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《走进大师:米罗》的主要内容是：艺术大师是人类文化史上的灯盏。请想一想，如果没有莫扎特，没有肖邦，没有八大，没有齐白石……我们今天的生活会是多么暗淡。其实，艺术大师的生活和常人没有什么不同，只不过他们对生活有着更加真挚甚至偏执的热爱。同时，他们有着敏锐的观察力，对常人司空见惯的事物有时会有独到的感受和强烈的表现欲望。一个不热爱生活的人不可能热爱艺术，更不可能成为艺术大师。大师是属于时代的，大师作品是社会生活的产物。齐白石的恬淡，波洛克的张狂；亚当斯的严谨，达利的天马行空，凡•高的贫穷潦倒，毕加索的富有充实；康定斯基的冷静，米罗的热烈……大师的性格即大师的风格，大师的生活状态、生活环境、生活境遇很大程度上决定着大师的精神和创作状态。这套书从生活的角度去认识大师、走进大师，让你了解大师的喜怒哀乐。不仅揣测他的生活，还揣测他的形象，直接从他那个时代的风景、街道、酒吧、舞台、生活道具等各个方面挖掘他心灵深处的东西。这套书会带给您一些有意味的启示的。

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书籍介绍

《走进大师:米罗》的主要内容是：艺术大师是人类文化史上的灯盏。请想一想，如果没有莫扎特，没有肖邦，没有八大，没有齐白石……我们今天的生活会是多么暗淡。其实，艺术大师的生活和常人没有什么不同，只不过他们对生活有着更加真挚甚至偏执的热爱。同时，他们有着敏锐的观察力，对常人司空见惯的事物有时会有独到的感受和强烈的表现欲望。一个不热爱生活的人不可能热爱艺术，更不可能成为艺术大师。大师是属于时代的，大师作品是社会生活的产物。齐白石的恬淡，波洛克的张狂；亚当斯的严谨，达利的天马行空，凡•高的贫穷潦倒，毕加索的富有充实；康定斯基的冷静，米罗的热烈……大师的性格即大师的风格，大师的生活状态、生活环境、生活境遇很大程度上决定着大师的精神和创作状态。这套书从生活的角度去认识大师、走进大师，让你了解大师的喜怒哀乐。不仅揣测他的生活，还揣测他的形象，直接从他那个时代的风景、街道、酒吧、舞台、生活道具等各个方面挖掘他心灵深处的东西。这套书会带给您一些有意味的启示的。

• 作者：Sisyphus 发布时间：2018-01-04 12:17:46

  作为一本书 我实在看不下去了 看了三分之二

  作者很牛逼 实在不会写书 一点也不引人入胜 让人越看越乏味

  冒险家就是冒险家 写字的就是写字的

  各有所长 谁也不要越界

• 作者：43821 发布时间：2019-05-31 12:35:39

  一股温情老实巴交的谈经验

• 作者：南国的小伙子 发布时间：2018-11-25 16:46:28

  太難過了

• 作者：欧阳不通 发布时间：2011-06-06 16:33:36

  干嘛不给五星呢？对吧……

• 作者：zhen. 发布时间：2010-06-18 16:27:36

  我最爱的画家。

• 作者：珍妮的肖像 发布时间：2012-06-04 18:00:04

  二维化了

• 读《猎人笔记》小札

  作者：梨园生 发布时间：2012-08-17 17:02:27

  《猎人笔记》中有一种很迷人的气氛，一种挥之不去的忧郁感，一种让人读完那清新文字之后反复回味的东西。这种东西是糅合在对俄罗斯大地风光的描绘和对俄罗斯人生活的写实之中的，而在景与人之间形成了一股张力，形成了一种紧张。屠格涅夫笔下的俄罗斯大地是那样地美，那样地富有天然的灵性，无论是辽阔的草原，还是古老的森林；无论是宽广的河流，还是低矮的灌木，都被他写得令人神往，令人心醉。自然的一枝一节、一草一木、色彩的空灵变化、声音的高响低鸣，都被屠格涅夫的笔尖捕捉到了并给予最富于艺术色彩的放大，于是你不得不惊叹俄罗斯自然的丰富与壮美，灵动与秀丽。可是发生在这般景色之中的人和事却每每充满了悲剧色彩，有的面临着死亡，有的陷入对存在意义的迷茫，有的被无情的命运捉弄，有的则走入一片被虚无笼罩的世界。因此，《猎人笔记》中的每一篇都会给我两种截然不同的感受，一方面我为我看到的景色而欣喜，一方面我又为里面的人和事而感到伤悲——所谓“张力”就是这样产生的。《猎人笔记》的文本里面永远存在着人和景的不和谐和不统一，这种不和谐与不统一带给人的感受是遗憾，是忧郁，是一种思考：也许真正美的东西总要伴随着某种悲剧性的成分？从某种意义上说，俄罗斯的美正是由于它的忧郁，它的悲剧。自然的美景，其实只是俄罗斯的表面；而忧郁的生活，才是俄罗斯的真正的灵魂。忧郁，是《伏尔加船夫曲》中复沓的“哎呦嘿”；忧郁，是《三套车》里面苍茫辽远的歌声；忧郁，是契诃夫小说里面对庸俗的放大和品味；忧郁，是果戈理在《涅瓦大街》中表现的茫然无措与真真假假。忧郁充斥在自普希金直到索尔仁尼琴的每一个文学大家的作品中：小市民的忧郁、知识分子的忧郁、贵族的忧郁、国家的忧郁、民族的忧郁等等等等。真地不敢想象，如果没有了这种忧郁的气质，俄罗斯的文学和音乐会变成怎样的存在？

  我欣赏这种忧郁，这种忧郁和哈姆莱特的忧郁截然不同。哈姆莱特的”忧郁“也是由对人生意义的终极追问而产生的，但对我而言似乎有太多的形而上意味。俄罗斯的忧郁则不然，它具有最最现实的根基，具有最最沉痛的历史感，就像契诃夫、果戈理在小说里表现得那样。可以说，在俄罗斯文学中——和纳博科夫所谓”庸俗“一样——”忧郁“也可以成为一个独特的范畴，这个范畴既可以是美学意义上的，也可以是人类存在意义上的。因此，俄罗斯文学也许正是表现了忧郁的人和事所展现的忧郁的美吧。

• 有故事的人和会讲故事的人

  作者：麻辣麻花 发布时间：2015-10-22 23:07:48

  “苏青写自己，角度太过自我；上海沦陷时的人写苏青，‘横看成岭侧成峰’，心态和心境等各种原因，不是面目不全就是面目全非；周良材写的《追忆苏青二三事》，贴近生活中的性情苏青，张扬而活泼，开朗且热情，他与苏青是戏曲班的同学，可以近距离接触，感知新环境下成长的苏青，脱离了心理束缚的苏青。”

  这是女作家江晓英最新人物传记《苏青：风从海上来》中的一段话。这段话实际上也道出了传记文学创作上的难度与限制：既然每个角度都有各自的局限，那怎样最大程度地逼近、还原历史人物呢？

  传记文学近来颇受读者追捧，是因为我们可以从传记文学的阅读中，了解一个人的生活经历，体悟一个人的情感世界，追寻一个人思想演变的线索，剖析一个人成败的缘由，寻回那逝去的岁月云烟，感受沉重的历史沧桑。从中获得有益的人生启示，形成有一定深度的思考和判断。江晓英新著《苏青：风从海上来》在最大程度地还原民国才女苏青的人物形象的进程中，确实也给读者带来上述的阅读体验和价值。

  传记文学是文学艺术形式中难度较大、受限制较多的一种，因为它必须同时兼顾真实性、文学性和传主突出的个性。

  苏青，这位1940年代与张爱玲齐名，驰骋海派文坛的民国才女，是因为近来的张爱玲热才再次被发掘出来的，但相比较而言，关于苏青的史料，要比张爱玲少之又少。在《苏青：风从海上来》中，我们可以明显觉察到作者江晓英对这些有限史料的深度挖掘。作者围绕苏青的代表作、自传体长篇小说《结婚十年》，搜罗苏青以及与其有过交集的各色人等的素材，以敏感的嗅觉和笔触，对人物形象和关系做出合情合理的还原。

  比如，张爱玲说：“苏青与我，不是像一般人所想的那样密切的朋友，我们其实很少见面。也不是像有些人可以想象到的，互相敌视着。同行相妒，似乎是不可避免的，何况都是女人——所有的女人都是同行。”对于张爱玲的这段话，作者江晓英作出这样细腻的判断：这样的开篇着实有意思，先是释疑俩人并非“亲密无间”，再是解惑同行女人的“距离”问题，看似不痛不痒，简简单单却伏线着许多讯息。所谓的“闺蜜”情，许是旁观者和后来人欲加的，在张爱玲眼中，苏青与她的关系“复杂”，唯有她与炎樱是赤诚相对的。

  关于张爱玲和苏青的关系，作者江晓英敏锐地捕捉到张爱玲文字中透露的不为人在意的信息：张爱玲的《我看苏青》，在某些字里行间或只字片语里，总游走着一种不经意的居高临下气息。她说“我认为《结婚十年》比《浣锦集》要差一点。”说“即使在她的写作里，她也没有过人的理性。她的理性不过是常识——虽然常识也正是难得的东西。”还说“然而我把这些话来对苏青说，我可以想象到她的玩世的，世故的眼睛微笑望着我，一面听，一面想：‘简直不知道你在说什么！大概是艺术吧？’一看见她那样的眼色，我就说不下去，笑了。” 等，透过这些语气和言论，张爱玲对苏青的认知角度，有种无意识的审视感觉。

  对于史料的运用，作者江晓英是冷静的、客观的。她评价苏青的自传体小说《结婚十年》时，这样说：苏青作导演，苏怀青表演；苏青作编剧，苏怀青是主角；苏青作原型，苏怀青是影子。她们彼此不分，彼此交替。同时作者又分明意识到“苏青写自己，角度太过自我”，这是一个传记文学作者在创作上秉持的可贵的严肃态度。

  江晓英善于运用史料相互印证、相互对比来勾画人物。比如，书中这样写道：张爱玲生长于在大都市，苏青成长于乡野间，环境虽大不同，但她们的心性和觉悟是近似的。面对生活，爱情，事业，理想，看待事物，时局，人性，表现出的率真，率性；敏感，敏锐；多思，多悟，她们的人生观，价值观和生活观，有许多契合之处。特别在情感上，与胡兰成的某些“交点”，可感受到她们对爱情和择偶的态度，取向有大同小异之处。报社记者曾经组织过一次张爱玲和苏青的“对谈”，话题为“妇女职业婚姻家庭”，在谈到“标准丈夫”时，苏青说了五点：“本性忠厚；学识财产不在女的之下，能高一等更好；体格强壮，有男性的气魄，面目不要可憎，也不要像小旦；有生活情趣，不要言语无味；年龄应比女方大五至十岁。”而张爱玲对此是基本赞同的，不过还强调了一点：“男子的年龄应当大十岁或十岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。”这种大胆、前卫的非常言论，出自四十年代上海滩两位当红才女之口，便可探知她们非凡的洞察力了。

  在文学性方面，《苏青：风从海上来》的作者江晓英，因为已经出版过林徽因和张爱玲的传记，文学表现手法更加驾轻就熟。循着苏青年幼时便建立的顽皮，性直，刚毅，韧劲的性格特征，作者一方面突出表现了苏青的单纯、海阔天空的胸襟、大胆直爽的性格，一方面又展现了苏青在不同时代的坎坷、无奈。作者通过细腻的笔触，把风云变幻时代人物的喜怒哀乐、命运轨迹呈现给读者，时而让人开怀，时而让人扼腕。

  作者江晓英是一个会讲故事的人，苏青在不同时代背景下跌宕起伏的整个人生故事固然精彩，但江晓英更是善于把大的故事化作串起来的果实，每一颗果实，都可以是独立的，有它包含的独立的滋味和悬念。哪怕仅此一点，《苏青：风从海上来》也绝对是一个好故事。

  《苏青：风从海上来》告诉我们，再有故事的人，也要有个会讲故事的人来说她。