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为了与棋友们共同探讨、研究“炮马争局”这一布局的攻防变化，并欣赏、借鉴名手们的棋风高艺，编者特地选辑了近代名手们的一些实战资料及古谱中有关局例，经过综合整理，写成直车进中兵类计72局（根据1984年版本，加以增订），横车进中兵类计63局。其中上集“过河车对两头蛇”与下集“右横车对进7卒”为重点。本书的局势及其要点，在卷首另文简介。

本书是《象棋现代布局丛书》之一。中炮盘头马对屏风马布局，是古今各种“炮马争雄”攻防阵法中已有相当发展而自成体系的一大门类。本书主要分上篇直车篇和下篇横车篇。两篇又分别写了屏风马左炮封车类（1-6局）、夹马炮对进卒类（1-14局）、过河车对先进卒类（1-11局）、过河车对两头蛇类（1-41局）等内容。

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书籍介绍

为了与棋友们共同探讨、研究“炮马争局”这一布局的攻防变化，并欣赏、借鉴名手们的棋风高艺，编者特地选辑了近代名手们的一些实战资料及古谱中有关局例，经过综合整理，写成直车进中兵类计72局（根据1984年版本，加以增订），横车进中兵类计63局。其中上集“过河车对两头蛇”与下集“右横车对进7卒”为重点。本书的局势及其要点，在卷首另文简介。

本书是《象棋现代布局丛书》之一。中炮盘头马对屏风马布局，是古今各种“炮马争雄”攻防阵法中已有相当发展而自成体系的一大门类。本书主要分上篇直车篇和下篇横车篇。两篇又分别写了屏风马左炮封车类（1-6局）、夹马炮对进卒类（1-14局）、过河车对先进卒类（1-11局）、过河车对两头蛇类（1-41局）等内容。

• 作者：一泽风川 发布时间：2022-05-30 17:17:16

  节奏很慢，民国地方宅门故事

• 作者：易北河畔圆舞曲 发布时间：2019-06-10 20:27:32

  关于辞书编纂的系统理论。作者举了大量的实例来说明辞书编纂的原则和理论，对客观中立的态度尤为可贵。书名为辞海论，其实对工具书感兴趣的都可以读一读。

• 作者：马御渊 发布时间：2020-02-07 02:02:59

  巴别塔的崛起。

• 作者：陆鳄梨猴 发布时间：2022-08-26 19:42:56

  Experience will be the entry ticket for the 21+ centuries

• 作者：农夫山王 发布时间：2018-09-02 06:24:39

  与曹操是谋国与谋身的区别。

• 作者：NWH 发布时间：2023-01-01 21:45:42

  欣赏作者重视故事。作为总标题的这个故事《我是欧文太太》是作者另外一个叫《残雪》的中篇小说的续集。可能因为太多的读者及研究者的误解，陈谦自己出面纠正或正解一下。即在那个开放式结局里面，作者想藏的不是两条人命。女主最后告别了那段爱情执迷，转上了一条新的人生路。

• 仇恨，孤独，欢乐！

  作者：牧邦於飛 发布时间：2007-10-10 00:51:52

     这是我拜读的第一部凡尔纳的科幻著作，最初读的时候只是忘情于激烈的战斗，曼妙的海底，并没有在船长个人身上下功夫，换句话说，那时我只理解了情节却忽视了背景和内涵。

     毫不夸张地说这是我重读次数最多的著作，甚至高过我大力推崇的《小王子》，随着阅历的加深和对于哲学思想的粗浅的理解，我开始研究尼莫船长的意志。

     很明显，船长是为了复仇。这种仇恨成为了鹦鹉螺号的“动力”。而尼莫船长的海底航行所代表的应该是旅者的孤独，孤独依托着旅行这种形式才能被人所感觉和理解，但是，孤独本身并不是来自于旅行。最后，船长的复仇，复仇是杀戮，这种杀戮所带来的是痛苦，但是痛苦中有着欢乐！

     我也是一个驴者，但是，在最初的旅行的过程中我所感受到的孤独并不像“描述”的那么多，这应该是因为那时的我在一个时代中并不觉得孤独，也就是说那时的我能够适应那时的时代。

     而后的阅读与思考是我渐渐的与这个“愚人时代”脱离，为了贯彻自己的意志，一种对于周遭甚至是朋友的蔑视缓缓滋长，最终升级为“仇恨”。但是我不能“恨”我的朋友，我只能觉得彻底的孤独。旅行是“为孤独寻找借口”的最佳方式。

     在这里，尼莫船长的旅行是孤独的，但是这种孤独为他带来了欢乐。一方面，这样的孤独让一个人去阅读，去思考，因为思考是对付孤独的最佳武器，思考一个问题，首先将自己领入困惑，而后从困惑中走出，这是难得的享受；另一方面，这样的孤独可以灌溉“仇恨”，于是在复仇的时候一种激情和压抑了很久的欲望得到释放，于是，意志得到了精神上的贯彻，这是贯彻意志的快乐。

     没什么好总结的，无论从哪个方面上讲，这本书值得反复拜读！

• 真实的张爱玲在这里

  作者：思呈 发布时间：2009-01-04 16:26:21

  我曾有一种印象，觉得张爱玲以及她的家人都怪诞、不近人情，这种印象的来源，最大的论据恐怕是张爱玲在《私语》里所写的、被父亲打、软禁的情节。相信很多读者与我相类，在论坛上，我经常读到将张爱玲家人妖魔化的言论。但又因为张爱及其家人如此怪诞，所以我们就不会以常理察之、论之，于是倒也形成了另一种宽容。但这种宽容是有距离感、有优越感的宽容，是没有耐心的、带了误解的宽容。

  在这种情况下，读到闫红的新书《哪一种爱不千疮百孔》，我的感觉是，在我头脑里摧枯拉朽。闫红的笔法很像剥洋葱式，一个个人物的故事和心事像洋葱瓣一片片剥下，时不时地，你不可能不被大大地呛一下的，几乎要呛出眼泪。

  我读到了那个“荒唐”的父亲，张志沂的前世今生。闫红指出他和张爱玲之间的矛盾，是因他是旧式才子，张爱玲则是新时代的推崇者，在感情的层面上，他俩未必没有交融之处：“他是她最初的知音，认真阅读她的所有文字，……也许，张志沂心灵深处没把这个女儿“小”看，他知道她什么都懂，心情好的时候，他愿意和她谈谈亲戚家的笑话，休要轻看这一举动，进行这种沟通，是相信对方对人情世故，达到和自己同样的层次。……他们也曾经是那样亲密，那样的默契。”

  正因为他在张爱玲身上倾注了比较多的感情，而张爱玲却一心向着母亲——他的前妻黄素琼，张志沂认为自己被他们抛弃了：“张志沂对于黄素琼的感情是如此复杂，每时每刻都不相同，恨中有爱，爱中生恨，……比如这个早晨，他的心情没那么好，再想起这个女人，就是一个尖锐的盛气凌人的影像，一意投奔过去的张爱玲，也跟着变得可恶起来，他的暴怒的另一面，是被伤害的感觉”。

  一直以来都没有听到谁、包括张爱玲自己提出她父亲是爱她的，张爱玲自己没有提过，是因为张爱玲不爱作肤浅直白的表达，她的心思在文字之后千转百合，要有一种别样的敏锐、细致、耐心和真诚，才得以读出她的微妙曲折。张爱玲的堂弟在报上读到此文后，特地来电向闫红致谢，说“谢谢你为我十一叔说了句公道话，我看过的关于十一叔的文字里，没有谁提到他是爱张爱玲的，谢谢你看出这一点。”

  然而闫红对解读对象的理解，并不是在为对方“开解”。她愿意作最耐心的体察，但一点也不打算粉饰出令人感动的情感故事。恰恰相反，她在指出那种花花架子后面的虚伪可笑时，简直是无情的，比如写胡兰成一章，用她自己的话说，就是“我看多了胡大才子的文字，也形成了一个习惯，透过表面的花哨，从字缝里解读真相。”她尖锐而不失俏皮风趣地刻画了胡兰成的轻薄形象，同时也借此破译出张爱玲的爱情密码，有时简直真实到过分的地步，比如她指出张爱玲恋爱时说的某些话，大有芙蓉姐姐之风。

  拿张爱玲比芙蓉姐姐，张迷我简直要指责大不敬了，然而闫红耐心地继续解释：“芙蓉姐姐所以成为热点，很大程度因为每个人心中都住着一个芙蓉姐姐，区别只在于，芙蓉姐姐让心里话见了天日，而大多数人放在心里，最多在最亲近的人面前猖狂一下，张爱玲对胡兰成这么说，可见她对他不设防。”然后，又很不厚道地说：“她高估了这个男人的德行，却低估了这个男人的记忆力，她不知道，很多年后，她所说的这些将作为呈堂证供，出现在白纸黑字之间，曾经那样孤傲的她，变成人们茶余饭后消愁破闷的谈资。”

  这样说张爱玲，张迷该是什么感觉呢？我觉得，脸上的表情，多少有点啼笑皆非，内心却是叹服的。张爱玲自己，是一个最重“真实”的人，在这点，她也是主张不留情面的，假如她看到另一位解读者，对自己如此准确地、中肯地“不留情面”，她或许会深感是一件幸事吧。

  我觉得闫红对张爱玲的态度，不是粉丝对偶像的态度，也不是读者对作者的态度，甚至也不是研究者对研究对象的态度。而是一种，朋友对朋友的态度，或者说，知己的态度。这种态度作为解读者，不用说是极为珍贵的，但又很难作到。我们都隔着文字去读一个人，很多读者，便惯于拉出距离，读到的感受，用闫红自己的某个比喻便是：如水珠之于荷叶，晶莹地滴滴旋转着，很漂亮，却与荷叶本身隔了一层。

  而闫红的解读不是如此的，她与她所写的人物的情感打成一片。我想，这本书之所以令我有摧枯拉朽的感受，是因为它不落人云亦云的窠臼，因为作者所作的思考和体察是她“自己的”，她把她的写作对象在内心还原成一个真实的人，把对方的种种情状和故事将心比心地在内心里过一遍，这“过一遍”，便是以一种真实，遇到了另一种真实。