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"叶雨，即范用先生。他自幼喜欢读书和画画，1938年进读书生活出版社当练习生，经常“跑”封面，见到胡考等艺术家怎样设计封面，于是回去学着做。一做就做了几十年，但一直是“业余”的，故笔名“叶雨”。后来他多年主持三联书店。

上世纪八十年代，三联书店大量出版人文社科类图书，在全国造成深远影响，这些书的装帧大多出于范用先生之手。他那富有书卷气、简洁朴素、高雅大方、巧妙多变的设计风格同样造成深远影响，至今不衰。这里选入的七十余种图书装帧设计作品，可说是范用先生的代表作。为了全面展示这些作品的内涵，除封面设计外，还选择了一些扉页、目录页、正文版式乃至书中广告的设计，并对每一本书的内容及相关设计背景做了介绍。所以，这部书也可以说是对三联书店老版本的一次有趣的回顾和把玩。"

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书籍介绍

"叶雨，即范用先生。他自幼喜欢读书和画画，1938年进读书生活出版社当练习生，经常“跑”封面，见到胡考等艺术家怎样设计封面，于是回去学着做。一做就做了几十年，但一直是“业余”的，故笔名“叶雨”。后来他多年主持三联书店。

上世纪八十年代，三联书店大量出版人文社科类图书，在全国造成深远影响，这些书的装帧大多出于范用先生之手。他那富有书卷气、简洁朴素、高雅大方、巧妙多变的设计风格同样造成深远影响，至今不衰。这里选入的七十余种图书装帧设计作品，可说是范用先生的代表作。为了全面展示这些作品的内涵，除封面设计外，还选择了一些扉页、目录页、正文版式乃至书中广告的设计，并对每一本书的内容及相关设计背景做了介绍。所以，这部书也可以说是对三联书店老版本的一次有趣的回顾和把玩。"

• 作者：winds 发布时间：2015-11-03 23:43:29

  简约之美！

• 作者：向三峡 发布时间：2016-04-29 17:17:32

  范用特别强调美编要读懂书的内容，把握书的性格，量体裁衣，而作为编辑，也应学一点设计。

• 作者：静下来 发布时间：2008-10-23 20:02:04

  沈从文的湘西

• 作者：山水 发布时间：2018-10-21 20:19:24

  简单纯粹有样子，喜欢范用先生用心的装帧设计，喜欢不官不商有书卷气的三联书店，喜欢八零年代的文化氛围。

• 作者：林墨含 发布时间：2018-02-03 14:42:31

  一代出版人，封面设计，自成一体。

• 作者：卫析 发布时间：2019-01-22 13:04:13

  【201904】我很喜欢范用的书籍设计，特征明显：喜欢用作者手迹、木刻版画、花草图样、专色方框，简洁清雅，书卷气十足。这本书虽然文字量不大，但书影中能看出很多，比如说八十年代三联居然会出拉罗什福科的书。而《叶雨书衣》的装帧出自陆智昌之手，图案元素却基本来自范用的设计，可看作两位年代相隔许久的设计师之间的对话。

• 范用设计的封底广告是我见过最美的

  作者：躺倒斋主人 发布时间：2022-02-06 11:35:52

  「叶雨」意即业余，是三联书店原总经理范用（1923-2010）在做封面设计时用的署名。《叶雨书衣》里都是他的得意之作。

  范用是做减法的大家，他用色通常不过一两种，点缀以隽永小巧的图饰，整体观之清新而有书卷气，仔细咂摸也颇有余韵。我最喜欢他在80年代设计的三联白皮小书系列。全集13册，均在左下角以单色印一株花草，放在两色叠压的方框里，分外雅致。

  ▼ 再版的 《干校六记》。1981年第一版封面由丁聪设计（后图），做得平平，杨绛也不满意。第二版由范用操刀，于1986年出版。

  

  ▼ 《将饮茶》杨绛著，1987年第一版。杨绛和钱钟书有约定，互相给对方题写书名。白皮小书系列的封面书名统一用黑体，因此钱的手迹只能被用在内页里。

  

  范用另一个常用的手法是以作者的手稿装饰封面。他最得意自己给《随想录》的设计：浅黄色的底子上满铺手稿，再压上作者手书的标题。巴金看后特意写信赞之为「第一流的装帧」。我小学时就见过这本书，留下了极为深刻的印象。另外，范设计的「读书文丛」也采用手稿作为装饰，比如吕叔湘的《未晚斋杂览》 。

  ▼ 《随想录》巴金著，1987年第一版 《未晚斋杂览》 吕叔湘著，1994年3月第一版

  

  封底和前后勒口的设计也是范用颇为用心的地方。他总要增加一些作者简介与内容简介，或者相关书目的广告。这在当时开风气之先，而在今天早已成为惯例。

  ▼ 《读书》月刊，1979年创刊号。封底的广告也是范用设计，是我见过最美观的广告。

  

  @躺倒斋书情

  

• 关于封面设计

  作者：火炉围拥两粒砂 发布时间：2012-02-09 15:46:23

  第一次看到这本书，是08年第一次去文化商场，在偌大的图书批发市场里一眼看中了这本书，当时摆在它旁边的还有本《傅山的世界》。三联的装帧风格一直是我所好，何况这本书从纸张到设计那种简单干净而又文艺的感觉真是典型的三联范儿。但买下它却是在两年后的网店，当年接近四十一本的价格着实让我踟蹰。

  范老的风格是朴素大方而不失高雅文艺，书中收录了很多范老设计的封面，最常见是手写体的书名+简单的小图以及一个框——正如这本书的封面。在他的设计中，书名和作者名是可以当装饰的，整本书可以啥底图配色都没有，一个手写体的书名和作者名即可。这就出来了一个成功的封面。看似简单，却颇有值得把玩之处。

  封面设计其实是个很纠结的问题，我就不止一次见过编辑们为这个问题抓狂。记得有个姑娘有套系列书，前前后后换了三四家设计公司，方案不知道改了多少套，这个不契合主题，那个不够突出，这个太轻浮，那个太死板，boss后来发话：“你们要选好封面！不是让你们在一堆封面里选哪个更烂！”可见设计是个蛋疼的活，设计的人苦逼，要成果的人也苦逼。

  后来请了同样是设计的高人指导，群众们本指望高人一言解救群众于水火之中，达到醍醐灌顶的效果，结果高人简单地来了一句“设计是仁者见仁智者见智的东西”，只是说做设计的大概更偏爱简洁的封面，倒是和范老的设计理念有几分相似。嘛，简单其实很容易文艺，而设计，也算个文艺活吧。

  范老自认为是业余美编，因而给自己取的笔名是“叶雨”。也许本身是编辑而不是设计人员的关系，范老的设计往往能跟书结合，和作者的故事可以信手拈来。关于这一点范老在书中也有提及，他说美编一定要懂书的内容，书的腰封上便是一句把握书的性格乃是设计的前提。可惜当今出于种种因素，设计者们看过大纲样章的便算不错了。至于全书通读乃至细读，对不起，那不在我们考虑范围之内。当今毕竟是快餐时代，从哪方面而言都耗不起，不能不说是一件憾事。