看版图学美国历史陆运高中国地图出版社【现货实拍 可开发票 下单速发 正版图书】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《看版图学美国历史》通过一幅幅古今对照的美国疆域变迁版图，直观展现了美国几百年的历史疆域变化。本书对美国历代总统进行了介绍，对美国疆域的扩展进行了详细的介绍。全书语言通俗易懂，内容广博而又风趣，并配有丰富的地图和形象生动的图片资料，使读者在轻松阅读中了解美国的历史发展概况，从而增强对美国历史的了解。

本书作者提供了一张透明的现今美国标准版图活页，用它来对照美国历史地图，使得古今美国一目了然。作者注重地图、图片资料与文字资料的结合运用，使它们互相补充，以期达到对历史更好地表达效果。

引言

美国简介

看版图学美国历史简明一览表

第一章美国的原居民时期[约15000年前―15世纪末]

第一节美国的古人类（约15000年前―公元前1000年）

第二节美国的原居民

第二章美国的奠基时期[约15世纪末1776年]

第一节欧洲人发现新大陆

第二节英格兰清教徒和“五月花号精神”

第三节欧洲人早期在北美殖民（16―17世纪）

第四节英国在美洲殖民地的土地授权（1621―1681年）

第五节英国殖民定居点以及法国殖民地的扩张（17―18世纪）

第六节美国的基础――英属13个殖民地的确立

第七节英法七年战争期间的北美洲（1756―1763年）

第八节“一女四嫁”的路易斯安那（1682―1803年）

第九节美国独立的序幕（1765―1775年）

第十节美国独立的1776年

第三章美国的开拓扩张期[1777―1867年]

第一节美国独立战争和第一次领土开拓（1777―1783年）

第二节美国的联邦宪法和13个州

第三节美国领土的第二次开拓

第四节第二次独立战争（1812―1815年）

第五节美国领土的第三次开拓（1810―1819年）

第六节印第安人的血泪迁徙

第七节美国黑奴

第八节美国领土的第四次开拓（1845―1846年）

第九节美国和墨西哥的战争（1846―1848年）

第十节美国领土的第五次开拓（1848―1854年）

第十一节美国领土的第六次开拓（1857―1867年）

第十二节美国的西进运动（18世纪―19世纪）

第十三节美国南北战争的序幕

第十四节美国南北战争的进程

第十五节美国开拓扩张期的农业（1777―1867年）

第十六节美国开拓扩张期的工业（1777―1867年）

第十七节美国开拓扩张期的交通运输业（18世纪末到19世纪中期）

第十八节美国开拓扩张期的教育、科技和文化艺术（18世纪末到19世纪中期）

第四章美国的发展期[1868―1945年]

第一节美国经济的起飞

第二节美国发展期的教育、科技及艺术

第三节美国发展期的工人运动

第四节美国吸纳移民的状况（1780―1950年）

第五节美国领土的第七次扩张（1898年―1917年）

第六节美国的“孤立主义”和两次世界大战

第七节美国的经济危机和罗斯福新政

第八节第二次世界大战中的美国

第五章美国的称霸时期[1945年以后]

第一节马歇尔计划

第二节美国派重兵参战的三次战争

第三节处于核战争边缘的美国（1961―1963年）

第四节美国成为国际警察

第五节美国的知识经济

第六节美国先进的科技和教育

第七节美国强大的军事力量

附录

美国历任总统简介

美国50洲简况一览表

美国领土开拓扩张一览表

1790―1920年美国人口统计表

地图目录

主要参考书目

　　陆运高，男，1945年生，酷爱收藏中外历史地图。中央电大中文系毕业，后在香港《成报》当记者。曾编著出版《看版图学中国历史》繁体、简体版。

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• 作者：凡事利 发布时间：2020-09-13 20:02:22

  美国历史读过几本了，但配合大量图片读，收获仍然多，更加清晰。

• 作者：真心真意 发布时间：2019-10-19 16:43:16

  鲁迅逝世83周年之际，读的是掌阅的电子书，上海晨光出版公司1936版的《苏联版画集》计有180幅。

  “单就版画而论，使我们看起来，它不像法国木刻的多为纤美，也不像德国木刻的多为豪放；然而它真挚，却非固执，美丽，却非淫艳，愉快，却非狂欢，有力，却非粗暴；但又不是静止的，它令人觉得一种震动——这震动，恰如用坚实的步法，一步一步，踏着坚实的广大的黑土进向建设的路的大队友军的足音。”

• 作者：故事定型胶 发布时间：2023-09-29 21:14:22

  作为苏东坡的铁粉，这是今年读到最喜欢的一本书。几年前身体不适，在某个下午在床上将《前赤壁赋》背诵下来。两赋之中一直最喜欢前一篇，认为后一篇比较悲观，但看了本书，才明白《后赤壁赋》的真正价值，它揭开了世界对人主体性否定之后巨大的“空漠感”。这本书应该是一位年轻学者历年积淀的成果，优美的文笔逐次铺陈开，娓娓述说《赤壁赋》对于后世的影响。读完之后印象非常深刻的有两点：一是作者对于三篇赤壁文的分析，揭示了文学作品如何跨越时空成为永恒。二是抽丝剥茧探讨有关赤壁赋有关绘画作品的流变，从忠实的记述，到个人的体验，再到模糊时空的超脱，体现出中国文人画的艺术生命力。

• 作者：巳注销 发布时间：2011-03-27 15:12:53

  从良渚文化神人神兽玉璜到飞虎队皮夹克。。。

• 作者：三嘟 发布时间：2021-04-29 00:15:39

  本书查看地图确实方便，但问题也不少。编校方面，一是地图和正文里的译名经常不一致；二是地图上的地名究竟标不标英文，没有统一（多数没标，但有两张标了），正文中的人名标不标英文也没统一。写作方面，一是细节不核实，硬伤太多，比如哈得孙湾离太平洋一万多千米（p27），新英格兰包括纽约州（p29），把马萨诸塞州简称为“马州”（p54），开通巴拿马运河比绕道“好望角”节省里程（p111）；二是“天知一半”和漫画堪称“雷人雷语”重灾区，简直目不忍视，比如把杰斐逊从法国购入路易斯安那比作“买卖婚姻”（？），和珅和华盛顿一同见阎罗王，后者被奉为上宾（？？），华盛顿向尧舜拜师，学习禅让（？？？）；三是作者有心恢复“左图右史”的传统，但大部分文字对应的地图并不在文字的左侧，而在背面（下一页），阅读时非常不便。

• 作者：Fairy煊淇. 发布时间：2023-03-14 09:23:34

  小学可能觉得很有意思

• 二心二用的一生

  作者：华少 发布时间：2023-08-29 10:45:38

  跟《叶:百年动荡中的一个中国家庭》一起读的。另外几个兄弟的自传还没读，叶笃义、叶笃正。

  叶笃庄先生搞了一辈子革命工作，虽然没参加d，也是民主党派一员。队没站错，但反Y，WG，被判刑+劳改18年，出狱后老婆都去世了。

  93年写的手稿，给了小女儿，直到13年才带回国内找人整理出版。如果不是女婿研究中国家族史，把老叶家从安庆发迹到天津落户的历史写的明明白白，恐怕叶笃正先生家族的这些事，很难让我这样的晚辈通读并了解透彻。

  他的书写到最后，“人间冷暖、世态炎凉，我都尝尽了，就写到这里吧”。我浑身起了鸡皮疙瘩，世态炎凉果然是非文字能描述的。这种悲凉，深入骨髓。

  他60多岁才被放出来，最好的20年都在牢里度过，孩子从几岁长大，出狱的时候都成人，错过了人生最好的年纪。短短几个字，描述了几十年的心酸，更多不甘又无法畅言了。

  即便是畅言又怎么样呢？

  比起来看，当下我们遇见的这点事算什么。

  他最为人所知是翻译了达尔文的《物种起源》、《进化论》。按照叶老对自己的评价，一辈子既要搞革命，又想搞农学。最后两个都没有深入进去，专业不如叶笃正，政治不如叶笃义。可谓是二心二用。

  就是这样，一生不可能一直璀璨，只是做出一点点贡献，推动人类文明一丝丝进步，足矣。

  这让我想起单田芳先生也是这样，他年少成名，花钱如流水，右派、文革，等从农村回到文艺岗位已经过了60岁，他自己说要抓紧时间把丢失的光阴找回来，我们现在听得大部分评书都是那时候录制的。单先生还投资拍电视剧，后来不够专业亏了钱，就专门拍广播评书了。

  两位老人都是在八十多岁作古，按现在观念也算高寿。人的一生就这样轰轰烈烈，平平淡淡的去了。唯有他们留下的作品永远发声...

• 圈子、女人和枪

  作者：seamouse 发布时间：2008-08-03 23:50:41

  “拍电影你所需要的仅仅是女人和枪”，这句口号强调了电影对性的直接吸引力以及受欢迎的枪战片风格。我们常分不清“戈达尔语录”究竟是空话还是箴言，戈达尔也干脆坚持说这口号是格里菲斯提出的。《戈达尔，七十岁艺术家的肖像》的作者柯林.麦凯布并未能找到此话的出处，可他意识到这也是对“电影手册派”这圈子人至关重要的一句话，于是在麦凯布补充上半句话后，成为“拍电影你所需要的仅仅是女人和枪，但也需要有人付钱给女人和枪”。电影制作要经济节俭，这一点对新浪潮的弄潮儿，尤其是其中最激进的戈达尔至关重要。

  败坏家谱的惯偷

  或许一切具备匪气的天才都显得有魅力。1967年1月，17岁的英国人柯林.麦凯布坐在巴黎的一家影院里，选了一部《美国制造》，当年听不懂任何法语的他以为那是一部英语片，结果在眩晕之间被影像中的古怪颜色和照明给震住了。那一刻，他确认了这背后的导演一定是个颇不一样的家伙。后来，麦凯布成为电影电视文化学者，并从此缠上了戈达尔，在他笔下，这个爱戴墨镜穿风衣的法国“大黑超”被定性成一位“匪才”。

  出生于正统而优异的瑞士加尔文教派和法国胡格诺血缘家族，深受显赫族谱和欧洲文明史的浸染，然而却像那些接受新思想的贵族革命者一样，在成年后即与家庭毅然决裂。戈达尔所接触的那些新思想，就是他后来从追随模仿发展为抵触对抗的美国电影——在二战时的瑞士，还可以看到《公民凯恩》和《阴差阳错》。

  可除了作为新思想的电影外，戈达尔居然还沾染了一种不好的新习惯——偷窃，不断去偷并不断被抓，大多时候，只是像那部让他声名鹊起的处女长片《筋疲力尽》一样，小偷小摸。他曾从巴黎舅父那偷钱，用来资助同学雅克.里维特拍第一部短片。传记作者麦凯布和戈达尔的弟弟善意地认为，这种偷窃行为是一种对家庭的叛逆和对新教徒吝啬的对抗，然而不知趣的戈达尔却厚着脸皮表示：“那是一种对掌控自己世界的渴望”。然而，这种渴望不仅让18岁的他未能按时进入大学，更在4年后将他直接送入苏黎世的监狱——他偷了雇主、瑞士电视传媒公司的东西。被父亲保释后，他又进了精神病院接受治疗。麦凯布认为，或许正是这段导致了戈达尔和家庭的决裂。1954年4月25日，戈达尔母亲因车祸去世，他没去参加葬礼。那年，他在所工作的堤坝上拍摄完成了第一部短片《混凝土行动》，母亲的意外身亡对戈达尔电影生涯有没有影响，作者麦凯布只字未提。

  混圈子的重要性

  当然，从戈达尔的粉丝成长为其电影文化的研究专家，并能近距离地贴近其家族史，收获如此海量的家庭文献（相信对于祖辈的复杂关系，戈达尔都没传记作者本人知道的多），麦凯布已可谓是戈达尔身边最亲密的朋友了。他早已打入了新浪潮导演们的那个圈子。这本传记，包括新浪潮的发家史，其实都与圈子关系分不开。

  战后在巴黎，戈达尔进一步地进入了电影世界，在那里，有两个人对他（也是对整批新浪潮年轻人）影响巨大——胖子亨利.朗格卢瓦，法国电影资料馆馆长；瘦子安德烈.巴赞，《电影手册》创办人、最伟大的电影理论家。此外，他虽然对自己巴黎大学的人类学学位并不太感冒，但至少从此迷上了让.鲁什和其人类学电影，这对戈达尔日后在《电影手册》中的评论乃至《筋疲力尽》影响巨大，当戈达尔见到鲁什名片上赫然印着“人类博物馆研究助理”时，不禁感慨：“对一个电影工作者来说，还有比这更好的定义吗？”。

  戈达尔在知识潮流方面可谓拥有相当不错的运气。巴赞甚至萨特等老字辈，让他参与了源于巴黎、并在1960年代席卷全球的人文科学革命；而他的同龄人，特吕弗、侯麦、卡斯特、雅克.里维特、克洛德.夏布罗尔等，更是拉扯成了日后所谓的谢雷帮（侯麦原名谢雷）、手则派（因《电影手册》这个阵地而得名）、土耳其式年轻改革派（柯林.麦凯布语）以至震撼影史的新浪潮。这群年轻人虽也有着最多12岁的代沟（侯麦与特吕弗），但当时的巴黎电影文化是如此丰富，为人们提供了一个分享第七艺术的平台，这里没有职业高低，人们之间的关系是超越年龄和社会背景的。这一点与本世纪初因艺术电影资源稀缺，而一度在国内风起云涌的观影社团颇为类似。

  这个圈子在其大本营《电影手册》里热烈追捧着希区柯克、尼古拉斯.雷等美国作者电影，也为彼此提供着影评发表的最佳平台。在《大白鲨》（1975）出现以前的那个年代，电影还是属于影评人的，评论界的反映必须为电影界所认真考虑。完全不似在当今商业宣传主导的电影市场里，越骂得多观众就越多。《四百下》与《筋疲力尽》掀起的新浪潮波涛，也波及到当时已以《广岛之恋》而广受关注的左岸派，这样，一个冲击着传统电影规则的手则派圈子，一个先锋姿态的知识分子圈子，最终合力将那个年代的法国电影推向艺术价值的顶峰。

  通过电影潜到的两位妻子

  由于处女作《筋疲力尽》在女主角成本上花费过大——曾为好莱坞电影而选秀出来的塞贝格片酬占了总预算的四分之一——戈达尔决定在以后的电影中削减这部分开支，他所采用的方式是将女主角泡到手，成为自己老婆，比我们当下的“潜规则”公开了不少。这方面，作者麦凯布给我们提供了不少八卦猛料。

  1959年夏天，戈达尔看到欧莱雅和高露洁的肥皂广告画，就迷上了其中的洗浴女孩。通过电报，他将女孩叫到办公室，告诉她有一小角色可演。“但是，你必须把衣服脱了。”女孩坚决拒绝并摔门而去。几个月后，女孩又收到戈达尔的电报，“这次是主要角色”。到场后，戈达尔告诉她这是一部政治电影，“可我对政治一无所知”，女孩回答。被说服后，女孩又犹豫“我要脱衣服吗？”，“完全不用”，戈达尔回答。

  就这样，戈达尔在片场当着女孩男友的面塞纸条抢走了她。这女孩叫卡里娜，不久后成为他第一位妻子，而那部不用脱衣服的政治电影就是《小兵》，并因当时敏感的阿尔及利亚问题被禁4年。

  而第二位妻子维亚泽姆斯基，则是通过布列松的电影而被戈达尔所注意到。后来，维亚泽姆斯基却因《狂人皮埃罗》和《男性女性》，而率先被戈达尔的才华所吸引，并成为他的学生和随后的妻子。

  政治化地拍电影

  上世纪50年代的法国电影在经济上是成功的，但时任文化部长的马尔罗却轻蔑地说到：“除此以外，电影就是一个工业”。事实也明摆着，这样看似良性的经济现状对艺术方面其实很糟。国家的电影组合主义和预支票税制度，使年轻导演有很大的机会完成第一部作品，同时其老套路高标准的学徒制度，却让进入的导演永远只是技术员，缺乏创新的动力。

  新浪潮对这个良性经济下的老套路实现了成功的产业升级，而戈达尔更选择了政治电影的方式，在他真正成为导演之前，一篇发表于《电影公报》的《走向政治电影》就明确地摆出自己的立场，“电影就是政治的重要组成部分”。

  在与维亚泽姆斯基的恋爱到结婚的1967年，戈达尔完成了对1968全球左翼青年文化运动预言式的《中国姑娘》，主角正是维亚泽姆斯基。而也从这个时候起，戈达尔开始从传统电影模式转为热衷于毛泽东主义的革命论。

  传记作者麦凯布早在《戈达尔：影像、声音与政治》（湖南美术出版社，2002年4月）中就对戈达尔的政治电影做出详尽解析，被越共春季攻势和五月风暴激励的他，彻底从传统电影工业退了出来，不但要拍政治电影，还要政治化地拍电影。即便再后来与米耶维尔的声像制片录影技术时期、1980年代的叙事回归时期、1990年代的电影史影像化时期，乃至到新世纪的《爱的礼赞》、《我们的音乐》，戈达尔作品强烈的左翼特色——热衷政治讨论的角色和标志性的口号宣言跳接——从来就没消退过。

  其实，仔细欣赏戈达尔在1968年后的作品，会发现，每当戈达尔不会讲故事或不想讲故事时，他就躲到政治影像和革命宣言后面。在那里，他可以大肆地谈论影像与声音、摄影与录音等技术问题或者生产力与生产关系、制作与发行等经济问题，反正不用讲故事，至于那些看似澎湃的政治画面和革命声音与电影工艺和生产体制有多大联系，这样的问题就全留给分析家去了。