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苏州，古称吴，标志是虎丘塔。虎丘有2500年的历史，自古有“吴中第一名胜”的美誉，从春秋时的吴王阖闾开始，干将莫邪、孙武、陆羽、白居易、唐伯虎、苏东坡等历代名人聚居虎丘，为吴文化和中华文化添砖加瓦。

自唐代开始记载寺院庙宇、园林宅第、冢墓石刻、市廛物产、名贤高僧、艺文杂记等等人文胜迹，明清之后，更是大修山志，给我们留下了虎丘珍贵的文化脉络。本书深入浅出，从看得见的虎丘景观入手，探寻历史文化长河中的精彩和绚烂，展示虎丘的文化魅力，创制虎丘新时期的文化名片。

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书籍介绍

苏州，古称吴，标志是虎丘塔。虎丘有2500年的历史，自古有“吴中第一名胜”的美誉，从春秋时的吴王阖闾开始，干将莫邪、孙武、陆羽、白居易、唐伯虎、苏东坡等历代名人聚居虎丘，为吴文化和中华文化添砖加瓦。

自唐代开始记载寺院庙宇、园林宅第、冢墓石刻、市廛物产、名贤高僧、艺文杂记等等人文胜迹，明清之后，更是大修山志，给我们留下了虎丘珍贵的文化脉络。本书深入浅出，从看得见的虎丘景观入手，探寻历史文化长河中的精彩和绚烂，展示虎丘的文化魅力，创制虎丘新时期的文化名片。

• 作者：路川 发布时间：2017-11-21 21:28:45

  不能把这本书当成救命稻草，顶多参考一下问题和答题思路。

• 作者：文言 发布时间：2011-12-27 14:51:58

  没事的时候翻翻看

• 作者：干燥的白季节 发布时间：2019-08-30 18:18:28

  给作品本身打五星没有任何问题，布鲁姆是那种能告诉你什么是文学或最起码什么是西方文学的批评家。但这个译本绝对需要重译，有足足200多处存在漏译（少词）、多译（加词）、过度阐释以致完全曲解原意的问题。我从没见过其它译者把巴别尔翻译成巴贝尔，把科塔萨尔翻译成科尔塔索斯，这只能证明译者对文学的外行程度已经到了令人惊讶的地步。原文表示诺斯替教派的同一个词活生生被翻出了七八种不同的变体。

  如果说原文难懂的主要原因是布鲁姆的批评风格太随性、涉及的文本太广的话，那么中译本难懂的主要原因就是译者自己都对布鲁姆的理论一知半解，这样一来中文读者觉得此书难读也就情有可原了。

• 作者：选择活着 发布时间：2023-07-08 13:28:39

  …难评

• 作者：五彩绳 发布时间：2022-11-06 21:39:53

  非常详尽的苏州人文风物志。喜欢这种行文风格，也喜欢书的印刷和装帧设计。唯一的缺点是太贵，在图书馆看的话其实没关系。

• 作者：墨瞳 发布时间：2024-03-20 20:07:52

  史实，但中间夹杂一些不知道是野史还是文学作品

• 套路，但还是有几点随想

  作者：钴蓝 发布时间：2017-09-02 21:26:00

  大家好，以下全是剧透。

  一、心疼反派

  贵妇总督决战时说的那段话其实没有错，就是在常春藤柱台附近，她说一切都因普鲁而起，要不是普鲁的爸妈迫切地想要孩子，也不会立下契约导致后来第二个孩子被抢走。其实单纯从契约角度来看，贵妇总督要走麦克很正常很合理啊，当年就跟你们说了嘛，想要孩子就得把二胎给我，这咋的还反悔呢？

  普鲁他爹其实也认命了，就普鲁这个死孩子强行要抢回弟弟，说好的契约精神呢？？？不能因为你们是正派人家是反派就可以随意乱来啊喂！

  二、老巫婆

  根据上一点的延伸，感觉当年集市上忽悠普鲁爹妈的老巫婆是个坑。当然，很有可能就是贵妇总督本人哈。

  三、坑爹的神秘人士

  依菲琴尼亚在大战前说她当时接受“这件袍子”时就立下誓言不跟人正面肛，先不说这种空有强大超能力（连侍僧小盆友都能把草玩儿的溜溜的，想想这个老婆子真开大能干啥吧）而不能用的设定有多坑吧，我们先品读一下老奶奶这句话：“这件袍子”值得到底是神秘人士的统一制服呢？还是指代神秘人士长老这一唯一至高职务呢？如果是前者，那么所有的神秘人士都不能将超能力直接用于战争；后者的话，那你为啥不叫几个手下直接念动力剿灭土狼军队喂！

  四、续作伏笔

  最后长老跟普鲁提到了一些地图上标注出但第一部书没写到的地方：摇椅溪源头的瀑布（应该在古人之林范围内）、教堂峰，还有一处地图上没标出来的地点：骸骨树（听长老说是历届神秘人士圆寂之所在），期待后续对新地图的扩展哦~

  五、赌五毛钱续作和常春藤合体的贵妇总督会继续出来作妖~

  其实这本书基本上都是套路，被剧透了也没啥哈，啾咪~

• 主创访谈1

  作者：酒醉思紅顏 发布时间：2015-07-23 06:42:35

  科林，你之前谈过“传统”的歌曲结构为你的音乐提供了框架，那么你在创作《荒野丛林》时又受了哪些故事结构的影响呢？

  科林：有很多非常明显的童话和民间故事的主题，除此之外，我也从爱尔兰民间故事中汲取了灵感。我的故事开始于乌鸦绑架了一个小男孩，爱尔兰民间传说中就有一个叫做尸罗（Sluagh）的恶灵，它有时会以乌鸦的形体出现，专门偷盗孩子。所以说，我一开始做了些准备工作，参考了许多民间故事和童话中的不同原型。此外，我们还受了儿时爱读的一些书的启发，有好多地方可以看出这些书的影子。

  同自己的爱人如此密切地合作进行创造性工作是一种什么感觉？我猜既有好处也是挑战吧。

  科林：是的。我和卡森既是夫妻，也是合作者，这两件事当然也可以分开来看，但我认为，恰恰是对彼此的爱才让我们拥有相似的兴趣和幻想，让我们想要合作。从这个角度来说，工作上的搭档关系倒是次要的。合作这样一本书当然也是有风险的，毕竟有出版合同的制约，有读者要考虑，而且比我们之前的创作要求更密切的配合。可能导致分歧的地方很多，但我们都克服了。

  卡森：毫无疑问会有一些困难的时刻。这大概是我第六次或第七次为书画插图了，没有一次像这次一样称得上真正的合作。通常，为童书绘插图的时候，插图师是在手稿完成后开始工作的，基本没什么机会给作者反馈自己对文本的想法，作者也同样不大可能对插图提出意见。所以，对我来说，这是一次全新的体验——不是说和科林合作，而是说这种一直在打磨、一直在讨论，全天候的合作方式。不过，我也真的觉得，夫妻之前存在着某种心灵感应，比起跟陌生人一起工作，我们能更快地理解对方的想法。当科林写作时，他在脑中想象的场景，我的脑中似乎也能呈现，好多次都是如此。而且我觉得当他写作时，他也能想到我会怎么画，这种感觉很棒。

  原刊于《大西洋月刊》

  作者：Rachael Brown

  翻译：任战