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“在悲伤里留不住希望——每一天的吃喝拉撒呼吸都毫无意义。”

现代东亚版“被伤害与侮辱的人们”

历史浪潮与个人命运的碰撞，诘问到底由何决定“我是谁”

《蝎子》为韩国当代著名作家金源一的长篇代表作之一。故事围绕一个“社会败类”姜宰弼展开，姜宰弼就像一只蝎子，始终在潮湿、阴暗的烂泥中挣扎。吸毒、打架、参与黑社会、犯下绑架案，三 十五岁的姜宰弼有七年是在监狱中度过的。不只是他，他的父亲、爷爷，整个姜氏三代人的命运就像被诅咒了一样……

从“活不下去”，到“活着但没有希望”，金源一勾画而成的不仅是一个家族的宿命，也是整个韩国近代史的缩影。

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金源一（1942—），韩国著名现代小说家，韩国艺术院会员。出生于日本殖民末期的朝鲜，幼年时期经历了朝鲜战争，之后他的父亲“越北”——从韩国逃亡朝鲜，这一系列的变故使他在成长过程中饱受歧视与孤立。这种沉重苦难的亲身经历以及对个体命运与社会环境之间的复杂关系的思考成为他日后作品中不可回避的主要命题。

1967年，金源一开始在《现代文学》发表作品，代表作有中短篇小说《暗夜之魂》《幻灭之路》《心狱》《悲伤记忆》《妈妈的星星》等，长篇小说《风与江》《冬天的山谷》《庭院深深》《长青松》《火祭》《家族》《蝎子》《为人之父》等。凭借这些作品，金源一几乎获得了韩国所有重要的文学奖项，并且于2012年获银冠文化勋章授勋。作家以其深厚的文学功底和深刻、犀利的现实主义文学风格，征服了一代代的读者，尽管韩国社会在近几十年内发生了翻天覆地的变化，但是金源一始终敲击着韩国社会最深层的痛点。

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书籍介绍

“在悲伤里留不住希望——每一天的吃喝拉撒呼吸都毫无意义。”

现代东亚版“被伤害与侮辱的人们”

历史浪潮与个人命运的碰撞，诘问到底由何决定“我是谁”

《蝎子》为韩国当代著名作家金源一的长篇代表作之一。故事围绕一个“社会败类”姜宰弼展开，姜宰弼就像一只蝎子，始终在潮湿、阴暗的烂泥中挣扎。吸毒、打架、参与黑社会、犯下绑架案，三 十五岁的姜宰弼有七年是在监狱中度过的。不只是他，他的父亲、爷爷，整个姜氏三代人的命运就像被诅咒了一样……

从“活不下去”，到“活着但没有希望”，金源一勾画而成的不仅是一个家族的宿命，也是整个韩国近代史的缩影。

• 作者：窈窕妃 发布时间：2024-02-17 13:21:41

  韩国有自己的中上健次/大江健三郎，三代人被历史洪流裹挟的无力抗争的宿命轮回，比起目睹过人间地yu失语的祖父和禽兽般可恨又可怜的父亲，祖母和母亲颠沛流离和被凌辱折磨的命运更令人心惊，男主努力奔逃黑道真的可以成功吗，也许是作者留给读者的一星光亮吧

• 作者：杨赫怡 发布时间：2024-01-10 23:04:07

  三代人动荡不安的人生历程在作者冷峻、克制的笔调下拉开大幕，一个个鲜活的生命个体，在中韩两国近代史大舞台上，在不同的时空同步上演着各自平凡而惊人，真实可信却又难以置信的故事。爷爷的荣辱得失，父亲的残暴粗蛮，母亲的隐忍无奈，姐姐的聪慧善良，主人公的负隅顽抗，一家人都像野草一样顽强地活着，却始终无法逃脱命运的诅咒，一生波涛汹涌，颠沛浮沉。这个故事代表着韩国现代史的缩影，它借小说这一文学体裁却独具让人潸然泪下的魅力。故事的主人公就像一只蝎子。尽管周遭的一切看似都在变得更加光明和美好，但他却始终在潮湿、阴暗的泥淖中挣扎、徘徊……

• 作者：狸貓柯尔尼科夫 发布时间：2023-12-30 12:24:05

  单章现实叙事，双章传记叙事，讲了三代人的身不由己... 如果要谈“文学有时候比历史更真实”，这本小说是很好的例子

• 作者：阿布 发布时间：2023-12-18 10:27:24

  我为这本金源一长篇小说写了一篇代序，又给书中涉及的实际地名、历史人物的汉字名、生卒年份等做了34条刊误，绝大部分获采纳，但第243页脚注池青天死亡时间是1957年而非1959年、160页原文1920年10月的青山里战斗写成9月大概是作者笔误，这两处没有改过来。小说里“我”的祖辈、父辈在韩国现代历史的洪流中被打入另册，自己的人生也陷入迷茫。今年台湾出了另一部类似的韩国女作家郑智我长篇小说《父亲的解放日记》，不知道大陆有没有买版权？

• 作者：blue flame 发布时间：2015-03-15 20:52:15

  食欲大增、游兴大发

• 作者：蓝客 发布时间：2023-12-18 12:32:17

  中奖得书，感谢阿布大佬。花了一晚上+一上午的时间读完，阅读时心情一直如当下的天气一般寒冷。

  相比于近些年引进的带有明显偏向的韩国文学，这部作品有可能是其中最具有“严肃文学”的一部。它将波澜壮阔的韩国现代历史注入到三代人的生活之中，在这本书中可以明显看到历史对于普通个人的巨大改变力，这种力量极其强大，甚至于达到了一种“扭曲”的地步。一段波澜壮阔的历史，在某种程度上也是一段极其痛苦和悲壮的历史。但我们能够在历史中，留下几个字？昔任公云：二十四史，二十四家谱也。所以我更想把小说最后的自我选择视作是一种面对历史而反抗的“自由意志”。普通人面对历史总是未知和无力的，但历史到最后，总是记不住普通人。

• 绝望中寻找希望

  作者：初晓 发布时间：2024-04-25 07:57:34

  很久没有读这么严肃的小说了，《蝎子》给我的整体感觉是从绝望中寻找希望，有点类似鲁迅《药》的结尾，这一点实在是让人惊喜。

  《蝎子》是韩国作家金源一的长篇小说，以双线讲述姜宰弼从狱中出来的经历以及姜宰弼撰写的祖父的传记，双线并进，故事最终交叉在一起。由于祖父、父亲与姜宰弼的人生经历都与时代息息相关，这本书也可以看作是那个时代许多人的缩影，他们为了生存，做过见不得人或是愧疚一生的事情，就像是生存在潮湿、阴暗环境中的蝎子一样，苦苦挣扎。

  主人公姜宰弼，因参与黑社会绑架入狱三年，出来后的他希望可以改过自新，但他又始终受到黑社会的引诱。与姐姐见面后，他来到密阳，想要深入了解爷爷的经历，以验证自己变得冷血是否是DNA的关系。

  姜宰弼的父亲姜天动从小不学无术，却成了蔚山压力机厂的工人。一次事故他右手从手腕处被截断，落得残疾，妻子因他的长期家暴而死。他通过强奸一名女工有了后来的妻子，也就是主人公姜宰弼的母亲。姜天动尝试过很多工作，都半途而废，最终成了一位杀狗为生的屠夫。

  姜宰弼的祖父姜致武曾参与“三一运动”和东北抗联独立军的抗日活动，但幸运下来的他为了活下去为731部队服务。后来，他回韩国参与了左翼运动，梦想再次破灭。他的内心有愧，杀死了自己的战友，还为了活下去成为日军走狗，他最终郁郁而终。

  一家三代人的命运似乎始终是悲剧，但这与姜宰弼所认为的“DNA”无关，而是与他们生存的时代相关。姜政武生于战争年代，为了生存他选择为日军服务；姜天动生在工业发展的时代，没有一技之长的他只能选择可以糊口的营生；姜宰弼因生长环境的影响，性格扭曲，误入歧途。

  这是不是看起来很绝望？似乎他们的命运被诅咒了一样，读这本书的过程，内心并不舒适， 当然也好奇姜宰弼面对诱惑会做出怎样的选择。

  他的选择有点出乎意料，因为他接下了黑社会的任务，这与他开始打算改过自新相矛盾，但结局又发生了反转，给了人希望。

  另外，从姜宰弼的儿子宗浩身上看不到阴暗的气息，他是一个正常生长的孩子，他的命运也许和祖辈父辈们不同，他的未来是有希望的。

  有希望，未来就一定好吗？我们不得而知。

  这也是本文开始我说这本书是从绝望中寻找希望的缘故。不管这个希望是否存在，作者都给了我们希望。这就像鲁迅《药》的结尾，坟头有一圈红白的花，那是希望的象征，即使鲁迅本人是不抱希望的，他也将希望给了后来的人。

  不得不说，《蝎子》这本是一部将个人命运与历史紧密联系起来的书，它的结局是开放的，它带给人的是更多的思考。

  个人命运在国家与历史面前，究竟会怎样，这是值得深思的问题。

• 蝎子、佣兵、痛感、救赎

  作者：果核抓手 发布时间：2024-04-28 12:15:39

  

  如果说韩国电影《寄生虫》营造出一种侵入感，那么《蝎子》则带着强烈的攻击性。小说《蝎子》聚焦于姜家几代人的生活，以第三代姜宰弼为第一视角，回忆爷爷姜致武、爸爸姜天动的往事，用个体经历串联家国命运。

  爷爷出生于1900年，在李氏朝鲜的末年，参加过“三一运动”反抗日本殖民者，去过中国东北、俄国沿海州，参加过朝鲜独立战争，在“自由市惨变”中捡回一条命，之后被迫给日军当哨兵，后回国；父亲生于1936年，是20世纪60年代蔚山市工业化建设的第一批底层劳动者，一次工作事故中被切掉右手，性情大变，几次爬起几次倒下，最后彻底被打趴在地，就像他每次酒后都暴力对待妻儿一样；“我”出生于1970年，时年35岁，童年凄惨，是个经常出入管教所的黑道混混，长期受精神病痛折磨；“我”的同父异母姐姐明姬积极开朗，在争取工人权益的运动时被警察驱逐，摔断了腿……小说时长跨度百余年。“我”还有个儿子姜宗浩，在“我”最近一次入狱时所生，姜家第四代男丁零星出现，与太奶奶相依为命，“我”刻意和他们保持疏离。这四代人像是在跑接力赛，棒子在相邻的两代人之间传递，而且交接得勉勉强强，三代同堂的稳定存续在他们家是奢望。当“我”人生赛程过半时，前两代命运已定，“我”这个第三代也跌跌撞撞，“我”自然不想第四代毁在自己手里，让他远离自己或许可以摆脱某种命定的残酷吧。

  小说以《蝎子》为名，作者却迟迟不提蝎子，而能让人联想到蝎子的，则是攀附在“我”身体中那种被针狠扎的头疼症，随时爆发，难以忍受。这家人或者这段历史和蝎子到底有什么关系，暂且悬置一旁。

  小说以“我”出狱开场。作为一个失败的社会人，“我”因一起绑架勒索案被捕入狱三年，加上更早之前的混沌岁月，“我”的前半生有7年是在监狱里度过的。“我”身上有很多病，诸如厌食症、失语症、头疼症、狂躁症、精神分裂症，打架、酗酒、还经常有轻生的念头，这些都是压力型抑郁症加上药物导致的种种不良反应。

  “我”一直认为是上一辈把精神毒素借染色体遗传给了自己。书中亦有提到关于抑郁症的研究：外界的压力会让人体内部的血清素荷尔蒙枯竭，同时会积累荷尔蒙生长素，血清素数值下降会使感情失调产生情感应对的障碍，容易激动，使人变得极具攻击力，不仅是对别人，也可能会对自己，这大概是“我”经常陷入自杀冲动的原因。“我”的降世来自于父亲的一次犯罪，母亲一开始并不期待“我”的到来，孕妇的痛苦情绪也可能将精神毒素传递给婴儿。“我”的前半生对家人的印象是破碎、厌恶的。但是说实话，除了父亲以外，其他亲人包括奶奶、姐姐、舅舅、姑母、姑父，对“我”和母亲都是关心的。但周围人的关心无法驱散父亲的阴影。

  同父异母的姐姐对父亲的评价与“我”有所不同，她说，父亲之所以变成这样是在“我”出生之后，当父亲的右手还在时，他对自己充满期待，认为可以通过努力来过上殷实的生活，可惜事与愿违，在一次事故中他成了残疾人，被社会抛弃，屡次想要振作，又一次一次被现实掌掴，无法改变现状的父亲把气撒在家人身上。

  父亲或许是个载体，把压力转化成毒素再施加到“我”和母亲身上。“我”在狱中的日子，远离了纷扰的世道，发现读书能够稍稍缓解精神病痛。出狱后在给祖辈扫墓时，“我”产生了寻找爷爷过往经历的冲动。这种冲动是在狱中看书时逐渐形成的，文字相比现实更稳定些，或许可以支撑起“我”随时可能崩塌的自我。于是，一个身高一米九的前黑道混子捡起书本，成为市图书馆的常客，决心借助探查家族秘史来找到自己病症的原因。

  小说一节一节交错，一边是正在进行的“我”，一边是过去完成的历史，朝鲜半岛的百年史也在两条时间序列的穿梭中逐渐浮现出来。

  这个临近的半岛，让人熟悉又陌生，短短百年，经历了改朝换制、沦陷、光复、割裂、跃进，至今。《蝎子》借“我”的眼，“我”的笔，“我”和其他人的回忆尽可能还原出一个多视角的历史叙事。小说世界揉进了现实世界的真实记录，虚构与非虚构交织在一起，现实里不方便说的就依托小说来表达。英雄们在文献资料里说话，而小说则将话筒交给了无名之人。个体的经历是自己的生活，而群体的经历影响着历史的走向。半岛与其边境区域的自然演化，施暴者与反抗者的斗争，普通人在历史洪流中载浮载沉，有些符合大众认知的印象，有些超出了想象。

  历史借助回望的目光，才有清晰的轮廓。回到正在发生的时空，未来尚不可知。对个体而言，特别是站在左右为难的分叉口时，什么是正确的选择，无人保证。爷爷、爸爸和“我”都在各自的时代，自己对自己负责，而人生轨迹似乎并不因为选择了这一个，没有选择那一个就会变得更好一些，他们看似有选择，实际没得选。姜家的三个男人并非莽汉无能，他们也曾深思熟虑，想在当下大展拳脚，但作为一个小小的佣兵，在时代号角的刺激下向前冲也无非是寻找一种出路的本能罢了。无数佣兵像巨浪一样，悄无声息走完一生，却什么也没留下。这或许是仰望视角中产生的“理想与现实的悖逆”，撕扯着《蝎子》世界里那些渺小的个体。

  小说在后面写到了“蝎子”，与“我”有关，是一条女友送的蝎子项链和两只被圈养的蝎子。“我”从狱中出来之后，面前摆着两条路，一条通往首尔，以前的大哥在召唤，也有更多的赚钱机会，就像那时爷爷被迫做日军的哨兵保留了一条命或者爸爸靠做狗肉生意投机赚钱；一条通往故乡密阳，可以远离是非，减缓精神病痛，书写家族谱系，就像爷爷最初参加独立军和爸爸在工业发展初期卖力工作。爷爷和爸爸不是没有奋斗过，争取过，可命运轻轻吹口气，他们就毫无还手之力。摆在“我”面前的问题也没有人能代替作答，“我”被“背阴处生长的毒蕈”包围着，既没有能力清理——“我”不过是个佣兵，也没办法逃离——“我”还需要考虑亲人朋友的安危，成为一只蝎子“以毒攻毒”或许还有转圜的余地。

  回头想想，作者为何用这种具有攻击性的毒虫为题。作者金源一生于日据朝鲜末期的1942年，父亲是“越北”分子，家庭成员也连带被歧视和孤立，金源一的成长过程与“我”有一定的重叠。社会性歧视从上至下被放大，受歧视的人被当成有害的异类，但排除异己本身带着一种更浓烈的杀伤性。

  金源一的蝎子，当然不止于一条项链或好斗的节肢动物。蝎子的世界是肉弱强食的世界，如果蝎子藏身于毒蕈之中伺机出手，更是让人无力招架。隐而不现的蝎子，借着姜家三代各自的命运轨迹和病症，暗喻自己的存在或曾经存在过。

  可是，这并非一本让人绝望的书。“我”虽然抽了一手烂牌，牌技也不好，可是“我”好像并没有被彻底抛弃，姐姐、奶奶、姑母姑父、儿子、旧时同窗都还愿意向“我”张开怀抱。“我”自己似乎也拼命想探出水面，争取氧气。当“我”在监狱里用功读书时，当“我”挥汗如雨查阅图书馆资料时，当“我”懂得感受山水风景时，当“我”与家人和解时，当“我”到处奔走寻访故人时，当“我”认真思考钱以外的事情时，这些都在无形中给予“我”力量。作者在最后留下了一个悬念，把解读的钥匙交给读者。

  小说不同于历史，但如果小说的演绎能够引发人们对这段历史的探寻以及思考，那么它就实现了虚构与现实的双向通道。因此《蝎子》或许还带着一个隐含任务，即作者试图重建韩国小说史诗文学结构过程中，刺激读者在文本的引导下，打开被封存的那部分历史。文本的真正意义往往溢出了文本。