减税降费实录 2019 中国财政经济出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书主要内容包括决策引领、政策法规、落实减税降费、纳税人获得感、媒体聚焦、学者观察等六大部分。该书编写方式新颖、内容严谨、生动活泼，多视角、多维度地梳理与收录了2019年度实施更大规模减税降费主要工作，以纪实手法生动展示了实施更大规模减税降费的全景全貌，为全体纳税人缴费人、税务干部以及广大读者构建起一幅实施减税降费的历史影像档案大全。

第一部分 决策引领

一、中央领导关于减税降费的重要指示

（一）习近平总书记关于减税降费的重要指示

（二）总理关于减税降费的重要指示

（三）副总理关于减税降费的重要指示

二、国务院常务会议研究部署减税降费工作

三、税务总局及其他部委落实减税降费的要求

（一）国家税务总局落实减税降费的要求

（二）其他部委落实减税降费的要求

四、国务院及相关部门落实减税降费答记者问

（一）国务院关于减税降费答记者问

（二）财政部关于减税降费答记者问

（三）国家税务总局关于减税降费答记者问

第二部分 政策法规

一、减税政策方面

（一）综合类

（二）增值税类

（三）企业所得税类

（四）个人所得税类

（五）财产和行为税类

二、降费政策方面

（一）行政事业性收费和政府性基金类

（二）社会保险费类

第三部分 落实减税降费

一、税务总局落实减税降费的举措

二、其他部委落实减税降费的举措

三、税收征管和技术保障助力减税降费的举措

四、各地落实减税降费的做法

五、落实减税降费企业的做法

第四部分 纳税人获得感

一、小微企业

二、民营企业

三、制造业企业

四、其他

第五部分 媒体聚焦

一、《人民日报》

二、新华社

三、《光明日报》

四、《经济日报》

五、《中国财经报》

六、《中国税务报》

七、其他媒体

（一）国外媒体

（二）新媒体

第六部分 学者观察

一、高培勇：聚焦高质量发展语境下的减税降费

二、邓力平：中国特色的减税降费观

三、李万甫：关于当前减税降费若干问题的思考

四、郭庆旺：减税降费的潜在财政影响与风险防范

五、胡怡建：减税降费改革激发五大政策效应

六、张连起：推进减税降费促进高质量发展

七、白景明：多角度看减税

八、龚辉文：关于减税降费问题的若干认识

九、张斌：减税降费的理论维度、政策框架与现实选择

十、张学诞：近年来我国减税降费政策效果评估

十一、庞凤喜：论新一轮减税降费的直接目标及实现路径

十二、白彦锋：更大规模的减税与我国经济高质量发展

十三、樊勇：总体规划，实现政策效果优选化

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• 作者：自有我在 发布时间：2022-03-28 17:13:01

  简·雅各布斯是谁？不是专业领域的人对她了解甚少，但她是城市理念的塑造者，是捍卫城市更新计划的战斗者。

• 作者：不是江湖骗子 发布时间：2022-05-03 16:57:15

  不错，很有帮助

• 作者：77 发布时间：2022-09-27 00:07:21

  可爱的启蒙读物，带孩子看世界

• 作者：窗边の豆豆 发布时间：2017-02-23 23:41:21

  对我的知识体系是一种有益的补充，贝克尔用效用最大化、市场均衡、偏好稳定这三个要素来建立对社会问题的经济分析模型，esp对歧视的分析让人眼前一亮

• 作者：鸢都依然 发布时间：2010-10-24 21:02:43

  你写的其实不错，但是太难以识记了。还是郭庆光神马的最贴心啊。。

• 作者：飞翔的科莫多龙 发布时间：2022-02-08 01:30:47

  内容还算有意思吧，不过电子书都看了不少时间，做成口袋书大丈夫？

• 创作手记｜在银河铁道站台上等候的人

  作者：后浪漫 发布时间：2018-10-24 14:10:16

  编按

  ：此文系漫画版《银河铁道之夜》编绘、著名漫画家增村博的创作手记。改编经典作品并非一件简单的事情，况且还是将作品改编成漫画。增村博说他读了好几遍《银河铁道之夜》还是读不懂，不仅因为里面充满了不明词义的单词，而更主要的原因作者宫泽贤治内心存在许多难解的意念。当参与“将作品中的人物替换成猫，制作成漫画”的计划时，他最大的目的就是想看清这些难解意念深处隐含的东西。在这篇文章里，增村博细数了在改编过程中遇到的种种难题。

  在银河铁道站台上等候的人

  文/增村博

  一九八三年夏天，我将《银河铁道之夜》的最终稿画成了漫画，转眼已过去近二十年了，一想到这些，心里就有一种奇特的感觉。中学时代的夏天，当我听保罗•麦卡特尼的《那已经是二十年前的事了》（It was twenty years ago today）和《佩珀中士的寂寞之心俱乐部乐队》（Sgt.Pepper’s Lonly Hearts Club Band）时，对“二十年”这一数字还没有什么实际感受，只觉得像很久以前的古代传说。

  

  是《银河铁道之夜》让我看到了这种岁月的流逝。“啊，已经过了二十年了！”我这么想着，感觉这是一段梦幻般的时光，并发现它明显拥有让人察觉不到时间长短的奇妙速度。其中的原因是这部作品在这二十年来一直不断地向我发送着不可思议的信号。

  

  第一次读这部作品，是在我二十岁的时候。当时我读不懂，于是读了一半就扔在一边了。数年之后又读，读完后还是觉得不太懂。这不仅仅因为它是一个初期稿和最终稿错综交织的版本，还因为里面充满了不明词义的单词，而更主要的原因是作者宫泽贤治内心存在许多难解的意念。

  

  宫泽贤治

  一九八二年，当参与“将作品中的人物替换成猫，制作成漫画”的计划时，我最大的目的就是想看清这些难解意念的深处隐含的东西。于是我给宫泽贤治研究权威天泽退二郎教授写信，然后又带着很多疑问跑去见先生，最后甚至请先生做了校订。虽然铆足了劲开始作画了，可后来让我发出“什么玩意儿”“怎么回事儿”这样感叹的谜团一个接一个，像毗沙门天一样在等待着我。

  

  国内首次引进的漫画版《银河铁道之夜》

  发现“从车窗看不见星星”这种不可思议的现象，也是这样顽强地追寻的结果。正是这种“看不见星星”的空间，才证实了它不是一种单纯的银河旅行，这就是宫泽贤治所持有的从“科学与心灵”交织在一起的视角所看到的风景的独到之处。宫泽贤治的不可思议，是通过孩童时期经历过的感受，让我们鲜活地体味大自然的力量和优美。

  

  

  画完这一最终稿之后，作品非但没有告诉我任何结局，谜团和迷惑的大口反而越张越大了。一九八五年动画片完成后，我又摩拳擦掌地开始把第三稿，也就是初期稿《布尔卡尼罗博士篇》绘制成两百页的漫画。

  在前面描绘的最终稿中，有一个搞不懂的家伙：三角标。要是绘本，如果遇到对原文不理解的地方，只要不画出来就可以避开了。而对于每一格都不能省略的漫画来说，就必须要画出来了。这样画到最后，不免受到一些读者奇怪的指责。希望读者们能读一读《伊哈托布乱入记》，那里面有我邂逅宫泽贤治所构造的银河的过程。

  

  漫画版中的三角标

  一九八五年秋天，我画完《布尔卡尼罗博士篇》后的感受是，这一作品带有一种深奥。那是一种与作者的暗处相连的深奥。 银河神秘的美全部是出自于那个深奥的空洞的。

  

  我只能瞪大眼睛，往里看。但是事与愿违，虽然我每月一次在杂志《国王手册》上连载一篇名为《宫泽贤治给我的天蓝色车票》的随笔，但谜团仍然层出不穷，就像永远不会结束。我感觉《银河铁道之夜》就像一个生物一样，一直在呼吸着。

  惊喜会突然出现。决定将这部作品改编成动漫之后，制作者把作品中出现的色彩排列在纸上。在将其展开的一瞬间，我感到了一阵心悸。在当时记得作品的每一句台词，甚至连场面描写都能脱口而出的我，一下子感到那些色彩的行列清晰地在述说着什么——心电图。简直就像作品的心电图一样的信号，噼噼啪啪地闪动着。

  

  1985年《银河铁道之夜》电影版

  

  宫泽贤治在作品中指定的色彩，蕴含了某种意义。比如从午后课堂的场面来看，“白茫茫的一片”“黑板”“黑色的星座图”“白蒙蒙的银河带”“白茫茫”“漆黑的一页上密密麻麻的白点”，黑白色彩连续出现。这种黑白图像在最后柯贝内拉溺水的河面场景会再次出现。

  

  电影中的“卡姆潘尼路拉”即“柯贝内拉”

  “穿白衣服的警察”“灰色的河流静静地流淌”“漆黑的人群清晰地浮现”“父亲的黑衣”“黑色的河流”，白、灰、黑、黑、黑排列着，我感到了作品心电图中隐含的不祥和悲伤。《银河铁道之夜》是一部被黑白葬礼色彩笼罩的故事，而其中，蓝绿色如同一根接力棒一样向前移动。

  

  路灯、王瓜灯笼的火光、萤火虫、天琴座织女星、三角标，蓝绿色在移动着，把焦班尼带到了蓝色的天鹅绒座位上。但是，仔细想想，焦班尼的肉体不过是在天气轮柱的山丘上睡着呢。

  

  若是这样，这故事不过是织女星“蓝色的光辉”引发的焦班尼在草原上做的一场梦而已。

  

  宫泽贤治在色彩中倾注思念的场景中，最后一个是柯贝内拉消失的镜头。蓝色的天鹅绒座位上，柯贝内拉穿着黑色衣服坐在上面。宫泽贤治是这样描写柯贝内拉临终的场景的：

  “柯贝内拉，咱们一起走，好吗？”焦班尼说着回过头来，可一直是柯贝内拉坐着的座位上，已经不见了他的身影，只有黑天鹅绒在闪闪发光。（选自初期稿第二稿）

  

  

  漫画版最终稿

  由蓝色变成黑色，座位的色彩在变化着。阅读全文，感受宫泽贤治色彩中蕴含的思念，就会发现，作品中到处都会灌入新鲜的气息。这种气息向我们述说着这部作品是一个生命体。

  

  随着我对这一作品着迷程度的增加，对何时何故写下了这一作品的疑问逐渐膨胀。一九二三年八月，宫泽贤治到桦太旅行，写出了以《青森挽歌》为首的心像素描。这些作品中抒发了对亡妹登志的思念，这种思念为他日后的创作埋下了大量的种子，它们等待着发芽。在我看来，这次旅行包含了对登志的初次祭奠的意义。

  

  那么《青森挽歌》等作品中潜含的种子所发出的芽，即《银河铁道之夜》这部作品，是何时创作的呢？根据记载，次年，也就是一九二四年的十二月，在祝贺《春与修罗》出版的宴会上，宫泽贤治拿出了正在撰写的《银河铁道之夜》的稿子。

  在此，我觉得在登志死后第三次祭祀的那个夏天，“宫泽贤治望着夜空，思念妹妹”这样的记录，会不会留在心像素描里了？我看了七八月份的心像素描，找到几首和“从天气轮柱看到银河爆破”有关的诗。

  

  漫画版里出现的天气轮柱

  但如果从祭祀之夜这一角度来看，我找到了一篇题目很奇妙的作品——第一八四号作品《春天》（一九二四年八月二十二作）。时值八月，却是《春天》，多么不可思议啊！况且，这首诗是这样结束的：

  华尔兹第CZ号列车/在原处还在微微颤抖的地平线上/还没有显露其白色的轮廓

  

  “列车”竟然会出现。姑娘们和老乐队指挥在春天里的站台上等待不会到来的列车。可在下一页，同样的，第一八四号作品《春天变奏曲》写道：

  各种花爵和花盅/打开华丽的盖子/喷射出蓝色和黄色的花粉/里面的东西/全部落入沼泽/变成旋涡变成条状/躲着鼓起一株绿叶光闪闪的小树的孢子/静静地滑动/在站台上排队的姑娘们/其中一个笑声不止/姑娘们拍打她的肩膀和后背/想尽了办法，可是笑声还是止不住（小吉尔达，你要笑到什么时候啊）/（我……想止住……可是……）

  我惊呆了：这个小吉尔达不是和《青森挽歌》中的小吉尔达连在一起了吗？

  小吉尔达这一人物身上蕴含着登志的影子。如果是这样，那么也就是说可以再小吉尔达身上感觉到登志的存在。这首诗没有全部发表，后面还写道：“由于吸入了星木叶的孢子，大笑不止的小吉尔达接受了医生的治疗。”这首诗是这样结束的：

  （啊，我得救了/医生谢谢您）/（小吉尔达，太好了）/（小吉尔达，太好了）/开往白令的XZ号列车/……（中略）/开来了

  多么奇妙的诗啊。《春天》不会来的列车在《春天变奏曲》里开来了。我发觉，在这个盛夏的盂兰盆节出现的奇妙列车和小吉尔达身上，能感到登志的存在。我突然感到了日期的奇妙。《春天》写于一九二四年八月二十二日，可《春天变奏曲》却写着一九二四年八月二十二日、一九三三年七月五日。日期有两个。我呆住了。“一九三三年……”我拿出年表来，“啊，果然。这是宫泽贤治去世的年份，七月是他去世前两个月。”

  

  我翻开《校本 宫泽贤治全集》，查阅了详细的资料。我发现一九二四年八月二十二日的《春天变奏曲》最后是以“笑声怎么也止不住”结束。而九年后的一九三三年七月五日的原稿中，添加了“小吉尔达，你要笑到什么时候啊”一句话。

  在登志时候第二年夏天写下的、不可思议的以《春天》为题名的那首诗中，出现了一个在站台上等待不会到来的列车的小姑娘。这个一直在笑的小姑娘，九年后大概是通过“得知死期逼近”的宫泽贤治，而从笑中得以解放。这首诗是这样的：

  （小吉尔达，太好了）/（小吉尔达，太好了）/开往白令的XZ号列车/正在喷射着触媒白金/把铁路沿线黄色的草毯/一片片地烧得黑乎乎的/直直地奔来

  小吉尔达的笑声止住了，所以才太好了吧？多年不来的列车终于开到了站台上。那被烧得黑乎乎的，并不是草地，而是宫泽贤治的遗体吧？

  

  临终前两个月，宫泽贤治还在让列车奔驰。在天堂的站台上，“春天”在等待。《春与修罗》中的修罗，我知道是宫泽贤治自己，而“春天”这一设定，我现在觉得代表的不仅是季节的含义。

• 睁开闭眼看

  作者：棒棒糖 发布时间：2008-10-31 06:14:10

  沈从文从不给人负担，他的边城是可以＂睁眼＂看的。我还记的年轻的高中语文教师念他的文章时悠然的样子，真是赏心悦目。他的湘行散记写的那么美，完全归结于岸边的情人正在等待他的归来。郎才女貌，遂成佳话。如果沈从文属于右派，萧红就是左派了。同样写乡土，沈从文的是庙廊，山歌，水埠，村庄。所谓的文人情怀吧。萧红的却是泥水，荒野。她只有悲苦与凄凉。

  萧红是个悲剧，所有人都这么说。她为了逃婚离家出走。之后贫困交加。民国四大才女中还有一个离家出走，这算不算是巧合。

  还有她可怜的童年，缺乏疼爱。悲悯自此而来。

  萧红一生与贫困苦难为伴，悲剧紧贴她的肉身，用她自己的话说，一生走的是败路。如果没有敏锐的痛觉，不会写出具有苦难性质的文字。衰败与死亡，直到这现在这个时代，她的写作及写作风格都算不上过时或许称得上超时代。拥有敏锐的痛觉，触觉，是一个人的天分，亦是一生不幸的源在。持续痛疼，摧残的不仅是一个人的心血还有她的灵魂。直至颓败，消殆致尽。

  五四后那段时期是最好的江湖。一朵朵奇葩，一代新秀俊才在那个风华绝代的舞台上诞生。即使昙花一现，也会有夺目的星光划破凄夜长空，成为绝响。

  萧红就是一种绝响。

  作为女作者，与张氏的第三眼，冷眼看穿不同。第三眼需要的是站立边缘的冷酷对峙。萧红的心太柔软。并且萧红的视野始终探在穷人那边，身心都在。伍尔夫说，女性风格即写作自由。同样的小说诗化，萧红无师自通。她的写作风格已超越时代。没有主角，没有中心，小说不再是小说，支配力量不再是人物，不是场景，而是由命运自己操控。文字不再对任何人忠实，它只对个人的生活体验忠实。总有一天你会独自发现，你不曾对任何人动情，不被任何事物捕获，你只会死在自己的身心深刻体验中。

  她一定在某一个时刻是自由的。与生活面对面呼吸，吟唱，倾诉，不是沾沾自喜，而是尘埃落定，大器浑成。于其说她一生坎坷漂泊，不如说她飘荡于自己诗意的天空里。

  只是她已被埋没太多年。不被世人重视，就算被提起也局限于“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”－茅盾语。不够，远远不够。

  那不是一曲牧歌。不是静谧田园。

  萧红最后沦落于香港，病魔缠身，写回忆录，写呼兰河传。“老，老了也没有什么关系，眼花了，就不看；耳聋了，就不听；牙掉了，就整吞；走不动了，就瘫着。这有什么办法，谁老谁活该。” 她这样喃喃而语，已飘荡在枯死的生命边缘。

  除了孤绝品质，绝世才华，她一无所有。

  我等待着，长夜漫漫， 你却卧听着海涛闲话。

  悲者如斯，不忍卒视。