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你是否常常焦虑不安，感到沮丧绝望？你是否常常因为情绪焦躁而无法好好工作……如果连自己的情绪都失控了，那言行也会失控。如果你想拥有精彩的人生，首先从控制自己的情绪开始。 本书从分析负面情绪根源入手，为你剖析负面情绪形成的原因，解析有效控制情绪的方法，让你快速拥有积极正面的情绪。 　　

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书籍介绍

你是否常常焦虑不安，感到沮丧绝望？你是否常常因为情绪焦躁而无法好好工作……如果连自己的情绪都失控了，那言行也会失控。如果你想拥有精彩的人生，首先从控制自己的情绪开始。 本书从分析负面情绪根源入手，为你剖析负面情绪形成的原因，解析有效控制情绪的方法，让你快速拥有积极正面的情绪。 　　

• 作者：大杨 发布时间：2014-01-31 16:56:44

  所谓“放手”，具体来说，就是不再紧紧抱着你的执着、情绪、想法，而将一切交给神性。

• 作者：Mipome 发布时间：2018-06-04 23:02:30

  世俗眼光真的那麼重要？

• 作者：Mokkkkka 发布时间：2018-02-13 09:31:55

  出新版后自己跑到校门口小书店买的，当时觉得贵到肉痛。在与网络世界隔绝的高三还是很实用的。

• 作者：一去二三里 发布时间：2015-09-20 21:00:04

  临危不乱的幽默，无处不在的慷慨。富有，人格魅力爆棚，学识充沛的人，抵御危机的能力真是比常人强多了。

• 作者：付瑞德 发布时间：2013-02-26 20:55:34

  史沫莱特不论是文笔还是视角跟斯诺比简直弱爆了，图片页中穿着红军的衣帽和朱德的合影真是活脱的洋红卫兵，而且书中史实错误百出，作者完全缺乏调查研究，完全是仅凭朱德的一面之词写就的。ps.书的质量也弱爆了，还没看完就散架了！

• 作者：金金金拾钻石 发布时间：2021-03-07 19:53:34

  移民、军屯与地名

• 異鄉所見

  作者：脉望 发布时间：2022-06-26 22:30:36

• 一只壁虎的自我修养

  作者：庞二哥 发布时间：2015-11-29 20:52:25

  自从世界上的第一部小说《源氏物语》问世以来，一直到今天，不知道这世界上有多少小说问世。越积越高的小说高山逼迫作家们不断尝试新的叙述方式：多角度叙事早已不新鲜，叙述主体是疯子小说通篇是疯话或叙述主体是傻子小说通篇都是傻话也被人用了无数次。显然，人类已经不能满足作家们不断尝试的愿望，于是，动物成为了作家们涉猎的新对象。从夏目漱石，到卡夫卡，再到阿瓜卢萨。

  不过，对比夏目漱石和卡夫卡，我在阅读这本《贩卖过去的人》的时候一直在思考为什么阿瓜卢萨要把叙事主体设置为一只壁虎。在《我是猫》里，夏目漱石是想借猫的视角来嘲讽可笑的人类；而卡夫卡的《变形记》里，安德烈·萨姆莎变成一只甲虫是整部小说的核心情节，是完全回避不开的。但在《贩卖过去的人》里，书一开头的叙述比较散漫，这里写一段那里写一段，虽然每一个章节也都挺吸引人，但我们不知道作者的用意是什么，于是有这种散漫的行文下，壁虎这个叙述者的作用也不是很突显——这种散漫结构似乎用什么样的叙事方式都行得通，所以我也没看出作家用一只壁虎当叙述主体的必要性。但是，在读到后半段的时候，你会发现那些似乎是作家不经意写出来的片段全都是有用的，甚至漫不经心的一句话都有着致命的作用——就像推理小说一样，推理作家写雪晃了一个家伙的眼睛，让这个家伙的眼里闪现出光芒，结尾时侦探就会凭借这一点指出事实的真相。但是推理小说从第一页就会营造出一种紧张感，而阿瓜卢萨的小说从一开始就是散漫的，是一种懒散而梦幻的叙述，但如果你读得也懒散而梦幻的话，你就会被小说后半段的情节陡变吓一大跳。或许，这就是阿瓜卢萨有意追求的效果。而在读到后半段的时候，你会发现作家把叙述主体设置为一只壁虎是非常高明的，通过壁虎的视角来叙述这个故事会方便很多，会省去很多麻烦。单从故事来说，本书非常接近一部悬疑小说，美国作家艾伦·考夫曼在评论本书的时候甚至提到了雷蒙德·钱德勒。但本书是没有侦探角色的悬疑，于是就需要一个跳出事件之外做总结的角色，这个角色在天才作家阿瓜卢萨这里神奇地变成了一只躲在天花板角落里壁虎。当然，把叙述视角定为一只壁虎之后，由于壁虎活动范围的局限，作家的叙事也受到了一定地限制，但阿瓜卢萨也有他的办法解决这个问题，那就是给这只壁虎设置了一些梦境，本书最后的解谜就是凭壁虎的梦境完成的。你无需问这样写小说是否合理，对于读者来说，最重要的是阅读体验。

  有评论说阿瓜卢萨笔下的这只壁虎里住着博尔赫斯转世的灵魂。我倒是觉得阿瓜卢萨和博尔赫斯是有一些相通之处的。比如博尔赫斯的一个特长就是把非常复杂的故事通过一个简单的设计轻松地写出来。这一点阿瓜卢萨也做到了。这部中译本仅有8万字的小说张力之大、内涵之深是超乎想象的。这一点除了壁虎这个主视角的设置之外，小说的主角设置也是匠心独运：“费利什·文图拉。给您的孩子一个更好的过去。”——小说的主角费利什是一个“贩卖过去的人”，他可以给那些来历不明的权贵一个显赫的过去。小说中有一个和主线故事关系不大的情节——费利什帮部长写书，“费利什会细心巧手将虚构与现实衔接得天衣无缝，史实与日期都详尽考据。”他会把枯燥的变成有趣的，把部长无意而为的变成有意为的。这倒是提示了我们那些心灵鸡汤式的名人“成功”范例是怎么来的。而这类书就像阿瓜卢萨说的那样：“这本书将来会被其他著作援引，来验证这个国家解放的奋斗史、独立后的动荡年代，以及这个国家所经历过的民主化运动。”在这里，阿瓜卢萨的反讽是相当凶狠的，事实上，我们的“历史”有相当一部分是从政治家的自我抬高当中提炼出来的。

  我们个人的记忆也是如此。小说里有这样一句话：“我们的记忆大部分都建立在别人对我们的回忆这上，我们会记得别人的回忆，仿佛那便是我们自己的记忆。甚至虚构的回忆亦然。”“记忆是从移动中的火车窗户看到的风景。”阿瓜卢萨的这个发现是极其深刻的。我们总是轻信我们的记忆，但我们的记忆却往往是个骗子。而我们拥有着什么样的记忆会深刻地影响着我们的人生。所以费利什名片上的那句“给您的孩子一个更好的过去”是非常诱人的。小说的主情节也在告诉我们，你能给孩子一个什么样的未来取决于你给她一个什么样的过去。

  关于记忆的探讨，才是这部有着魔幻主义之形、有着悬疑小说之体的小说最重要的一个主题。正是为了这个主题，这本书的主角才是一个“贩卖过去的人”；也正是为了这个主题，这本书的叙述视角才是一只有着前世记忆的壁虎。这才是这只壁虎出现在书里的最重要的原因。这只壁虎在小说中肩负的使命一点都不比夏目漱石的那只猫和卡夫卡的那个甲虫差。这只壁虎也必然会在小说高山中有着属于它的一席之地。