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• 作者：白眼仁儿大王 发布时间：2019-05-08 09:40:56

  看完想穿越了，18世纪的欧洲服饰好华美～

• 作者：珏儿 发布时间：2017-10-10 20:35:56

  19个成功改造案例。用短短的几段话概括了这些案例的精要之处，不过缺点也很明显，细节不够具体，语言也太飘太虚。

• 作者：逍遥无忧 发布时间：2019-04-23 14:48:51

  入门看还不错，不过分成初级、中级、高级三册，内容显得有些散

• 作者：一颗提提 发布时间：2023-07-26 23:18:04

  首先PDCA是完整的做事流程，其次本书介绍高速PDCA的方法，是软银高速成长的秘诀。案例都挺接地气的，有实操性和可借鉴性。对于数值化衡量，怎么认识关键结果，关键的质量？怎么让质量通过数字反映出来？从而通过数字的改变，不断提升达到质变，是需要思考的方向

• 作者：深溪虎 发布时间：2013-08-19 23:51:49

  这是一本好书，选择了一种非常独特的视角和新奇的表现手法来更加生动的描述或许你已熟悉的历史，从而获得不同的体验，前提是你需要有一定的历史功底。

• 作者：寂多蔓生 发布时间：2011-08-06 09:33:16

  不建议作为基础书来看，因为对于基础只是一笔带过。

• 约翰·伯格和他的毕加索

  作者：sogdiana 发布时间：2007-10-17 21:15:20

  约翰·伯格是当代著名的艺术史家，在绘画的研究中引入了“观看”这一重要的视觉概念。大体而言，艺术史可分为两种，一种是艺术品或者艺术家的历史，一种是关于艺术品或者艺术家的历史。前者重在艺术本身，而后者重在艺术所在的历史，且越来越成为近来艺术史研究的取向。它将艺术品或者艺术家还原到相应的历史情境和时代背景中，所要说的，并非是“它或他是什么”，而是“它或他何以是”。《毕加索的成败》无疑是后者的典范之作，作者能够剥离层层文本陈述力量所塑造的“毕加索”，为我们呈现了一个真实的毕加索，说到底，毕加索的成功与失败，不光是他自己的，也是时代的，更是人类的。这样由时代映衬个体，再由个体反观时代的书写，是值得阅读、发人深省的，也充分体现了伯格教授的视野和远见。

      

  毕加索的作品价值连城，很大程度上是因为艺术品成为欧洲资本市场的一项热门投资；而毕加索名气日隆也直接受益于画作的价值。这一切与毕加索本人却几乎毫无联系。公众在关注“他所做的”的同时，却遗忘了“他是什么”，而对于一个天才，后者远远重要得多。毕加索的可悲之处在于，巨大荣耀的获得，是以将自己的艺术品转化为商品为代价的。全书中，毕加索与周遭生活环境和社会文化脉络的互动都是贯穿始终的主线。这一线索的立足点有二：其一，任何个体都会受到特定时代和社会的影响和制约；其二，在特定的关系网络中，个体也在与外界互动中发展着自我。所以，伯格教授注意到了毕加索与西班牙特定的文化背景、欧洲布尔乔亚社会风貌以及20世纪中叶特殊的政治发展轨迹之间的易被忽略或掩藏的历史。时代变化作用于画家心理，进而展现在我们“观看”的画作上，我们看到了一个社会网络中的艺术家，一个历史性存在的绘画天才。

      

  可以看出，终其一生，毕加索似乎都没有放弃参与社会的努力，然而却始终无法摆脱格格不入的境地。他出生于西班牙，却从西班牙出走；他是绘画天才，却苦于没有绘画题材；他饱含热情地奔向欧洲，却成为一个直立的入侵者；他促成了立体画派，却依旧找不到自己的团体和追随者；他饱含对人类的关怀加入了共产党，现实却抛弃了他的艺术。然而西班牙造就了毕加索的原始激情，天才让他超越自然作画，立体派让他的个人风格更加独特。

      

  跟周遭纠缠一生，毕加索最终放弃了寻找认同，选择了回归孤独。他取得了为社会承认的“成功”，却也落得一个“遗世孤立”的失败。于个人而言，成败的意义却恰好颠倒。在伯格教授看来，毕加索的伟大之处，并不在于那几幅极具知名度的画作，而是他“在任何领域都从没变成变节者”，正因为从不违背初衷，他才会屡遭排斥。在与时代和世人的屡屡碰撞之后，毕加索转过身去，依旧以自然对抗社会，依旧在成败之间坚守诚实之路。然而，这个社会又怎么样了呢？

   《毕加索的成败》，[英]约翰·伯格著、连德诚译，广西师范大学出版社，2007年5月。

  刊于《东方早报》，2007年10月10日。

• 关于《潜水艇》里几个问题的思考

  作者：刘大怪提不起劲 发布时间：2019-09-03 00:54:01

  读完《潜水艇》已经快一个月了，我才迟迟动笔写下了这篇读后感。

  不同于《孩子们》里一个个相互独立没有太大关联的小短篇，依旧是在家庭法院工作的阵内和武藤的故事，依旧是关于青少年犯罪的讨论，《潜水艇》展示了一个更为错综复杂的案件。故事整体延续伊坂的一贯风格，轻快平淡，但却很耐看。不得不承认，伊坂幸太郎是一个讲故事的好手。

  不过，读完确实还是有些遗憾的。青少年犯罪，或者说犯罪，是一个很庞大、复杂的话题，无论是影视剧还是书籍都不乏涉及这个领域的作品。《潜水艇》这本书虽然讨论了很多这方面的问题，但也就是浅尝辄止，抛砖引了个玉，最令人头痛的思考还是留给了读者。虽然这是一个很难得出正确答案的话题，但如果伊坂幸太郎能在这方面的讨论更深入一些，突破同类作品的局限性，作为读者，我想会更加惊喜吧。

  简单整理了一下书中值得回味的问题，有些附上了自己的思考，希望可以和大家一起讨论一下。

  ① 不小心把人撞死的若林和怀抱复仇之心意外撞死第三者的棚冈，从结果上来看他们都杀了人，但从不同的动机来看，哪一种更可怕？

  这个问题是书中反复出现的，书里其实也给了明确的答案：“有故意行为的更可怕”。

  ② 朋友冤死他人车轮之下，凶手却未受到严厉的惩罚如今逍遥在外，为朋友感到不公想为朋友报仇，最后弄巧成拙撞死一个潜在杀人犯的棚冈，从他背后的隐情和造成的结果来看，他是否应当被从轻处理？

  在书的最后，棚冈要接受家庭法院的裁定，但伊坂并没有告诉我们结果。抛开未成年人案件特殊的处理机制来说，棚冈的处境让我想到了前段时间引发热议的张扣扣案。张扣扣为母报仇，其背后的故事让很多人心碎，也不乏许多认为不应该判张扣扣死刑的声音。但妄图用私刑来解决个人恩怨的办法本来就与现代法制社会相违背，无论动机如何，哪怕再令人动容，一旦最后确实造成了伤害，那就要为这份伤害付出代价。如果因为他的动机令人同情就因此网开一面，那以后一定会有如此钻空子的效仿者，法制社会也就变成了一个笑话。

  所以想到这一点，又不禁为棚冈感到悲伤：他痛恨着若林，却又让自己成为了第二个若林。

  ③ 说到若林，虽然因为未成年人保护法的存在，当时的他并没有受到多么严重的刑罚，但有些“惩罚”是慢慢才来的：无意撞人，且事后一直在为自己赎罪的若林，却因自己十年前的过失被歧视，被想从事的紧急救护员和消防员工作拒之门外。如何消除对曾经违法犯罪并受到过制裁的人的社会歧视？

  这个问题或许需要分情况讨论。动机又将成为难以忽视的一点，过失总比故意要更容易得到人们的理解与包容。还有就是犯罪程度，杀过人基本就可以在社会层面上被判死刑了。可现实往往是，无论动机如何，所犯的罪多么“微不足道”，只要曾进过监狱就会被贴上特殊标签，出狱后面临社会不信任的眼光。或许他们“罪有应得”，但对于整个社会的长远发展与稳定来说是非常不利的。所以出狱人员的再就业是一个值得注意的社会问题。监狱存在的意义不仅仅是惩罚，更重要的是让人们不敢再轻易触碰法律的底线，如果因为监狱的存在而导致一些人为了生计一而再再而三的犯罪，那这显然还是有需要改进完善的地方的。

  ④ 关于目睹好友死亡的棚冈，关于未成年人经历创伤后的心理疏导。

  不知道既负责若林案又参与棚冈的阵内在得知一切后是否有过自责：“如果我当时有多注意这个孩子的感情或许第二桩车祸就不会发生了吧。”别看阵内毒舌又神经大条，能为了一个和小孩子的约定，缠着漫画家十年让人家为腰斩的作品继续画结尾，想必其实也是一个很温柔的人吧。

  想到最近的另一个新闻，上海那个终日闭门不出独居多年的25岁男孩。13年前，父亲杀死了母亲，又放火烧掉了房子，却唯独留下了目睹了这一切的儿子。这个男孩所承受的创伤与痛苦我们难以想象，但在他掉落深渊的时候，我们也没有拉他一把。在一篇相关报道里，他的邻居老大爷对来访记者忿忿地说：“我的第一感觉是你们怎么想起他来了？你们怎么开始关心他了？”是呀，如果早在事情发生时就及时对男孩进行心理干预，他的未来或许就不会这样暗淡了吧。

  虽说最重要的还是自救，但人其实是多么脆弱的生物啊，更不用说心智尚未健全的小孩子了。在痛苦面前，麻醉也不过是暂时让人忘却痛苦的存在，麻醉过后，如何克服痛苦带来的不适进行自救，才更应该是我们大人要教给未成年人的东西。