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• 作者：Robert 发布时间：2023-05-20 17:10:58

  初读以为是《坏孩子的天空》那样青春故事，对未知的迷茫和怅然，然而作者用青年的死亡使得破碎来的如此猛烈，那位没了下文的有好感的图书馆女生和某个夜晚在屋顶上用天文望远镜观测的星空，这些似曾相识的画面如游魂般反复出现于读者的心中

• 作者：糊涂の侦探 发布时间：2019-04-28 22:03:08

  粗略翻了一遍，偏生物，不是我想要的那种神经科学书籍

• 作者：谢顶中年猪维特 发布时间：2013-05-19 01:13:05

  废话多过内容。不过内容还是很实用的。

• 作者：这么近，那么远 发布时间：2023-01-22 12:20:38

  "《中國香學》是國內第一部全面系統的中國香文化專著。全書從中國香學概念、中國香學發展簡史、宋代以來中國人對沈香氣味愛好的嬗變軌跡、香材、品香的方式和香、香與茶、香與佛教、香與家居生活、品香的感悟和境界、香學論述精要摘錄等方面，系統地闡述了中國香學這一脈古老、特殊、美妙的中國傳統文化。"

• 作者：阿三三三 发布时间：2023-10-04 18:02:08

  小孩子会挺喜欢吧，简简单单的故事

• 作者：匿名 发布时间：2022-06-22 15:24:46

  过时了

• 《彼得堡》：在发烧中呓语的城市

  作者：新京报书评周刊 发布时间：2018-02-03 16:21:07

  1905年，一批反对沙皇的革命者试图举行暴动来推翻沙皇的统治，遭到了沙皇军队和警察的围剿和屠杀。后来，社会革命党人暗杀了沙皇的内务大臣和总理大臣，但社会却并未迎来进步。依据这一历史背景，安德烈·别雷创作了小说《彼得堡》，他摒弃了对历史细节的准确还原，而是用意识流的手法呈现历史情境下典型人物的内心思绪和“灵魂的疾病”。

  在安德烈·别雷的笔下，彼得堡是一座患了高烧的城市：“工厂罢工、游行、暗杀频频上演，平民与贵族、革命党人轮番登场”。潮湿构成了彼得堡城市的外部景象，与之相对，干燥是小说人物的内在景观，人物的意志之火如忽明忽暗的火苗，与阴晦潮湿的氛围形成映照。

  从俄罗斯批判现实主义的传统旁独辟蹊径，安德烈·别雷称自己别致的写作为“大脑的游戏”:“用故事完成思想已不再是《彼得堡》的任务，他无意在文学中完成某种革命性的定论......城市在发烧，城市的细胞在膨胀，而人要在这个世界上冷静，便是别雷在极端时刻为人类提供的出口——保持对生活的否定"。

  

  安德烈·别雷（原名鲍里斯·安德烈·布加耶夫，1880-1934），俄罗斯小说家，诗人，曾参加俄国的象征主义运动和新康德主义，代表作《彼得堡》被纳博科夫誉为20世纪最伟大的四本小说之一。

  撰文 | 宫子

  1905年的彼得堡正在经历推翻沙皇的剧变，人们内心出现了无数个前景，它们交织在一起，形成革命与反革命的洪流。这让整座城市升温、疯狂，清醒的道德与理性不复存在，所有人都呓语着对人生和国家的幻想。象征主义小说家安德烈·别雷便从人物乃至城市的内部出发，放弃了历史的细节与准确，转而用意识流文字呈现灵魂的疾病，由内而外地构造城市。这种独一无二的写法让另一位小说家纳博科夫十分赞赏，他曾经表示，《彼得堡》是和《尤利西斯》《变形记》及《追忆逝水年华》并列的四大巨著。

  潮湿

  所有东西都在潮湿中急速下坠

  现实主义在俄国的土壤中已不再是文学流派，而是溶化成他们的心肠乃至茎须，成为一切养分汲取和消解的根源。即使安德烈·别雷被分类为“象征主义小说家”，这个头衔也不过是一种果实，它的汁液、细胞、内核，都来自土层之下、与民族灵魂相关的现实性。

  在城市搭建方面，作家们可以有无数种设计图来完成内心的构想，极少有作家还会使用几大段把砖瓦到家具都描写一遍，或者说，这种构图风格已经逆向变成了所谓“现代主义”用于解构城市的手段，如马丁·艾米斯对伦敦事物的刻画将城市进行了由里及外的翻改，德里罗笔下的纽约在屏幕和电梯的夹击中变成机器人的内腔，法国新小说作家米歇尔·布托所写的《时情化忆》用百科全书般的视角和重新安排的时间将整座城市变成迷宫。炫目的艺术技巧外，能够用现实心肠去体验一座城市的皮肤、血液，描述历史躯体心跳的作家就十分可贵。安德烈·别雷所创造的那短短十几天的彼得堡，仿佛具有自身的灵魂，所有对话、故事、意识流的恐慌都由城市本身发出，而人物不过是它们所投射的影子。

  

  《时情化忆》作者： [法] 米歇尔·布托 译者：冯寿农 版本：上海译文出版社 2015年7月

  在安德烈·别雷的笔下，彼得堡是一座患上了高烧的城市。高烧，来源于历史所经历的炽热，一股泛滥的热情让俄国工人不约而同地举行罢工，先锋的革命者急迫想要推翻沙皇封建统治，大厅里的老参议员焦虑地想要维护阶级的权益，而大街上的行人则无所适从。清晰的理智不复存在。别雷在《彼得堡》刚开始的时候便描绘了这种状态：

  “那里也矗立着这样的大楼，那里也流动着这样灰溜溜的人群，那里也弥漫着这样淡绿色黄兮兮的烟雾。那里，人们一门心思地在奔跑，人行道在窃窃私语，发出沙沙沙的响声；防雨套鞋摩擦着地面；居民们的鼻子神气地浮动。许许多多的鼻子在流动：鹰钩鼻、鸭嘴鼻、鸡嘴鼻……被热腾腾的蒸汽融成一团的人流，分裂成许多环形的流体：一个环形接着一个环形流动而过。”

  彼得堡浓重的潮气从涅瓦大街开始占据了每个角落，人物的语言、思想、行动在城市的第一视角内也变成渺小的水分子，飘浮在空气中，没有落点，“同屋外、墙外、围栏和门下空隙外边的和谐的叹息混合在一起。而那边的什么地方，在屋外、墙外、围栏外和门下空隙外流水匆匆流动的淙淙声，都仿佛是匆匆流动的叨叨声：所有的叨叨都变成了叹息，而所有的叹息又开始在那边叨叨”。

  与萨洛特或施尼茨勒那种躯体容器内的句子不同，别雷所写的意识流不仅由人物内心发出，还从大厅、画像、广场上的青铜骑士以及楼梯等任何角落发出。甚至可以说，这种潮湿的水汽侵蚀才是这部小说的本体，它们赋予了别雷的象征主义以一种虚无的浪漫性，一种永恒的雾，把人和人，物和物，人和物都隔开，不再有勃洛克式的和解。

  

  小说冲突的两个主要代表人物，老参议员阿波罗和儿子尼古拉之间也是如此，“在我们与参议员的儿子之间开始下起急剧的雨点；雨变得像一张网似的下着；在这张网里，所有通常沉重的东西、建筑物的凸出和凹进部分、像柱、大门口、砌砖阳台上的飞檐，都失去了清晰的外形，渐渐变得模糊起来，只是朦胧可见”。如果用“雨网”来形容彼得堡这座城市的话，那么，在朦胧、飘浮的意识中，网不再承担捕捉和联结的功能，它更多是一种疏漏，通过那巨大的网眼，所有东西都在潮湿中急速下坠。

  干燥

  每个人心里都有格格不入的火

  与潮湿相对的，是彼得堡的干燥。如果说潮湿是整座城市的外部景象，那干燥就是《彼得堡》人物内在的景观，也是这部小说的叙事风格。《彼得堡》的几个主要人物中，除了旧阶级的阿波罗·阿波罗诺维奇和代表新思想的尼古拉·阿波罗诺维奇这对父子外，还有为革命不惜一切代价的冷硬派人士杜德金、丑陋的利潘琴科、臃肿笨拙的上尉谢尔盖·谢尔盖依奇·利胡金等等。

  但安德烈·别雷并没有像陀思妥耶夫斯基或托尔斯泰那样将人物塑造成完整的雕像，而是用非常碎片化的语句表现每个人的侧影。法国评论家加斯东·巴什拉将火比喻为“个性的形式原则”，“决定着精神素质和身体素质”，而在别雷塑造的躯体中我们仍然可以看到这一点——那些在火中炙烤的、尚未成型出窑的陶塑。意志之火不是完整的、足以支配人物行动的热量，而是断断续续的火苗，随着意识流的描写忽明忽暗，与阴晦潮湿的氛围形成映照。

  

  1904 年，别雷（左）与索洛维约夫

  夜晚

  在这个世界保持冷静

  潮湿的雾气，干燥的火苗，这一切都发生在夜晚。“彼得堡——这是一场梦”，别雷在小说中写道，“如果你梦中在彼得堡呆过，就无疑知道那沉重的大门：那些硬木做的门上装着玻璃镜；过往的人们看着这些玻璃；可他们从来没有到这些玻璃的里面去过”。在这里，夜晚不是指示时间的幕布，而是一种氛围，每个人物、每一处大厅都沦陷在浓重的夜色中，没有月光，只有绝对的黑暗；人们看不到生活的道路，也无法理解对方的内心。黑夜剥夺了人的视力，他们只能在自我的困顿中挣扎。犹豫成了人物行动的特点，接到沙丁鱼罐头的尼古拉时而下决心炸死父亲，时而陷入自我谴责；而冷硬的杜德金也是如此，别雷没有将他描绘成纯粹的行动机器，而是让杜德金在空旷的广场上自我反省。

  这是人物对现实妄想的梦境，也是安德烈·别雷所说的“大脑游戏”，在琐碎的意识流和模糊的轰鸣声中，用故事完成思想已不再是《彼得堡》的任务，他无意在文学中完成某种革命性的定论。犹豫，迟疑，无止境的断点，这些东西在断断续续的主线情节外构成了人类灵魂的出口。假如人物的行动是一种被假性幻觉所支配的意识，那么犹豫就是纯粹的无意识，在这个空白的意识地带，人物得以从高温呓语的彼得堡浪潮中脱身，呼吸冷静的空气。城市在发烧，城市的细胞在膨胀，而人要在这个世界上冷静，便是别雷在极端时刻为人类提供的出口——保持对生活的否定。

  任何历史高烧都终将退去，呓语也将结束，别雷的内心无疑保持着这种光明，“水浪一会儿就平静下来了，河水变得平坦舒展了，上面所有的星星也就消失了”。关于彼得堡的历史我们可以在其他书籍中找到更多翔实的资料，但小说家的工作绝不是提供无误的知识。人性才是那些漫长篇幅所要叙述和理解的本质，在这个基础上，别雷所写下的，既是一座彼得堡，又不仅仅是一座彼得堡。

  

  《彼得堡》作者：（俄）安德烈·别雷译者：靳戈版本：浙江文艺出版社 2018年1月

  本文原载于2018年1月27日《新京报·书评周刊》B08版。作者：宫子；编辑：张畅、彭丹。未经授权不得转载。

• 十年后再说《解读基金》

  作者：Laok 发布时间：2018-04-17 16:17:41

  我是这本书的作者LAOK。下面的文字是对十年后对这本书内容的一点更新吧。

  十年前写了《解读基金》这本书，虽然十年来，最基础的基金知识和投资观念其实并无什么本质的变化，一通百通，作为基金小白的同学还是可以去作为启蒙读物的。但到底是十年前的东西，有些东西还是变化了。再写一个新版本，一定有大量的重复，所以也就算了。但借着这个机会，也来更新一下我的看法。

  一， 关于主动基金和被动基金

  十年前，我几乎都投资在主动基金上。书里面涉及到的基金也围绕主动型基金，自然也就谈得比较多的是如何挑选主动型基金。但目前，我已经全面倒向指数基金了，除了债基。

  当年，一方面主动基金表现的很好，大面积超越指数；另外一方面，指数基金又太少太少。除了几个宽基指数，比如沪深300，上证1800，深圳100就没有了。根本没有什么行业指数，中证指数也刚刚开始。今非昔比，现在可挑选的东西就非常多了。

  指数有非常多的好处，尤其做资产配置、基金组合。没有风格漂移，也没有基金经理的道德风险。想当年，为了确定一个主动基金的风格偏好还得去和孟岩的财帮子一起去计算他们和大小盘指数的相关性，推出一个C-K（财帮子-LAOK）风格漂移测算方法，搞得非常复杂。但现在则很容易去选择资产配置的核心部分，比如一两个宽基指数，再配置些行业指数做卫星轮动，非常的清晰简单明了。

  所以，我现在是一个指数投资的爱好者了。

  二， 关于赎回策略

  我是长期持有的鼓吹者，书上说，我在两种情况下会赎回基金：1，这个基金不再是我想投的，比如风格变了，基金经理变了等等；2，我的投资目标达到了，风险收益需求变化了。

  现在，我要加上第三条：就是市场太疯狂了，也要赎回基金。

  那本书，主要内容写在2006年末和2007年初，即便是第二版，也是在2007年10月就截稿了，最后一篇文章就是6100点写的。当时我是感觉到市场会怎么上去，也会怎么下来。但真的太嫩、太单纯。不知道市场会用那个方式从6100点摔到1600点，当然也不知道2015年又会再来一次。

  2015年，市场从5000多再回到4500的时候，我清仓了。这是我第一次真正的清仓，彻底跑路了。我的确没有遵循我自己当年的“原则”。我真的不知道市场会疯狂到那个样子，市场真的“不科学“哈。

  所以，现在我要加上第三个赎回条件，如果市场太疯狂了，那就跑吧。

  你自然会要问，那什么叫市场疯狂？ 现在且慢给出估值，给出估值百分比，貌似很好判断市场改高位还是低位。可以前没有这东西啊。其实也简单，你就去听！听听周围的人，那些和你无关的人在扯些什么。在地铁上、在公交上、在餐馆里面。如果你动不动就听到周围的人在高谈阔论他从股市上赚了多少钱的时候，那一定是疯狂了。永远记住不会大家都赚钱的。这时候就该跑了，至少该减仓了，不能加仓了。 同理，如果周围没有人谈论股票，骂股市的人都没有的时候，那就是低位了。记住一条，爱的反义词不是恨，而是冷漠，是懒得理你。：）

  三， 财富管理

  我喜欢基金组合，比如书里讲的再平衡或者核心卫星式组合，其实只是在基金这个资产里面打转转。但我们每个人都应该是从个人总财富的角度去考虑财富管理的问题。无论什么样的基金，什么样的基金组合，基金公司和主理人给出的那个净值曲线和你持有的这个基金和基金组合的曲线是有非常大的不同（因为的买入卖出点是不同的），更关键的是这只是你总财富的一个部分。即便你是一个很稳健的投资者，你也可以投简七的极简组合，也可以投郑老师的绿巨人，但重点是这部分资产的仓位是多少？你把你的总财富的50%投入进去，和只是5%的投入，这完全是两个概念。你不能说，你买极简组合，那我也买。但咱们两个的风险偏好是完全不一样的，这完全不能比较。核心是买多少。

  每个人都要明白，你持有的所有基金和基金组合的累加才是你要管理的财富，而一个基金、一个组合，只是你的一部分资产而已。这是我在这次的讨论会上从林敏老师那里更明确的观点。

  四， 关于定投

  定投是一个好的投资方式，尤其对于刚刚开始的投资者。但要注意，当你定投了几年后，影响你心情的是你的存量资产，而不是每个月放进去的一小部分了。所以，我觉得定投还是要符合你的风险偏好。这个定投，我曾经11年写过一个帖子，“我的定投观”，有愿意的可以去翻翻。

  太阳底下没有新鲜事。对于基金投资更是这样。基础知识就那一点，但投资经历更为重要。去做去想，去想去做。人在江湖漂，怎能不挨刀？ 从小鲜肉到大叔就是这样过来的。我都年过半百了，但还想当30年基民。也许那个时候，我的看法又会有很多的不同。

  -2018,4,16