给生命取个温暖的名字 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《给生命取个温暖的名字》：不必想，我们之间隔着冰冷疏离，也不要怕，我们的世界有着阴霾暗淡，总有一份美丽情怀，驻守在我们心灵的城堡，它浩然如锦，泽被众生，细若丝缕，绵绵不断。

由黄兴旺编著的《给生命取个温暖的名字》共六篇，主要内容为锦绣情怀，暖色律动，生命呵护，思维绽放，品悟境界，励志格调。

1　锦绣情怀

  背一百斤爱上路

  用美好影响别人

  执著的房客

  一双脚上的修养

  大树的伤疤

  有一种支撑叫梦想

  当了母亲就不怕了

  点亮一盏感恩的灯

  善良是我们的路标

  死神嘴边的“人”字

  最温暖的礼物

2　暖色律动

  音像店窗口的温暖

  两只麻雀

  有尊严的冰淇淋

  窗上，那102点血迹

  让人流泪的化石

  相濡以沫

  你是别人的一棵树

  树下的秘密

  留一些柿子在树上

  玛丽尔达与河豚

  分一些咖啡给别人

3　生命呵护

  小鸟蜗牛银杏树

  断翅王蝶的飞翔奇迹

  不守规则的后果

  每一个生命都值得敬畏

  树上的接力

  查韦斯的半小时

  让出一片海滩

  50次拯救

  要孩子，不要神童

  阿根廷蚂蚁

4　思维绽放

  换一种方式

  珍珠不只在海里

  一把小刀的力量

  把阳光加入想象

  把玉米变成黄金

  只管一只羊

  借一束阳光

  逾越一朵花的距离

  从来没有真正的绝境

  象粪的华丽转身

  一瓶水的助力

  胡杨的生存哲学

  沙漠花园的秘密

5　品悟境界

  像花儿一样等待

  动人的回水

  爆米花里的玄机

  不死的还魂草

  红松给人类的教育

  在田园星细品人生

  麻烦的妙处

  西双版纳的性格

  黑蚂蚁的奉献

  三滴水里的海

  浇灌自己的生命

  天台上的树

6　励志格调

  最傻的人成功了

  穿旧皮鞋的孩子

  我要去巴黎

  那一笑的温情

  从自恋中华丽转身

  每天鞠躬800次

  给自己一个卑微的梦想

  守到黎明见花开

  从最糟的机遇开始

  每个人都有两扇窗子

  无腿的登山者

    黄兴旺，农民的儿子，曾种过田，放过羊，上过大学。后漂泊于都市，成家立业。性情木讷，交友不多。而立早过。仍无建树。喜爱自然，崇尚朴素，现栖身于法治杂志，却往向文学艺术。是以常在工作之余，潜陋室之内，以键盘做笔，化胸中块垒为文字。志大才疏，不甘心放弃迫求。生活平凡，倒也算其乐融融。一直秉承善良，崇尚美好，坚信人间有爱。故每完成一篇文字，都署名感动。

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书籍介绍

《给生命取个温暖的名字》：不必想，我们之间隔着冰冷疏离，也不要怕，我们的世界有着阴霾暗淡，总有一份美丽情怀，驻守在我们心灵的城堡，它浩然如锦，泽被众生，细若丝缕，绵绵不断。

由黄兴旺编著的《给生命取个温暖的名字》共六篇，主要内容为锦绣情怀，暖色律动，生命呵护，思维绽放，品悟境界，励志格调。

• 作者：yanxiao1st 发布时间：2022-04-06 12:43:24

  教画画，怎么画得萌的。

• 作者：夏落 发布时间：2021-02-12 15:52:40

  这本桃城这场有点乱，莫名其妙让他get了与大自然和谐共处的技能，化身桃太郎，结果后面又完全弃用了这个人设，重新变成力量之争。忍足，身为冰帝的天才，其控球力按理是强过桃城的，也没体现出啥天才的地方，最后居然是靠热血打败了受伤的桃城？？忍足的定位从此也一去不复返了。D2这场反而更有可看性，短期对决变成了长期持久战，正中海堂下怀，就是不让他们拿到最后一分并为此耗尽体力，以及数据网球的配合。算是某种形式的另类双打组合了，在数据网球靠谱的情况下应该蛮好用的。尽管海堂持久战这个梗用太久了，那也总比乱搞技能好，而且刻意的短期决战和持久战这种配对还是第一次出现。

• 作者：夸梅@勒布朗 发布时间：2024-06-10 15:26:28

  虽然是儿童向的，但还是有点水。

• 作者：万千心理 发布时间：2012-06-28 10:37:33

  万千心理《认知行为疗法——新手治疗师实操必读》这是一本广受欢迎的认知行为疗法入门书，专为新手治疗师和初次接触认知行为疗法的其他取向治疗师而著。作者以一个贯穿全书的案例，为读者完整地呈现了认知行为治疗究竟该如何开展的生动画卷，并就核心的临床技巧提供了大量的实用指导。

• 作者：五月微蓝 发布时间：2008-09-20 01:47:32

  有我家乡呢。。

• 作者：猫王 发布时间：2023-04-27 13:31:21

  超可爱的咕咕，喜欢巧克力毛毛虫蛋糕

• 天地有大美而不言

  作者：彩云之月 发布时间：2014-06-16 15:10:38

  如果仅就《三峡记》这本书而言，它根本不值得我为它写点什么！因为它的不值，小F还让我还他16元这本书的钱（原价还28），说是我非要买的，真是过分！好歹这也是我考职称赚来的书报费钱买的，我才是请他看书的人呢。但是真正让我生气到内伤的是，这本书的内容除了第一部分的“忠与勇”的故事让我些些感动外，其余部分都好像在以一个旁观者又游客的姿态不停的数落三峡人对故土、对历史、对曾经的背叛与遗忘，好像我们就应该保持原始的生存状态供他参观欣赏、呻吟作诗、凭吊他们不知所以的情怀！要不要这么做作啊！还说我们见钱眼开，糟蹋了英雄气节！要不要这么清高啊！

  也许我有点偏激，也许我有点激动，但是提到故土、提到家乡，我怎能轻易罢休呢？只因“三峡记”三个字就买了一本书，为的不就是慰藉自己没有归属感的内心吗？看这本书，与其说我是在阅读别人笔下的三峡，不若说我是在借着这本书回忆我那已淹没在库区水下的童年时光与那时那地的故乡风貌。

  也许我该是很感伤的，对于这不再存在的一切——那再也无法回去的小时候的家、与尼姑庵在一起的小学校园；再也没有的在铺满鹅卵石的江边生火烧烤的“春游”和在沙滩上挖沙堆沙包的嬉戏；再也不能期盼夏天涨水漫过菜市场然后在那天然的游泳池里嬉水、泡在长江里冰痱子治愈痒痒；再也没有天梯样的码头、再也没有灰扑扑的老房子……所有的一切，都已经淹没在 175米的高度以下。奶奶说，我们的老家被夷为平地的时候，真有一种被日本鬼子轰炸了的感觉。

  的确，我曾陷在悲伤的情绪里，一度不能原谅因之改变的原因。但是，往往是但是，才是最重要的，我那份臆想的热爱与悲伤，却抵不住一次次的扪心自问，如果一切真如我想象的那么美好，为什么我们都要选择离开？真个回忆那时那景，我真的有那么开心吗？

  现在的家乡真是大变样了，也是现代化的气派，大商场与大超市、名牌与格调、姿态与腔调都不落伍哦。家乡人经常自夸，在山上看全貌，只怕有点小香港的感觉哦，哇哈哈。不管曾经怎么样，我倒是很喜欢现在的改变，起码回趟家不再用把性命交给长途客车司机去走盘山公路，然后走一路、吐一路……

  而我们呢，起码是我，走出了那个群山环抱的家乡、挣脱出熟人社会的束缚，来到遥远的北方，在这个超大的城市生存，创造自己的美好小生活，乐得自在！我承认我喜欢在现代化的世界生活，在这里无论孤独与热闹，我都是我自己、做我自己。

  是啊，原来的三峡没有了、原来的古城没有了、原来的古迹移位了、原来的英雄被埋没了、原来的纤夫被遗忘了……原来的大三峡丧失了它的雄风与原生态，强大的技术拦截了奔腾的长江、阉割了三峡的雄伟，确实很可惜。但是生活在里面的人们，若能因此解放出来，可以有机会选择或者尝试另外的生活、去见识更广阔的世界，再去创造属于我们这个时代的历史与风貌，不是更好吗？

      其实看完《三峡记》最大的收获，就是认识了八个字“天地有大美而不言”！在天地间，人类在其中怎敢奢谈历史与纪念。在那个啥啥年前，喜马拉雅不还是一片海洋吗？造山运动、造石运动造就出的三峡，其存在史也是有起点也必将有终点的。人在其中何其渺小，那我们可否小小的自私点，搞点自己的小美好呢？那些外来的唧唧歪歪的人啊，可否把你们的怀古忧今的情怀稍微收敛点，我们其实没有那么惨！套用句流行语，这是最坏的时代，这也是最好的时代，加句，这是我们不可选择的时代！不论是曾经或现在的风光，都是时代的铭刻，都是历史的记录，或许这就是时光慢慢雕刻出的“天地有大美而不言”吧。

• 春成，是出版社新捧的角儿

  作者：花花哈哈哈 发布时间：2020-11-11 18:08:45

  春成，是出版社新捧的角儿，书卖得快，不错。

  粉丝拿到书，也欢欢喜喜的，挺好。

  文学界和命理界类似，就是：作家粗通文字，大师只会基础，这就够了，可以有饭吃。

  对作者而言，要有名有利又有实力，基本就是想得美。

  春成，名利也渐有，虽然他没那么在乎。

  读完他的作品，最大的印象，就是天赋与诚挚。

  因为诚挚，因为对文字的痴，也许，下面的意见才听得进。

  虽然，给人提意见，是沙币行为。

  第一，春成的文字，幼嫩。

  第二，他不会写小说。他的小说，基本就是散文，尤其《竹峰寺》，《李茵的湖》。其他诸篇，基

  本就是幻想故事，象玄幻，象爽文，象漫画，象唐传奇，象民间故事，等等。

  非现实作品，有个讨巧处，就是：题材的新奇，细节的繁茂，可以掩盖文字的虚弱和叙述的粗拙。

  其实就是写出了梦的流水帐。

  这类作品，上点年纪的读者，容易觉得是诓小儿。

  这些作品，题材没问题，只在于他不熟小说的律动与营造，等于拿出燕窝鱼翅，让你生吃。

  他的天赋与诚挚，让他很象升级版诚恳版的郭敬明。

  即使如此，也比那些文学期刊作者强多了。

  这类作者，生产了大量的豪华版知音和故事会。

  每个阶段的读者，都有自己心仪的神作，春成的作品，现在是神作，理所应当。

  下面简单说下阅读印象。

  竹峰寺 。开篇空灵淡远，中间堆积情绪，堆积流水帐，甚至说明文整篇奉上。

  有深情，无节制，诗意之渲染，敏锐细致。文字芜杂，迟暮，虚弱，让人怜爱。

  又仿佛忧郁者食用了少许镇定剂，再饮了一杯低度酒，然后开写，因此，作品缥缈而惆怅，恰是

  害羞的少年，又象少女一般多愁善感，似乎，人一挨近，就哭得梨花带雨。

  认真写起来，写出了一种诚挚的有趣的乏味感，不灵动感。

  这是少年文章。

  少年好做大言：天地，宇宙，山河，古今，用文言文慷慨歌咏，还算和谐，但一当代少年，以白话文言之，则像小姑娘抡大锤，容易闪着腰。

  以及，让人明确意识到，你在起范儿，你在攒劲儿写情绪。

  春成喜欢汪曾祺老师，汪老师文字没有使劲儿感，没有起范儿感，没有让人感觉说：瞧，他在写作了，在搞文学。汪老师的文字，没拙劲儿了，温情调皮而深厚，春成虽欲学之，文字却不

  够地道，但明显有年龄因素。

  当然，春成会有自己的风格。

  汪老师写东西，真正做到了形神一致，每个字不轻下。

  春成，则是，我先在悠长句子里洗个澡，先在情绪里困一觉，我享受在悠长清冷情绪里的时刻。

  话说回来，写字又不是修仙，又不是考公，何必较真儿。

  咱们就是说说而已哈。

  李茵的湖。可以算小说，其实更象散文，思人之文。他的故事里，或写现实时，是惧怕写人物互动的，动作描写非常少，言语也是，他不习惯写现场感，他喜欢的叙事方式，就是把已经发生的事，

  用电影长镜头去呈现。人物，事物，环境，都化为情绪的载体，化作情绪本身。

  他喜欢看，这个姿态。

  比如写喜欢李茵，那一段，全是看，象一个小心翼翼又心满意足的摄像机镜头。

  “李茵蹲在树池前，很认真地听我介绍完水刷石，一边慢慢摸着那面层，又开始出神。我不说话了，偷瞄她的侧脸。她脸上神情迷离。睫毛很浓，低垂时像一层阴影，使她看起来常有一点媚态，但她平时为人是很淡漠的。当时我过分地年轻，倾向于把她的淡漠理解为一种古典气质，一种恬静和疏冷（后来知道在大多数情形下，那淡漠就只是淡漠）。那天她却意外地显露了敏感的一面，和我想象中的形象不太吻合。但这一点不吻合又增添了她的神秘感，在一段时间里，很令我倾心。”

  这就是把对方，当作一种物，投放自己的感觉情绪。

  李茵在全文，就负责内向。作者不让她多说话，不让她来拥抱亲吻，虽然，现实里，一定有，但为啥他不写呢？

  因为，他喜欢一个看的姿态。

  他不是不参与，他是不喜欢写参与。

  他写的恋爱，是一种淡然的欣赏，一种不需要对方回应的爱慕。虽然现实里，不可能如此。

  即使故事是编的，你写现实题材，也得符合现实逻辑。

  因为喜欢看，喜欢旁观，你们就能在几乎所有作品里（尤其是竹峰寺，李茵的湖，音乐家），读到超多的环境描绘，超多的带情绪的环境呈现，其实环境描写本身就是带来情绪的，所以读者，就

  长时间泡在情绪里。相对而言，他的作品，人的位置，是低微的。

  为啥人声那么稀少，因为他兴趣不在这。人只是一个符号，工具人，只是故事的引子或导游。他在意的是，故事的细节和新奇，氛围，尤其在幻想类题材中。

  一个害羞的人，确实也不喜欢和人贴得太近，他就是旁观。

  “人类试图通过龟壳、蓍草、茶叶渣的形状、花瓣的数目和星体的运行来推测命运，都是对这种牵连关系的简陋模拟。也许冥冥中牵连着李茵的就是那座孤岛般的树池。像那两块“尺水”、“寸天”的石头，物质上毫无干系，各自安卧一隅，却通过文字的引力紧密地连接。我迷迷糊糊地想，也许我的命运和深山中某棵树的长势有关；也许和海面上一刹那的波澜有关；也许我一生的顺遂和坎坷早就预先呈现在云海下某块石头的纹路上；而我和李茵的恋情会不会有美满的结局，也许取决于银河系内星星的总量是奇数还是偶数，或取决于两百年前的今天耽园里有没有下雨……我回过神来，见身旁的李茵已睡着了，她蜷着身子侧躺在树池上，头枕着书，手心还贴着水刷石的边沿，像轻抚马的背脊。我脱了件外套给她盖上。园子里有风，日光树影在她脸颊上游移，像一种表情。”

  这种就有小丫头抡大锤的风采。其实也看得出有博尔赫斯的影响，神秘主义，泛神论。

  这段内容，似乎是在提升故事的格调，以及增加某种氛围。其实呢，这种论调，几十年前的文青，太熟了。

  音乐家。此文据说分量最足。总体是个稚嫩的悬疑小说，也许作者认为最后的意念演奏是华彩乐章。

  他的叙述有种钝感，不会留白，不会控制叙事流动。他把细节打磨得好，比如在感官印象抹上诗意的果酱，但是整个故事，乏力，拖延，不干净。他把叙事塞得满满的，不让故事自然流动。它不自然流动，就只能靠写景状物的硬功夫来撑，但又写得一般。其实，这故事特像抒情散文。

  最后的华彩乐章，更像是某某人听音乐时的联想。

  作者本身其实是通感作家，不停输出各种感官信息，各种写意，带来各种氛围和情绪。

  这故事里尤其没有人，虽然有人物。

  故事开头，还模仿了卡尔维诺《不存在的骑士》里，骑士要过海时，作者的口吻。

  “现在我画的这些曲线就是海水，它们代表一片汪洋大海。这会儿我画阿季卢尔福乘坐的海船，在这边我再画一头巨大的鲸，它背上挂一条写着“奥切亚诺海”的纸带。这根箭头指示船的航向，我再画另一只箭头表示鲸游的方向。啊。它们相遇了。那么在大洋的深处将要发生一场鲸与船的激战了。由于我把鲸画得比船大，船将处于劣势。接着我画出许多指向四面八方的箭头，它们互相交错，意在说明在这里鲸与船进行生死搏斗。阿季卢尔福像以往一样英勇善战，他将矛头扎进鲸的侧身。一股令人作呕的鲸油洒落在他的身上，我用这些射线表示鲸油喷出。古尔杜鲁跳上鲸背，将自己的船弃置一旁。鲸摆尾，将船打翻。身穿铁甲的阿季卢尔福只能直直地往下沉。在被海浪完全淹没之前，他大声对马夫说：“在摩洛哥见面！我走着去！”

  就是作者跳出来说，我在写。这也是几十年前被我国作家学过的。

  春成整个系列的作品，本身也很模仿卡尔维诺。

  传彩笔。某种意义上类似神笔马良。人物的沉思，类似模仿卡尔维诺的帕洛卡尔以及

  卡尔维诺的美国讲稿。如果大家有兴趣，可以读读后者。

  尺波。漫画玄幻，猎奇。模仿干将莫邪铸剑故事，稍加变化。不会用题材，等于不会忽悠读者，不会带节奏。

  裁云记。高中生作文，模仿卡夫卡，布鲁茨，算习作，流水账式幻想。说到幻想类作品，早期的火影忍者，就写得很好。

  酿酒师。象太平广记或唐传奇里的故事。

  红楼梦弥撒，有模仿博尔赫斯的可能。

  夜晚的潜水艇。有海底两万里的意思，还重构了世界的逻辑，这种写法，很容易的。

  说起来，幻想类故事，就是在重构世界。

  但，读者是现实世界的，幻想世界里的故事，读者还是会按某种现实逻辑去理解，去评论。

  春成临摹了诸位大师作品，加以变化发挥，这是进步。

  就作品中显露，他对于文字本身的见识，以及对于世界的见解，依然还是个少年。

  （当然，见识最牛逼的就是百度。）

  整本书，算他的习作，远超一般作者。相信他会写得更好。