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衡水体英语同步练字帖：三年级上（PEP）书籍详细信息

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更新时间：2025-01-09 19:47:24

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精彩短评：

作者：鲍磊发布时间：2020-12-06 11:37:21
12年后，我的第二部长篇小说作品《青春是远方流动的河》。我的女神，知名歌手——万芳，亲笔题写书名。感恩。欢迎大家的标记与持续关注。谢谢你。
作者：金宝发布时间：2017-08-13 17:14:38
悲天悯人的雨果大师
作者：HH 发布时间：2018-06-11 17:15:17
谈陀氏满纸的轻浮的偏见，其他则是喋喋不休的絮叨，不知怎么就被捧上了天。
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孕期工具书
作者：[已注销] 发布时间：2012-11-20 10:48:49
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作者：四十四次日落发布时间：2022-11-24 11:41:37
创意无限。

深度书评：

“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，如何看待少年辛弃疾的快意人生？
作者：呦雅读书发布时间：2021-11-29 18:28:12
“少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟”,如此潇洒畅快的诗句,你猜,是出自于谁的笔下?
有人可能认为是李白,因为李白是出了名的爱酒如命又放荡不羁，这”插花走马醉千钟”的做派最符合他的风格；
也有人认为是苏轼,因为关于喝酒,苏轼同样留下许多千古名句,比如在《临江仙送钱穆父》中，他写道，”夜饮东坡醉复醉,归来仿佛三更，家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚仗听江声”：
喝酒喝到三更半夜，回家时童子都睡着了，开门的人都没有，没办法，自己一个人跑到江边孤零零听着江声，你看，是不是也挺神经。
但是实际上,写这两句话的人是辛弃疾,那个同样豪迈大气,但是又因为自己政治抱负不得伸展而总是满腔激愤的宋朝词人。今天，女侠就为大家讲解一下这首词，《定风波•暮春漫兴》。
辛弃疾写到：
少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，少日，即少年之时，这两句意思是，当我还是个少年的时候，一到春天，万物复苏，我游玩的兴致就比美酒还浓；
我跟同伴们一起插花取乐，纵马疾驰，在这撩人的春色里，把青春挥洒在一钟钟的美酒之中。
开篇这两句，诗人用记忆中的青春把我们送到了过去，读来让人忍不住嘴角含笑——谁的青春不热血呢?
而对于这些富有才情的诗人们来说，“插花走马醉千钟”可不仅仅是年轻的辛弃疾独有的做派；
比如，宋朝欧阳修在《浣溪沙•堤上游人逐画船》里写“插花”，他说，
“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似樽前
”；
这里，欧阳修都一把年纪了，在春天里坐船游湖时，还喜欢头戴鲜花、听着小曲，感慨人生最美妙的事不过是畅快饮酒；
而对于“走马”，最有名的当属唐代孟郊写的“
春风得意马蹄疾，一朝看尽长安花”，
天下脚下，偌大的长安，数之不尽的鲜花美景，他却是一天就能看完，这马骑得得有多畅快？
而对于”醉千钟”,最形象的莫过于唐代李白写《金陵酒肆留别》:”
风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝.金陵子弟来相送,与行不行各尽殇。
”
这一首诗就形象地写出，少年时的”醉千钟”可不是中年人的苦哈哈饮闷酒，而是会有如吴姬一样风情万种的老板娘来一杯又一杯相劝，还有一群热血沸腾的中二少年叫嚣着攀比，热热闹闹、放浪形骸，这样“醉千钟”才是少年人生活的真实写照。
少日春怀似酒浓，那么人老了之后?接下来，诗人就写了老年人迎接春天的场景：
老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。
他说，当我逐渐衰老之后，每逢冬去春来，浑身就像喝醉了酒时一样难受，所以，再也不敢像年少时那样畅快游玩了；
我能做的，就是在这大好春日里，自己一个人喝一杯清茶，燃一炉熏香，把门窗的帘子都放下，在这小小的房子里独自消磨时光。
这一段诗人写得很凄凉，可是读来却觉得，哇，诗人太写实了：
为什么说人老了之后“逢春如病酒”？因为苏轼写过啊，
“料峭春风吹酒冷”
，少年时觉得春风温柔，春雨浪漫，所谓“
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；
但是老年人的感受可不是这样啊，多少老年人因为春天天气变化、忽冷忽热而感冒发烧、脾胃不和？这种难受的感觉，可不是像人喝醉酒时一样？
所以诗人说，“
唯有，茶瓯香篆小帘栊”
，年龄大了，吹不得冷风、饮不了烈酒，赏不动鲜花、骑不动骏马，再想一醉解千愁也早就不敢了，因为喝完肯定得浑身不舒服好几天；
那现在能干什么呢？算了，把门窗关好，在屋里喝一杯热茶吧，暖暖手脚、暖暖胃口，年龄大了，要惜命，得学会养生。
诗人这样写，是不是就说人老了就一点不浪漫了呢？其实并不是这样的。相较于年轻时“插花走马醉千钟”的快活，老年时的
“茶瓯香篆小帘栊
”也有另一番滋味，比如：
为什么特意写“茶瓯”？只是因为老年人爱喝茶吗？写“茶瓯”又有什么寓意呢？
其实在这里，诗人也未必是随意而为之，纳兰性德的词作《浣溪沙•谁念西风独自凉》，其中有两句给了我们答案：
“
赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”
，酒越喝越醉，茶却是越喝越清醒；喝酒时人们聊的是现在，畅想的是未来，但是喝茶时，却是更多地陷入回忆与思考——
回忆年少时自己错过的那些美好，思考自己当时的懵懂糊涂，“当时只道是寻常”啊，年轻时的那些遗憾，当年根本就没有察觉，只有年龄大了、细细回想，才知道错过有多么遗憾，有些事情啊，当真是可遇而不可及。
至于香篆，那是古人的另一份浪漫。宋代词人晏殊在一曲《踏莎行》中写道：”
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
”
同样是春天，词人晏殊也呆在家里，并没有出去踏青。可是，不出门就感受不到春天了吗？
当然不是，屋前的大树上，浓密的绿叶中传来清脆的黄莺啼叫，而廊檐下的燕子被红色的帘子无情地隔在门外，也在叽叽喳喳叫个不停；
诗人自己在屋里燃一炉熏香，看着袅袅的烟雾在静默的空气中打着旋上升，像细细的青丝一样无声无息游动，这种宁静深远的感觉，比起”插画走马醉千钟”的喧闹,又有什么不好呢？
而“小帘栊”三字，更是写出了一种生活的情趣，宋代秦观写《浣溪沙•漠漠轻寒上小楼》里有，“
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银勾
”:
在春日的一个微雨天，诗人站在窗边，看花瓣在细雨中自在落下，像梦一样轻柔而缥缈；而细雨绵绵密密、无边无际，恰如时不时涌上心头的闲愁，让人无处可躲，却又无计可施。
诗人沉浸在自己的梦境与愁思中不能自拔，仿佛要与这迷蒙虚幻的世界融为一体，那么此刻，有什么能将他从梦境与愁思中拉回来？就是这一句，“
宝帘闲挂小银勾
”。
门外梦境是虚，愁思是虚，门内“宝帘”是实，“银勾”是实；门外的天地是一片迷蒙，凄风苦雨，室内的氛围却是一片安逸，连“宝帘”都是悠闲地挂在“银勾”上，“宝”与“银”字更是足见诗人使用器具的精致，这样闲适的生活，还有什么不满意呢？
所以，别觉得“茶瓯香篆小帘栊”的生活就不好，对于已经老年的辛弃疾来说，与“插花走马醉千钟”比，这才是更让他觉得舒服的生活方式。
在上阙中，诗人回忆了自己年轻时和年老时两种不同的赏春方式，到了下阙，诗人笔锋一转，开始直接写景：
“卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风
。”
诗人说，春风将凋谢的花朵全都卷走之后还是没有停下，可是，也别去恨它，因为花朵盛开时也接受过春风的吹拂。
也就是说，风还是那阵风，并没有什么变化，只是对花朵来说，春天盛开，夏天凋零，不同的生命阶段，际遇不同而已，跟风并没有什么关系。
只是，虽然跟春风没有关系，诗人看到这残花满地还是很伤心，春天，是在什么时候离去的呢?为什么我一点感觉都没有呢?所以诗人发问,“
试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。
”
诗人说,想问一下,有谁能看见春天的离去呢?没有人回答，唯有那飞来飞去的燕子,与它相遇在金色的夕阳之中.
这一句写得尤为伤感，作为一名迟暮的老人，最害怕的其实就是时间的流逝；
可是，因为他日日呆在家中，与”茶瓯香篆小帘栊”为伴，都不曾出去走走，结果不知道不觉间，已是“花褪残红青杏小”，“绿叶成荫子满枝”，春天，究竟是什么时候过去的呢？
诗人自己想啊想，想不出答案，一抬头，听到屋檐下叽叽喳喳的燕子，想到燕子成日里飞来飞去，忙着衔泥做窝，它们，应该是知道春天什么时候离去的吧，所以自己给出了答案，“飞燕，来时相遇夕阳中。”
但是，燕子是不是真的知道呢？
诗人其实并不晓得，但是对于一个不怎么爱出门的老人来说，他身边为数不多的、能自由活动的“好友”，恐怕只有这屋檐下的一窝燕子了，如果连它们都没有见过,又有谁来告诉“我”春归的消息呢?
整首读下来，诗人的情绪有高昂，有平静，有欣喜，也有惆怅，但是不管是上阙对于青春的回忆、对老年生活的描写，还是下阙对于“春归”问题的探寻，都透露出一种淡淡的感伤：时间，到底都去哪儿了呢？
对于辛弃疾来说，这恐怕是一个很难回答的问题——因为在抗金问题上不能与统治者的观念达成一致，他大半生都是在“踌躇满志”与“万念俱灰”之间度过的：
对于国家强烈的热爱与“领土完整、不可分割”的执念，让他无法做一个安贫乐道的“无为”臣子，只听皇帝的命令行事；
可是作为一个传统的士大夫，“君为臣纲”的道理刻在骨子里，让他也没办法完全的反抗皇命，按照自己的心意、做一个征战疆场的”有为”将士。
如此沉沉浮浮，蹉跎半生，再回首，时间，都去哪儿了？
没有人可以回答这个问题。即便是飞来飞去的燕子知道答案，可是它与“春归”的相遇也是在“夕阳”之中，这一点恰恰写明了诗人的最后一点无奈：
即便知道了答案，我还能干什么呢？此刻春已暮，天已暮，而我自己，同样进入暮年，即便皇上允许我领兵出征、征战沙场，我还有多少打胜仗的希望呢？
我是坚持原创的海棠女侠，希望这篇诗词讲解带给你一些启发或者灵感，如果喜欢，别忘了点击关注哦~
隶属于30%的工作：文学圈背后的打工人实录
作者：乘风破浪的饼崽发布时间：2024-01-07 22:38:06
我不知道自己是不是个例，但我确实也幻想过找一份与书本相关的工作。
也许是出于某种“退而求其次”——知道自己没有写出诺贝尔奖的才华，做个编辑也不错，也许是出于天真而浪漫的幻想——与书相伴听起来就比和人打交道有意思，而文字远比商业问题能给予我更多东西。
我多少意识到自己可能是幼稚愚莽的，但没想到揭穿我的还是书。
作为一本工作手记，《未经删节》以其真挚坦率向我展开了作为编辑的日常。
这绝非我可以将其放在“其次”位置的工作，也并不能被理想化的梦幻泡影矫饰。
它是那30%的工作，常常被疏忽轻视，却着实不可或缺；它关于书，又绝不只是书，每个环节都脱不开人的存在，有时为了完成书籍，甚至要在工作中涉入超出社交距离的关系。
捧着这本书，我从未如此真切地意识到书的分量。
30%的智慧
步入老年后选择写作的人不少，但戴安娜·阿西尔绝对是极为特别的一个。
作为
20世纪英国“最杰出编辑”之一
，1917年出生的阿西尔投身图书编辑这份工作50余年，直到76岁才退休。
活到101岁的阿西尔在80多岁开始写作——这多少受到了她的朋友罗斯·哈克的影响，她在100岁时成为了英国年纪最大的报刊专栏作家——《暮色将尽》出版并获得“2008年科斯塔图书传记奖”和“2009年美国国家书评人协会自传奖”时，阿西尔已经
超过90岁高龄
。
她发掘了诺贝尔文奖得主V.S.奈保尔，出版了西蒙德·波伏瓦的书籍，一生与书相伴的她曾如此评价自己的工作：
“多年前，在贝克街附近的一家酒吧里，我听到一个人说，人类有百分之七十是野蛮，百分之三十是智慧，虽然那百分之三十永远不会赢，但总是能影响大众，足以让我们继续前行。
当我深受感动，对着我作为编辑的时光，写下’未经删节’几个字时，那是因为这段逆时光给我的生活带来了如此多的扩展、兴趣、愉悦和快乐。这是一份属于百分之三十那边的工作。”
30%的注意
当一本书被送到读者手上时，人们常常关心书本身的内容与作者，编辑看似是最不重要的那个，得到的注意力甚至不足30%。
阿西尔在书中将她的工作职责娓娓道来。
帮助作者完成书稿确实是编辑的本职工作，但是要帮助一个不会写作的人将选题独特、内容详实的稿件完善成一本具有可读性的书籍，这份工作的难度还是超出了我的认知。阿西尔就做过这样的工作，那份稿件的每一段她都修改过，还常常必须重新打字再逐章发给作者以得到他的许可。
在完成这份工作后，阿西尔的感想出人意料又情理之中——
编辑永远不要期待感谢，我们只是“助产士”。
而比这更复杂的则是人际关系，不同于我幻想中编辑只需与书打交道的日常生活，维护与作者的关系是工作的重要环节，“自我洗脑有时必须成为编辑工作的一部分。如果不能带着富有想象力的同情与作者一起工作，你就对作者毫无用处。”
此事如此耗费心神，以至于V.S.奈保尔第一次打算与阿西尔所在的出版社解除合作时，她的感受居然是为之欣喜并感到解脱，因为自己再也不需要去喜欢奈保尔这个人了，不必去处理令人筋疲力尽的倾听任务。
更有甚者，关系与作品常常紧密相连。当然有作者能在物质与精神双双处于不安定状态时写出分外触动人心的作品，比如《安妮日记》，更多时候痛苦会双向增强，想要写出一本好书，需要有将心血呕尽的决心与充裕。
《藻海无边》一书的顺利撰写并出版，离不开阿西尔对她从工作到生活上的帮助
，为了帮助作者简·里斯的生活，甚至有一个“简委员会”，需要经常碰面讨论简遇到的问题，包括且不限于她的居住条件、财务状况与人际关系。
天呐，做编辑可真不容易！
30%的光鲜
总有些工作看似社会地位高，实际上却远没有表面看来那样光鲜，作家和编辑显然跻身其列。
我不相信不曾痛苦的创作者
，阿西尔的从业生涯中结识过许多作家，她在《无人删节》的第二部分中书写了其中六位。
作家阿尔弗雷德是其中之一，他与阿西尔的关系的戛然而止是因为他饱受精神疾病的折磨，后来阿西尔从朋友处得知，行为举止变得异常古怪的阿尔弗雷德被国家当局驱逐，此后搬到了以色列，试图用究竟和毒品掩盖幻听，“业已获胜的疯狂令他的写作变得比以往任何时候都更加平凡。”
而作为知名女编辑，阿西尔直到退休都仍在面临着同工不同酬的问题。
“我当然注意到尼克享有这种特权是因为他的性别，我也注意到他的薪水比我高很多，但我的感觉更多是一种觉得有趣的听之任之，而较少抱怨。事实上，所有出版业都由许多收入微薄的女性和一些收人更高的男性经营着，女性当然能意识到这种不平衡，但她们似乎认为这理所当然。”
尽管考虑到当时的社会背景，以及——如阿西尔自己所说的——她本人“更关心工作中的感受而非报酬及地位”“满足于当下”的天性，这种现象仍让我为之不平。更何况在和某位从事互联网行业的朋友的对话中，她告诉我她的男老板承认自己优先给更多男生面试机会，
性别不平等的问题时至今日仍未解决。
除此之外，阿西尔好歹拥有不加班的决心，“但即使作为编辑，即使我非常喜欢这份工作，我也完全不能接受下班后工作。……虽然我为自己在工作里的局限性感到羞愧，但我并不以将私人生活看得比工作重要而感到羞耻，在我看来，每个人都该这样。”
而开始写书评之后，我也认识过一些编辑朋友，他们就没这么幸运了，不分上下班时间随时待命、加班加点干活已是工作常态，这光鲜可没那么容易！
可即便有如此多问题，如此多艰辛，阿西尔仍旧爱着这份工作，这是《未经删节》一书为什么能好看的重要原因——如果说真的有东西能拯救疲乏困顿无聊的，恐怕也只有爱，我仍旧抱持着天真的幻想。
正如阿西尔在书的末尾所写的那样。
“我们每天都能看到那么多令人震惊的证据，说明生活中存在很多愚蠢、残忍到不可接受的事物，我们的生活一如既往的狂暴，远远没有跟上人类的聪明才智，只要能深深地感受到这一点，该如何觉得生活依然值得呢？我想答案就在于那个小小的出版社吧。”
读到这里，我又无法不去羡慕她了。