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逢人且说三分话，未可全抛一片心。

相见易得好，久住难为人。

饶人不是痴汉，痴汉不会饶人。

谁人背后无人说，哪个人前不说人。

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• 作者：岱小鹅 发布时间：2018-09-18 14:45:34

  太差了，肤浅而应付

• 作者：小丑向月亮生气 发布时间：2016-05-21 09:16:15

  皮肤和心&蟋蟀比广受好评的维庸之妻好。真想看完goodbye呀

• 作者：everlaster 发布时间：2013-05-06 11:12:54

  阿拉贡的凯瑟琳也有过牛逼闪闪的青春啊

• 作者：神秘草莓 发布时间：2015-02-27 08:34:18

  有2个故事印象深刻。第一个是介绍洗衣粉广告，打破以往突出洁白亮丽的口号，改为为了孩子童年尽情玩再脏也不怕，从客户角度出发赢得市场。第二个故事是餐饮公司为了深入客户蹲点客户家里观察他们吃早餐的需求，虽然在中国有点不太可行，但是出发点值得我们学习。

• 作者：绿帽帽 发布时间：2018-12-20 09:29:03

  这个系列成为推理经典，作者的创作经历也是非常重要的因素。

• 作者：还想再见你一面 发布时间：2023-12-02 23:08:33

  作者很多观点在当时看有先见之明，其实也不见得高明。若以理性分析，少帅作为一个经常吸毒的纨绔子弟，其扣押常凯申的行动本身就是我裆背后策划脑子一时发热的结果，凯申性命堪虞但不至于，当然只是后见之明。如果尾崎同志没有那么早的告别党和人民，看到后来的一切，估计会很失望吧？捉个虫：页63，五卅运动应该是1925年，印刷成1929。页348kmt治下当为cpc治下。这是原文如此还是校对错误？

• 安•比蒂的图画

  作者：joyjade 发布时间：2014-12-31 10:28:04

  想象一下，阴沉犀利的卢•里德在1972年某个空洞的午后浅吟低唱着：“完美的一天/在公园里喝桑格利亚汽酒/过后，等天黑了，我们就回家/在动物园喂喂动物/过后去看场电影，然后回家/哦，这是多么完美的一天……”而此时，录音室的外面，70年代的年轻人们正经历着美国历史上最凌乱而深刻的变革：越战与水门事件的阴影所带来的政治上的失望民意、经济大萧条带来的恐慌，以及随之而来的传统价值体系与家庭模式的崩溃，所有这一切都在平凡的世俗生活中以自己的方式肿胀出瘰疬。卢•里德对于完美一天的诉求是一种按部就班的时光流逝，可以在明确的时间到达明确的终点，一个没有意外的归宿。可是他接着唱道：“所有的问题都暂时搁置，自由自在的周末旅行者。”于是，我们明白，如此平静的一天下面涌动着怎样湍急的暗流，他对于完美一天的描述又影射了多少的缺失。作为卢•里德的同龄人，安•比蒂以默契的叙事方式在另一个领域描摹了这个时代的处境。

  安•比蒂1947年生出生于美国一个中产阶级之家，从小便对艺术怀有浓厚的兴趣，喜爱绘画与音乐，在康涅狄格大学攻读硕士学位时，结识了音乐系的学生大卫•盖茨，两人于1973年结婚。在《纽约客》发表作品之前，安•比蒂也曾在其他文学刊物发表过一些作品，都没有引起评论界过多的关注，直到1973年在《纽约客》上发表短篇小说《柏拉图之恋》后，才开始在主流文学界崭露头角。她冷静却极其敏感的新现实主义风格引领了七八十年代《纽约客》的创作潮流，这种工于细节的文笔用克制而冷淡的方式来表现人与人之间关系的进退与维系，这种让人窒息的“如实”是一种读者与批评界前所未见的风范，也让这个时代惶躁不安的人们在理解自我困境的时候多了一层对于自身的探究。

  此次译林出版社将安•比蒂从1970年代到新世纪这三十年间在《纽约客》上发表的四十八篇作品结集出版，她所树立的独特文学风范和她对于时代的凝练得以归档，可以说是修补了国内美国文学在这一时期的资料断层，意义巨大。

  安•比蒂生动地勾勒了七八十年代中产阶级的生活状态与精神面貌，朋克，毒品，婚姻危机，迷惘……这些具有时代特点的元素自然而然地让她成为了“美国六七十年代的代言人”或者是“中产阶级的风向标”，这客观反映了她重要的时代意义，却也给她的作品与创作逻辑施加了不公正的局限。因为比蒂的兴趣点并非在于时代，而是在于人更广泛的境遇，只是描画她同龄人的境遇让她更为得心应手。

  和很多别的作家不同，她的作品很少有对于背景的着力描写与渲染，却把关注集中在向读者展示人物的处境，这一创作思路从某种程度上让她摆脱了对于时代的依赖，她的艺术是话剧而非电影，背景是写意的，简单的，和很多仰赖历史背景唤起读者特定感受的作品不同，这种完全依赖人物对话行为的方式要求更多的干货，要求恰到好处的细节选择，需要正中要害的镜头，需要作者对于整个事情通透的理解。安•比蒂不写历史小说。这不禁让我们想起海明威的手艺，所谓的“简略”并不是忽略，而是选择，选择反映事情关键的言语和动作进行描述，以此为基础，很多事情也就不需要讲了，不讲大家也明白。诚然，海明威给了安•比蒂极大的影响，但是安•比蒂明显的女性手法让她的作品更为铺陈，当然这种铺陈并非累赘，并非不简练，而是在于气氛的渲染上更为浓重。如果把海明威的作品比作一尊精妙的雕塑，安•比蒂的作品便是在雕塑上蒙上一层纱巾，不见得如海明威般一目了然，却又有别样的深意。这也就是为什么在这三十年的创作中，安•比蒂笔下的人物可以变老，干的事情可以不同，却没有给她产生丝毫的困扰，她的核心思路始终如一，所谓的“与时俱进”也不过是她笔下的人物外部处境的改变，而对于身份挣扎的描摹，对于人内心永恒困境的展现是一如既往的。

  不论是早期《一辆老式雷鸟》中对于进退分合斟酌不定的凯伦和尼克，还是后期《玛丽的家》中由于莫名的心理依赖去辛苦维系可怕家庭关系的男主人公，安•比蒂的人物都缺乏塑造自己生活的自由，总是在与外部的力量与自己内心的纠结进行着旷日持久的较量，然而最终都没有成功，既没有顺应自己的内心，也没有因为自己的妥协与牺牲而获得期望的理解与回报，这是人与自己沟通的失败。而在人与人的沟通上，安•比蒂同样是个悲观主义者。她曾经这样说：“我发现在我认识的夫妇中几乎没有谁是值得羡慕的。”当然也包括她自己，她与大卫•盖茨的婚姻于1980年黯然结束。虽然她一直都不承认她的人物都是有现实生活原型的，然而，她的这种人生观却异常清晰地投射在这些人物身上，因而我们也就不难理解为何她笔下的人物常常陷入难以互相沟通，难以互相理解的困境，他们难以表达出自己的感受，难以使自己被别人理解，难以鼓足勇气并诚实地说出自己真正的意图。这种交流障碍的直接结果是关系的破裂。在极其琐碎，甚至浑浑噩噩的日常生活细节描述中，这种人性悲剧得到了无比清晰的展现。

  《霍雷肖的把戏》中的夏洛特，一个不断对抗自己内心的单身母亲，不断想象自己应有的身份和与这一身份相匹配的行为，对于自己的内心积极与消极的情感一并打成静音，却发现，自己违逆了内心，却也没有讨好任何人，再也没有任何招数来应对生活。《洛杉矶最后的古怪一日》中的凯恩，在一堆稀里糊涂的人中有一种莫名的通透和清醒，却被视为异类。他不断地去扮演合理的角色，不断地道歉，不断地去弥补不存在的“过错”，而结果却是更多的斥责，成为了唯一的罪人。安•比蒂笔下有很多类似这样的“清醒”角色，然而这种所谓的“清醒”却抑制了自发的行为和动作，抑制了任何人际关系中被称为“天然的”成分。理性与意识清醒可以很容易使你躲避你自己，人们可能很容易陷入思想的全套，认为把什么事物贴上标签就是理解清楚这件事情了，安•比蒂的人物就是有这样的问题，或许这也说明，这些人物的洞察力其实也并没有那么通透，结果造成了自己的困境。

  安•比蒂本人并不喜欢被贴上“极简主义”，然而“极简”对于安•比蒂的作品仍有合理的解释角度。如果说雷蒙德•卡佛是完美的细节大师，那么安•比蒂的艺术在于细节的数量，在于这些细节搭建的结构。她通过这种细节的堆砌，通过欲言又止的手法讲静态的、平凡的事件和内心世界联系在一起。她省去了背景的赘述，略去了人物复杂的心理描写，她的作品始终是一种照片式的呈现，她的人物不会因为补上省略的文字而变得更好或者更坏。这一富有个性的图像言说了人永恒的困境，你我他的视线或许会在其中的某个色块上停留，仿佛发现了我们自己内心的斑点。不得不说，如此用心地对人性悲剧写生，也是一种让人叹为观止的人文关怀。

• 译者写给小朋友的话

  作者：LALU 发布时间：2008-11-04 23:34:13

                             写给小朋友的话

                                         文/邢培健

  好，你已经听完了《公主的月亮》，你喜欢它吗？现在，我要告诉你一些故事背后的故事。

   

  关于写故事的人

   

  　　这个故事的年龄可能跟你的爷爷奶奶一样大，可是写这个故事的老爷爷已经去世了。他的名字叫詹姆斯·瑟伯，是个美国人。他本来给大人写故事，后来也给小朋友写故事。《公主的月亮》是他给小朋友写的第一本书。瑟伯老爷爷特别会讲故事，大人和孩子都很喜欢他，因为他的故事总能把人逗得哈哈大笑，还让我们明白很多道理。

   

  　　瑟伯爷爷有一个女儿。跟书中的国王一样，他也很疼爱自己的女儿。而且，瑟伯爷爷跟国王一样，经常撞到柱子上！不过，这可不是因为瑟伯爷爷穿着隐身衣，而是因为，瑟伯爷爷小时候眼睛受过伤，所以看不清东西。写这本书的时候，瑟伯爷爷几乎什么都看不见了。即使这样，他还是写出了这个很棒的故事，而且后来还写了好几本给小朋友看的书，是不是很了不起？

   

  　　瑟伯爷爷笔下的月亮是那么皎洁、那么明亮。美丽的月亮挂在高高的树枝上，静静地看着熟睡中的小公主。瑟伯爷爷希望你和他的小公主一样聪明。因为有时候，爸爸妈妈可不太聪明，他们会误解你的话，会给你你并不想要的东西，或者让你做你并不想做的事，那么，你就要好好地跟他们讲清楚，告诉他们你心里到底是怎么想的，就像书中的小公主一样。

   

  关于宫廷小丑

   

  　　你觉得谁是这个故事里最聪明的人？哦？你说是埃莉诺公主？我倒觉得，宫廷小丑最聪明！因为，他每次都建议国王听听小公主的意见，这样才解决了问题。

   

  　　你知道宫廷小丑是什么样的人吗？很久很久以前，比这个故事发生的时间还要早的时候，英国的皇宫里就有宫廷小丑了。其实，宫廷小丑一点都不丑，他们脸上画着花花绿绿的颜色，穿着亮丽鲜艳的衣服，戴着滑稽古怪的帽子，帽子上还有许多小铃铛，就像我们书中的小丑一样。宫廷小丑会唱歌、会跳舞、会弹琴、会变魔术、会演杂技，还会做很多好玩的事，总能把人逗乐。所以，国王心情不好的时候，就叫小丑来表演，这样就能忘掉不开心的事。

   

  　　故事里，小丑问国王：“陛下，我能为您做些什么？”国王说什么呢？国王觉得小丑只能弹琴解闷，根本帮不了自己。可最后，还是小丑想办法满足了公主的要求。所以，不要看不起小丑哦，他们不光会表演，还很聪明，比皇家总管和宫廷魔法师都聪明。

   

  关于皇家总管和宫廷魔法师

   

  　　皇家总管是照顾国王生活的人，国王需要什么东西都先找皇家总管。你看，在这个故事里，皇家总管给国王找来了各种稀奇古怪的东西：黑色兰花、粉色大象、蓝色狮子狗，你见过吗？还有蜂鸟的舌头、独角兽的角、吟游诗人等等。蜂鸟的舌头有什么奇特之处呢？有一种蜂鸟跟蜜蜂差不多大，但它的舌头有身体的五六倍长，很厉害吧。独角兽的角有什么用？据说可以治肚子疼，可以解毒，甚至可以让人长生不死。而吟游诗人是到处游荡，收集好玩故事的人。他们把收集到的故事进行改编，再边弹琴边讲给别人听。为了找到国王要的东西，皇家总管去了撒马尔罕、阿拉伯、桑给巴尔，这些地方有不少稀罕的宝贝，但是很远很远，要好几年才能走到呢。

   

  　　宫廷魔法师也是很了不起的人。他会施各种魔法，为国王变出各种东西。记得他为国王变出了什么吗？有精灵国的号角，那是用来召集会变魔法的小精灵的；有睡魔的沙子，把那种沙子撒到眼睛里，就能马上睡着；还有彩虹里的金子。你觉得彩虹里有金子吗？我觉得有，而且是7种颜色的金子！魔法师还提到了几种我们不熟悉的东西：芜菁、颠茄、附子草。仔细看看，图中有两个像萝卜一样的东西，那就是芜菁，它可以当蔬菜吃，也可以做草药。颠茄和附子草也可以做草药，但它们也是很可怕的毒药，不小心吃到会没命哦。

   

  　　现在我们来说说羊皮纸。记得吗？他们每个人都有一卷写满了东西的长长的羊皮纸。800年前和更早的时候，欧洲很多国家都用羊皮纸写字，这种纸真的是用羊皮做的，有时也用牛皮，它很光滑、很结实，而且防油、防水，但是很贵，一般人买不起，在皇宫里才可以经常使用。

   

  关于月亮

   

  　　皇家总管说，月亮离我们3500公里，比埃莉诺公主的房间还大，是铜铸成的；宫廷魔法师说，月亮离我们150000公里，有两个皇宫那么大，是绿奶酪做的；皇家学者说，月亮离我们300000公里，有半个王国那么大，是石棉做的；金匠说，月亮离我们500000公里，是青铜做的。

   

  　　但是，月亮到底有多远，你知道吗？月亮离我们有38万公里，比皇家学者说的要远，比金匠说的要近，相当于绕地球赤道走10圈的长度。月亮比地球小，如果地球是一个大筐，它里边可以装下50个月亮。月亮是由岩石、金属和尘土组成的。月亮上也有山和峡谷，但是没有水。月亮本身也不会像太阳那样发光，那月亮为什么那么亮呢？因为月亮反射了太阳的光，所以，月亮发出的光其实是太阳的光哦。

   

  　　不过，就像小丑说的，每个人心中都有一个自己的月亮。说说看，你心中的月亮是什么样的？你还可以把你心中的月亮画出来，甚至做出一个月亮！

   

  　　好了，故事背后的事你也知道了。现在，让我们把这个可爱的故事再听一遍吧！

   

  　　听之前，我想请你记住下面的话：

  　　如果我掉了一颗牙，一颗新牙就会从原来的地方长出来；

  　　如果独角兽丢了角，额头正中就会长出一只新角；

  　　如果园丁剪下花园里的花，还会有新的花开出来。

  　　就像总会有新的一天！