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• 作者：源源 发布时间：2010-04-09 21:19:50

  不久前有看过一遍…这样的故事只能在书里

• 作者：Larbre 发布时间：2020-08-31 23:22:32

  同樣需要驗證

• 作者：nano 发布时间：2015-05-13 14:47:03

  0.0 蛮有趣的诗和画。。图片清晰度一般

• 作者：文孟先生 发布时间：2023-02-08 02:43:24

  经典作品。

• 作者：momo 发布时间：2020-02-12 01:05:31

  有点没看懂…但也是真的不好看

• 作者：胖虎是个憨熊 发布时间：2021-01-19 22:17:36

  渡边淳一的随笔集，里面包含了一些旅游生活类随笔，对日本政治的一些评论，还有对当时热门话题和普遍存在的现象以及热门话题。值得注意的是，这本书里提到的一些热门话题中国也一直存在着，渡边淳一针对这些热门话题做出了犀利的看法以及评价，可以说一针见血。

• 很好的学习词典，还有学习方法

  作者：Sean 发布时间：2011-09-26 21:05:44

  今天入手了，纸质很好，装帧漂亮有质感。

  1.有学习方法窍门指导，这些是英国佬总结的，应该是精华

  2.若干场景常用短语和练习（这部分比较少，毕竟是词典，小小遗憾一下）

  3.给出短语小品词和宾语位置的可能排列

  4.除了词典顺序排列之外，还有按照小品词和含义顺序排列两种，非常适合记忆和快速增长词汇量，我打算先把这30页看了（只有不多的30页，再小小遗憾一下）

  5.例句丰富经典

  鼓励自己一下，加油！

• 让经典脱胎换骨，从文学中获取快乐（译后记）

  作者：代珂 发布时间：2020-10-13 17:26:37

  我第一次接触作家森见登美彦，也第一次在翻译时候笑出了声。为了这部作品，我重译了五篇经典短篇（将随书赠送），希望能够帮助各位读者更好地品味森见文学的妙处。

  森鸥外、芥川龙之介、坂口安吾、中岛敦、太宰治。就文学史来说，这是一份跨越世纪的名单。同时，他们又都是日本国文课教材的常客。日本高中生见到这一串名字时，心情就跟中国学生看到鲁迅、朱自清、郭沫若的名字时差不多。即便已离开校园，读到这些作家的作品，想必也会令人重温那段青葱岁月。

  合作了《山月记》的编辑Z老师介绍这本《奔跑吧！梅洛斯：新解》时，出于对中岛敦的喜爱，我立刻翻开了第一篇。“我不想就这样成为社会的齿轮，为了无意义的工作浪费生命，我要获得配得上我这一身才能的名誉，让斋藤秀太郎的大名永传后世。四年时间，碌碌无为则显太长，欲有所为则觉苦短。别了，凡人诸君！”相信这样的台词会让许多读者会心一笑。就这样，我决定翻译《奔跑吧！梅洛斯：新解》——对上述五位作家的作品进行二次创作的短篇小说集。

  森见登美彦，一位将文学经典以自我的方式串联在同一部作品里的鬼才作家。《奔跑吧！梅洛斯：新解》中的五个短篇虽没有线性的情节关联，却有着共通的登场人物。他们是一帮京都大学的学生。他们投身于社团活动、恋爱、喝酒、熬夜打麻将……他们的事迹让五个小故事鲜活在同一个青春舞台。

  当初我询问编辑Z老师，森见登美彦是一位怎样的作家，得到如下回应：“森见是位有趣的作家，有趣到冒泡儿！他笔下的故事大都发生在京都，围绕‘四叠半宿舍’里的宅男大学生展开，组成了一个光怪陆离的‘四叠半宇宙’。读者戏称森见为‘京都旅游宣传大使’，他笔下的京都仿佛有一种魔力，让众多读者心驰神往，期待来一场圣地巡礼。因为那里有鸭川、祇园祭和五山送火，有睿山电车、狸猫火锅和伪电气白兰，有猫拉面、四叠半宿舍和玫瑰色的青春妄想……如果以后有机会见到森见老师，我一定要把表白信绑在红气球上送给他（并不只是为了拿下他的著作权哟）。”

  Z老师的热情证明森见登美彦在国内已有相当数量的读者，作品尤其受青年读者喜爱。当然，通过此次翻译，我深感其作品还值得更多关注。《奔跑吧！梅洛斯：新解》也正是一本青春小说，它写给年轻人——步入大学、挥洒青春、有所追求、遭遇挫折，又不得不步入社会的年轻人。“我自己的学生时代几乎没什么有趣的经历。大部分时间里，我不过是带着青涩的苦恼、不安以及怠惰，在迟疑和逃避中度过了每一天。正因为受不了这种阴暗和消极，我才写了《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！》。然而，在《奔跑吧！梅洛斯：新解》里，我相对坦诚地写出了自己一直逃避书写的那些青涩的部分。”森见对自己的这本书如此解释道。相信即便跨越了国度，作品中所描写的大学生活、青春故事以及那份“青涩”，仍能引起读者的共鸣。

  《奔跑吧！梅洛斯：新解》阅读起来乐趣十足。但是，它又是一部依托于文学经典的作品，要是脱离了原作的参照，阅读时的乐趣也就少了大半。如果一位并不熟悉原作的读者翻开此书，他读到的仅仅是作品中的快乐和异想天开，却难以察觉在巧妙保留原作细节的基础上进行二次创作时的那种认真和美妙，即作者所追求的“脱胎换骨”。如果我不知道《山月记》，或许就会忽视作者写下 “他巧妙地利用留级和休学，勇敢地挑战了几乎被认为是不可能打破的、延长修学年限的历史纪录。这是一次无人赞颂的孤独行军，真可谓‘万里孤军来’”“有人被公司派到国外，有人喜结连理，还有人创业，有人年纪轻轻就竞选地方市政议员——这些他都有所耳闻，那些昔日视为愚物不屑交往之流，如今都踏踏实实地在社会上站稳了脚跟”时的用心和用意，而这些细节恰恰是这本书的魅力所在。

  基于上述原因，本次专门重译了五部经典短篇的原作，制作成别册附送。内容如下：

  中岛敦《山月记》，一九四二年刊载于《文学界》杂志，取材自唐传奇《人虎传》；

  芥川龙之介《竹林中》，一九二二年刊载于《新潮》杂志，取材自《今昔物语集》；

  太宰治《奔跑吧！梅洛斯》，一九四〇年刊载于《新潮》杂志，取材自古希腊传说和德国诗人席勒的《人质》；

  坂口安吾《盛开的樱花林下》，一九四七年刊载于《肉体》杂志；

  森鸥外《百物语》，一九一一年刊载于《中央公论》杂志。

  森见登美彦在后记中也提及了五部作品最为吸引他的地方——《山月记》：化身为虎的李征那段极具力量的悲痛独白。《竹林中》：被绑在树上无奈目睹全过程的丈夫的痛苦。《奔跑吧！梅洛斯》：不断向前跃进的行文，让读者感受到了作者创作时的愉悦心情。《盛开的樱花林下》：被斩杀的妻子们的尸体旁边，女人伫立的身影。《百物语》：孤独地静坐在热闹的房间里，双眼充血的男子。阅读本书的各个短篇之前，如果以此为线索先阅读原作，应能最大限度地享受此书的乐趣，更深入地了解森见登美彦这位作家。

  那么，透过这部作品我们能读到些什么呢？

  所谓的“纯文学”和“大众文学”二分的界限正在消融。大批新生代作家的作品实际上都无法以此归类。针对这些强调独特创意、故事情节和阅读愉悦性，并以此获得大批读者的作品，出现了一个新的名词，直译过来即“娱乐文学”。对日本出版界感兴趣的读者应该经常能在近年崛起的“书店大奖”宣传语中见到这个词。提及“娱乐”，容易使人产生商业化、同质化、哗众取宠的印象，实际上这与近年来称之为“娱乐文学”的作品的本质相去甚远。就拿“书店大奖”来说，秉承“能够让每一位读者的阅读都津津有味”的宗旨，正是看重每一部作品独一无二的构思和故事，每一位获奖作家也都有各自鲜明的个性。这里的“娱乐”更多指的应当是“获取快乐”。相较于这样年轻有活力的文学，存在至今的“纯文学”“大众文学”就有了传统严肃的意味。

  专注于写年轻人的故事、写发生在京都的故事、写充满奇思妙想的故事、写让人读了开心的故事的森见登美彦，我想他的作品称得上是“获取快乐的文学”中的佼佼者。更为重要的是，正因为有诸如森见登美彦这样的作家存在，文学才被注入了新的活力和内容。如果说传统文学象征了文学的庄严，那么这些新兴文学则正在转化为文学的生命力。“娱乐”和“文学”当然并不相斥，文学以新的形式得以存续的时代已经来临，日本文学在这样的环境下大幅拓展了其阅读疆域。

  《奔跑吧！梅洛斯：新解》正是一个极具说服力的例子。森见登美彦在后记中写道，面对这些经典作品时，仿佛感觉它们向自己发出了“来挑战我吧”的呼喊。这是传统文学应有的权威。而回应这种权威的，是森见登美彦“让经典脱胎换骨”的创作动机。通过这样一部重新创作的小说，原作品及原作者的精神得到了新的解读和延伸。不难想象，哪怕在日本，应当也有许多读者因为这本书，首次或再次阅读了经典原作，传统文学的生命力也由此得以再生。所以，在这样的作品里，新兴文学和传统文学是一种共存和传承的关系，这并非对权威的破坏，而是一种良性循环。

  森见在《春宵苦短，少女前进吧！》里提到过：所有的书之间都存在着某种直接或间接的关联。它们共同组成的书海即是一本更为巨大的书。这实际上说的正是书写的共存和传承。参照前文所列别册的作品简介，不难发现，被本书选为基底的作品，同样构建于其他文学或文化的基盘之上。中国唐代传奇、日本平安朝传说、古希腊神话、德国的叙事诗、日本传统民间活动……种种古典文学、文化“脱胎换骨”后形成的作品，经森见之手又完成了另一次“脱胎换骨”。一位作家有条件和能力去完成这样的创作，对作家本人和文学来说都是一种幸运。

  而如今，这部日语作品被翻译成了中文。共存于同一作品中的新兴文学和传统文学，被同时转化为另一种文字，即将被更多读者阅读。在这一过程中，更为久远和更加广泛的文化传承有了可能，这样的结果让人无法不羡慕。

  如果有一天，我们也能有这样一位作家，敢于挑战传统文学，能让经典作品脱胎换骨，还能带给每一位读者快乐，我会为有这样一位作家和这样一种传承而骄傲。