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画速写是十分重要的,速写可以培养敏锐的观察能力，速写可以培养视觉形象感受能力,速写是一种绘画语言，有志于绘画的人,都应高度重视速写对于绘画素质的作用。本书收集了中央美院高考第1名学生刘睿的考前示范的多幅速写作品。让我们一起翻开书本来欣赏这些作品吧！

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刘睿 1986年生于河北省石家庄市。 2002年毕业于石家庄第十五中学。 2005年毕业于石家庄第六中学，同年考入中央美术学院，现于油画系第二工作室学习。高考经历： 中央美术学院，排名19，素描、创作； 中国美术学院，国画系； 清华大学美术学院，排名第十七。

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书籍介绍

画速写是十分重要的,速写可以培养敏锐的观察能力，速写可以培养视觉形象感受能力,速写是一种绘画语言，有志于绘画的人,都应高度重视速写对于绘画素质的作用。本书收集了中央美院高考第1名学生刘睿的考前示范的多幅速写作品。让我们一起翻开书本来欣赏这些作品吧！

• 作者：口袋_肥力士 发布时间：2015-02-28 18:28:07

  太棒太棒快看哭了

• 作者：喜欢黑 发布时间：2017-07-27 21:38:24

  正在读，很喜欢，很吊人胃口，但是作者文笔收放自如，在紧张的时候会有逗比人物来减压。胆小的我也喜欢，哈哈

• 作者：猫猫 发布时间：2012-12-01 18:08:59

  13版的没有条目，那就标这本吧。半本是废话，另半本对我来说没用

• 作者：栞 发布时间：2019-06-28 06:58:39

  补mark

• 作者：乔小白 发布时间：2022-01-29 21:30:05

  终于在毛姆笔下有一个喜欢的女性角色

• 作者：xbin999 发布时间：2014-06-19 20:29:39

  一波三折，神奇的幻想

• 读家教练Ⅱ级

  作者：阅读宗师 发布时间：2020-01-19 23:26:21

  〖树评〗

  《身心合一》

  性本身并不肮脏，

  肮脏的是剥削，侮辱，

  伤害他人的性。

  性使人以神圣，尊重的眼光

  看待自己的肉体，

  也会使人明白，

  怀孕需要最严肃的思考

  和审慎的选择，

  如果不是双方都想要

  并有能力养活一个孩子，

  就一定要采取避孕措施。

  性激情没有错，

  而是人类持久，强烈的感知能力，

  因为全身心地通过——

  音乐，艺术，诗歌，舞蹈或做爱

  ——体验一种感觉是

  人类特有的能力，

  为了达到这一目标，

  性伦理不该束缚或压制这种能力，

  而应帮助我们顺从它，

  并与高度发达的另一种品质结合，

  即我们感他人之所感的能力。

  不管是通过学习，

  还是通过人与生俱来的条件，

  你会很快学会同情同类。

  如同新生儿的呼吸、吮吸和排泄，

  做这些事情根本不需要人生哲学，

  一生下来就会模仿学习。

  每个人都会利用共享时间，

  来分配给诸多角色的自己。

  人生一部分用于享受性爱，

  另一部分享受音乐或食物，

  还需工作、义务和职责等，

  都是每个人需花费的时间。

  人是被束缚在

  有自我意识的心理上的肉体，

  还是被束缚在肉体上的心理？

  心理能创造与身体相调和的神话，

  就能把荒谬变为快乐、美和温柔。

  这一部分绝对会加深我们的体验，

  赋予我们新的意义，

  甚至是从未出现过的意义。

  前路漫漫无尽，

  我们终将进入一个世界，

  在那里，

  情爱可以化为性爱，

  性爱也可以化为情爱，

  在那里，

  性可以升华为神圣，

  而我们的肉体成为圣殿，

  在那里，

  我们从每一天的生活中，

  而非从片刻精神幻觉中，

  通过爱，

  把自己扩大到六合八方，

  拥抱时，

  融为一体进入神秘境界，

  共同体验至柔的激情

  和至美的宁静。

• 贴几个读后感，读者可以感受一下。

  作者：张羞 发布时间：2019-09-29 12:26:48

  其实简单说，这不是一部写给普通读者的小说，写作者去看会更有意思一些。

  　　张羞的鹅是无意义的鹅。无意义是一种境界，而不是后现代式的写作策略。张羞天生如此。当然张羞的鹅肯定与白毛浮绿水曲项向天歌的那支傻呵呵的儿童歌谣无关，它甚至都不像是一只鹅，它是张羞随口说出或写下的一堆汉字。张羞这么干肯定与他才华出众的天赋有关，但更重要的是他拔高和拓宽了现代汉语的诸多可能。张羞是我见到的七零或八零后诗人中最有才华的作家（没有之一），当然用年代来划分作家，本身也是一件很傻的事。-——张军

  张羞的写作是，为文本而写作的写作。不屑于和时代同步与雷同的写作。一种为了汉字记忆伸延的写作。——横

  张羞最近出的两本书（《鹅》、《叙述和抒情》），在汉语写作中的价值，不亚于杜尚在绘画界中的价值，新小说在小说界的价值。——法清，诗人。

  《写作的一种可能性》

  ——谈张羞的新书《释放一种蓝色，鹅》/法清

  1、这本书我看了100页。严格说，是99页多一点。如果我继续看，我也能看下去。但我看到100页时，我觉得可以谈谈它了，所以，就开始写下这些条目。

  2、在微信朋友圈我说：昨天读了50页，有一些想法。等我再读50页后，看有无新的想法，再说。张羞在下面回复说：我在校对时读到吐，头昏，故只校了2/3。也就是说，这是一本很难读的书。

  3、读都这么难，写又怎么样呢？我没问过张羞，写的时候他有没有写作的快感。张羞与我交流的时候说：你可以看出我的写作习惯。每一节正好5千字，是一天的工作量。那么，一天能写5000字，应该进行的不错，写作应该是有快感的。

  4、总的评价是，《释放一种蓝色，鹅》是一个试验文本，它与以往所出现的所有文本，都不一样。它是一种新的写作可能性。以往的文本，无论是诗，小说，戏剧，散文，论文，文字都是奔着一个既定的方向去的，它们最终会成为某种东西。《释放一种蓝色，鹅》不是这样的，它的文字是一堆材料，而这堆材料并不是为搭建成型某种建筑的，它就是材料本身的研究和堆砌。

  5、这号称是一个长篇，但它不是小说。它只是文字组合或者语言语句可能性的长篇。你们在写诗，但张羞好象意在不诗上，它不是诗的，也不是非诗的，它和这种诗不诗的思维没有关系，它是另外的东西。这个另外的东西，以我目前读到的文字，还没有人这么操作过。所以，它可能是写作的一个意外，或者异域，或者是完全开辟了新的可能性的东西。

  6、它不是卡夫卡的《城堡》，不是乔伊斯的《尤利西斯》，不是克劳德,西蒙的《弗兰德公路》，不是胡安.鲁尔福的《佩德罗.巴拉莫》，不是托马斯.品钦的《万有引力之虹》，不是杨黎的废话写作。它是另外的东西。“它的任务是对我使用的语言做一次边界测试”。

  7、现代绘画曾经有人专注于颜料，有人专注于技法。他们不在意“画”。

  8、古汉语据说有一门学问叫“小学”，只研究字的音，形，而根本不研究字的意义。

  9、当代视觉艺术中，可能能找到张羞的呼应者。而在当代文字写作中，目前还看不到，有类似的文本或者想法。

  10、《释放一种蓝色，鹅》的自按，对看这本书极为重要。在自按中，张羞告诉读者，如果有读者的话，他在干什么。我相信，许多同时代的写作者，码字的人，不知道张羞在干什么。也看不出这个文本的先锋性。它也许是一个孤峰，孤零零地出现在2018年的汉语中，然后就被遗忘了。许多年以后，可能被某个写作者，再发明一遍这种写法。运气好的话，它将成为某类写作的源头，从张羞这里，流淌出一条大河出来。

  11、有时间，我会读完这本书的，包括另外一本《叙述和抒情》。现在我读书，不奇怪的，对我都没有吸引力了。我都懒得读。包括许多大师的作品。

  12、再说一遍。你们还在写诗，张羞在你们的写作之外。这句话，对所有目前在世和去世的写作者，都适用。

  //写给张羞

  读张羞的写作，从整体而言会体会到一种用语言搭积木的感觉。如果单看文字的内容，他的用词造句都是非常简单，朴素的，没什么华丽的装饰。但这些语言的积木搭在一起时却构造了一个迷宫般的结构，但这个迷宫并不是指他用文本的内容通道带你走向某种复杂的意义深渊，正相反，张羞的文字制造的迷宫到处都是死路，如同一种不断的快速断片的感觉，让人始终无法接近某个深刻意义的终点。想必“立意”这样的前设在张羞的写作里是不存在的。可以说他的写作是走在相反的道路上，试图回到写作生成意义之前的未知空间。

  因此也不能用惯性的方式去阅读他的写作，或者说他的写作就是在扼杀一种惯性的阅读方式：那种舒适顺畅的有逻辑可循的阅读。这些经验都遭到破坏，从而制造了一种陌生和障碍。可以说正是这种陌生和障碍制造了张羞这种写作方式的价值。正是因为无始以来的严密逻辑思维阻碍着我们发现新。而张羞的写作正在试图放任自己，像是极为即兴的跟踪自己的直觉，任由直觉带领自己，无视理性逻辑的束缚，从而抵达一种未知，我相信这种未知是连张羞本人也无法理解的。

  当然这不完全等同于制造混乱，不是将词语句子打散随机的重组（但我认为不可避免的确实有这样的成分）。而是依然有某种链接的方式，就如同漫无目的搭积木时，随机出现的一些美妙的结构和节奏感，这些瞬间犹如真理的闪光，在一种写作漫游中被张羞偶遇。

  比如：在路上，我遇见的一个人，他说，你瞧，这些都是会过去的。我不知道往哪里瞧；又比如：我觉得她有点儿难过，或者说难以度过；再比如：一个人睡不着。换个地方睡，从床到椅子，到去窗台前站着，顺便想起一种海底的动物：模糊、巨大、静静地腐败；坏事：从某种角度看过去；知道，但其实不知道：一种判断。

  这些忽然而至的真理的闪光大量的埋藏在这个语言的迷宫中，需要缓慢的品读才能遇见。我试过快速的阅读张羞的文字，那就如同阅读编程乱码，仅仅是看过去，但什么都读不到。可以说阅读张羞是限速的。这是一种非常反现代的属性。我必须缓慢的逐句清楚明白的阅读，才能抓住这些语言。从而才有机会遇见上述那些美妙的闪光。就如同听一个古人随性的弹奏古琴，或者一个爵士乐手的自由即兴现场，这些音乐没有固定的旋律和章法，我们不能像听流行音乐一样边洗碗边放着当背景。这些演奏需要听者专注才能不错过某些转瞬即逝的美妙瞬间。在当下这个窒息的节奏里，这种慢速同样很可贵。

  当一个人长时间的面对蓝色时，蓝色会渐渐隐去初遇时那种有些忧伤的气质，从而脱离了颜色这个属性，更多的展现出空间这个属性。蓝色如同一个静谧和无限延长的空间。藏传佛教的系统里，用蓝色代表法性，即空性。而空性正是一种无法被定义的属性，犹如量子的不确定态，如同混沌。因而释放一种蓝色，正是在释放那种不确定的空间。当然这只是我个人对标题的解读。

  最后附上半首邱阳创巴的诗：

  初念最佳 ( First Thought Best Thought )

  初念最佳

  然后你写作

  你写的东西就是作品――

  用什么样的话语？

  是什么就是什么

  也许并非最佳之念

  却可能成为最佳

  甚至是绝无仅有的佳构

  你为什么不这样写呢？

  初念原本就是原创

  原本就是最佳

  陈轴

  2018/8/21

  杨黎：

  　　一本可以立起来的书。由于被李黎耽误了，又由于后来搬家，差点找不到这本书，所以今天才看。好在这不是一本看的书，这对于作者是一本必须写的书，对于读者是一本需要拥有的书。最好找到家里一个好位置，隔三差五拿出来，翻一翻。当然，这就是张羞的高度，比普鲁斯特，也比图森。我其实不是谈比较，我是说，这就是未来的写作。我正在学。意义、意图、价值、价格、离的好远好远。

  《张羞的鹅》

  有个段子，是说鹅洁白，爱干净，不是清水环境就养不活，相比鸡鸭，鹅更文明和讲究，所以人们都喜欢吃它。

  我有个印象（忘了是从哪里看来的），大概是说有一天张羞想写点什么，但又不知要写什么，就信手拈来了一个汉字--鹅，于是就有了这个关于鹅的长篇。也就是说，张羞的写作本意是，针对汉字本身来写作，随意选取一个汉字或者词语，风扇、夸克或者9453（阿拉伯数字算不算汉字？），然后把它写成一个长篇。

  这个印象或许与事实有偏差，但每次想到张羞的鹅，我都会为这个印象中的写作动机叹服不已。以我看，《鹅》的内容无论是金子还是狗屎，都已经无关紧要，我甚至觉得，是狗屎的话更好，金子会掩盖掉一个伟大的观念的光芒。

  但对写作者张羞来说，了不起的观念紧紧是一个开始。

  1.针对汉字“鹅”，《鹅》几乎每一句都有鹅；

  2.鹅语言简练，没有设置任何的阅读障碍；

  3.《鹅》大多是短句，《鹅》的断句，有诗歌的语气和节奏，读《鹅》就是在读诗；

  4.《鹅》漂浮，天马行空，无拘无束；“鹅”自由，“鹅”想干嘛就干嘛，“鹅”把写作者张羞从“我”中完全解放了出来，这是了不得的实验，绝对的成功；

  5.《鹅》同样有模糊不清高远的情节和故事线，想质疑《鹅》到底写了什么故事的读者，也只能在《鹅》面前保持矜持，不明觉厉。我想象到写作过程中张羞的暗爽。

  6.《鹅》是一堆打磨好的金珠子，张羞随手用一根棉线把它们串了起来，挂在墙上。

  7.《鹅》在汉语写作史上，是一部毋庸置疑的杰作。

  再看开篇的鹅的段子，大概事实就是那样，我们都会喜欢《鹅》。

  ——王狼狗