文字排印设计系统 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

【编辑推荐】

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【内容简介】

文字排印是复杂的设计过程，需要考虑视觉层次、阅读顺序、文字的易认性与对比关系等诸多要素。

本书详细梳理了八种现代最常用的文字排印体系，包括：轴式体系、放射式体系、外扩式体系、自由式体系、网格式体系、过渡式体系、模块式体系、对称式体系。在理解了这些基本的视觉组织系统之后，设计师可以在一个结构中灵活地编排图文，组合结构，甚至把某种结构关系加以变化。

透过书中特制的硫酸纸，设计作品的内在结构将清晰展现；辅以深入浅出的视觉分析和众多设计解决方案，帮助设计师打开思路，摆脱无趣普通的版式设计！

【目录】：

5 介绍

7 设计元素与过程

10 限制与选择

12 圆与构成

14 抽象元素

17 1．轴式体系

18 介绍

22 样例变化

35 2．放射式体系

36 介绍

40 样例变化

53 3．外扩式体系

54 介绍

58 样例变化

71 4．自由式体系

72 介绍

76 样例变化

87 5．网格式体系

88 介绍

92 样例变化

105 6．过渡式体系

106 介绍

110 样例变化

121 7．模块式体系

122 介绍

126 样例变化

1398．对称式体系

140 介绍

144 样例变化

156 致谢

156 图例致谢

157 精选书目

158 索引

【作者简介】

【美】金伯利·伊拉姆

优秀平面设计师：擅长版式设计、视觉系统设计

畅销书作家：其著作全球发行量超过100000，成为多所大学的设计基础教材

知名设计教育家：美国著名艺术院校瑞林艺术与设计学院平面与交互设计系主任，获罗伯特·巴克利杰出教育家奖

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但文字纹理若偶尔出现极端变化，即可改变平凡的构图，若构图保持抽象，把文字视为纹理（而不是沟通元素），反而是重要诀窍。文字列所创造出来的形状与留白，是构图时须注意的重点。

书籍介绍

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• 作者：懒残僧 发布时间：2024-03-24 17:02:33

  草览波斯纳的一生，我脑子里浮现出一个金庸小说中的人物形象。那便是乔峰，一个用太祖长拳对刚少林绝技的男人。如果把学术能力比作武功的话，波斯纳在学校时就已经一览众山小，别人几个月都憋不出的论文，他几天就可以写出一篇，甚至质量还碾压。他自己更是开创法经济学领域，而法经济学不过是他所若干学术成果之一。开个玩笑，也许正是由于波斯纳过于优秀的缘故，可能他并不是把其他人当人，经济学本身赤裸裸的计算成本收益，过于边沁功力主义了一点。当然他不只是把普通人不当人，他也不怎么把同事当人，对实用主义的贯彻是需要极高的水平，显然他无法理解同事们为什么办不到。把法律当成教义的法官总体来讲无功无过。但是一旦引入实用主义，这些法官并未受过专业社科训练。指望一辈子呆在法律象牙塔的群体引入法庭外的经验来判案本身就是一种悖论。

• 作者：Gulnigar 发布时间：2016-07-01 21:26:43

  可能是每周得写一篇养生稿，写了一年多，所以平时也挺关注这方面的资料，这本书写得还蛮细的，只是方式不够新颖

• 作者：古元钧 发布时间：2021-06-02 02:04:06

  2014.03-2014.06 使用本书

• 作者：老欧 发布时间：2022-04-06 15:47:20

  有些极端，可操作但是事儿事儿的。在【把一句话写成一本书】这个领域，谁也干不过日本人( ・◇・)

• 作者：赵识因 发布时间：2019-03-04 12:08:26

  有点儿乱

• 作者：螃蟹蟹 发布时间：2019-01-09 18:50:32

  曾经有一本书对我的影响很大，叫做《情感依附》，这本书是通过对76个家庭30年的调查，研究幸福的人生究竟有多少是受到家庭的影响。

  《那些比拼命努力更重要的事》是《情感依附》的升级版，是对2000多人，75年的观察，汇集成了一本书，告诉你幸福到底是什么。去追寻幸福的真谛这件事，太让人快乐了。

• 给心开启一扇新的窗

  作者：-R- 发布时间：2010-12-22 10:33:24

  昨天看到这本书的最后一个章节。

  朋友问：看的什么？

  我：博弈论。

  朋友：讲什么的？

  我：。。。博弈。

  朋友：博弈是什么？

  我：……

  朋友：可以用在哪些地方？

  我：上至国家政策制定，经济决策，下至日常生活。

  朋友：……

  我第一次听到博弈是什么时候？记不太清，第一次知道博弈是什么，是当年捧着《疯狂英语》看《美丽心灵》的片段的时候。

  这是一本很好的入门书，浅显易懂，用例丰富而且贴近实际。看过之后有很多东西都豁然开朗，比如对一些政策的理解，又比如对一些商业行为的想法。

  这世界没有完美，有博弈。不管何物，于有些人是利，另一些人却是弊。也许，我们当站在百年甚至千年的角度去看现在的种种，那样的话，愤然就会少很多。

  当然，这只是一个美好的愿望。

• 《摆渡人3 无境之爱》：我需要你因为我爱你

  作者：当归姑娘 发布时间：2019-04-07 11:16:26

  在看《摆渡人3》之前，很担忧这套书会碰上“一鼓作气，再而衰，三而竭。”（《曹刿论战》）的命运，毕竟很多人看完第一本是惊艳，第二本就会因为期待落空而吐槽。读完三，却又觉得出奇地比二好。

  《文心雕龙·知音篇》中有言：

  “夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。”

  意思是作者有情思，发为言辞，读者看文而了解情思，沿着水波去探讨作者思想感情的源头，即使幽深也必使它显露出来。

  《摆渡人》系列，从第一本到第三本，看的最为酣畅的反而是这最后一本，作者的文笔更加老练一些，幽默也恰到好处，也没有过多地说理，一气呵成。百花洲从15年开始引进的这套书，是引起过现象级轰动的，除去独特的封面设计，还有一看就让人沉思的标语“如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的摆渡人？”，每个人都能从中读到自己想要的东西。

  

  封面

  01/荒原叙事

  “四月是最残忍的一个月，荒地上

  长着丁香，把回忆和欲望

  掺合在一起，又让春雨

  催促那些迟钝的根芽。”

  ——《死者的葬礼》

  艾略特的《荒原》之后，西方文学界对这个意象可谓钟情不减。大量的小说创作中，即使不直接引用，也会有意地创造一个荒原或者类似的荒原的意象。克莱儿就更是如此“明目张胆”地用了“荒原”。

  艾略特用荒原指代现代文明的陷落，而克莱儿没有走的那么远，反而回归了荒原的原本面貌。荒原是小说人物活动的一个重要场所，穿越荒原，就是一场救赎——这是小说的主要主题之一。

  荒原是怎么样的？从实体上看，一定碎石满地，凹凸不平，有山丘，有沼泽，有平地，也有湖泊，并且隔一段距离，就有一座供摆渡人和灵魂歇息的安全屋。从人的感官上来看，荒原没有生命气息，只有无处不在的危险，只有跋涉荒原的劳累。

  这里盛着灵魂的悲伤、孤独、回忆和恐惧。灵魂的情绪变化，掌控着荒原的天气。每一个摆渡人只引渡一个灵魂，除了他的摆渡人，他是要独孤地走完这段旅程。荒原让人恐惧的，不止是随时可能将你变成同类的恶鬼，还有源于心底的未知的恐惧，害怕被审判的恐惧。

  荒原的异常，甚至崩塌，也与人有关。

  普罗泰戈拉说：“人是万物的尺度”

  。在这里的确是。在《摆渡人》中，迪伦凭借一己之力，穿越荒原，返回了人世，并将自己的摆渡人也带回了现实世界。这打破了荒原世界的平衡，荒原开始出现异常，人物反而要因为自己的努力受到惩罚。

  圣经中，上帝扮演着审判的角色，惩罚不忠诚的、行恶事的犹太子民，而这里的审判官，就是上帝的化身，而迪伦和崔斯坦、苏珊娜和杰克，就是犯错的子民，必须要接受考验和惩罚。

  莎士比亚有句名言：“人是宇宙之精华，万物之灵长”。

  荒原再残酷，审判官再无情，也抵不过人是万物之精灵的设定，人因为情感而区别于他物。

  就像变成恶鬼的杰克，因为苏珊娜的呼唤和歌声，而回归到灵魂。即使变成恶的事物，人性依然潜藏在体内某处，通过某种美好的东西而唤醒它。

  

  图/来源网络

  荒原上的安全屋又是一种怎样的存在？

  德国著名诗人里克尔有诗云：

  “家宅，草地一隅，夜的微光，

  忽然之间你获得了人一般的面容，

  你在我们身边，拥抱着我们，也被拥抱。”

  安全屋就像是我们尘世的家宅，庇护着我们的灵魂。即使它存在于荒原世界，却是荒原上最为温暖的所在。因为在这里，灵魂不需要担心会被恶鬼抓走，在这里缓解旅途的疲乏，就像一个游子多年流浪之后，回到家宅的心情。

  如果想象，荒原上有无数的安全屋，每到晚上，安全屋点起火，用一个远镜头的视角，一定会觉得，那是天上的星空落到了人间。荒原不总是荒凉和危险的 ，也有美丽和温馨。

  作为实体来看的安全屋，根据作者的描写，那是一个破落的空间，一张旧沙发，四腿摇摇晃晃的桌子，还有破旧的椅子。但是，这里有壁炉，多么奇妙，可以给人温暖的壁炉。这里除了没有床可睡，没有食物可吃，没有电视和网络，没有书本，没有亲人，却的确像是一座家宅，一座旅人临时的落脚地。

  印象深刻的那个场景，崔斯坦和苏珊娜将杰克从湖底救出，回到安全屋的那个晚上，壁炉的火燃着，受伤的苏珊娜躺在杰克的怀里，他们在唯一的那张沙发上；崔斯坦坐在椅子上，迪伦坐在他的腿上；琼坐在另一张椅子上，而詹姆斯靠在桌腿松动的桌子边。

  如果撇开即将面对的分离以及屋外嚎叫的恶鬼，这是一个很温馨的场景。

  安全屋也会因为秩序的失衡而失去保护法咒，而遭受攻击，就像那个名为安娜的灵魂被吞噬一样。苏珊娜摆渡詹姆斯和琼在湖边的那个安全屋，遇到一个进入了安全屋的恶鬼。

  安全屋并非绝对的安全，这就像我们的家宅，也不可能会永远给你安全的庇护一样。

  

  图/来源公众号【小林】

  02/我需要你因为我爱你

  看完《摆渡人2》时，写过一篇吐槽文，其中一点就是因为文中情感部分描写太多了，对比第一本而言，思想启发性没有达到第一本的高度。后来想想，也许是当初的期待过高，期待落空时不免失望。

  而看3时，情感依然外露，但笔触明显自然些，情感的表达也更加适宜。也许是随着故事的发展，人物情感的发展，也可能是作者功力的加深，当然也可能是接受了前一本故事中的情感描写方式，迪伦和崔斯坦，苏珊娜和杰克，琼和詹姆斯，三对情感关系，娓娓道来，恰如其分。

  “我需要你因为我爱你”是弗洛姆《爱的艺术》中的一句话

  ，用在他们身上，再好不过。书的封面有一句话

  “因为你需要我，因为爱。”

  因为我需要你，我爱你；因为我爱你，所以我需要你。无论哪种因果关系，都是我爱你，以及我需要你。

  感情，到底是因为爱你，才需要你，还是需要你，才爱你？

  其实说到底，还是爱自己，人要学会爱自己，才能爱别人。我爱你，所以需要你，如果没有你，如果不能和你在一起，那活着，仅是活着，又有什么意思！？

  六个人的感情发展，特别像当下言情文的套路。

  套路一——迪伦和崔斯坦，至死不渝型。

  因为一段摆渡关系，穿越荒原之时，爱上了对方。活着的迪伦没能感受爱情是什么滋味，摆渡了无数灵魂的崔斯坦偏偏对迪伦动心了。男女主的光环无比闪亮啊！

  因为从荒原回到人世，他们不能距离太远，否则便会心痛无比、血流不止。最好的爱是寸步不离，是相知相守吧，不是有句话叫“陪伴是最长情的告白”来着？

  套路二——苏珊娜与杰克，从互相利用到日久生情型。

  他们开始于彼此的不甘心，一个不甘心死亡，一个不甘心日日夜夜在荒原上重复的工作。于是苏珊娜利用杰克来到人世，杰克也得以看清亲情和爱情，但是比较悲情的是，他们受到了惩罚——回到荒原，开始一段更加漫长和艰险的旅程。他们不知道度过了多少岁月，荒原还是那个荒原，可他们已经不是原先的苏珊娜和杰克了。

  荒原那一日日的相伴，日久生情，水到渠成。她承诺会把他安全带到荒原的分界线，但是他被拉进了湖底，变成了恶鬼，无人性的恶鬼，却偏偏认得她。

  这四个人的爱，都在荒原得到了升华，就像一场洗礼，认定彼此，终得眷属。

  不可否认，这两段感情背后，没有掌控荒原的那个“大人物”的功劳。他们就像命中注定一样，会遇到彼此，会爱上彼此，生生死死，遇见与分离，都是上天的大手笔。作者让那位不知名的“大人物”，或是审判官，或是其他，制定了这一场游戏规则。

  而规则，总是用来打破的。作者又聪明地，让她的人物打破它。他们会想尽一切办法，排除万难想要在一起，因为爱，是无所不能的。

  套路三——詹姆斯和琼，久别重逢型。

  第三部的开头，便是他们的婚礼，女儿为伴娘。这是一场温馨无比的婚礼，他们丢失彼此十多年，最后却发现，爱原来一直都在。久别重逢的戏码，在爱情书写史上是久盛不衰的。就像《飘》中的斯嘉丽和白瑞德，重逢后擦出爱的火花；又如中国古典戏剧中，更是比比皆是，王十朋与钱玉莲（《荆钗记》）、王瑞兰与蒋世隆（《拜月亭记》）、刘知远与李三娘（《白兔记》）等，无论他们因什么缘由分离，最终都会得到圆满团圆。

  然而，不是所有的久别重逢都能像他们这般幸运。譬如苔丝终盼得爱的丈夫克莱尔回归和忏悔，却早已被亚力克逼迫同居，因此愤而杀了亚力克，走向死亡。又如《后来的我们》那样，久别重逢，却只能悲伤感叹：“后来的我们什么都有了，却没有了我们。”

  小说用来三对情感关系，道出了爱的真谛——在一起，比什么都好。

  

  图/ 来源网络

  从1到3，就像一段喃喃自语的旅程，也像完成了一场冗长且沉甸甸的洗礼，《摆渡人》系列也完结了。这个故事里，有美好的，凶险的，有天使，也有魔鬼，亦有平凡的、自私又无私的、喜怒哀乐的人。

  2019/04/07于STU 当归