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• 作者：狗好读书记录 发布时间：2021-04-24 12:08:51

  不感兴趣

• 作者：长毛兔 发布时间：2020-02-13 02:54:25

  简单清楚的例子，比较适合高中生或者大一读，现在翻出来读觉得稍微有点简单，但还是有启发的，尤其是微积分的部分

• 作者：守株待兔秀秀子 发布时间：2019-02-07 13:57:12

  超市里买的，十六块钱。晚上我站在爸爸妈妈卧室门口偷听他们谈话，他们说我浪费钱。

• 作者：康总好 发布时间：2024-02-15 00:04:05

  大型备查工具书，出版三年豆瓣尚无评价，和行业发展速度不匹配。比《胶黏剂行业那些事儿》覆盖更广，通论和发展史部分略有重复，重点看个别相关的行业应用即可。

• 作者：Crystal 发布时间：2015-12-01 09:46:32

  这么会有这么一个全科精通、才华横溢的女子，无论音乐、美术、建筑每门学科都通涉，都能娓娓道来，还让不让其他人活了。

• 作者：AlfredRevlon 发布时间：2012-11-24 14:10:13

  读过《刘备发迹史》 “一个人大十年来的时候真的是可以无可匹敌，刘备能成为一方霸主，必然可取之处很多，但个人好恶，还是不喜欢这个人。这本书可读性不是很强，历史事件的时间有些乱，慎选。”

• 除了爱达别的人都是机械运动…

  作者：尼罗优钵罗 发布时间：2016-01-18 13:13:43

  我从来都没有如此崇拜珍视仰慕一个人——从来未曾痴迷不已地连他的一个单词或标点都不愿意错过——狂热而衷心地企盼他的一切的一切——我男神纳博科夫先生。

  纳博科夫像一个奇迹。

  才子煽情起来简直要命，我每次读纳博科夫都觉得自己要爱上主角了，即使是看他的文学讲稿，也觉得是要爱上作者本身了。

  我抚摸着我胸骨上的一块刺痛，那就是她披着秀发的头曾有一两次靠在我的心房的地方。——纳博科夫

  朱丽叶和罗密欧相爱的时候只有13岁（幸好罗密欧此时17岁否则大概会被骂恋童）。莎士比亚的十四行诗最适合的果然是青春年少和爱情。最 charming的角色永远都是纳博科夫的性感少女。

  纳博科夫说过，这世上只有很少的人能够实现自己，他们是人中的珍品。大部分人都是不甘心和无聊的。男神就是连毒舌都能毒成心底扎根深深的小花的存在。讨厌的愚蠢，道德是义务，记忆存在虚无，除你之外，都是机械运动。我不说出口，然而激情灼热。灵魂的美感，科学的精密，艺术的虚构，缠绕的时间。

  纳博科夫早年俄语写的小说其实更能体现他性格里深刻的自恋、自傲、炫技，以及没落贵族流亡异乡的愤懑（中二），自传肯定不是，他不喜欢在作品里流露自己。其实我爱Lolita但并不愿人因此来定义纳博科夫，因为他虽然喜欢写一些极端的情绪，身边也有不少不走寻常路的亲友，但本质过的是循规蹈矩的一生。

  如果要用什么来定义纳博科夫，合该是系统的，沉默的，疯狂的，甚至有点像科幻小说家，而且就晚年作品来看，他的内核依然是小男孩式的。上课的时候照本宣科，采访要提前写好答稿，心里却深不可测。找A+女学生到讲台来，在人家忐忑时说就是想看看天才长什么样子的闷骚才子老师，真是足够脑补花痴。

  “我厌恶的东西很简单：愚昧、压迫、犯罪、暴力和轻音乐。我喜欢的东西也是人们很熟悉的：写作和抓蝴蝶。”

  讨厌愚昧，因为无法交流和教育，只能忍受，嘶吼都无用。讨厌压迫，因为像绳索扼住喉咙，不能呼吸。讨厌暴力，是因为如同炸弹一般的不确定性和爆发性，就如同被黑暗生物沾身一样恶心。（我为什么喜欢纳博科夫的第一千零一个理由。

  纳博科夫因Lolita而闻名，最用心的是Ada or Ardor，他也不恋童，也没incest行为，透明里又是杀妻又是X无能，事实上他一生桃色新闻就那么一段，因与妻子恩爱而著名，沉默寡言自矜。所以啊爱好倾向这些是在内心的原野上呼啸的，和事实没什么关系。想象犯不是犯。道德的世界已经可怕，生命需要美感。

  “没有我的妻子”，纳博科夫曾经说，“我不会写一本小说。”

  纳博科夫每一本书的英文版，都是开始略难，十行以后渐入佳境，第二页开始放不下来…

  我爱你啊，纳博科夫

  

• 我写作是为了时光流逝使我心安

  作者：韦 发布时间：2010-01-24 23:33:03

      我写作，不是为了名声，也不是为了特定的读者，我写作是为了光阴流逝使我心安。

                                                     ——博尔赫斯（阿根廷作家）

  这是一本新闻实务专业书籍，正如封面上所写“解密一个大报的新闻后台操作，打造中国最佳新闻案例教科书”。每一篇文章都讲述了一个不为人知又充满趣味的故事，而我对李海鹏的那篇《我写作是为了光阴流逝使我心安》尤其钟爱。李海鹏说：如果把其中的“写作”换作“采访写稿”，这就是我对待新闻工作的态度。

  我喜欢在文字的罅隙间穿梭，却从很早就知道自己做不了作家。文字只是一种爱好，一个表达的载体，一旦被告知必须通过编些好故事来攒够饭票，灵感就会像看见大猫的老鼠，全都缩了回去。灵感这东西就如缘分，是可遇不可求的，而饭却是时时要吃的。还好新闻工作的前提总是要有客观的事情发生，记者要做的是去忠实地记录事实、巧妙地组织材料、灵活地运用语言，所以我觉得“记者”于我是个再适合不过的职业。

  对事件尽量客观忠实的记录，除了作为一种谋生的手段外，同时也是对自己生命的扩展。多年之后，我们都希望通过记录葆有应有的单纯，对得起那些吉光片羽、转瞬即逝的光阴。

  踏入这个行业只需要跟随心的选择，而坚守这份工作却需要持续的热爱，宗教一般的信仰。因此，这里不包括为了个人或团体利益，以侵犯他人隐私和权益为代价进行的报道，如此行为还仅仅停留在谋生这一目的上。

  坚守意味着记者承担的社会责任。如李海鹏提到的：在这个报社，记者们常常在预料到某些报道无法发表之际，仍然听命于编辑部，按时赴事发地去做明知徒劳的采访。在记者傅剑锋进行乡村女教师卖身供弟上学的采访过程中，他们就已经料到这是一篇可能不能发表的报道，虽然题材的敏感性决定了这一定会是一篇吸引眼球的报道，但对于仍然面临生存考验的当事人来说，如此暴露自己的隐私会使得他们日后的生活多出很多不必要的麻烦。面临两难境地，傅剑锋是这样说的：“如果调查属实能刊出是最好的，如果不能刊出，哪怕作一个对中国农村的个人记录也是值得的，这其实是一种历史责任。并且，都要过春节了，这样一位老师被欠着工资，实让人于心不忍，我们之行即使最失败也总可以讨回她应得的工资。”

  新闻工作者的社会责任究其本质是“记录”，记录每一个值得记录的声音，让那些曾经在时光的流逝中挣扎过的、努力过的、探索过的、失去了的、收获了的，都能有据可查，让历史成为现实的镜子，成为触手可及的文字资料和影像。对现实和人性的关怀是记者社会责任无法绕过的一课。

  有了社会责任，当说说新闻道德。每每说起新闻道德人们总会想起那个经典的案例：摄影师面对一个小孩被老鹰抓走，是选择吓退老鹰，还是忠实地记录？这只是一个比较极端的例子，采访过程中其实经常要面对新闻道德和记者责任之间的考量和权衡。面对痛失亲人或正处在险境中的人，是选择追问还是沉默，这是个问题。旁观者总是极容易下判断，可真处于那样一种情境中，未必能妥善处理。

   “当一个生命倒在我面前”时，朱红军始终无法打消的疑问和想要继续采访的内心冲动，业内人士会解读为职业要求，而专业以外的人多会觉得记者就是“冷血”“偏执”。而曹筠武在报道一个小学生挨打致死的过程中也提到：我知道，按照苏珊•桑塔格的说法，我所做的报道，是典型的“旁观他人痛苦”，我的职业操作使我几乎扮演了一个类似帮凶的角色。

  个人认为，新闻技巧和方法应是排在热爱、社会责任、新闻道德之后的。并不是说它不重要，缺少了任何一条都不能称其为好的新闻报道，只是每一点都应以上一点为前提。

  《南方周末》的典型写法是，由点及面，由一个人的故事引出一个社会问题。深度报道本身就已经很枯燥乏味了，如果不是有极大的兴趣和相关专业背景的读者，是很难读完的。这就需要用细节和故事来润滑宏大叙事，增强文章的吸引力。因此，讲故事的技巧很重要。

  风端把把新闻比作女人，至少有两种类型：骨感的和肉感的。骨感新闻适合日报类，短小精悍。像《南方周末》这种主打深度报道、调查类报道的媒体，则要寻求肉感的新闻写作。肉感新闻需要像袁蕾那样“多事”的记者，能够花时间在“杂人”身上。因此，做好深度报道，外围采访很重要。

  具备了热爱、社会责任、新闻道德和技巧方法，剩下的就是“等待大鱼的出现”。机会会垂青那些有准备的头脑。

  最后，我仍然想以李海鹏的一句话做结：“当我离开这家报社时，我能告诉自己：可以去干别的去了，在此你已经尽力。”这是我们为流逝的光阴所能做的最好注脚。