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• 作者：楚渊豪 发布时间：2015-11-10 21:16:57

  怅然若得，冥然若失。

• 作者：丝丝 发布时间：2008-10-13 19:51:14

  从来没给我算个好卦

• 作者：Surazal 发布时间：2022-05-10 17:20:32

  没细看 后半段跳着看的。

  大意是要消灭工厂式学校改成开放式学校

  一直说“没有拉踩”但其实一直在拉踩

  几乎没有分析工厂学校延续百年的缘由

  就一直说“开放式”好处在哪。

  这种单向输出我一般都将信将疑的。

  当然写的不赖 把开放式的优点写得很透了

  但是翻来覆去的话多了点。

  有一段话深得我心：

  “…学生在校期间常常做着枯燥、重复性的任务，生搬硬套被迫记忆的信息，难怪许多才华横溢的学生在学校发展受限…”

  “…这样本来可能在学校虚度时光、一事无成的年少天才就可以脱颖而出、茁壮成长…”

  我当然是选择把自己放在“年少天才”的位置上

• 作者：双向扭曲 发布时间：2011-04-22 00:48:40

  怀念那个曾经是愤青的自己.

  Lily是一个女孩子所能拥有的最美丽的名字.

• 作者：真绪 发布时间：2021-10-27 18:29:23

  虽然人设部分有靠插科打诨蒙混过关的嫌疑……但结尾的漂移课堂还是让人有点跃跃欲试呢！（并不可能

• 作者：titandtat 发布时间：2020-09-30 15:13:51

  看中国那个年代我关心的几个人，竟然是指望老外还原的不失真，平视的客观

• 等

  作者：O 发布时间：2010-09-30 19:20:46

  一些传记类文章看起来总不过瘾，有隔靴搔痒之感，前几天看阿伦特与海德格尔，突然意识到这也许是作为一个综合体，多数传记作者与传主本人并不能等量齐观，于是不对等。

  所以突显这一辑moneo课堂讲义的精妙性。以下摘录一段与西扎（siza）和佩索阿（pessoa）相关的部分，由此可见做建筑对于做建筑者只是一种表达方式，从精神到物质。翻译是台湾味儿的，请自行消化；这本书在上图有原版，可以复印。有兴趣的人推荐继续阅读《诗学-文学形式通论》；中文括号为本人添加：

  接受现实是从了解一个地方开始，在讨论rossi时，我们接触到原型及一个柏拉图式的世界观。从eisenman看见他对方法的沉迷。现在我们眼前的建筑师，是一位着手于处理偶然的发生与无法预期的状况，但却又不忘寻找建筑根源的建筑师。在siza的作品中，我们发现了什么是最重要，以及什么是象征建筑现象最有力的东西。最纯粹的建筑，始终存在于他作品的中心。我们看见了ross坚持要传达的重要概念，也看见了eisenman的兴趣在藉由探索句法的意义来解决语言的问题。相对的，siza似乎要告诉我们，他纯粹只是要他的作品“散发建筑的气味”。而且，这种我们所了解的建筑，或说是这种我们被教导如何去了解的“建筑的气味”（aroma of architecthure），就是我们在他作品中所闻到的气味。在他的手中，建筑几乎是诗了。特别是在他早期作品中，偶尔让人有种人智所不能及的真实，很像是在阅读诗词时会有的感觉。事实上，siza经常被拿来和知名葡萄牙作家pessoa相比较。诚如pessoa，siza努力告诉我们，说他并未行动，只是揭露出目前令我们惊奇的事物。siza不喜欢当舞台上的明星。但我们稍后会看见，他喜欢的是掌控状况、或是控制脚本。我们从他最近作品中的叙事结构与角色阵容，足以将他的作品与戏剧作品做类比。siza告诉我们，或是希望我们相信他所做的每件事都只是例行的，不过分析却显示他的作品，最后都是由他所安排的角色在使用，由出现在他这位作者所导演的建筑剧中的角色所使用。（这行分析很牛……）。这种诗于是倾向于是一出喜剧、或者也是一个悲剧。（比如有一两个沙滩更衣室，开个玩笑）

  虽然，siza自己不曾提及pessoa，我将引述这位葡萄牙作家的文字，相信有助于清楚解释siza。我了解拿这两位来比拟显得有些陈腐，但是我相信，当这样的做法可有效描绘出一个人的智慧等级时，它仍然是令人信服的。pessoa说：

  “我喜欢说话，更确切地说，我乐于享受文字表达的过程。言词对我来说是有形的物体，可看见的汽笛，是感官享受的化身。也许是因为真实的感官享受，完全无法使我感到兴趣，不管是在智力上或是梦中。我内在的渴望成就了我创造文字韵律，以及在人们的言论中发现语言韵律的才能。”

  我们可以用“文字表达”（wording）一次来看siza的作品，它们是由很多自主字汇组成，并以siza为他们计划好的方式连接在一起的复合体。当我们认同有这样的方式存在时，就可以在siza的作品中，辨认出pessoa所颂扬的文字。我甚至会说，它们在营建领域中，以如同在象形文字中所具的一样真诚（integrity），可以跳跃以及移动。诗人喜爱玩弄某些和谐的音，当siza安排选择以建造他的建筑的元素时，我们就理解了pessoa所指的“有形的物体”。siza作品传达出他对建筑现象之经验的了解，与他的建筑所创造出来的实质效果，令我们为之折服，siza处理材料的方法激励我们，鼓励我们要练习我们的触觉，而这些是我们在rossi或eisenman身上看不见的。（这句话很重要）因此，pessoa用的形容词如“可看见的汽笛”或“感官享受的化身”是可以被运用在营建领域的。

  引述中的第二句比较难理解，因此，较难用来诠释siza的作品。但是，那些被siza捕捉用于作品中的建筑的语汇，不就是照着引述中所形容的那种韵律与参照吗？

  pessoa说：

  “有几页fialho和chateaubriand（此处印刷似有误）的文字，使我全身的毛孔感到刺痛，使我在不可思议的愉悦中激烈地颤抖。甚至在vieira的几页中，在他们冷静完美的分析工程中，使我如摇曳在风中树枝般，有种被摇晃惊吓后的错乱。”

  我读到这几行时没法不想到siza。以pessoa的形容来看，他说的“有种被摇晃惊吓后的错乱”，siza的建筑即是企图去捉住这一瞬间。pessoa又说：

  “就像其他充满热情的人，在我让自己迷失时感到一种无上的愉悦，全然地体验投身其中的欢快。我经常不加思索地写，在将幻想具体化的过程中，让文字拥抱我，就好像是被人抱在臂弯中婴儿。”

  siza亦是如此。在我们的印象中，他所知道、碰触的每件事，以及每一件他所给予生命的事情，都先占有他，就像现在他的建筑占有我们；像是“被抱在臂弯中的婴儿”一样。（哈哈，太牛了！）pessoa说：

  “它们形成没有意义的句子，轻缓地如同我能感受到的水，是一种容易被忘记的水流，它的波纹互相混合而不再明确，变成一个、又一个、又另一个波纹。因此，概念与影像，充满表现力地悸动，像浅色的绢丝一列列穿越我，想象力似月光般的闪发微光，有斑点而不确定。（就像今天下午）”

  显然，“感觉”对于pessoa来说很重要，他以“海浪”完美地表现出“流动的真实”，证明了抽象的“感觉”也有明确的形式——即使它随着时间，注定要消融在整体之间。（说的太好了，一定要说出来。）

  最后这段引述，提供一种阅读siza建筑的方法：比如在移动中捕捉某物、比如偶然事件的出现、比如对恒常的改变所产生的“暂时性接续”的联想，这些都使我们可能藉以享受当下，“建筑”在某个片刻藉由冻结一些特定物件，而使它们形成了一个特定作品。在rossi的作品中，时间在时钟的某一点上停止了。在siza的作品中，时间在一种能有所自我感觉的建筑中被困住。我们在可被触及的物体和材料上可以感受到。要叙述siza的建筑，没有被pessoa最后这一段话更贴切且无可替代了。它不需要任何注解。

  “比微小的东西本身更谦卑的顷刻、毫米以及小东西的影子们，被祝福吧！顷刻……，毫米——它们肩并肩在量尺（量尺！……）上如此接近，而且大胆地存在是多令人惊讶。有时候，这些东西使我受苦或欣喜，然后我感到某种处于本能的自豪。”

  打字结束，紧接着是关于siza是如何做设计的方法，有时间再打出来。moneo的敏感性和表达能力丝毫不逊色于以上二位。

  最后再夹带一段私货，是moneo将stirling和siza联系到一起，“1973-1976年的贝利斯住宅，……，在这一个小基地上，他（siza）创造了一个自主的世界，建筑物受庭院牵引，从一开始庭院即被看做与建筑物相连，它可视为是建筑物内的任何一个空间，由一个有角度的玻璃墙型塑（？原文）而成，带有Stirling的影子。藉着一个小房子，Siza也许在告诉Stirling，皇后大学（Queens College）有什么方式可去处理。”stirling也是非常可爱的一个人！

• 人世悲凉

  作者：Talking TAO 发布时间：2024-04-05 22:59:22

  整本小说集选编的主题就是封面上那一行字： 啜饮一瓢人世的炎凉。世界很大，命运的悲凉各不相同，人的力量多么渺小无法与之抗衡，时局动荡的艰辛，物质困顿的艰苦，内心世界的陷落，天灾人祸的拨弄，身体欠缺的遗憾，也许只是一场洪灾，一次偶然看上自己女儿的贵族浪荡子。

  其中这几篇我觉得不错，都是大作家的手笔，应该说各有千秋，各有风味。有时候，只能是命运扼住小人物的咽喉，而不是反过来。

  《小公务员之死》 第一次读契诃夫的东西。第一次读完有种惊讶，感觉就像是一个老太太走路嘎嘣一下就死了的冷笑话。反复咀嚼了几次，仔细体会了一下这已经病入膏肓的小公务员，才发现这东西的妙处。天朝被权力限制一生的各位公民，应该更有体会，作者没有直接写出来，但是我们都知道权力究竟有多么可怕。

  《水泥桶的一封信》有小说刻意安排的奇巧感，但是生活和人物的心境，让读者觉得，也许真有这样的事情发生，很有象征性。

  《带家具的出租屋》 在欧亨利的精选集看到过这篇，我只能说典型的欧亨利的风格，精彩的反转，悲凉的人生，还有跃然纸上的人物。

  《日内瓦湖畔的插曲》文笔了得。 突然对茨威格的东西很感兴趣，打算拜读全集。这笔力真的不得了，故事非常生动。引人深思。

  《圣诞树与婚礼》精彩。这讽刺的力度，确实有力透纸背之感。命运的枷锁这五个轻飘飘字背后， 是多么沉重的生活。

  《驿站长》 普希金大诗人短篇也写的很棒，小人物命运不过是随意由上面的人随意摆弄，引人动容。

  《国家客人》 我最喜欢这篇。战争的诡异和荒诞表现的淋漓尽致。有人问为什么，但是没人给得出答案。

  《一个无名作家的日记》 我认为作者是写出来反讽自己的，警示自己不要成为这种人。或者仅仅只是揭示了一个基本的道理：一个天才作家背后，有一百个庸才作者，然后以自己的悲悯之心予以细致的关怀。平庸的作者会怎么思考呢？文中胆战心惊，又自卑又脆弱的“我”，还有抱着酸葡萄心态对“我”所认同的作者大加嘲讽和批判的自负的吉野，是不是就是作者自己在创作时候的两种心态？ 时而卑微的无地自容，时而狂放的唯我独尊。这也许就是创作的特殊心态，一种起起伏伏的可怜状态。

  《菊花香》劳伦斯，听说过没读过。不过就这个短篇一窥，应该是一个善于塑造女人的作家。 刻画了一个身处于感情生活和贫困的现实生活双重困顿的女人，还不够，作者还要让她面对人生的终极命题——死亡，丈夫的死亡。细节写得很棒。