大学生职业生涯发展 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《高校就业指导课基础教材:大学生职业生涯发展》共十二章节，内容包括认识职业生涯、探索自己的职业砝码、掌握变迁中的职业环境、思考职业生涯决策、绘制职业生涯蓝图、开发职业素质与能力等。《高校就业指导课基础教材:大学生职业生涯发展》汇聚了我省众多高校毕业生就业指导工作者的智慧和汗水，也反映了我省高校毕业生就业指导工作不断完善、不断创新、不断发展的光荣历程。

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书籍介绍

《高校就业指导课基础教材:大学生职业生涯发展》共十二章节，内容包括认识职业生涯、探索自己的职业砝码、掌握变迁中的职业环境、思考职业生涯决策、绘制职业生涯蓝图、开发职业素质与能力等。《高校就业指导课基础教材:大学生职业生涯发展》汇聚了我省众多高校毕业生就业指导工作者的智慧和汗水，也反映了我省高校毕业生就业指导工作不断完善、不断创新、不断发展的光荣历程。

• 作者：xxmomo 发布时间：2021-11-17 11:56:23

  整理了文件就可以出书吗

• 作者：Wattskemov 发布时间：2023-11-28 08:46:48

  很全的字典型手册，方便查阅

• 作者：夏玛薇 发布时间：2018-03-02 22:06:11

  反面教材，槽点满满

• 作者：冷战老手 发布时间：2013-05-12 12:26:45

  加加林比奥巴马更早成为信访办主任。

• 作者：rzethld 发布时间：2024-03-27 14:39:03

  架空世界基本都是为了讽刺，这本库切也是骂的很狠，连我这种对南非历史不了解的人，都能感觉到殖民者的无理与残暴。

  帝国长官就是白人侵略者，他们靠侵略建立政治，靠谣言扩张政治，靠暴力实施政治，靠镇压稳固政治。从头到尾都没有侵略和残暴的野蛮人，但一套政府保护人民的假象逐渐形成。唯一的清醒者和反抗者是一个圆滑又游手好闲的老好人治安官。但是这个治安官就真的是村民的圣人吗。他无非也是在自己的权利下靠圈养女人自我赎罪，实际是在控制，靠无为来避免冲突，实际是在逃避。最后要不是自己被冤枉入狱，也很难坚实地走出反抗的一步。

  侵略者的霸道和被侵略者的忍气吞声、掌权者的手段和群众的盲目都在故事里淋漓尽现。库切真的从骨子里讨厌南非殖民者，也平等地讨厌每一个世俗的南非人。

• 作者：濑藤原 发布时间：2022-04-12 01:13:35

  心思都花在了写目录标题上

• 恨，是因为爱到了绝望

  作者：望仔放弃减肥了 发布时间：2009-12-27 10:25:25

          {得不到你的爱，得到恨也是好的。——恨也需要动用感情。}

          ——《潘金莲的前世今生》

          

          李碧华是个很低调的作家，就算再怎么去挖根究底，能得到的关于她的资料也不过寥寥几行。所以，我只知道她曾经做过教师，做过记者，做过编辑，然后成为了畅销书作家和编剧，炙手可热却从不举办签售会也从未有照片流出。实在是把“低调”这个词演绎到了极致。

          但再怎么不愿意抛头露面，也无法掩盖她的锋芒。

          

          李碧华是个女人，是个写东西的时候习惯性对女性角色痛下杀手的女人。她太了解女人的三寸，所以每次都准确无误的打得人头破血流，这个女人，对女人实在是太狠。

          

          潘金莲作为一个颇具争议的人物形象，历来就有不少人在力挺和唾骂之间争来吵去，给这个女人扣上各种帽子，早已见怪不怪。以至于在翻开这本《潘金莲的前世今生》时，我甚至有种看好戏的心情，看李碧华能把这个千古第一淫妇写出什么花儿来？

          结果，我大大的错了。

          单玉莲是个没能丢掉前世记忆的女人，所以她骨子里透着一股古典的风骚。没错，风骚这个词简直就是为她而生的。不是贬低，也不是带着嘲弄，而是真心的赞叹，美女很多，可是很少有美女能够沾得“风骚”的半点衣角，风骚是一种魅惑，没资本的顶多叫漂亮，却没有红颜祸水或是红颜命薄的资格。

          而单玉莲是不一样的，这个前世是潘金莲的女人一半是天真一半是放荡，简直满足了男人的所有幻想。这样的女人，注定了是要在爱情之路上兜兜转转，寻不得幸福的。李碧华是爱怜这个女人的，她写她在文化大革命时被欺凌，写她被她所爱的人狠狠地打了一巴掌以划清界限，写得无比平静。然而，她还是没能彻底的绝情，她写南下漂泊的她对自己说，“天地之大，无处容身。”几乎看得到那个女人在异乡回头时，那双水眸目无焦点的自我怜悯。

          而武龙，那个前世砍掉了她的头，今生又一次伤了她的男人，有自己的理由。他怕，恋爱是一宗令人焦躁不安，而且长期困郁的事儿，他不愿意泥足深陷，到头来难以自拔，他付不起。

          但李碧华如此聪慧的女人哪里不晓得男人这点小心思，所以她才会冷笑一声，投以蔑视的眼光。世上哪有委屈？任何人经过衡量，一定为了他想得到的东西而付出代价。 既然不想付出代价，那就别给自己找这么多冠冕堂皇的理由！

          毕竟绝望过，所以说服自己，缘尽，同在一区的人连在街角偶遇的机会也彻底失去，非常放心。 这样的放心，是只能自己安慰自己的放心。谁容易？挖心掏肺，小心翼翼，不惜放低姿态，还不是为了那个心心念念的人？只是不晓得他领不领这个情。爱一个人，就是如此容忍包涵。不信他变心，怜惜他失察。他不好，是呀，但她舍得承认他不好？心灵空虚的女人有这般可怕！全神贯注于一个男人身上。上穷碧落下黄泉。

          

          我一直都坚信，女人要自爱，要自立，凭什么要男人养？到时候他一个抽身走人，还不是要自己爬起来打拼？倒不如一开始就给自己铺好后路，省的一整个人都赌上去，结果满盘皆输。

          女人何尝不希望节省气力，坐享其成，拈花微笑？但在没有人相助的时候，只得靠自己。世上所有的人，谁真正想“立”？谁都想“坐”。 去问问被环境逼成的女强人。

          所以单玉莲遇到了现世的武大郎，她顺理成章心安理得的嫁了，却没曾想再次遇见了那个她前生往世便念念不忘的那个男人。她摸着自己曾经生疼生疼的脸，哀哀地想：“他不是我的人了。无法欺身上前，前尘仅足拈来思念。 ”她恨，可是抵不过她爱。所以她才无限悲凉的对他喊：“我有说过要跟你一世吗？以后是以后，我不相信那么长远的东西！”

          直到最后，武龙死了，而那个身材矮小其貌不扬的男人却一直一直守在她的身边，他说，我绝不放开你的手。这是李碧华难得的温情时刻。李碧华啊李碧华，到底还是没能把那颗女人的心彻底的硬下来。

          

           当一个女人说恨的时候，其实不过是因为爱到了绝望。

• 风声四起，我们如何从假象的密室中突围？

  作者：亚比煞 发布时间：2020-10-26 21:26:11

  几年前看过电影，但看完原著才发现，电影和书根本是两码事。首先剧情就完全不同，电影除了借用场景和人名以外，简直就是一个全新的故事，就情节来说，我更喜欢书里的描写，虽然不如电影那么博人眼球，有很多血腥的刑讯场面，但明显更细腻，对心理战的刻画更有趣。

  而且，因为电影的缘故，我一直存在着刻板印象，以为这个故事的重点就在于写一个机关算尽的谍战故事，那就真是小看了他。这本书的野心远远不止于此，从电影中你甚至无法明白为何这个故事叫做《风声》，而“风声”才是这部小说的题眼，情节本身并不重要，重要的是情节的来处，我们从何处得知这个故事，我们如何去还原一件事的真实面貌？

  事实上，我们是做不到的，我们在生活获取的太多的息都是二手的，我们不是亲身经历的人，因此只能道听途说，无论是过去的历史，还是现在正发生的种种新闻，我们四处捕捉着这些信息，如同捕捉风中微弱的声音，但事实永远藏在风声的背后，每个人得到的都是碎片，而且面貌南辕北辙。

  这就是这本书最有趣的一点，它把一个故事讲了三次，分别叫做“东风”、“西风”和“静风”，这是一个带着面具的故事，作者用前一半的篇幅讲了个故事，然后突然笔锋一转，告诉你这个故事不过是道听途说，然后再用另一半的笔墨，揭破第一个故事的谎言。

  你以为这就完了吗？远远没有。在两个当事人讲述故事的两个不同版本之后，作者又从一个旁观者的角度发现了更多破绽，他终于明白了真相是不可能在他人的讲述中获得的，因为每个人都有自己的算计，都倾向于隐藏对自己不利的细节，放大对自己有利的部分，这就让我们陷入了一个罗生门式的困局，到底什么才是真相？

  《罗生门》是芥川龙之介的经典作品，原著为《在竹林中》，后来经过黑泽明改编成电影，现在已经成为一种困境的代名词。故事讲述了一位武士死在竹林里，强盗承认自己杀了他，但武士的妻子却说杀死武士的人是自己，最后武士的鬼魂甚至也出来讲述，说他是出于荣誉感自杀的。

  那么最终，到底武士是死在谁的手上呢？这一问到现在也没有答案，故事的关键并不是这个情节有多复杂，结果有多重要，而是在同样的一段经历里吗，每个人的讲述却如此不同，这其中呈现出人性的复杂，才是芥川想要表达的关键。人总会根据自己的意图扭曲事实，编造事实，或只呈现片面的事实，任何叙述都有强烈的主观性，每一个人的叙述都只能说是主观的真实。

  如果叙述者是平等的，我们或许还可以推测出一点真相，但是当讲述者是一手遮天的当权者又会怎样呢？那就根本不允许另一面的声音存在，不允许人们讨论与辨析，那么客观的事实大概就永远不可能重见天日，我们每个人注定只能是瞎子，在自己极小的那一块范围里摸索着面前的大象，而更可悲的是，大家已经满足于对世界持有这样的认识，或是怕麻烦，或是出于无奈，我们不再追问甚至不再关心“真象”到底是个什么模样。

  麦家写这本书，其实想说明的最终也是这个道理。可以看出，麦家一定是《罗生门》的忠实粉丝，甚至在书中，他努力把芥川龙之介本人也写进书中，通过和反派肥原的一段交往，芥川也成为历史的见证人之一，这也算是一种极其别致的致敬方式吧，麦家欣赏芥川的文学才华，欣赏他对于人性的怀疑态度，对历史的审慎捕捉，也使得这本小说在精神上与《罗生门》达成了高度的一致。

  正如作者在后记中所说：“东风是共*产*党说的一套，西风是国民党说的一套，而静风则是我静观其变，查漏补缺，翻老账，整理蛛丝马迹。但我整理出来了吗，好像没有，也不能有。”

  他还说：“故事发生的裘庄其实是个人间地狱，人人在找鬼，人人在搞鬼，恶对恶，狗咬狗，栽赃，暗算，厮杀，人性泯灭，兽性大发。在老鬼朋友的讲述中，她以命相搏，绝地反击，总算不辱使命，令人肃然起敬，殊不知翻开下一页，却有人跳出来，把她舍生取义的故事推翻，形象打碎，一切归零。这是多大的绝望！一瞬间，我们仿佛都进入裘庄里，进入迷宫里，看人在时间的长河里无休止的冲突、倾轧、厮打，不知谁对谁错，我费尽心机，明察暗访，仍然不知所终，甚至挖出来更多令人心寒的史实。”

  “但所谓史实，却始终虚实不定，真相不明，像远处传来的消息，历史像坐地而起的风声一样吊诡，人云亦云，真假难辨，书中的历史其实是真实历史的训话版，是化妆过的，是任人打扮的小姑娘，我希望读者学会怀疑，因为怀疑的目光更接近真实和真理。”

  小说想要传达出来的这种历史观，才是这本书真正的高度和野心，而电影无疑在这个核心问题上背离了原著，把不确定拉低为一种确定性，这种妥协让人们对原著也产生了错误的固有印象，将其混淆为市场上已经泛滥的谍战剧的其中一部，这是对原著光辉的埋没，我觉得非常可惜。

  其实电影被改编成黑白分明的版本，是因为我们心中也有执念吧，我们的大脑在长期的生存选择中，为了效率产生了强烈的要求归类要求圆满的冲动，我们的大脑本能的只愿意接受二元对立，清晰分明的对错，只愿意接受有始有终的结局，但世界却从来都是模糊残缺，支离破碎的，一个故事读到最后，得不到明确的结果会让我们极其难受，而原著作者的高明正在于，他不愿顺从读者的这种执念，他在故事最后似乎要出现终极反转的时候，刻意停了下来，他以对顾晓梦的承诺为理由，刻意留下了一些不能说的秘密，这似乎也是在教育读者，学会接受一个不是结局的结局，学会接受历史的神秘与残缺。

  巴尔扎克曾说，小说是一个民族的秘史。作者还说：“跟历史书对着干，这是文学的任务之一，文学很古怪的，本来只是一句话带过的事，非要写成一本书，而这也是文学的魅力所在，隔山打牛，醉翁之意不在酒。”

  我想起苏东坡曾有一诗云:“若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？”很多美妙之物往往只能存在于关系之中，无论是琴声还是感情，真相也一样。也正如黑格尔所说:“任何事物自身不能说明自身，只有通过他者才能说明它。”若没有孩子，就不存在母亲，任何一个独立的角度都不足以构成事件，任何单独的人都不可能脱离他人去定义自己。

  而小说创造的正是这样一种场域，让人们在其中彼此关联，这关联之中就有许多东西会被创造出来，《风声》写出了八面来风，不但有东风，也要有西风，但人如何不被东来西往的风刮得四处乱飞，那就必须要有“静风”，那是你把这一切整理出答案的关键，你内心的声音也许最终仍然不是真实，但它至关重要。

  读这本书，正如同抛开一切被灌输的固有印象，抛开教科书上所谓的“史实”，在茫茫迷雾中走进风里，看作家如同潜水者一样，对历史进行钩沉和拷问。拷问历史是为了拷问人性，丈量人心，故事写了一个如同密室逃生般的惊险的游戏，但却暗藏着对人类逃生的庄严拷问，风声四起，我们被困在假象的密室之中，我们如何逃生，又依靠什么来逃生？或者，我们真的想要逃生吗？