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• 作者：霹雳闪电侠 发布时间：2015-03-07 13:02:16

  经济学理论部分多，实际技术谈的比较浅

• 作者：安静 发布时间：2021-12-21 20:03:15

  郭军老师的序真棒 我能写的出来么（不能 要努力

• 作者：小岛 发布时间：2020-08-28 11:10:21

  @2015-09-13 08:37:02

• 作者：香蒲 发布时间：2019-11-15 15:57:22

  没有自己的颜色，但是可以找人一起作伴。一个生活模式。

• 作者：错认景阳钟 发布时间：2019-07-22 09:55:56

  装帧精美，画面精致。详细感触见长评。

• 作者：alpha 发布时间：2006-09-02 22:04:55

  语言相当的诗性 美的很啊

• 大城小事

  作者：覆盆子 发布时间：2010-12-08 20:06:57

  这不是什么惊天动地的大事儿，

  不过是一个女孩在缓慢挣扎地成长，

  每天都在不同的城市，不同的孩子身上上演。

  那个总是低着头的我，

  并不是不关心新闻联播的报道，

  并不是不羡慕能四处旅游的孩子，

  并不是不注意这个巨大城市的变化，

  只是我的孤单，我的委屈已经塞满了我那窄小的空间

  每天要应付身边各种各样来来去去的人，

  每天为那些微小但重要的友谊担心，

  每天都发现自己的缺陷，

  每天都在为有没有进班上前二十名而担心，

  每天的生活都是循环再家和学校之间，

  厚重的壳包裹着自己，看不见别人，也看不到自己。

  但总是很高兴，

  遇见了一些人，

  他们伸出的手传递过来淡淡的温暖，

  让我有一步步向前的勇气，

  想说声谢谢，那些人却已经消失在人海，

  或者擦肩而过的时候，已经认不出我的脸庞。

  我喜欢这本书，

  因为它让我看到从前的自己，

  无法接受“本来的样子”的自己，

  想要去接近别人却又害怕受伤的自己，

  只有画画能安慰自己的自己，

  再见，小末，

  谢谢，夏达，

  还有，谢谢曾经的那个叫做“自己”的小孩，

  我已经能够微笑地注视着你。

  这不是什么大事，

  不过是城市里天天都上演的小小剧目。

• “假科长”的真思想 ——《贾想》：比电影更广阔

  作者：怪力乱神 发布时间：2009-05-17 19:15:12

  前些日子，我在小西天一家卖盗版DVD的店里瞎逛，正是中午时分，店里人少安静，只有老板和我两个人。我爬在纸箱子上猛淘半天也没有什么收获，老板执着，便与我搭腔，说因为开“十六大”所以新货太少。……老板突然想起什么，在我一只手已经伸出去推门的刹那，突然对我说：有一个“假科长”的《站台》你要吗？

                                                          ——贾樟柯《贾想》

  这让任何一个处于当事者位置的人心里都不是滋味的场景充满反讽，希望与绝望并存，得意和失落共生。贾樟柯“像丢了孩子的家长，忽然在人贩子家里看见了自己的孩子，出奇地兴奋而又深刻地郁闷。”

  在某个范围内，或许他就以这个谐音与他的谋艺姿态相悖的主流名字被一部分人记住了。没关系，名字不过是一种无意义的符号，就像某位大导演顶着艺谋名字做着利谋之事，而作品才是流传青史的理由。科长是假，作品是真。

  所以，贾樟柯丝毫没有计较无知者的无知，他推门出去，低调行走，依然是商贩眼中的陌生人，继续专注于自己的电影，思考粗糙的世界，表述经验的生命。

  《贾想》，贾樟柯出版的第一本书，赶在他的【24城记】上映之时出版，大有炒作之嫌；近年名人出书潮风生水起，亦有跟风之疑。但“贾樟柯”三个字，足以够成我将其买回阅读的全部理由，即使是全价——这已违背我的买书习惯。

  因为是贾樟柯，它就不是炒作，不是跟风。这样一本书，早就该出；这样一本书，他完全有才华写就。

  我毫不掩饰我对他的喜爱甚至偏爱。这个从山西小县城走进首都迈入世界的“小混混”，被渺小的背景侵略了所有艺术作品，他甘愿当了早年县城生活经验的俘虏，并用其抵御商业巨鳄的吞噬，将其扩张到整个花花世界。对同种经验产生的共鸣被我提炼成了一种偏爱。小与狭，庸与俗，沉沦与曲就，构成了县城长年不变的景象和情境。我们生长在那样的地方，然后离开它，反思它。在十几年生命经验与后来城市生活的冲撞中，我们对经历进行着反刍。贾樟柯思考出了一部部电影，并把这种思索贯穿于他所有的表达，包括他的文字。

  贾樟柯原本是北影文学系毕业，早在中学时期的阅读和写作，便已培养出了他流畅而深刻的文笔。这本书根据他不同时期的电影分节，每节里是他关于这部电影的文字以及访谈，也收录了一些同时期他登载于各种杂志上的其他文章。往往在某种艺术方式上有成就的人，对另一种方式的尝试会成为他的鸡肋，尤其是在文字的表达上。让我们回想一下那些明星们拙劣的博客和文字吧，还有他们请的枪手。而贾樟柯丝毫不存在这个问题。读他的文字，跟看他的电影一样，在每个细节的叙述中，都透露着符号背后深如潭渊的思索和对现实一针见血的解剖。语言形式上的美感正如他寂静的长镜头一样，有召唤着人看下去的力量。书本完全超脱了炒作的意义，它几乎可以成为一个单本，但电影的先期存在，它便具有了与电影相辅相成的功能。

  我坦诚至今我只看过贾樟柯两部电影，【小武】和【三峡好人】。但仅一部最早看的【三峡好人】，即让我意识到了这个导演在当下时代的绝对可贵。【小武】更让我惊喜不已。后来看到一篇贾樟柯的访谈，才彻底被他的思想收编。与其说我喜欢他这个人，不如说是喜欢他的思想。

  在书中，贾樟柯阐述了每部电影我们可能看不到的语言和意味。但更大篇幅的文字，我们能看到一个县城少年对理想和自由灼热而执着的坚持，一个清醒者对现实和电影清晰而尖利的剖解。

  在娱乐至上的时代，脑满肠肥的富佬们在奢华得愚昧的黄金甲中觥筹交错，孑然独立的贾樟柯灰头土脸的电影真实得仿佛是对生活的翻拍。他写到：“我们忠实于事实，我们忠实于我们。我们对自己承诺——我们不修改。”他疏远着缺失真实自我经验的宏大叙事，他“阻击”着暴利的商业大片。冲击着它最开始的表达欲的是他内心的经验，十二年来，他没有丢失最初萌动的单纯。他用刘恒的一句话解释自己这种反叛姿态：鲁迅文章里面无边的黑暗，照亮了我们的黑暗。他比不上鲁迅，也不及大师的称谓，可他却勇敢而忠诚地在这条路上走着。我们失去了鲁迅，可有这样一个人在他的光影下擦着边踽踽独行，亦令人欣慰。

  民工，扒手，歌女，县城文工团的普通演员，这些边缘而卑微却遍布中国各个角落的身份，在他的作品中被表述被关注被放大。他们的苦难与挣扎，粗俗与绝望，在贾樟柯的胶片和文字中，揭露着中国体制的漏洞和荒谬，权势者及倚权者的虚伪和谄媚，普罗大众的蒙昧和浮躁。虽然他表现的是底层，但他却从这群人的生命中解读出了他们永远无法触碰到的艺术和思想。“没有人能为大多数人代言。”可大多数人没有表达的能力，艺术家此时起到的作用，便是呈现真实。

  贾樟柯的很多电影在国外包罗各大奖项，却无法在国内公映，他只能去小音像店里翻盗版盘——中国特色的尴尬。在打击盗版的主流语境下，贾樟柯对VCD的推出和盗版的出现甚至表达出了一些欣喜，他预言：业余电影时代即将到来。贾樟柯看到的是一种自由表达方式给年轻一代导演带来的机会，被倚重行政资源的主流导演挤兑和埋没的导演能够因此让自己的作品面对观众，国外的经典电影能被更多人看到，“使电影更贴近个人而不是工业”。

  80年代改革开放浪潮中，国家先后解禁了文学和音乐，电影却仍被贴上“内参”的标签。因为电影是一种更易于让人接受和理解的艺术，政府对其的担心反映出这个政府自信力的缺乏。这是一个深刻的社会问题，贾樟柯点到即止，他说他不是社会学家，他只是表述社会而已，无法拯救社会。

  他的电影不是纯电影，不是仅供哈哈一笑或惹人流一会儿泪的娱乐，他在电影里用艺术裹夹了一个庞大的社会，比电影更广阔。而文字的表达，总是更具深刻。在这本书中，我吸纳到的，不仅是电影。