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清末川边藏区改土归流考书籍详细信息

ISBN：9787806595480
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2004-2
页数：196
价格：12.50元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:27:26

内容简介：

清末川边藏区改土归流考，ISBN：9787806595480，作者：马菁林著

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其它内容：

书籍介绍

清末川边藏区改土归流考，ISBN：9787806595480，作者：马菁林著

精彩短评：

作者：天溦溦发布时间：2017-01-16 12:49:33
很小很小很小的时候，小学在架子上找到的书。
作者：canapotery 发布时间：2011-11-29 11:16:34
考证挺翔实的，思路清晰。之前接触川西的时候，就觉得这里面可以做文章，看来早有人做过了……
作者：江东子弟发布时间：2012-07-28 10:12:23
边才正亟，叹薄海西顾事大，从何处更得此龙虎人？
作者：阿里阿秃发布时间：2020-05-05 14:54:01
如果东三省总督和西三省总督是两兄弟。。。。他们赵家一共有尔震尔巽尔丰尔萃四兄弟。尔巽是东三省总督，尔丰差点是西三省总督。。赵尔丰之死与端方之死可作一对比研究，很多相似的地方。。。
作者：诺坎普和阿尔匹发布时间：2019-08-29 14:14:04
应该加入川边与西藏的关系。
作者：木易君发布时间：2016-02-03 13:48:46
是“考”嘛~所以都是资料整理。感觉还不错。

深度书评：

教育难，难在正视现实
作者：秋叶发布时间：2010-09-09 09:27:44
我觉得教育应该有一些常识。凌志军这本《成长比成功更重要》就用故事很好地讲出了一些常识。
我是很反感《哈佛女孩刘亦婷》这样的书，我觉得任何教育的书，带主观体验都是不客观的，可当你身在其中无法客观。每个人家庭背景不一样，成长环境不一样，我只相信成功很难复制，能复制的是成长。成长不是要你考多少分，而是让你找到你感兴趣的方向，老话说：按着牛头不喝水，它渴了自然会去喝。
凌志军这本《成长比成功更重要》选择的样本是微软研究院里的60后，70后，80后们，我觉得虽然不是完整的样本，毕竟在我们的大部分人眼里，他们都是成功者。我觉得这本书讲得最好的不是他们有多成功，而是他们认为自己能找到感兴趣的方向最重要。
今年我曾答应又拒绝写一本关于教育的书，因为编辑特别喜欢我在《把孩子培养成普通人》那个PPT里表达的理念，可是我在教育小孩子的问题上还是一个不成熟的家长，我的孩子还在长成中，我的教育理念更像是一个大杂烩，而不是一个成品，用这样的心态去写书，我经常发现我陷入无法回答的矛盾中。
我于是买了国内所有主流关于教育的书，我发现他们本质上都是叫你如何复制成功，而不是引导兴趣，即使打着引导兴趣的名义，落脚点还是如何上一个好学校。我们的教育非常短视，每个家长定义的成功是18年，而不是80年，想想看，我们家长难道不是在乎18岁的孩子上什么大学并沾沾自喜，可人的一辈子要经过那么多18年，我们靠什么去行走？
我不能写出这样的一本书，其实不是奶粉，而是含三聚氰胺的奶粉，那比三聚氰胺更毒害人。我觉得凌志军这本《成长比成功更重要》倒是一本国产好奶粉，另外一本《如何说孩子才会听怎么听孩子才肯说》是本美国好奶粉，也推荐父母一读。
有几本关于教育的书是好奶粉？即使他的标题是《改变孩子一生的习惯》？如果不能改变家长的观念，就不能根本改变孩子的未来。不是孩子需要教育，他们就没有得到真正成为人的教育，是我们家长最需要教育。
我这里随便举一个例子，在温州，上海客户培训的时候闲暇时我都沟通过教育的问题，大家都有了新的视野和认识，但她们在肯定我的意见以外，只说了一句话：“在中国，你还是要听老师的，否则你上不了好学校。”
我反对为了上好学校不惜一切代价，但我知道大家都希望看到如何上好学校的书，这个我改变不了大家，甚至我感觉到大家可以改变我，我老婆就认为要考虑在另一个地方买套房子，因为那个地方初中比较好。
谁都知道中国是一个有特权的社会，特权阶层会为自己选择最后的资源，选择一个好学校说白了就是如果你不能成为特权阶层，至少也要和他们站在一起。
这不对，你还是会这么做，对不对？这就是现实，很可怜，又无法回避。
你得明白我们的教育本质都是为了逃离恐惧，不是为了成长。
想想看，我们自己听过多少，我们自己又说过多少遍：“要是你不努力，你长大后就会... ...”，没有几个人会真正热爱学习的，学习只是为了免于对未来的恐惧。
我小孩子现在最大的兴趣就是看电视，这让我非常苦恼。可如果不看电视，一个独生子女能干什么呢？要么去培优，要么去找小朋友们玩，可小朋友们都在培优，像我这样的不上奥数，不学英语，不学钢琴的家长已经很少了。
我问我的小孩你将来想上一个好初中还是不好的初中，她说我就上一个不好不坏的，小孩子多聪明，无能摆脱现状的是我们大人，我们害怕失败，于是都要坚决去走独木桥。
可是这个国家也只肯给你独木桥，因为教育体系设计的宗旨不是让你成为人，而是便于统治，从古到今，都是一句话：劳心者治人，劳力者治于人。现在的劳力者，就是体力+脑力劳动者，为了便于统治还得分而治之，我们叫白领和蓝领。
这是现实，我推荐凌志军这本《成长比成功更重要》，是因为它给出了在这种现实下我们可以怎样适应的一些新的思路，值得我们去借鉴。
人应该和自己比，不要和别人比，小时候比分，大了就比钱，老了就比下一代，结果就是我们永远心态失衡。我们要能接受孩子成长过程中的失败，就好比接受我们自己成长过程中的挫折和失败一样，谁没有经历过失败？没有经历过失败的人生不是完整的人生，也不会有什么真正的成长。明白这一点，我们的心态都会好很多。
我觉得我现在教育的问题是陪小孩时间太少，我花了太多时间去自我成长，却不肯牺牲时间陪孩子一起成长，这在中国是很多家长的根本问题，我们不过是简单的把孩子推向社会，推向学校，我们每天真正陪孩子的时间不够多。
凌志军在《成长比成功更重要》总结出一条这些孩子家庭条件在当地都不算太差，请不要忽略这一点，这就意味着家庭有闲暇也有能力陪孩子，当父母和孩子沟通多且愉快时，孩子就会回报父母最大的期望。
所以我最近也在改，每天晚上我会多陪孩子一会，在她小的时候，我多陪一会，因为迟早她要一个人走的。
《OPUS》：成就今敏动画的漫画启示录
作者：看理想发布时间：2019-08-05 17:00:36
本文来源 |
漫画实验室：打开你的思维次元
作者 | 陶朗歌
今敏在欧美市场上影响力最大的漫画作品，是他的《OPUS》，中文版就叫做《作品》，这是今敏漫画生涯的集大成之作，也是他的最后一部长篇漫画作品，大约是在1995-96年左右连载的，但后来因为杂志停刊而没有完结。
直到2010年的时候，日本的德间书店在今敏的遗稿中找到了半完成状态的《OPUS》结局，这才首次结集出版了上下两卷本的单行本，到了2014年，美国和法国先后将《OPUS》引入欧美市场，并引发了强烈反响，随后又在意大利、德国、西班牙等欧洲国家相继出版。
今敏的动画代表作《千年女优》曾以独特的表现风格在欧美市场一作封神，并入围了当年的奥斯卡最佳动画长片奖，而他的其他几部动画作品——《未麻的部屋》《东京教父》《红辣椒》也都拥有不俗的影响力，启发了不少欧美电影创作者，我们可以在很多欧美电影中看到今敏作品的痕迹。
尽管今敏更多时候是以“动画大师”的身份为西方世界所熟知，他最具代表性的也是他的四部电影长片，但事实上，他最初是以漫画家的身份出道的，动画反而是他在漫画创作之后的转型，而他漫画生涯的最后一部作品，就是《OPUS》。
事实上，今敏在动画创作中的艺术理念和个人风格，早在这部《OPUS》中就已经有所表现了，我们甚至可以讲，
这部《OPUS》既是今敏漫画的集大成之作，又可以视为是其动画作品的启示之作
，他的个人风格在这部作品里面已经有了很成熟的表现，后来被运用到了动画电影媒介上继续发扬光大。
1、
成就今敏动画的漫画启示录
今敏最早是在讲谈社旗下的《青年周刊 Young Magazine》出道的，他的漫画处女作是一部叫做《俘虏》的作品，这部作品反应不错，还拿了讲谈社的一个新人奖，此后今敏便以职业漫画家的身份出道，早期担任过大友克洋的助手，先后创作过6部中长篇漫画作品。
《OPUS》是今敏漫画生涯的封山之作，也是他最为成熟的漫画代表作。OPUS这个词翻译过来就是“作品”，因为《OPUS》是一部关于“漫画作品”的漫画，再确切一点说，《OPUS》讲述的是一个名叫永井力的漫画家和他创作的名为《RESONANCE》的漫画作品的故事。RESONANCE的意思则是“共振、共鸣”。
也就是说，
这其实是一部“元漫画”
。
什么叫“元漫画”？这其实衍生自“元小说”这个文学概念，元小说指的是“有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”，那么“元漫画”就是“关于漫画的漫画”，把有关漫画创作本身的叙述置于作品之中，关注的点不再是人物和事件，而是这部漫画本身是如何产生的。
最具代表性的日本元漫画作品，应该有朋友能猜到，就是小畑健的《食梦者》。
今敏的《OPUS》其实本身就是一个产生“共鸣”的过程，在漫画中去叙述漫画产生的过程，在自我中去探讨自我的产生，
这本质上就是对创作本身的一种自觉性，去叙述自己被叙述的过程，并且在叙述的过程中做出反应、产生共鸣。
所以今敏在《OPUS》中给永井力的作品取名为《RESONANCE》，这其实暗含着
“两个世界的共鸣”
这样一个意思。
为什么我们说《OPUS》可以体现今敏的创作特点？“元叙事”就是比较好的例子——
《OPUS》是关于漫画的元漫画，在今敏此后的动画电影作品中，其实也大多沿用了这样的手法，比较明显的是《千年女优》，这部动画长片讲述了一名电影演员藤原千代子的一生，这是一部“关于电影的电影”。纪录片导演带着摄像，来为昔日的明星拍摄纪录片，而纪录片的所有内容，全部都是千代子早年电影的片段，由此再带出千代子本人的生活经历。
2、打破创造者与被创造者之间的「墙」
让我们回到漫画上，“元叙事”为这部《OPUS》创造了一种非常独特的叙事观，它创造了两个世界，一个是永井力的创作者世界，我们可以称之为A世界，另一个则是永井力笔下的《RESONANCE》的漫画世界，我们称之为B世界，永井力就相当于B世界的创世者，神。
他有权利去决定B世界的命运，在故事里，永井力在为《RESONANCE》思考结局的时候，决定让男一号林和大反派同归于尽，他有权力这样做，因为这样可以保证故事的效果。
但B世界中的林不这么想，他拒绝了永井力为他安排的结局，他发现了某种方式可以穿越到A世界中，于是他竟然从永井力的画格中破纸而出，然后通过偷走画稿的方式来逆天改命。
这就使得A世界和B世界发生了关联，漫画世界和创作世界之间的“第四道墙”被推翻了，于是永井力也进入了B世界中去追回画稿，然后在自己的作品之中，他和自己创造的女主角理子并肩作战，对抗故事中的反派。
这就在“元漫画”的基础之上，又增加了一个元素——
“故事嵌套”
。
两个世界中的故事发生了穿插，两个世界的故事相互嵌套相互影响，永井力进入了自己所创作的故事中，《RESONANCE》中的理子也穿越到了永井力的A世界中，被创作者进入了创作者的世界。
但今敏的天才远不止于此，他并不甘心仅仅是打破A世界和B世界之间的第四堵墙，他甚至在这两个世界之上又嵌套了一个世界——今敏的世界，理论上也就是我们所处的现实世界。
在上册的第10话中，女主角理子反问永井力：“你应该也有很多事不想被创作你的上帝知道吧？”，然后下一个画格，里面有一个漫画家的背影，他在喃喃自语：“咦？话题怎么转到奇怪的方向上去了。跟我想的不一样，怎么办啊？”
毫无疑问，这个背影就是属于今敏的，
他把A世界与自己所处的现实世界中的第四堵墙也拆除了，在原有的故事嵌套之上又增加了一层。
最令人惊异的部分出现在末尾，我们刚才说过，在连载《OPUS》的时候，漫画杂志停刊了，这就使得今敏不得不面对《OPUS》无法完结的窘境，怎么办？他的做法让人叹为观止，他直接把这个事件作为故事的一部分置入到《OPUS》的故事中。
永井力是B世界的创世者，而今敏自己也作为A世界的创世者进入到漫画故事中，把这本“元漫画”拓展为结构精巧的“三重嵌套叙事”——
创造者变成了被创造者，而谁又知道现在的创造者是不是另有创造者？
《OPUS》的结局非常令人惊讶，但我这里就不做过多的剧透了，更多阅读乐趣还是需要各位自己去寻找。
那么，这里其实出现了第二个今敏的创作特点——嵌套结构。不仅仅是在《OPUS》中，在他日后的几乎所有的动画作品中，都用到了故事嵌套的结构。
《千年女优》，在拍摄纪录片的大故事中嵌套了若干个千代子所主演的电影小故事，以线性叙事呈现千代子的一生；
《未麻的部屋》，在女主角未麻的现实故事中，嵌套了她所参与的电影《双重束缚》的故事，两个故事之间还忽悠呼应；
《东京教父》，在三个流浪汉帮助一个被丢弃婴儿回家的故事中，嵌套了三个人各自的过往故事；
而《红辣椒》则是在追查DC-mini下落的同时，嵌套了各个角色的梦境故事。
所以，我们说
《OPUS》在今敏所有类型的作品中，其实是非常关键的一部作品，它是承前启后的一道分水岭，之前是天才之后是大师。
它既是今敏前期漫画生涯的一个总结和集合，又是后期动画电影时代的一个启幕，今敏的个人风格在《OPUS》时代就已经基本奠定成型了。
其实我们今天在谈论今敏的时候，作品的类型和媒介并不重要，重要的是今敏的方法论——元结构、嵌套叙事、蒙太奇分镜、故事错位呼应、命题映射——漫画也好、动画也好，只是今敏天才创意的一个载体、一个容器，我们应该看到的是他这些作品背后的耀眼之处。
那么，在他令人惊异的创作手法之外，他的作品中是否存在一条相互呼应的精神线索呢？
当然有。
3、
我所看到的真实，是真实的吗？
对“虚拟与真实”的刻意模糊，是今敏最为显著的个人标签，在他的每一部作品中，我们都可以看到这两者的交汇。
《OPUS》中现实世界、创作世界和漫画世界这三者呈现嵌套式结构，最有趣的是永井力所处的创作世界，它既是今敏笔下的虚拟，又是《RESONENCE》之上的真实，它的双重属性使得它模糊了两者的边界，这无疑赋予了这个故事无限的可能。
《千年女优》中的现实世界和电影世界，《红辣椒》中的现实世界和梦境世界，以及《未麻的部屋》中现实世界和影视世界，都是这种思维的产物，而今敏更是通过他天才的分镜能力，将这些真真假假的世界毫无违和感的拼接起来，让读者沉浸到一种独特的阅读体验中。
比如说，在《OPUS》中有一个桥段是，永井力在自己的世界中看到画纸上理子正处于危险之中，于是下一个画格他就通过画格的缺口进入到了理子的故事中，今敏运用相似场景的视觉差，来完成这种“虚实切换”的浑然天成，而更为重要的一点，是代表“真实”的永井力通过这种“虚幻”的做法来进入另一个世界，这会让读者对这种所谓的真实产生质疑——
我所看到的就一定是真实么？还是说，我所看到的真实只是更高一层的创造者想让我看到的真实？
换句话说，在今敏所创作的世界中，是否真的有“真实”存在？这其实是今敏在所有作品中提出的一个精神命题——
真实是否存在，本我又在何处？
在《OPUS》中，永井力跟理子解释自己是她所处的世界的“上帝”，理子立马质疑，难道你就不可能是更高一层的上帝创造的么？
在《红辣椒》中，也有无数的细节在暗示观众去质疑，这个所谓的真实世界是否只是另一个人的梦境？而在《未麻的部屋》中，今敏更是通过未麻之口发出对本我的质疑：我是否是真实的我？
这其实就是今敏作品的一个精神内核，即
对现实世界的质疑与对精神本我的寻找
。
在他的作品中，一直保持着对真实世界的批判。
《OPUS》中，他真实地再现了作为一名漫画家的苦恼和窘迫，为了达成商业上的成功，不得不对自己笔下的角色痛下杀手。
永井力其实就是他自己的投射，他本身对角色是有感情的，但是为了生存又不得不违背自己的内心，这样的造物最终是否还是自己意志的表达呢？
这其实是今敏在《OPUS》中的一个母题：《作品》究竟是谁的作品？
对社会的批判和质疑在他的其他作品中也一直存在。《红辣椒》的高潮部分，梦境大游行侵入现实世界，真实世界中的种种丑恶开始幻化为游行的参与者，热衷援交的少女、迫于压力的上班族、追逐权力的权贵、迷失自我的宅男、物欲横流的拜金主义，这些社会命题全都出现在今敏的笔下，
当这些本应虚妄的事情成为真实时，这样世界还配称为真实世界么？
3、今敏之后，再无梦境
而今敏天才般的视觉掌控力，又让他能够游刃有余地处理“真实与虚拟”之间的转化。
对于《OPUS》而言，
其实最难体现的是当漫画世界被认定为“虚拟世界”之后，如何剥离它的真实感，使得它呈现出“被创作的世界”的虚拟本质。
最令人惊艳的一个画面，出现在永井力在漫画世界中遭到反派的精神攻击时，他脑海中的漫画画纸全部喷薄而出，画格散落一地，一下子就把漫画世界的真实感全部剥离，关于这个世界的真相全都被四处飞扬的画格一一击碎，短短的几个分镜，就把真实与虚拟的关系交代得淋漓尽致。
还有一处，是女主角理子意外死亡之后，永井力跌入到漫画的虚空之中，进入到虚拟中的空白，也就是未被写就的故事中，他在那里以作画的方式神奇地“复活”了理子，这种“在漫画世界中复活漫画角色”的手法堪称神来之笔，而当理子从永井力画就的线稿中坐起来时，这个画面相当令人难忘。
如果说，今敏在漫画中的分镜属于精彩之举的话，那他在动画电影中的分镜运用则到了“已入化境”的地步，即便是今天，能够达到今敏在电影中所呈现出的视角效果的动画创作者，全世界范围内也几乎没有。
在“虚实转换”的分镜领域中，今敏至今仍然一座孤绝的高峰。
2010年8月24日，今敏因胰腺癌逝世于日本东京都，享年只有46岁，他的一生只留了 4 部动画长片和 1 部TV动画，以及为数不多的漫画单行本，就中国大陆而言，也仅仅只有一部《OPUS》和另一部名为《梦的化石》的短篇集。
今敏在得知自己大限将至的时候，曾写下一封万言遗书，交代自己的后世。而他直到此时，依然挂念着自己的未完工的作品——《造梦机器》。
我最放不下的，就是电影《造梦机器》。我并不是茫然地等死，我也在拼命地绞尽脑汁，好让今敏亡后作品也能继续存续。但这想法也太单纯了。我跟丸山先生提到我对《造梦机器》的挂念，他只说了：“放心，我会替你想办法的，不用担心。”我哭了，我真的痛哭了。过去在制作电影时、在编列预算时，都欠了他不少人情，最后总是丸山先生在替我收拾善后。这次也一样，我一点进步都没有。我跟丸山先生有很多时间长谈。也因此，我才稍微实际体会到，今敏的才能与技术在现在的动画业界当中是十分珍贵的。我好惋惜这些才能。我说什么都想要留下来。不过既然丸山先生都这么说了，我总算能带点自信，安心地走了。
但《造梦机器》最终还是被无限期搁置了。或许真的就像今敏所说的——这部作品只有今敏知道是在搞什么，也只有今敏做得出来。这并非是今敏的自大和傲慢，
今敏的才能确实是极特殊的，不是单纯技术上的卓绝，更多的是他对这个世界的看法
，所以，今敏之后再无梦境，此话应当不假。
2017年，在法国巴黎举办的2017日本博览会上，今敏的老搭档丸山正雄先生宣布要将《OPUS》动画化，这部昔日未曾完结的漫画遗作，有望以动画的形式重生，而今敏的另一位老搭档、御用作曲家平泽进，随后也表示自己已经接到了为《OPUS》制作主题曲的工作委托。
或许，在不久的将来，我们就可以在屏幕上再次见到穿梭于现实世界与漫画世界中的漫画家永井力了，只是不知道，当剧情有了出乎意料的展开时，今敏是否还会出现在屏幕上，背对着观众喃喃自语——
“咦？话题怎么转到奇怪的方向上去了？跟我想的不一样，怎么办啊？”
本文选自看理想APP音频节目【
漫画实验室：打开你的思维次元
】番外
“今敏，打破了第八道墙的漫画家”
。
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作者：陶朗歌，欧美漫画资深研究者、漫画推广人、四分之三个漫画家。
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