恐龙争霸双层拼图(60片) 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

这是一套以恐龙为主题的框式双层拼图，全套共4册，每册一张拼图，但各册拼片数量不同，分别为：24片、35片、48片和60片。不同的片数对应不同阶段的小朋友，逐渐增加的片数，可以帮助小朋友逐步提升观察力、专注力、记忆力、逻辑思维力等多种能力；恐龙的形象逼真细腻，画面立体感强，小朋友可以在完成拼图的过程中，更加真实地感受恐龙的魅力；拼图表面采用过光油工艺，更为恐龙增添光彩；底板附有可供参考的完成图画面，方便小朋友对照参考。

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编辑推荐

1.3D立体画风，画面极具冲击力。

2.不同片数，逐步锻炼孩子多项能力。

3.画风真实，科学认知；刀线圆润，不伤小手。

4.带框拼图，方便展示，方便收纳。

5.附底图参考，拼起来更加轻松~

书摘插图

书籍介绍

这是一套以恐龙为主题的框式双层拼图，全套共4册，每册一张拼图，但各册拼片数量不同，分别为：24片、35片、48片和60片。不同的片数对应不同阶段的小朋友，逐渐增加的片数，可以帮助小朋友逐步提升观察力、专注力、记忆力、逻辑思维力等多种能力；恐龙的形象逼真细腻，画面立体感强，小朋友可以在完成拼图的过程中，更加真实地感受恐龙的魅力；拼图表面采用过光油工艺，更为恐龙增添光彩；底板附有可供参考的完成图画面，方便小朋友对照参考。

• 作者：乌利亚 发布时间：2013-05-25 12:52:38

  看不看都一样

• 作者：mimicker 发布时间：2019-08-17 23:41:28

  故事展开、人物塑造、文笔无一不拙劣，对话松弛

• 作者：把噗 发布时间：2019-06-12 10:52:44

  葛优躺➡️赖床的男人

• 作者：池 莲 发布时间：2009-04-26 09:05:10

  钟楼

• 作者：门面主唱江崎光 发布时间：2024-02-03 11:25:19

  有趣。

• 作者：乙邑 发布时间：2013-04-03 17:07:39

  这是我迄今看到的对陈列业务管理阐述得最全面的书籍。也许里面的内容、建议、方法你不能一一照搬，却给管理者提供了一个全局性的管理视角——原来陈列部门是可以这么管理的。更重要的是，还可以将它纳入整个营销系统中，与营销和销售配合，使形象、业绩、营销三不误。要做到这些固然不易，但有方法，沉下心来钻研，踏实实践，应该是能得到好结果的。

• 《今天也要认真穿》：时尚，更多是一种生活态度

  作者：新叶笔记 发布时间：2020-04-10 10:53:51

  导语：

  《今天也要认真穿》是时尚博主黎贝卡所著、长江文艺出版社2019年出版作品。作者在这本书中讲述了关于穿搭、职场、生活、情绪、物品等多方面内容，她以更真诚的方式、更深度的思考，审视生活、审视自我、审视我们与周围一切的关系。有一路走来光彩背后的辛苦，也有日常生活中的小欢喜，亦有关于活成更好的自己的态度

  。

  听过这么一句话，

  我们怎么过一天，就怎么过一生。人生是否美好，取决于我们拥有怎样的日常。

  

  01 让自己好看，是一件太重要的事情

  “人对自己的放弃都是从一点点开始的，这里标准降一点，那里降一点，整体的标准自然就降下来了。”

  如果你随便应付生活一天，那么你就会随便应付一年。你若此刻不改变，你以后也就很难再改变。

  经常身穿知性套装，拥有自信淡定的微笑，举手投足间尽显优雅的杨澜早已成为众多女性心中的偶像。

  早年，杨澜却因为不精致，路走的并不是特别顺利。

  第一次在异国求职时，面试官以形象和简历不符拒绝了她。

  很明显，因为穿着问题，她被面试官鄙视 了。

  在异国的房东太太莎琳娜也是一个极其苛刻的中年女人。

  她不但规定自己必须十二点之前熄灯睡觉，而且还规定杨澜如果不穿戴整齐就不准进入她的客厅，甚至规定杨澜在她有客人来访的时候必须涂口红!

  杨澜有次因为做在床上一边看报纸一边吃面包卷，被房东直接说成毫无素质的中国女孩！

  一气之下，杨澜愤怒地冲进了一家咖啡馆。

  没想到坐在杨澜对面一个英国老太太，看起来比莎琳娜更加讲究，就像伊莉莎白女王一样尊贵与精致。

  这让杨澜不由下意识地收起自己宽松睡裤下的运动鞋，俯身的那一刻杨澜看见了她裙子下着了丝袜和漂亮高跟鞋的腿，以她这样的年纪，却仍然把这样的鞋子穿得非常迷人。

  在欧洲的很多高级餐厅里，衣衫不整是被拒绝进入的。

  杨澜这才意识到，自己之所以能进来的原因大概是因为穿了价值不菲的大衣。渐渐地杨澜暂时收起自己的愤怒，说：“给我一杯热咖啡。谢谢。”

  侍者走开后，对面的老太太也并没有看她一眼，而是从旁边拿了一张便笺写了一行字递给杨澜：洗手间在你的左后方拐弯。

  杨澜抬头看她，她正以非常优雅的姿势喝咖啡，依旧没有看杨澜半眼。

  如此细小的眼神，让杨澜的尴尬难以言明，这让杨澜第一次觉得不被尊重是应该的。

  当杨澜再回到座位的时候，那个老太太已经离开了。那张留在铺了细柔的格子的餐桌上的便笺多了另一句漂亮的手写英文：“作为女人，你必须精致。这是女人的尊严。”

  看见这句，杨澜逃也似的走出了那家咖啡厅。

  回家后，莎琳娜竟然坐在客厅里等着自己，一见杨澜就立马严肃地说：“你已超过了十二点十分钟才回来，所以明天必须帮忙清洗草坪。”接受了内心洗礼的杨澜，不仅答应了她，而且还向她道了歉。

  至今，杨澜都还依稀记得当时自己落魄的样子：

  “我的头发被风吹得非常凌乱，我的鼻子旁边甚至还沾了一点面包屑!那是我第一次看不起自己，这样的打扮，我有多不尊重自己，以至使别人觉得我也不尊重她们。”

  随着阅历的增加，杨澜坦言莎琳娜教了自己许多同样有用的东西：

  十二点之前睡觉能让我第二天精神充足，穿戴整洁美观能让别人首先尊重我，穿高跟鞋和使用口红使我得到了更多绅士的帮助，我开始感觉自己的自信非常充足而有底气，我不再希望别人看我的简历来判断我是不是有能力。

  在异国，杨澜的最后一次面试，是一家大化妆品公司的市场推广深知形象重要性的杨澜，为自己精心准备了一套得体的着装打扮，结果证明了杨澜这一次的准备是对的。

  几轮面试后，那个精致干练的女上司对杨澜说：“你非常优秀，欢迎你的加入。”

  但令杨澜没有想到的是，日后自己的上司居然就是在咖啡馆里遇到的那位英国老太太。她非常有名!是这个化妆品牌的销售女皇!

  

  有句话说

  ：没有人有义务必须透过连你自己都毫不在意的邋遢外表去发现你优秀的内在。

  自那以后，杨澜越发注重自己的形象，所以我们看到的是越来越得体优雅的她。

  日本著名的时尚艺术大师加藤美惠子曾经说过：

  “优雅并不是等来的，而是自己创造的”。

  当你每天把自己打扮得美美的，状精神饱满的出门，会觉得全世界都对你和颜悦色。

  所有人都是以感性认识为第一性认识。而人的外表属于感性认识。也就是

  所谓第一印象的重要性。

  你的第一印象越好看，关注你的人越多，机会就会越多。赞美你的人越多，你的自信也越多。

  让自己好看，既是对自己负责，也是对别人负责。

  

  02 适合自己的，就是最好的

  世上没有两片完全相同的叶子，每个人都是限量版的存在。

  每个人的性格不同，际遇不同，人生也不会相同。

  有句话说：

  因地制宜而量体裁衣

  。

  这就是在告诉我们，

  只有适合自己的，就是最好的。

  适合的标准，不在形式，而在于自己能否感觉到充实快乐有意义。

  如果你是一个平凡之人，却非要为了虚伪的品味故作高雅，不是会显得很可笑吗？

  倘若你是一个高大之人，却非得选择一件格格不入的小衣，也会显得局促难安。

  前段时间，闫妮变美让大家都惊艳到了。

  在春晚的舞台上，黑西装，高跟鞋，不出挑的装扮，更让人感慨：这真的是47岁人的身材吗？

  很多网友表示刚开始都没认出来是闫妮，以为是哪位刚红的女演员，因为在她身上完全找不到过去那个土土的佟湘玉的影子。

  以前闫妮在演艺圈的外号可是“土肥圆”，和胡歌搭戏，被吐槽毫无CP感。

  闫妮虽然演技备受认可，作为女性谁又愿意一直被贴上“土气”“时尚黑洞”的标签呢？

  但是年纪，气质，好像已经把她框死在那里。她以前选的衣服容易老气和俗气。

  就连她女儿也嫌弃她的品味，每次她觉得好看的衣服，女儿总是说：快放回去。

  在穿衣打扮上，闫妮也是经过一番摸爬滚打猜慢慢找到适合自己的风格的。

  以前的闫妮，对自己的品味/气质一直都很不自信。

  后来她受了刺激，每天都翻杂志，虚心学习，慢慢地审美的直觉就好了很多。

  渐渐地，她终于找到了适合自己的造型，妆容，发型，人人都说闫妮变美了。

  

  “成长是不断发现自我、寻找自我的漫长过程。”

  自己喜欢的日子，就是最美的日子；适合自己的活法，就是最好的活法。

  华兹华斯曾说过：“

  适合自己的生活才是美好而诗意的。

  ”

  虽然选择有所不同，但只要能收获你想要的，就都是好的。

  只要你感觉你的选择适合你，那么就是最好的选择。

  人生路上，鞋子要舒适合脚，才能走得更远。

  

  03 心态要年轻

  无论我们处于什么年纪，都有把日子过得美好有趣的心态和能力。

  尼采说：

  每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。

  很少有人知道，就在闫妮拍摄《武林外传》期间，她和自己的丈夫离婚了。

  在心情最低落的时候，却要给观众呈现出最好的喜剧状态，闫妮的煎熬可想而知。

  那段时间，《武林外传》的编剧宁财神说闫妮：这一年你好像老了十岁。

  消沉中的闫妮被一语惊醒，于是在45岁那年，她决心改变自己。

  从此她开始疯狂的运动减肥，2017年，她减重30斤。

  从土得掉渣的佟掌柜逆袭成为时尚达人，闫妮再一次用实力向我们证明了：

  变美，什么时候开始都不晚。

  这得益于她年轻的好心态。

  她在央视推出的一档微视频《我的本命年》节目中说：

  “只要对生活抱有兴趣，心态就会年轻。”

  做客 《大牌驾到》，最好的朋友耿乐说闫妮“就是一个小朋友，跟她女儿在一起时，分不出谁是大人。”

  新京报采访她时，她说：

  “一切皆有可能，不管我遭遇什么，经历什么，我永远相信爱情，这也是我对美好生活的向往。”

  感情经历过坎坷的闫妮，还能毫不掩饰对爱情和美好生活的向往，这种心态真的值得我们学习。

  

  形象设计师黑玛亚在《迷人是一件时光的盔甲》一书里说：

  “容貌与实际年龄相符合，一般人都是如此；

  比实际年龄年轻五岁，很多人都做得到；

  比实际年龄年轻十岁，不少人已经做到；

  看不出年龄，这才是一种境界！”

  有研究表明，积极年轻的心态或者情绪真的能改变容貌。

  心态是积极年轻的话，与别人相处的时候也会让对方感受到正能量的情绪，别人自然也会微笑对你。久而久之，样貌也会有所改变。

  黎贝卡在书里说：随着年纪越来越大，我们渐渐明白，

  努力而得，是幸运；努力而不得，是人生常态。

  但我们还是要用积极的心态去努力，努力不苦，不努力的人生才苦。

  心态好心态年轻，就会自我肯定，状态也会越来越好，从而也会影响到外表。

  

  结语

  罗曼·罗兰说曾说过，大部分人在二三十岁上就死去了。因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。

  人生没有机会重来，所以我们更得珍惜每一天。

  好好活在当下，每一个日子就都是幸福的。

  哈佛校训有一句是：你所浪费的今天，是昨天死去的人奢望的明天。你所厌恶的现在，是未来的你回不去的曾经。

  每一天都是回不去的昨天，所以值得我们认真去对待。

  作者黎贝卡也说：今天也要认真穿，强调的是，其实每一个今天都不能重来，每一天的自己都值得认真对待。

  将认真贯穿生命的每个瞬间。

  愿我们都能认真对待自己，用心生活，无论在什么年纪，都能活成心中理想的样子。

• 克莱尔•吉根：好的小说关乎转瞬即逝的情感

  作者：氧气 发布时间：2018-02-06 01:31:45

  从19世纪的现实主义，到20世纪的现代主义，文学发展至今，如果要说有某种主潮的话，我想也许可以称之为“心理现实主义”，或者如阎连科所说的“心绪写作”。当代作家已无需像托尔斯泰那样，如镜子一般如实反映纷繁的现实，塑造典型人物。而现代主义则干脆取消了故事，比如像伍尔夫那般，一头坠入人类意识幽微缥缈不可捉摸的洞穴里，而这无论对作家还是对普通读者而言都是极大的挑战。

   “一切的现实，实际上都比我们想象的神奇得多。” 马尔克斯这句话可谓心理现实主义的最佳注脚。现实之所以神奇，不仅在于现实的复杂多样、无法穷尽；更在于不同个体带着各自不同的经验与性格气质，对现实的理解千差万别。因此，在当代，文学看似重新回到现实，回归讲故事的传统，然而这现实已不再是托尔斯泰笔下的现实，而是从作家内心投射出去，为人物的情感与情绪所浸染的现实。人的存在意义取代了社会意义，人物的意识与情绪替代了人物性格，人物的心理逻辑取代了戏剧冲突逻辑。甚至，在一些作家笔下，几乎每一个细节都勾连或暗示着人物的内心思绪。

  这一派作家的典型代表，远可追至亨利•詹姆斯、塞林格，近可论及雷蒙德•卡佛、理查德•福特、艾丽丝•门罗，以及我特别喜爱的爱尔兰天才女作家，有着“短篇小说女王”美誉的克莱尔•吉根。

  关于小说创作:

  好的小说关乎转瞬即逝的情感

  克莱尔•吉根是一位颇具传奇色彩的天才作家。她毕生钟爱短篇小说，对自己的创作有着极为严苛的要求，因此她写得很慢。处女座《南极》于1999年出版，仅在爱尔兰就发行了2.5万册。而一直到2007年，她才推出第二部短篇小说集《走在蓝色的田野上》，之后还出版了一部中篇小说《寄养》。但她以这仅有的三部作品跻身世界一流作家之列，获誉无数。美国著名作家理查德•福特称吉根对词语的直觉“令人毛骨悚然”，“对生命的重要过程和结局有着极为耐心的关注”。

  吉根谈自己的创作观时曾说：“所有的细节都是来自生活，再离奇的想象，也要回到生活中，从中产生细节。”而其中她最感兴趣的，则是生活中某些关键时刻，她认为这些关键时刻应当以某种激烈的方式来描写。因此，她的小说在平静俭省的叙述下，总涌动着一股激烈的情感，也正是这股情感，构成她小说的叙事动力，是人物内心难以言说的秘密，引导人物与故事走向终局。正如她所言，“一部好小说是我们感情的一部分，是有关转瞬即逝的情感，是感动人心的。”

  因此，读她的代表作《南极》，就像在一阵又一阵凛冽的情绪风暴中历险。如在平淡婚姻中渴望冒险与失控（《南极》《有胆量的就来吧》），失恋前后的内心变化（《唱歌的收银员》），对往日生活的逃避与自我救赎（《烧伤》），亲人间隐秘的嫉妒（《姐妹》），无法消解的懊悔（《冬天的气息》），生命中也许仅此一次的恐惧（《千万小心》，失去挚亲的悲伤与自我救赎（《护照汤》）……吉根绝大部分小说都以某种情感为核，其中有些情感，因为过于细微与短暂，甚至难以为之命名。而想象力、故事结构、人物设置、细节捕捉、词句的选择与锤炼等等，都是紧紧包裹着这个核而生长出来的，近乎完美地将小说的精神性与物质性融于一体。

  内心或者说情感，才是最深刻的现实。在吉根笔下，这句话是不证自明的。她写小说如搭建蜂巢，在人们习以为常乃至面目可憎的生活表皮上，凿出一个又一个孔洞，四面八方的光隐隐照射进来，光影斑驳。而蜂巢的内核，也即故事与人物的核心，就玲珑剔透地展露出来，瞬间将你击中。这一切来之不易，但一个人的一生中，总会遭遇几次这种可称之为“了悟”或“和解”的时刻。

  所以，在某种程度上，吉根的创作承接了伍尔夫、普鲁斯特开创的内心写作的传统。正如伍尔夫所言：“生活是一圈光轮，一只半透明的外壳，我们的意识自始至终被它包围着。对于这种多变的、陌生的、难以界说的内在精神，无论它表现得多么脱离常规、错综复杂，总要尽可能不夹杂任何外来异物，将它表现出来——这不正是一位小说家的任务吗？”

  吉根的小说高度浓缩缜密，技巧高妙。精致的结构与隐喻，富有意味的细节与对话设置，对人与人之间复杂关系的敏锐发现，对日常生活中内敛、隐性情感的精准捕捉与表现，以及那如爱尔兰的冬天那般简约清冽却瞬间将你俘获的语言……因此阅读吉根需要细致敏锐的感受力。她早已预料到这一点，所以提前提醒你了：“我愿意认为我的故事的发展是不可避免的，即便有时候让人感觉突然，但它是必然的，顺着主人公的情感逻辑发展的。如果读者觉得结尾突然，他们一定犯了一些错误，漏掉了一些信息。”

  关于内心真实：

  一个人是如何被自己的念头给毁掉的？

  最让我痴迷的，就是她对人物心绪，或者称内心真实的深刻又极度精准的、充满发现的刻画。在平凡的生活中找到它的戏剧性不容易。吉根说，自己一直在尝试寻找一种清新的语言去描述我们每天生活的意义。

  这本书的同名短篇《南极》，一开头便暗藏着一股阴冷的气息。“每次那个婚姻幸福的女人离开家时总会想，如果和另一个男人上床，感觉会怎么样。那个周末她决定试一试。”这个可能人人都曾有过的幽暗心理，就像一个火花，嘶的一声，点燃了整个故事，女主人公平静幸福的生活也就此轰然破碎。

   

  人物内心深层次的隐秘欲望，成为这个故事的发动机。接下来，一切按照女主人公的设想，顺利地进展着。然而，女主人公这个心理动机，却让小说中的诸多细节都沾染上一股隐隐的不安感。“她在浴缸里放满水，把水调到她所能忍受的最高温度。他走进来，脱掉上衣，背对着她站在洗脸盆边刮胡子。她闭上眼睛，听他涂皂沫，在水池边磕剃须刀，刮胡子。仿佛这一切以前就曾发生过。她认为他是她所认识的男人中最没有威胁的一个。” 貌似纯然客观的安静叙述，却让读者内心的恐慌潜滋暗长，长了脚一般密密爬满肌肤的纹路。

  小说的结尾，她被那个男人捆在床上，裸身停留在南极般寒冷的12月。“她想到了南极，雪和冰和探险者的尸体。然后她想到了地狱，想到了永恒。” 故事走向急转直下，女主人公最初隐秘的心理终致其令人惊愕的结局。人类可以探索浩瀚宇宙，却无法厘清内心纤细的念头，无法遏制欲望的风暴。人是如何被自己的一个念头给毁掉的？思之极恐。

  书中最后一篇小说《护照汤》，男主人公弗兰克在家门外把自己的女儿弄丢了，从此这个家就变成寸草不生的荒漠。失去心爱女儿的悲恸，寻找女儿未果的绝望，对丈夫“滔天大罪”的不饶恕，让妻子步步跌入疯狂。半夜弗兰克做噩梦，妻子打来电话，“他能听见她的呼吸，能感觉到她的憎恨正沿着电话线传到房间里来。”他们已分房睡。而电话里那句“做噩梦了？”是女儿丢失以来妻子和他说过的唯一一句话。

  和马尔克斯一样，吉根是营造场景的高手。星期五，弗兰克回家，一切都不一样了。妻子装扮得艳丽，且为他准备了丰盛的晚餐。“他感到自己又像一个丈夫了。也许一切都会好起来。也许他们能够走出这件事的阴影。也许他们还可以再生一个孩子。” 但很快，整本书中最令人惊悚的场景出现了：弗兰克正要拿勺子舀汤，然后他放下了勺子。“飘在汤面的是九张护照照片大小的失踪女儿的照片。九张油腻的已经变了色的照片。”

  吉根的高明之处在于，她没有把这个故事写成一个因为失去女儿而发疯的疯妇故事。护照汤事件只是妻子长久压抑后采取的最为激烈的发泄方式，然后，她使劲儿地骂他、打他，她的话是刀子，“把他割开”。“但是弗兰克感觉好多了。这是一个开始。这比什么都没有要好。” 疯狂的极致，指向的是谅解与彼此救赎的微光。从凛冽的《南极》开始，读到这里，几乎要为这一丝暖意动容泪下。

  吉根喜欢采用第一人称叙事。《跳舞课》《暴风雨》《唱歌的收银员》《男孩子的怪名字》《男人和女人》《千万小心》这几篇小说都是以第一人称视角写就。第一人称视角的运用，一方面使得这些小说呈现出坦诚天真的朴实感，另一方面，也使得这些人物与故事更加扑朔迷离。说起谎言来，谁不是更擅长说关于自己的谎言呢?

  关于省略的艺术：

  生活不会把真相都说出来

  吉根是一个谙熟各种写作技法的大师。她小说的魅力有很大一部分是来自对小说中“省略”艺术纯熟的运用。小说是关于省略的艺术，省略的目的不是为了忽略，而正是为了呈现，即小说重要的不是说了什么，而是没有说什么。而省略艺术的集大成者非冰山理论的开创者海明威莫属:“如果作家对于他想写的东西心里很有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感受到他所省略的地方，好像作者已经写出来了似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。一个作家因为不了解而省略某些东西，他的作品只会出现漏洞。”

  本雅明也说，在写作中，“记忆就像经线，遗忘像纬线。”这里，把“遗忘”换成“省略”亦完全成立。记住一些东西，省略一些东西，而一个足够完整的人生，是由所有这些东西构成的。在吉根的小说中，只有读出那些省略掉的内容，挖掘文本的秘密，才能真正读懂她笔下的人物与故事。

  有时，她在开头就抛出一个谜团，如贝多芬的命运交响曲，开篇即重音，直击秘密、命运、生活这些宏大主题。正如她在一次访谈中所言：“短篇小说更有张力，冲突发生得更早。通常在故事开始前，冲突就已经存在。”因此，读她的小说，也像是一次辨认冲突、找出被作者隐藏的线索的过程，充满了猜谜与发现的乐趣。比如《烧伤》的开头就引人注目：“他们决定在夏天试一试。他们将要共同面对过去——所有麻烦的根源——并且把它消灭。至少，他们是这么想的。” 抱着这个略显悲壮的决心，故事开始了。他们一家人搬到了新家，故事的最后，从新家的地板下面涌出潮水一般绵延不绝的蟑螂。这段一家人对抗蟑螂大军的场景可谓声色全开，壮观之极，也恐怖之极。

  然而直到结尾，作者似乎也没有明确告诉读者，他们所要共同面对的过去，所谓“所有麻烦的根源”到底是什么？然而细心的读者却可以从几处细节理出线索，麻烦的根源即男主人公的前妻。前妻是一个疯狂的女人，烧伤了孩子。为了避开她，男人再婚，带着新婚妻子和三个孩子搬到环境简陋的新家。这一层隐性叙事让这个故事充满诸多富有意味的细节，笼上一层神秘的氛围，似乎有另一双眼睛透过文本在窥视着你。但是，前妻疯狂的原因是什么？这又属于更深一层的省略了。

  《跳舞课》中，十三岁的女主人公“我”在一个寒冷的冬夜，主动钻进伐木工吉姆的被窝里。第二天，当人们发现吉姆时，“他吊在绳子上的身体轻轻地转动。”吉姆为何而死？这个答案随着他的身体在风中飘荡。而“我”的青春依旧看似不知疼痒地发酵着，似乎吉姆的死只是生命中一个无关紧要的逗号。“生活不会把真相都说出来。一件事情发生，我们可能静静地继续走下去，也可能在迷雾中继续摸索。”

  《冬天的气息》中隐藏了男主人公妻子被黑人强奸而精神失常的黑暗经历，如一场大火灾之后，读者从遍地的余烬中辨认那难以直视的真正意义上的“现实”。《有胆量的就来吧》中，一个对丈夫失望进而寻找一夜情的中产女性，与一个蓝领工人约会。隐喻用得颇为巧妙，“有胆量的就来吧”既是两人乘坐的巨型滑梯的广告语，又是对女主人公内心活动的某种暗示。这篇小说的结尾是描写两人乘坐滑梯的场景，亦是一个巨大的隐喻：“她低头往下看。下面比她想象的还要深。事情发生得非常迅速。那只手没有问他们是否准备好了，就推了他们一下。”到此，小说戛然而止，漂亮极了。所谓“结局”亦被省略。

  每个人的人生都是一面多棱镜，我们竭力把自己打磨光亮，将最明亮的一面示人。但显然，吉根更关注那被遮蔽起来的一面。那是内心的欲望，是无法排解的激烈情感，是长久的怨恨，是飘忽不定的心绪流转。她说，“语言比人的生活更古老，更丰富，通过语言，我试着去明白人是什么，生命是什么。我喜欢想象，我认为我们很多人的生活中有想象的成分。有时候我相信如果我们能彻底想象另一个人的生活，就不会去伤害他们。”

  吉根用文字在生活与人内心的缝隙处寻找心跳与微光，那里藏着悬而未决、有待完成的诸多可能性。虽然吉根是悲观主义者。但她的悲观是“坐在这里，描写一个病人，感觉到太阳正在冉冉升起，这感觉非常美妙”。（语出《漫长而痛苦的死亡》，收入她的短篇集《走在蓝色的田野上》）