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• 作者：天蓝蓝 发布时间：2018-03-03 09:53:14

  推理故事果然还是侦探小说更好看。之所以国外评价高，观看秽语症的猎奇也是一部分原因吧？可是翻译之后这部分反而就超无聊啊……

• 作者：猫饼干 发布时间：2017-11-23 18:32:48

  知人性的丑恶与本善，方能学会谅解与包容。故事很有趣！易读！

• 作者：小蛋蛋 发布时间：2021-11-04 00:01:18

  一岁多

• 作者：丹青溢香 发布时间：2013-01-08 22:54:03

  扫过一遍，印象不深

• 作者：老萨 发布时间：2012-08-02 21:30:43

  乃们都在结婚生孩子，我却在养狗

• 作者：徘徊客 发布时间：2018-02-12 15:45:34

  如履平地

• 读《玉卿嫂》

  作者：才少爷 发布时间：2014-09-12 11:50:47

  11年2月14日

  一、《玉卿嫂》猜想

   

  读毕《玉卿嫂》，我最先想到的，反倒不是故事的意义，或者文字、技巧这一类的，而是白先勇写这篇小说时的年龄。这是他二十三岁时的作品，是大学时代发表在他和一群爱好文学的同学创办的那本《现代文学》的创刊号上的。为什么关心他的年龄，有过写小说经验的人，是很明白的——什么样的年龄，将会写出什么样的作品。我猜想，许多年以后，在白先勇小说技巧和文字更为娴熟更为自如，同时也更懂得世态人情之后，他一定曾无数次翻看过这篇《玉卿嫂》，我相信，那时候的他，一定是百味杂陈的。原因就在于，他会发现，原来，在那么年轻的时候，他就可以将一个故事讲得那么长，那么动人，似乎文字也还不错，技巧和结构也颇为结实，但是，明显地，于现在的自己来说，这篇小说在某些地方是不满意的，似乎可以更好，再好一些，但是，那毕竟是二十三岁的作品呀，那时候自己还只是个学生，就能将笔触触到了时代的某根神经，固然是有些失真了，但也很不易了。不得不说，那是那个年龄的得意之作。

   

  以上是我的妄自猜测，但似乎也有些根据。白先勇的书，我只看过了花城出版社出版的那套六本文集中的两本：《台北人》和《暮然回首》。白先勇的文字，大概是好的，但不是我喜欢的一种，《台北人》外界的评价是很高的，但我喜欢的，似乎也就是《冬夜》这篇——个人喜好问题，不涉及小说艺术品评。倒是他的散文集《暮然回首》，我很喜欢，看了有两次，对某些篇章留了些许印象。但就连这印象，都很模糊了，因为那也是好几年前的事了。——时过境迁，很多当时读书的心境，都忘得差不多了。记得其中的一篇，是说他到美国留学后后，最初的一阵子，似乎有一年左右吧，丝毫不能写下一个字。直到冬季的某一天，天气犹如出了家的宝玉最后出现的那场大雪，他在湖畔徘徊，终于找回了写作感觉，那就是《芝加哥之死》。

   

  这是个很有意思的现象。我相信很多写作者都曾遇到过他这样的状况——写着写着，突然转变了一个环境，竟然就停顿了下来，再也写不下去了。在这段停顿下来的时间里，他什么事都不能做，而是不断地去想，过去我写的那些作品，说明了什么，又带给了我什么。我相信，在那段时间里，白先勇一定会想到他的《玉卿嫂》，甚至不断地想到。因为这是他在台北时的代表作。他甚至会对这篇小说产生过怀疑：真的有那么好吗？这是肯定的。因为如果他不是对自己的作品产生了怀疑的话，他就不会停下来了，时间也竟长达一年。也只有经过了停顿后的思考，他才会更明白，自己要写什么样的小说。这之后，才会有《纽约客》和《台北人》的诞生。

   

  二、《玉卿嫂》得失

   

  白先勇绝对是一位非常优秀的小说家！所以，要对他的作品妄加指点，似乎有点蜉蝣撼大树的意味。幸好只是谈谈自己读后的感受，并且也只是谈这篇他二十三岁的作品，《玉卿嫂》。

   

  1）技巧。这是一篇用童年视觉写成的中篇小说。在我有限的阅读记忆里，后来他还用这样的方法，写过了《那片血一般红的杜鹃花》。用童年视觉写小说，是很依稀平常的，但难就难在，写作者要保持着那双观望世界的童年的眼睛。应该说，白写得极好，比如写容哥儿对家里那些仆人的直观，写他对玉卿嫂的感受，写他好奇庆生嘴唇上的容貌，他爱和庆生玩耍，甚至带他到自己最喜欢的地方剧院去，后来又带玉卿嫂去看庆生和金燕儿的私会，写他的好奇心，写他对玉卿嫂和庆生那犹如搏斗的性爱场景，都颇形象，又不超出一个孩童的理解。作者用这样一种旁观者，尤其是一个简直还不懂事的小孩子的视觉来讲述如此的一个悲剧，看得出是很苦心的。恰恰是容哥儿那种孩童的无知和理解，更凸显了这场爱情悲剧的震撼。相较于全知全能的叙述方法，很明显，这种孩童视觉，更容易让人对小说中的主要人物产生悲悯——爱情是不分对错的。可是，一个孩子何曾知晓。他推动了故事的发展，甚至推动了爱情的摧毁，但他似乎毫无罪过。他也无力无能忏悔！——这是白先勇作为一个优秀的小说家，很早就显现出的超异才华。

   

  2）结构。小说的结构是很传统式的。有点像鲁迅的《孔乙己》。就是时间推动情节的发展。说到这里，我突然想到，如果把它和《孔乙己》来对比，还是有点意思的。虽然有点奇——它们说的并不是同一样的东西：一个是写爱情，一个是写小知识分子。但是，它们还是有很多共同点：都是孩童视觉；都是一个悲剧；都对主人公有着很深的同情和悲悯；都是主人公周围都生活着一群冷漠自私的看客；主人公都颇不为周围人所理解。但是，和临近四十岁的鲁迅写《孔乙己》比较起来，一下子，二十三岁的白先勇在人情世态上的缺陷就露了出来。《孔乙己》是写得很舒缓的，一直到最后一个字，都很舒缓。但平静的文字背后，却浸透了作者对社会的批判，对人世的俯视。这就是鲁迅的高明之处。而《玉卿嫂》，一开始也是很舒缓的，但越到后面，就激烈起来了——作者似乎不能把故事了结，只好以玉卿嫂杀死庆生后又自杀作为结束，而恰恰是这点，暴露了作者对社会的理解的浅和少。这是怪不得他的，一切只是年龄问题。你看，在他对世界增加了逐渐的理解，在他的社会经验逐渐成熟之后，他就不会再这样来写自己笔下的女性了。比如，一把青，比如，尹雪艳，比如，金大班。她们哪一个，经历的不比玉卿嫂多，受的伤害不比玉卿嫂大，但是，她们照例还好好活着。虽然，我们很清楚，她们其实是已经内心毁灭掉的人了。就像《玩笑》中的那几个主人公。死是最容易的，因为它绝决，激烈。但只有在人世间的逐渐经历，我们才会发现，死又是最不容易的。人无论经历再多，都竟然还能活着，甚至在没有了希望之后，他也照例地活着，生存着。一把青她们，也是有着很深的爱情的呀！看得出，这是白先勇的转变。这得益于年龄带来的人世经验，让他的小说更接近了真实，从而产生了更大的悲剧感。在年轻的时候写小说，总容易把人往死里整。这就是社会经验的缺乏所致。这大概就是我对玉卿嫂最不满意的地方了。如果，如果故事换成了玉卿嫂在知晓了庆生的私情，苦劝不听之后，大病了一场，这日，她正在床上卧着，坛子叔走了进来，默默无语，把一些礼品放在桌上，叹了口气，走了出去，过了几日，她就嫁到乡下去，跟了坛子叔的话，虽然不符合我们对爱情的想象，但不是能让我们对人生的无常，对爱情的千疮百孔更产生更大的感慨吗？同时，也留下了更多的回味空间——作为读者，我们势必会想，嫁到乡下后的玉卿嫂，她会是怎么的一个样的呢。

   

  3）语言。我是很看重语言的。故事也罢，思想也罢，再绝妙，若是表达得不好，人们也是没有耐心去品味的。这时候的白先勇，已经接受了一些现代派的东西，同时也大概是看过了《麦田里的守望者》的，但他最受影响的，仍是幼年时便常读的《红楼梦》。不难看出，这篇小说里，都不难看到这三种文字的影响。有评论者提到小说中的广西口语的运用，但在我想来，那更多的还是来自于读《麦田里的守望者》，台湾翻译为《麦田捕手》的一些收获。当然，我的看法也有可能是不对的。因为这本小说是五几年才出版的，而《玉卿嫂》60年就被写出来了。这时候的白先勇，文字的运用，虽然已经颇为成熟了，但是味道还是欠缺了点，有一些，说是白描，其实就是简单描述。但白在这篇作品中，运用人物的动作和言语，所刻画的那些人物，尤其是下层人物，是很贴地气的，很活灵活现的，这很见功底。这是我对他很佩服的一点——怎么说也罢，在我看来，小说就是要人物带动故事的发展。

   

  4）意义。小说的意义，那就是仁者见仁智者见智，这个很多评论者都已经下了很大功夫去挖掘了，我说也说不过人家，也说得绝对没人家那么有深度，那就不多说了吧。

• 被下架的书，不来关注下么？

  作者：fsgj4444 发布时间：2018-04-15 21:44:10

  本书充满争议，2012年原版因杜撰鲍勃·迪伦和奥登的名言被下架。对国内读者来说，此科普读物却无比生动形象，易于理解。毕竟，作者花费大量时间收集材料来打磨论证，并根据时代性将本书划分为两个阶段：巨人的世界与团队的奇迹。这种划分符合当下人的思考方式，提出的结论也切合实际，算得上通俗易懂的科普读物。

  作者乔纳·莱勒主修神经学，还是个年轻的畅销书作家。擅用绝对吸睛的词汇抓住重点，并铺垫出一个传奇故事，最后通过合理解释来验证理论，单就论证方法看，书中个例几乎无懈可击。他总能抓住读者的好奇心，并将其拐入自己的思维中不断发散碰撞。阅读时，能感到作者辅助式的交流方式，让我们不自觉的成为书中的研究者，一起开发探索想象力的奥秘。

  关于鲍勃·迪伦 ：

  我了解他，是通过2016年的诺贝尔文学奖，这位两度被诺贝尔提名的作曲家无疑才华横溢。但更好奇他的佳作是如何诞生的，书中详细描述了1965年的迪伦在媒体，歌迷的狂热追捧下失去创作灵感，开始厌倦音乐，彷徨中，他选择独自隐居小木屋。不曾想，狂暴的灵感倾泻而下，让他在几个小时内便创造出《像一块滚石》，这首6分多钟的歌曲传奇地表达了那个时代的美国，转瞬成为经典。人们为传奇呐喊，缺忽视了迪伦曾经历的痛苦，那段毫无灵感的岁月正是灵感爆发的基石。正如纪录片《别回头》里看到的，迪伦喜欢一个硕大的灯泡，并时刻提醒自己灵感对于创作的积极作用。他不必让别人理解，只需坚持自己就好了，正因如此，他才能数十年的生涯中不断突破，成为引领美国音乐的传奇。

  书中要说的，是天才的努力也是痛苦持久的，唯有坚持付出，才会让想象如约而至。

  不务正业的3M：

  这家公司里，寿命不足5年的创新产品占比30%，每年更是投入大量资金研发新项目。最奇葩的，当属研发方向的自由随意，不论是航空科技，还是家用保洁，只要产品被多数人接受，便能立即进行生产。没人想到，这一切竟源于一个科研的人员“不务正业”：1925年，砂纸部门的技术员为改进汽车喷漆而研发出一种不沾油漆的贴纸，不曾想，新贴纸在短时间替代了原本的砂纸销量，成为公司主要利润来源，开明的总裁也意识到创新的重要，终于，全球知名的3M诞生了。数十年来，它独特的创新氛围影响了无数公司，不论谷歌还是苹果，都从中受益。这些敢于重金投资创造力的公司用丰富便携的产品影响了我们的生活。

  可见，想象是笔无形资产，能够通过投入来获得丰厚回报。

  与时俱进的新想象：

  过去数千年，无数名人用璀璨作品点缀了历史长河，他们将想象转变为成果。不论是发现重力的牛顿，还是创造文学的莎翁，他们的经历都被我们神化了，然而，身为人类的他们，与我们的区别并没多么巨大，相同的脑组织，一样的身体构造，不同的，是他们成功挖掘出想象力的绝大能量。而当下的社会，由于超频繁的信息交互，让团队的作用愈发明显，通过团队协作，人类想象的潜能被无限放大，前进的方向也拥有无限可能。

  作者重点讲解了想象诞生的温床与诱导方法，让我们循序渐进地发现想象隐藏的地方，并通过一定程度的学习锻炼，让想象成为一种可以掌握的人生技能。

  全书对想象力的研究，让我知道痛苦的疲乏期或许正是超凡想象诞生的温床，深奥的科研也能用故事很好表达。最后点赞下译者，双语翻译真的便于阅读。