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• 作者：天蓝蓝 发布时间：2023-03-03 23:09:12

  从上古的考古成果到清末的老照片，涉及面广，内容很浅显。方便快速了解苏州的背景知识，由此入手再找到兴趣点往下挖。

• 作者：SSNI-497 发布时间：2023-07-03 22:30:00

  无脑五星，电影真棒

• 作者：猛汉世雄 发布时间：2023-07-01 18:51:20

  咦原来电影里那个往海里乱丢垃圾的妹妹是彩子！！！

• 作者：黑洞冷兵器 发布时间：2023-06-18 23:24:11

  配合着电影原声cd又看哭了……漫画并不同于动画，很庆幸井上老师是一个尊重电影，愿意相信电影的人，不然也不会有如此震撼的作品呈现。看到幕后采访有一段，可以清楚得知井上老师是靠着相信这些角色都是【鲜活的、真实存在的人】才一步一步走到现在，读者和观众们为这些具有强大生命力的【人】而喜悦、紧张、愤怒、流下泪水…想起起上周和朋友的争执，他说【喜欢这些虚构的角色和喜欢石头没有什么区别】，真是愤怒，不知是该打他一顿才好还是笑他无知才好，难道不是这世界上虚假的人越来越多，而真实的【人性】与【生命力】反倒需要从幻想中寻找了吗？？！总之很感谢井上老师和制作团队给大家带来了这样闪耀着光辉的作品，仿佛自己会生长一样…

• 作者：弗瑞克 发布时间：2023-07-04 18:12:17

  今天刚收到，天猫超市速度贼快。用了各种优惠算半价入吧，还行，定价也蛮高的。粗略翻了一下，印刷和纸张确实很不错，还有锁线，基本可以摊开看，很不错啊。值了。又看了一遍耳环，这个印刷，这个开本看得真爽。而且简中直接就翻译的是小采和采子。果然是高中潮妹彩子啊，磕死。这样就可以解释为什么宫城会这么喜欢彩子了，小学就遇见了啊，比电影里的三井还早呢。就是怎么没有长大后的彩子戴耳钉的画面呢？

• 作者：张杰客 发布时间：2023-07-04 13:27:39

  电影幕后点滴和良田的童年漫画！

• 超越痛苦，迈出下一步

  作者：天上所有的星 发布时间：2024-05-04 11:06:28

  在灌了一年以后，再读电影设定集，原先对井上的审美百分之百信任的一切都更加具象地找到了痕迹。

  很多热爱tfsd的灌友都对电影的剪辑节奏设定等颇有微词，而我从头至尾，从一年前到今天，都觉得tfsd是完美的。其中的不同，有些人认为电影是和SD漫画的偏离或者相悖，而我觉得这一切在井上自己的初衷和主题里已经阐释得非常明白：超越痛苦，迈出下一步。

  井上已经中年，而我也不再少年，不执著于只想看热血青春阳光的少年故事了，SD漫画当然很好，tfsd更是升华了在这之上人生的意义。如果只是动画化原先的故事，是真的太普通太平常太没挑战，根本不是井上会做的事情。

  这当中当然包含很多井上对自我意义的赋予，“自己在这次挑战中做的事情，就是这次电影的主题”，有才华的人当然EGO比较大，更何况是井上这样23岁就成名的天才。然而难得的是天才到了中年仍如此认真用心，看着设定集里井上对细如画面视角、人物表情、面部阴影、腿部肌肉线条的点滴要求，只能说能看到这样的作品，是我的幸运。

• 海明威：聪明和打不垮

  作者：NULLAND 发布时间：2009-10-17 18:58:57

  《太阳照常升起》是海明威的第一本长篇小说，也是他的成名作。海明威自己曾承认过，如果一个故事能用短篇写出来，那他绝不会把它写成长篇，他的长篇实际上都是一个大号的短篇，短篇小说的特点是结构紧凑、主题单一，在应该结束之处立即结束。

  在海明威写完《老人与海》以后，福克纳写了一个短评，最后一句话是：“赞美上帝，但愿创造出、爱与怜悯着海明威的那个力量——不管那是什么——约束住海明威，千万别让他再改动这篇作品了。”这句话里包含的意思很明显，它就是想说这小说多一点则散，少一点则缺。这篇《老人与海》既不是长篇，也不是短篇，而是正好介于其间的中篇。所以海明威的小说就是这样一种小说，这是一种既要写完整又要一句话也不多的小说，它的篇幅什么也不代表，仅仅代表着它就是恰恰应该成为的那个长度。

  第一次看海明威的小说，或者是在听说了海明威的大名以后才开始读他的小说，最可能遭遇这样一种事，就是觉得海明威语言过于平淡。如果一个读者在读之前期望会读到一个扣人心弦，惊险激烈，高潮迭起的小说，看了几页以后肯定要失望了，然后，他就会从阅读变成浏览，越是这样，他就越是觉得小说寡淡无味，最后是再也读不下去。

  造成这种原因是海明威的小说有一个洞穿全篇的主线，而这个主线常常是隐蔽的，如果没有清晰地领悟到它，不知道一种叫作“冰山理论”的小说写作技巧，就会对小说的精彩之处视而不见。“冰山理论”是说的“看得见的部分是八分之一，而看不见的部分是八分之七”，而小说的主线就隐藏在水面下的八分之七中。这种主线其实是“心理主线”，只要思虑一下人说过的、做到的，和他心理曾经存在过、出现过之间的比例，你就会认为这个“八分之七”的比例其实划分的很有道理。

  在这部小说中，主人公巴恩斯在大战中受伤，此伤让他不能与他所爱的女人过正常的生活，而且更要命的是，他爱的这个勃莱特又天性活泼、热爱生活。勃莱特和巴恩斯很早就认识并且相爱，但就因为上述原因没有结婚。小说开始的时候，勃莱特已经经过两次不幸福的婚姻，正准备结第三次婚，小说的故事也就在这个时间段里依次展开。

  首先从这个小说框架里，我们就可以想像巴恩斯心里应该具有的复杂滋味，内疚、隐痛、妒疾、失意、孤独、无奈，还有空虚、屈辱等等。而这种种复杂滋味也就是海明威要隐匿下的那“八分之七”。读这小说如果没有先认同一下巴恩斯的感受，那么你去读这小说中巴恩斯与其它人的所有的酒桌前的闲言碎语都会觉得平谈无味。而这小说中有八分之一又是由这样的“闲言碎语”所构成。

  海明威小说的魅力在于洞察力和由这种洞察力产生的自信。这表现在他的角色塑造，他的角色正象是人们都知道的就是一个“打不垮的人”，这个“打不垮的人”的本质不是拒绝向命运低头，而是拒绝自己的命运被别人操纵。与那些总想是把手插在你的钱袋里，把脚踩在你的肩膀上，把路上修在你的土地上，或者总是要求你为他们的事业献身的人的绝不妥协，“打不垮”的精神任何时代的人都能够认同，并不仅仅是“迷惘一代人”对迷惘的抵抗。

  在这篇小说里，围绕着这个“打不垮”的形象塑造的其实是三个人，一个是巴恩斯，一个人科恩，一个是勃莱利的最后一个男朋友罗梅罗（他是一个斗牛士）。在巴恩斯身上，我们首先看到一个安于命运的人，这是个被天意命运“打败了”的人，但他是“败而不垮”。他的形象只有映衬着那个追求勃莱利的犹太人科恩身上，才会显现“打不垮”的真谛。

  科恩这个人，我们首先看到的是一个生活得意的人，但是他最后不仅垮掉了，而且垮掉的丑陋无比。他虽然把巴恩斯揍晕了，把罗梅罗打得爬不起来，但是在勃莱利、巴恩斯和罗梅罗他们眼里，他却一败涂地。他最后只好灰溜溜的走了。他是一个不折不扣的爱情奴隶，他不是被命运击败的，而是被勃莱利这个人击败的，而勃莱利之所以能击败他，是因为他本身就是个可以轻易被什么人都可以击败的可怜的家伙而已。正是从他身上才反衬出巴恩斯对生活的认识，对打不垮的精神的认识。而罗梅罗这个人，海明威用他与科恩（前拳击冠军）的决斗把那种“打不垮”的精神展现的更确实。决斗那一段写得简直太精采了。一个是斗牛士，一个是拳击手，斗牛士用斗牛的那种不屈精神面对拳击手的凶悍。最后的结局是：拳击手比公牛难斗和斗牛士比拳击手顽强，也就是说“打不垮”的本质不是凶悍而是顽强（海明威最喜欢的两个主题“拳击”和“斗牛”在这本小说里发生了撞击，只不过这个拳击手有点菜）。

  另外海明威讲故事的技巧也是非凡的。科恩这个人的心理在这个小说中被他从头抓到尾，仅仅这一点，就非常不简单，小说中对科恩和勃莱利之间发生的事没有一点正面的描述，但是他们之间所发生的事却让读者感到非常清晰，就仿佛海明威在小说里全都讲过。而这只是因为他在描述科恩那些怪异的行为时描述的非常真实。

  最后把海明威关于“冰山理论”的一句话作为本文的结尾：“如果一个散文作家充分了解他所写的东西，那他就可以省略他和读者都了解的东西；如果这个作家写得极为真实，那他会强烈地感觉到那些东西，就仿佛作家已经讲述了它们。”（摘于《午后之死》）上面这句话里最重要的一个词是“极为真实”。

  海明威绝不仅仅是一个打不垮的汉子，而且是一个无论生活还是写作中都散发着既聪明又老练、既谨慎又判逆、既认真又玩世不恭魅力的男人魅力。