迪特·拉姆斯：设计箴言 + 作品全集 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

迪特·拉姆斯 Dieter Rams 作为国际知名的工业设计师，多年来定义了一些世界上最受欢迎的消费品的外观、感觉和功能。特别是，拉姆斯将其 “好设计的十大原则” 作为一种理念和实践，以更全面、更负责任的方式改进了设计行业，在全球范围内建立了崇高声誉。这本《迪特·拉姆斯：设计箴言+作品全集》是他迄今为止设 计的所有产品的首次目录全集展示，也是对他在工业和产品设计领域的开创性贡献的一个里程式集结。

其中《迪特·拉姆斯：设计箴言》汇集了作者成长足迹、博朗时期产品线的设计发展、拉姆斯一生中关键设计阶段、对其设计理念讲解透彻。

《作品全集》收集了拉姆斯直至2020年为止的全部经典设计作品，特别是近20年以来的最新设计产品也被全部收入其中。书中的这些作品是按时间顺序来呈现的，总计包含277个设计作品，共有300多张高清全彩照片。在这些作品中，有227个是完全由拉姆斯主导设计的作品；还有50个是拉姆斯与其他设计师共同设计的作品，它们在书籍中以独特的灰色页面来呈现，一目了然，充分体现了拉姆斯所强调的“设计是一个过程，而工业设计更是许多人在一起的团队合作”的意义。

编者克莱姆在《全集》中并没有机械地介绍作品和设计说明，而是在与拉姆斯充分沟通的前提下，将它们根据拉姆斯的职业生涯划分为了四个阶段，并归类整理。他将拉姆斯作为一名设计师的成长过程，以及在不同时期的设计特点、设计潮流变迁，都巧妙地穿插在全书的行文之中。因此，对于那些不十分熟悉拉姆斯的人来说，书中提供了充足的有效信息。这些内容可以帮助读者们透过这些经典作品，进一步了解到迪特·拉姆斯这位享誉国际的设计大师的成长足迹，并顺带从中管窥到前半个世纪世界工业设计领域的潮流变迁。

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书籍介绍

迪特·拉姆斯 Dieter Rams 作为国际知名的工业设计师，多年来定义了一些世界上最受欢迎的消费品的外观、感觉和功能。特别是，拉姆斯将其 “好设计的十大原则” 作为一种理念和实践，以更全面、更负责任的方式改进了设计行业，在全球范围内建立了崇高声誉。这本《迪特·拉姆斯：设计箴言+作品全集》是他迄今为止设 计的所有产品的首次目录全集展示，也是对他在工业和产品设计领域的开创性贡献的一个里程式集结。

其中《迪特·拉姆斯：设计箴言》汇集了作者成长足迹、博朗时期产品线的设计发展、拉姆斯一生中关键设计阶段、对其设计理念讲解透彻。

《作品全集》收集了拉姆斯直至2020年为止的全部经典设计作品，特别是近20年以来的最新设计产品也被全部收入其中。书中的这些作品是按时间顺序来呈现的，总计包含277个设计作品，共有300多张高清全彩照片。在这些作品中，有227个是完全由拉姆斯主导设计的作品；还有50个是拉姆斯与其他设计师共同设计的作品，它们在书籍中以独特的灰色页面来呈现，一目了然，充分体现了拉姆斯所强调的“设计是一个过程，而工业设计更是许多人在一起的团队合作”的意义。

编者克莱姆在《全集》中并没有机械地介绍作品和设计说明，而是在与拉姆斯充分沟通的前提下，将它们根据拉姆斯的职业生涯划分为了四个阶段，并归类整理。他将拉姆斯作为一名设计师的成长过程，以及在不同时期的设计特点、设计潮流变迁，都巧妙地穿插在全书的行文之中。因此，对于那些不十分熟悉拉姆斯的人来说，书中提供了充足的有效信息。这些内容可以帮助读者们透过这些经典作品，进一步了解到迪特·拉姆斯这位享誉国际的设计大师的成长足迹，并顺带从中管窥到前半个世纪世界工业设计领域的潮流变迁。

• 作者：关小白 发布时间：2021-10-04 14:09:40

  结局开放式…很简单的一个故事，姐姐为死去的妹妹向恋童癖报仇，一路遇到了很多人， 通过一个主持人与这众多人的对话和女主自己的视角展开的两条线。对话这种写法虽然有点新意但看着着实疲惫

• 作者：遁 发布时间：2022-10-25 21:22:37

  垃圾的编辑设计内文很屎，垃圾的纸张，浪费了一次授权出版

• 作者：一碗儿沙拉 发布时间：2023-04-05 16:05:47

  看完德国现代设计展，想起来这本忘标记了……

• 作者：本雅明天会更好 发布时间：2022-07-26 13:12:18

  那个定义了工业设计的人，也亲手终结了工业设计。（almost）

• 作者：筆姬 Bear Gear 发布时间：2023-07-23 17:07:41

  1.走馬觀花，用處不大。

• 作者：澡澡娃娃 发布时间：2022-09-22 10:04:13

  好爱德国人，在没有意识到这是一种设计风格的时候就已经深受影响了。

• 学习领导力绝不是你当属领导之后才开始

  作者：知乎AlexCui 发布时间：2016-03-29 23:01:18

• 诺亚方舟为何驶出了艺术史？

  作者：boatcloud 发布时间：2017-02-06 10:45:03

  全书由十个暗藏脉络的故事和一篇作者以第一人称夹叙夹议的插曲组成，令人失望的是第一个故事和最后一个故事，前者虚构了诺亚方舟上的一只混上船的蠹虫，后者则想象了一个任何要求都可以得到满足的天堂。可能是由于架空了历史，又缺乏细节，这两篇读来总觉得有些尴尬——作者似乎有心玩“一本正经胡说八道”的虚构游戏，却由于缺乏说服力，读者只觉得太假，无法进入作者设想中的语境，双方都很努力，像一对过分执着又缺乏缘分的情侣。

  不过第一个蠹鱼重述诺亚方舟的故事似乎不可或缺，后面的每个故事都与方舟有着或多或少的联系，这些故事的主人公是洪水退去，诺亚和他的动物们繁衍出的各地子民，他们的故事不断重复着毁灭与得救的主题。在《海难》一篇，作者提出了一个很有意思的问题：西方经典艺术作品中，为何少有人描绘那艘以歌斐木打造的巨型方舟？

  在中世纪教堂的壁画、柱头和镶嵌画里，我们很容易发现对诺亚方舟具体而微的描述，一直到米开朗琪罗的西斯廷教堂，“方舟第一次失去了构图上的突出位置，一直推到画面的后部”，前景是各种没能进入方舟、注定被撇下等死的动物。象征得救的方舟自此开始淡出艺术史，画家们越来越集中地表现被抛弃者，而不是被拯救者，在普桑的《洪水》里，方舟已消失无踪。

  

  米开朗琪罗的西斯廷天顶画，方舟退至画面的后部

  

  普桑《洪水》，方舟消失了

  巴恩斯通过对籍里柯名作《梅杜萨之筏》的分析解答了这个疑问。梅杜萨号遭遇了海难，幸存者仅靠一条自编的木筏漂流在海上，他们靠吃死去同伴的尸体维持生存，最终在第十五天的时候被阿尔戈斯号发现而得救。然而，《梅杜萨之筏》描述的并非得救的瞬间，而是幸存者看见阿尔戈斯号的那一刻。一部分人觉得自己将被拯救，一部分人则已丧失希望，沉默不语，他们在希望与恐惧之间提心吊胆，然后，远处的船从大海上消失了。

  

  籍里柯《梅杜萨之筏》

  两个小时之后，阿尔戈斯号再度出现，满帆驶来，所有人都得到了救赎。阿尔戈斯号第一次出现，是对幸存者求生希望的一次撩拨，或者说，是上帝对这些人命运的一次撩拨，籍里柯选择这个瞬间来描绘，也是对于观者的一次撩拨，正如米开朗基罗选择了那些尚未得救的动物。我们这些了解梅杜萨事件的后世观者，即便已经知道他们最终活了下来，也不免在籍里柯精心构建的这一刻里为他们提心吊胆，这种提心吊胆出于我们常常陷入与他们同样的处境：“天空如此黑暗，海浪如此巨大。我们都迷失在茫茫的大海上，被海浪在希望与绝望之间冲来冲去，呼唤某个可能永远不会来搭救我们的东西。”

  描绘方舟自然可以表现上帝的恩典，可是，当艺术不再限于宣示宗教训诫，方舟本身也失去了对伟大艺术家的吸引力，它是主旋律，是大团圆，没有悬念，永不倾覆，就像革命之后对于执政者的颂扬，多半是“毫无必要的热情”。

  由此可以发现这十篇故事更进一步的联系，对于巴恩斯来说，这些故事描述的都是阿尔戈斯号出现的那一刻：主人公们都处在洪水降临的前夜，不知道自己会被选中登上方舟还是将被遗弃。他们的结局都可以作两种解释，你可以说他们被虚幻的信仰所欺骗，根本就没有什么方舟，也可以说他们终于永远活在了自己的希望之中，就像最后一篇梦里所想象的天堂，也像此刻我们这个正在辞旧迎新的人间。

  

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