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• 作者：流年清秋 发布时间：2021-08-10 09:47:47

  20210809火车头开过来，感觉和火车、轨道的很相似，看作者文和图都是铃木守一人，以前文是竹下文子。20210810出发吧，救援队也没有

• 作者：苏颜 发布时间：2011-11-09 21:05:58

  不是画册，摄影很棒，文案也好

• 作者：体验人生 发布时间：2023-02-20 11:11:54

  全7册，已读完。

  橄橄很喜欢

  棋盘很有趣

  其中《火车头开过来》、《前进，救援队!》这两册豆瓣没有。

• 作者：nothing传叔 发布时间：2015-05-31 21:24:46

  托夫勒现在还有人看吗？？？

• 作者：animalfarm 发布时间：2021-07-15 13:09:31

  好看！

• 作者：晴茗 发布时间：2019-03-02 22:56:07

  这个版本挺不错的，注释很详细，而且每一出都有详细的解释。

• 凡尘男女，俗世爱情

  作者：塞外烟 发布时间：2014-06-14 10:57:30

         最早接触梅子的文，是《人生若只初相见》，简单的故事，淡淡的文笔，却让人很自然流畅的从头读至尾。这篇文，像美酒，喝过之后回味，唇齿留香，回味无穷，也是我反复读过多遍的文之一。

         然后开始喜欢上这位作者，之后的每一本小说都细细读过。梅子擅长把很平淡的故事，描写的细腻流长，每次读，都会有那么多的片段，让人潸然泪下。

       《凡人歌》写道：你我皆凡人，生在人世间。任你富贵荣华位极人上，抑或普通凡人，都是这凡世中的一元，也渴盼自己的爱情。

  俗套的开始。聂重之和蒋正璇始于一次醉酒的一夜情。天亮之后，女主惶恐，只盼可以忘记，当做从未发生过。谁承想，在男主那里，这是萌动、爱情的开启。始于一场荒唐，有人不安，有人却从此弥足深陷。

         时间真是神奇的魔术师，谁都不会知道，什么时候，你会碰到自己喜欢的人，会掉进爱情的陷阱里。聂重之和很多小言男主的经历相似，不给力的家长，却靠自己的努力，挣得一份属于自己的天地。得不到家庭的温暖，他便常到蒋家坐坐，吃吃蒋家的家常饭，宠爱一下蒋家的小公主。彼时，他看着她一点一点长大，或许他自己都不知，在那多年注视的目光与关怀中，倾注的感情早已变了样，那个小小的女孩已经在他的心里生根发芽。醉酒的蒋正璇表露出的另一面，积极主动地献吻，把聂重之的心房轰塌。你要么不碰到爱情，一旦开始，真正付出感情的都低到尘埃里。聂重之恼怒蒋正璇的不喜欢，可在爱情里谁又说得清，谁说付出就一定会有回报？终于，在他们的孩子失去的那个夜晚，他们的关系戛然而止。

         蒋正璇也是标准的小言女主，万千宠爱长大，心思单纯善良。她第一位喜欢上的是叶英章，也理所当然的认为他们会继续结婚生子幸福下去。她把自己的心捧上去送到叶英章的面前，叶英章不珍惜，买醉然后酿成错。她前半生顺风顺水被呵护长大，对叶英章，她极力想要去隐瞒，对聂重之恨意滔天却不得不妥协。狼狈的出国。疗伤。其实她自己都不知道的吧，早在他和她见不得光的那段相处，聂重之其实就已悄无声息地在她的心里有了一丝位置。要不然，为什么在纽约看聂重之破产的新闻会心痛，在宁城看到聂重之会不由自主的跟去，并一再的停留陪他戒毒治疗呢？

         在那段时光里，蒋正璇放下以前的偏见，慢慢感受到聂重之被掩埋是时光里的申请的呵护，是那样的认真那样的小心翼翼。在思念被恨意蒙蔽了双眼，如今回想，原来聂重之的爱早已存在。

         言情小说的爱情，写来写去或许就那几种，但梅子总能用神奇的文笔，将俗气的爱情，描写的刻入心扉，爱情都是一样的，但作者给我们带来的感触，却不一样。

         我们活在俗世中，渴望遇到一个人，安妥余生。梅子给我们讲述这个故事，让我们相信爱，继续爱。

• 门罗的短篇，胜过大部头名著

  作者：小菠萝猫侦探 发布时间：2021-06-30 20:21:16

  读门罗的短篇，会怀疑那些长篇小说真的值得写那么长吗，像《包法利夫人》《安娜·卡列尼娜》用几十万字写出来的女人，就比弗洛、露丝更真实更丰富吗？

  门罗小说里不计其数的细节和感受，我从小就经历、体验过，但从未在文学作品中读到过。我一度怀疑“全世界只有我有这种感觉吗”、“可能这些不值得进入文学”。直到遇到门罗，所有疑问都得到了解答，原来在这么长的文学史上，那么多经典，基本都屏蔽了真正的女性世界，女性最普遍、最简单的感受都没有被记录过。

  《庄严的鞭打》里，小露丝挨打后的反应，简直把我童年和父母对抗、和解的全部状态都写出来了。一开始像哪吒（恨不得削骨还父、削肉还母），然后弗洛送来吃的，意志开始一点点瓦解，最后不甘心但不得不承认“他们又会坐在一张桌子上吃饭了”。整个过程极过于真实，太戳心。

  《野天鹅》讲露丝火车上被邻座男人猥亵，一开始是震惊，几乎不敢相信，需要反复确认（我也在巴士上经历过类似事件，第一反应就是不可置信：什么意思？是真的还是不小心?为什么这样？这是很常见的事吗？如果是，我怎么从来不会想要这样去骚扰男人？），然后恐惧、害怕，根本不敢反抗——所有智慧都没用，甚至最后会在耻感中张开双腿。如果是男作家写，往往会淡化里面的暴力，更多地变成一种性的东西，甚至可能成为美学。

  《乞丐新娘》，讲露丝怎么嫁给富二代帕特里克的。小镇人觉得这是灰姑娘逆袭，帕特里克也是以一种高于她的姿态爱她，“你这么穷。这么漂亮。就像乞丐新娘”。但在露丝这边，帕特里毫无魅力，就是个普男，和他结合的每一步都是在委屈自己。

  这篇的结尾也非常精彩，离婚多年后，露丝在机场又遇见帕特里克，帕特里克对她做了个极其厌恶的表情，露丝愣住了：

  就在那一刻，她已经准备好拿出她的善意，她疲惫的坦诚微笑，还有那种不太自信能得体寒暄的神气，就在这个时刻，怎么还有人能这么恨她？

  《天意》，写露丝离婚后一边工作，一边照顾女儿安娜，很艰难，也很充实。她准备和通信多年的男人见面，克服了所有困难，甚至想带上安娜一起去，但最后由于天气原因，航班、列车都取消了——这就是“天意”。

  但门罗在这里并不是写残酷，反而是要给露丝力量：在火车站的那几个小时里，“露丝能够发自内心地说，她并不处于过去或者未来，处于爱情或者任何人的掌控之下，她希望安娜也一样”。

  尽管生活很艰难，感情也不顺，但门罗始终没有像一些男作家那样把离婚女性推向绝境，而是支持她的决定，相信她能够挺过来。

  《拼写》，老年弗洛独自生活，亲生儿子不管她，只有露丝经常回来看她。弗洛得了阿尔茨海默症，经常认不出露丝了，会说“你就是他们派来照顾我的那个女人”“我可没钱付你。他们派你来的，他们给你钱”。

  有一次露丝想念弗洛，半夜冒着暴风雪开车去看她，弗洛一开门，给了她一个厉声警告。对话过于真实：

  “你不能在这停车！”

  “什么？”

  “不能在这停车！”

  弗洛说有一个新的地方法规，冬天不能把车停在街道上。

  “你得把这地方铲出个位置来。”

  当然，露丝也爆发了。

  “你再说一遍我马上就进车里开回去。”

  “可是不能停在——”

  “你再说一遍！”

  “你干嘛站在这跟冷飕飕的风吵架，争着谁先进去呀？”

  还有小说结尾，养老院里，记忆已经彻底错乱的弗洛在床边到处找自己的“胆结石”，问露丝“你知道他们从我身上取走了多少胆结石吗？十五块！我把它们放在了哪儿？我得把它们带回家去。”“你拿回家了吗？拿给你爸爸看了吗？”……完全泪目。

  还有谁像门罗这么会写母亲，继母，老年人？每个片段、每句话都那么日常、真实，越读越发现自己对母亲的感情也是这样的，脑子里所有荒诞的念头、爱意和恨意都有因可循。会明白女性世界与男性世界是隔绝的，女人永远都在过家庭生活、小镇生活，永远被抛弃、被留下独自生活，最终成为一个“人人都想远离的老太婆”。