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• 作者： 发布时间：2016-02-08 09:29:18

  内容上比较水，虽说是记录和爸妈一起出行，其实也只不过“韩国游”和“三重游”两次而已，但是面对日渐老去的父母的心情，还是蛮有认同感的。

• 作者：雪薇 发布时间：2015-02-24 10:06:57

  制片人狼爸

• 作者：YAYA 发布时间：2023-07-20 06:55:46

  前面是低级无聊故事，后面是教材。扯淡

• 作者：鼬 发布时间：2009-08-05 23:55:05

  读了5年，终于读完了。

• 作者：胖虎是个憨熊 发布时间：2022-01-11 23:34:54

  以前对田耳这个作家并不熟悉，直到不经意间看到他这本书后，立刻引起了我的兴趣。看完觉得他写的实在不错，其中有一些短篇可能有所关联（丁小宋这个人物多次在短篇里出现，可能是这几个短篇都是他的经历，又或者说是同一个名字，但不是同一个人）故事基本上以上世纪七八十年代为主，故事翔实有趣。

• 作者：Lucas 发布时间：2023-03-17 09:27:33

  越看越无语，这本除了雌竞没别的，恶毒女配简直是劳模。作者能不能摘下对男主的滤镜啊？男主这种毫无特色的垃圾人设有什么好竞的，看了感觉真可怜。简直就是“离我男朋友远点！她的男朋友：河童.jpg”的文字化。

• “我不是通过与人接触，而是通过与书接触才了解人生的。”

  作者：言简意赅 发布时间：2021-04-24 10:38:18

  这本书可以说是近期看的最慢的一本书，每看一篇，都觉得意犹未尽、一知半解，所以每一篇都查了很多背景、书评与相关论文。但是个人阅读，说到底是个人的感知与理解，还有很多很多很多的升华与填充的空间。

  先跳出创作的视角，单独聊一聊翻译。约翰•德莱顿曾把翻译比作带着脚镣在绳索上跳舞，这个比喻我一直记忆犹新，真的把翻译的难上加难表露无遗。以德莱顿的翻译三分法作参考，译者在翻译一个作品的时候，要有一定的翻译自由度，避免逐字逐义，又要尽可能的贴近原作，将读者与作者拉近，译者的翻译素质与文学修养也在很大程度上影响译本的优劣。谢天振先生也曾提出翻译是一种创造性叛逆，足见文学翻译之难。（因为推荐书是重点，不在翻译理论方面多加展开。）而这本书真可谓饱含译者的影子，让我深深感受到译者的文学功底之强大在多大程度上能够反噬作品本身。我在读《鼻子》与《罗生门》的时候，深觉在读鲁迅的作品一般，在读《秋》的时候，啊这就是夏丐尊啊，如果不是因为芥川的反讽太具其个人特色，我真的都不觉得是翻译。

  再说回芥川的创作本身，每一篇我都感触良多。

  从《鼻子》开始，将人性描写的颇为细腻与波澜。“人类的心里有着互相矛盾的两样感情。他人的不幸，自然是没有人不表同情的。但一到那人设些什么法子脱了这些不幸，于是这边便不知怎的觉得不满足起来。夸大一点，便可以说是其甚者且有愿意再看见那人陷在同样的不幸中的意思。”芥川龙之介把这定义为“旁观者的利己主义”。同样，芥川又用幽默且闹剧一般的笔墨将内供敏感脆弱、迷失自我的一面暴露出来。人活着束缚很多，鼻子的长短，也并不能真正的左右人立于世，能左右的是真正的释然与从容。

  《罗生门》这篇就我个人感觉，着重点与其说是人性的善与恶，倒不如说是人性的自私。乱世之中，是否没有善恶的界限呢，我想家将心中是有的。但是，人性的光辉也好，软弱也罢，为了自我生存，扭曲善恶的事终归是有的。在这个时候，判断对错仿佛失去了意义一般。芥川真的是把人性描写的淋漓尽致，我也在知乎里看到了一句总结，觉得很棒，分享一下：“人不会为了追求客观存在的事实而付出过多代价，却可为了利益而扭曲客观，并升华自我主观臆想。人心之微妙，深不可测。”。

  《秋》这一篇，读起来反而感觉很现代，将物质与精神、人际关系的复杂描写的非常细腻，但是怎么说呢，就我个人而言，没有过多触动与波澜，算是倒数第二喜欢的一篇，可能年龄与阅历还不够吧。我还是希望努力找到物质与精神的平衡。

  《袈裟与盛远》这篇改编自《源平盛衰记》，应该是我最不喜欢的一篇，芥川是从二人视角写的，但历史上真实的事件，其实远比这个故事本身更戏剧更让人唏嘘。

  《竹林中》莫名可能是我印象最深的一篇，读完觉得很好看，甚至有几分可爱。这世上的事，有几分是真，又有几分是假呢。芥川秉持着对人性的怀疑主义揭露的是：客观字面意义上的真相是不存在的，这是非常有哲学意义的，每一个人对真相的认知都是掺杂着个人利益的相关，真相是有多面性的，而人总是会选择让自己最舒适的一面架构谎言来虚构真相。

  《南京的基督》这篇有很多人解读为：善有善报，恶有恶报，怎么说呢，我感觉虽说何尝不可，但是感觉这样解读差了点什么。一开始觉得，那位嫖客毫无疑问是人性丑恶，而金花也没有停留在迷信，而是从信仰中获取了力量。最后，芥川的处理让我觉得从信仰的幻灭迈入现实主义也不过如此。

  《湖南的扇子》也不算是我喜欢的一篇。人性中择人而变的样子自古以来便是如此，恃强凌弱总归有几分，对弱者的态度才更能体现一个人的真实吧。并且，这篇中也提出了食人血，不知道鲁迅和芥川谁影响了谁。（说到这里呢，鲁迅和芥川的关系，因为论文和著作还没有看全，没有资格多说，但是推荐一下藤井省三教授，他对鲁迅的很多研究真的非常有意思，视角不一样。）

  《手巾》这篇我还挺喜欢的，是芥川龙之介典型的反讽创作。女子脸上始终保持的微笑，和紧握手巾的颤动，形成了鲜明的对比。而芥川也没有单纯的表述这件事：长谷先是对这种克己的武士道精神破为赞赏，后又发现这无非是被称为泉味的演技罢了。芥川对这种假意隐忍的讽刺有着深刻的历史背景，很让人回味，也值得多查多阅。

  这本最后附了一篇《中国游记》和《绝笔》，先说《中国游记》，这个学术评价并不高，但是我觉得芥川的文字刻薄又风趣，这篇也恰恰是中国文学研究的一个重要参考资料。

  《绝笔》这篇文章是他自杀前写的变相遗书，他说，他的自杀至多也不过是一种模糊的不安。这一篇，读完真的感触颇深却又很难用三言两语来表达。虽然很短，但是有很多句子都值得反复推敲，“美的嫌恶”是否又是芥川对于自杀的美学的思考呢。

• 我的彼得·潘丢了

  作者：柯落 发布时间：2008-01-06 21:00:37

  昨天晚上抱着一本书读了几个小时，目不转睛舍不得放，澡顾不得洗，水顾不得喝，只是一口气不停歇地把书看完了，每个小细节都慢慢品尝，因为心中明白，只有这样，才能真正体会到其中的真意。这本书就是影响全球已经超过百年，英国的詹姆斯·巴利著的《彼得·潘》啦。

  还记得第一次接触到这个名字，是个郭敬明的小说里面，彼得·潘是一个可怜的小孩，需要被爱。

  而等到数年后，我自己看完这本书的时候，分明感觉，这哪里是一个小孩的故事啊，分明是在讲我自己。

  在一开始，作者就说，“你会看到妈妈跪在那里，兴致勃勃地检查你的思想，纳闷你是在哪儿捡了那么多稀奇古怪的东西。有些东西让她很喜欢，有些却让她生厌……当你早晨醒来，在你思想最深处的都是昨晚睡觉时调皮的念头、坏脾气，它们已经被折叠得很小很小。留在思想上面的，都是一些平和纯净的好念头”……而妈妈在孩子心目中发现了一个名字，这个名字叫做彼得，而它对于童年的自己而言似乎很熟悉，而且带着一点高傲。

  是的，彼得·潘就长在每个孩子的心目当中，他代表着调皮、渴望、勇敢无畏、博爱、遗忘、善良、公平等等，这意味着尚未长大，未曾被成年人的世界所污染。他会调皮地玩耍、他会渴望妈妈的疼爱、他会有担当地整夜守着温迪保护她、他会机灵地与海盗搏斗勇敢地面对死亡、他会珍爱乌有鸟的鸟蛋、他也会遗忘掉一些东西（无论好与不好）、他想留下温迪但最后还是让她回家了、他伸手去拉与自己不是同一高度的胡克……每一个小小的细节都在告诉着我们，彼得·潘确实存在。

  彼得·潘会在乌有岛生活，仅仅是因为他的妈妈早早放弃了不愿意长大的他，可是他依然活着，用自己的方式生活着，即使受到伤害，但依然坚强，因为他选择了不断遗忘，忘掉自己身边的一切，即使当下受伤，但也仅仅是当下而已，他依然没心没肺地活着。比如在与胡克的一次决斗中，他发现自己比胡克站得比较高，就伸手去拉胡克，尽管被胡克咬了一口，但他依然没有怨恨，和以往一样。如书中所说，“就在那一瞬间，他不知道如何是好，站在那里，傻呆呆地望着胡克。只要是初次碰到不公平的对待，每个孩子都会是这样的反应。当他对你友好真诚时，他在心里所期待的，是得到同等的反应。假如他初次受到了不公平的待遇，可能他还会爱你，只是从那以后，他就再不是原来那个孩子了。初次遭遇的不公平没有谁会忘记，当然，彼得确实例外。他常常会碰到不公平的对待，可他从来记不住。我猜想，这大概是他真正与众不同之处吧。”也许正是因为这种遗忘，让他永远长不大，只活在自己的世界里面。于是他面对成人的世界的时候，他会不断地受伤害，尽管这些伤在最后似乎痊愈了。

  我们，唯一和彼得·潘不同的是，我们在伤害当中不断长大，记着不公平，不再完全相信过去的一些美好，尽管我们在此同时，也在享受着旁人提供的爱。潘多拉盒子里面充满着美好，也在打开的同时飞出了丑恶。在这个乌有岛以外的世界当中，我们用美好抵御丑恶，用爱抗争伤害，最后长到面目全非。长大了结婚生小孩的温迪告诉她的小女孩，“人只要长大了，就会把如何飞行统统忘掉，因为大人不再天真无邪、快乐无忧，只有小孩子才可以飞。”所以，面对纯洁的彼得·潘的时候，我们才会如温迪般羞愧到只想躲在暗影里面。而胡克才会在面对如此高傲的彼得·潘的时候，恨不得杀了他，而胡克孤独地漫步在船板上的时候，才会一次次回想起自己的高傲。胡克绝望地问，“彼得·潘，你究竟是谁，是什么？”而彼得随口回答，“我是童年，我是快乐，我是才出壳的幼鸟。”于是胡克绝望地认为，这正是彼得·潘“极致的优雅风度”。但是，彼得·潘穿上胡克的衣服的时候，神情举动学足了胡克，仿佛他就成了胡克，阴森森的，这也在另外一个方面说明，胡克就是长大了的彼得·潘。而且，彼得·潘选择永远不长大，于是他能经历数不清的快乐事情，而这是其他正常长大的孩子所不能经历的，但是，他却失掉了在育儿室里与爸爸妈妈共享关爱的欢乐，只能站在窗外，静静地凝望。

  谁也说不清楚，哪一种状态才是最后的美好，只是，如果两种状态融合在一起，那该多好啊。我这样想着，才突然发觉，我的彼得·潘丢了，什么时候什么地点，我再也想不起来……

  本文首先发表于

  http://blog.sina.com.cn/s/blog_497fe258010084rx.html