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• 作者：颍川嘉人 发布时间：2020-02-17 17:41:15

  觉得有帮助。

• 作者：吟游诗人Bard 发布时间：2012-09-14 20:41:05

  毕老师说版本不好

• 作者：Luffyjun 发布时间：2023-03-16 18:03:28

  为作者优美的文笔多加一星吧，但，实际上基本都是在讲故事，并没有多少方法论的东西，所以如果想利用这门技术的话参考价值不大。艺术治疗，不管是音乐绘画舞蹈还是戏剧治疗（包括从这里衍生出来的一人一故事戏剧治疗），对大众来说接受度还是很低的，因为这个疗效这种东西，真的很难量化，而且对于特殊儿童来说，他们的变化又是螺旋式的（或者说波浪），当有“退步”的情况后，家长必定会质疑，他们很难用长远的眼光来看待孩子的成长。本书里的故事都非常动人，几乎都能勾起人的同情心，有的孩子的经历真的是过于“惨烈”。不过总结起来，孩子的防御很简单，基本都是逃跑、攻击、粘人或“木僵”状态……戏剧治疗类似角色扮演的方式，也算让孩子直面创伤来疗愈创伤了，但也可能会起发作用，让孩子情绪出现波动，毕竟有些人的伤害太重了……

• 作者：野马般的思路 发布时间：2013-03-07 09:45:03

  写的跟流水账似的，没有美国梦好看。

• 作者：{莫热} 发布时间：2020-07-13 12:30:00

  大卫·香农的作品，英文原版初版于2002年，题为《Duck on a Bike》。在本书的农场动物中，鸭子是格外疯狂的、勇敢的、无畏的，关于骑车这件事，他想都没想就直接做了，其他的动物都经历从旁观、冷嘲、再到觉醒的过程。书本的最终结局极好，不管之前是勇敢的、还是胆怯一齐疯狂骑了车，而这一切不为人所知，留下悠远的回味。本书在国内3次出版的版本评分都在9分以上，但这些打出9分的家长是不是允许自己的孩子像鸭子那般疯狂，我不得知。2020年7月

• 作者：寒蟬 发布时间：2021-05-09 02:29:56

  大量拓片，很适合拿来研究汉及以前的瓦当。但是叫中国古代瓦当的名字多少有点挂羊头卖狗肉的意思，除非作者也把宋看成中国近代史的起点......另外部分瓦当出处并不详细，难以进一步考证，也成问题。

• 焦点没有焦点

  作者：Friedrich 发布时间：2007-02-23 12:44:21

     如果你的照片拍得不够好，那是因为你离战火还不够近。

  　　　　　　　　　　　　　　 ——罗伯特•卡帕

     我轻轻地翻开《焦点不实》，第一眼，看见罗伯特•卡帕支着脸，用他那一贯带着匈牙利式的狡黠和自信的脸对着我笑。然后是一惊，照片上，他那豹子般冷静敏锐的眼睛，就像莱卡的八十一层打磨镜头一样，似乎要把世界上的每一个人看透。

  我开始在脑海里努力的拼凑着那一点点,零零星星的故事，渐渐的，变成了一个有血有肉的战地记者，他的人就像他的照片一样，冷凝着冷色调的温情，他只是一个沉默的记录者。

     1936年，西班牙 塞罗墨里安诺

  西班牙内战爆发后，卡帕拿起了莱卡相机与乔治.奥维尔、海明威等人一起反抗极权主义。这时的他，早已不是当年那个穿着脏皮夹克,到处乱拍乱照的荒唐小手，安德烈.弗里德曼了，他成了一个勇敢的职业战地记者——罗伯特•卡帕。

      1936年9月3日在南部的塞罗墨里安诺前线，共和军战士费德里柯.波莱尔刚从战壕里冲出来，就被呼啸而过的机枪子弹射中头部，就在这一瞬间，卡帕举起了相机，冒着同样被子弹击倒的危险，记录下了这名战士中弹后倾斜，步枪从手中划落的瞬间，卡帕用他的大无畏和大胆第一次握住了战争的脉搏。在卡帕的照片里，焦距、光圈、快门都是无用的代名词，他不是在用机器拍照，而是在用勇气 ——一股用生命才能换取的勇气。

      1938年，中国 武汉

       抗日战争爆发的第二年，卡帕应《四万万人》剧组的要求与斯诺，伊文斯一起来到中国。

       刚到中国，他就成了蒋介石的座上宾，不但有卫兵保护，还参加了国民党的最高军事会议（这个会议此前从未对任何媒体开放过），他拍下的蒋介石的照片一经《生活》杂志刊出，立即传遍了整个世界。

  此后，卡帕碾转于西安、武汉、上海等地，拍摄了许多揭露日本侵略暴行的新闻照片。在台儿庄，他又将中国军民抗战的决心和必胜的信心传达给了全世界。很快，台儿庄这个小镇成了与葛底斯堡，滑铁卢相齐名的战场。

         在中国，卡帕亲眼目睹了一个古老而伟大的东方国度的千疮百孔、一片废墟，山河破败、积贫积弱。是战争，让这个血性男儿更加有力地举起了相机……

        卡帕镜头里的中国让我们羞于忘却，让我们勇敢前行。

       1944年，法国 诺曼底

         与其说卡帕是一个战地记者，倒不如说他是个赌徒，在诺曼底登陆行动中，卡帕有两个选择，可以跟部队机关人员一起，也可以随第一拨攻击部队登陆。他选择了后者，就像他说的那样：“战地记者的赌注——他的生命，就在他自己手里，他可以把赌注押在这匹马或者那匹马上，也可以在最后一刻把赌注放回口袋里。我是一个赌徒，所以我决定跟二营的第一梯队冲锋。”　

  　　

         1944年6月4日，卡帕跟随盟军116师第二团，登上了萨缪尔•蔡斯号运兵船，准备九死一生的抢滩登陆。6月5日，他们开始渡海，卡帕在船上拍下士兵们或是木讷或是恐惧或是呕吐的表情。6月6日清晨，卡帕跟随盟军士兵准备冲上德军防御最严密的奥马哈海滩。海滩上烟雾弥漫，戳满了张牙舞爪的铁架障碍和铁丝网。迎面而来的是德军密不透风的子弹和炮弹。士兵们冲向海滩，不停地冲，不断地倒下。当其他同行记者躲在运送驳船的母船里时，卡帕在殷红的海水里狂奔。在密集的炮火和漂浮的死尸之间，在生存与死亡的恐惧之间，他浑身发抖，手臂僵硬，近乎疯狂地“乱拍”出一组组“失焦”的照片，一直拍到相机卡壳胶卷用完才返回登陆艇。他的这些照片焦点偏离，焦距不准，曝光不成功，画面模糊，并且缺乏构图，却无限逼真地记录了战况，成为对坚苦卓绝的登陆行动最珍贵的记录。　　　

  诺曼底登陆成了卡帕的诺曼底登陆。

      1954年，越南 Thai Binh　

      1954年，夏天，在越南南部的某田野，一队美军的扫雷工兵正在仔细地清扫地雷。有好几个摄影記者也在现场，他们想拍点什么。不远处，突然传來了一声地雷的闷响。天边起了一阵烟云。

  　　这时，有个记者说：“卡帕又碰到好运气了。他总是好运的。”

  　　闻名全世界的卡帕此时也在现场，他就在爆炸的那边拍照。等记者赶过去时，他们看到的是倒在血泊中的卡帕，他躺在路基的斜坡上，离残缺的左腿一英尺远有一个爆炸后的大坑和炸坏的相机。他的胸部受了致命伤，左手还紧攥着一架照相机。记者们开始叫他的名字，大概第二次或第三次叫他时，他的嘴唇动了动，就像睡眠被人打扰了那样，这就是卡帕的最后时刻…… 死时，卡帕的手中还抓着他那台康泰克斯相机，相机里有一张在他的躯体被自下而上撕　成碎片之际拍到的照片，照片上记录着“卡帕眼中最后的世界”--

      一队正在田野上清扫地雷的美国大兵……

         如果说战争是一部悲剧，那么卡帕就是记录悲剧的诗人。在他无声的镜头里，咆哮着或是哽咽着对于战争的悲伤情怀。他将人类的同情与受难，注入一种残酷的见证之中。他记录了最血腥的战争、最痛苦的死亡，也记录了战争中最悲伤的面孔。他一辈子拍过数千张流浪儿童的照片，还有那些惊呆了的母亲和她们失落的家园。卡帕一生痛恨战争，想借影像来唤醒人 们的良知，不再彼此杀戮。他的死就是为人类提出的最后谏言。看卡帕的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响，每一帧都是人类愚蠢行为的明证。

         有的人这样说：“卡帕作为军人中的军人倒下。”这个匈牙利的浪子，一直带着他的照相机跟死神跳着斗牛士舞，他和爱他的人都知道迟早有这么一刻。所以没有一个人会对用生命来按下快门的摄影师讨论光线、技巧、构图。在他有限的四十一岁的年华里，他最珍贵的遗产甚至不是他用生命换来的被称为“战争编年史”的大量照片，而是他的摄影精神！——“假如你拍得不够好，那是因为你离战火还不够近。”

• Jelinek•Acidnuclear

  作者：用户6947520417 发布时间：2022-11-24 17:43:27

  合唱团员脖子上各顶着个大孩子，大孩子上长着小提琴，工人要为厂长生产小孩子，工人必须加入合唱团，不长出小提琴就没法在工厂工作，就要去野山丘，一脚滑入臭水沟里！合唱团员要接受小孩子捐助，合唱团只被厂长所有，全部小孩子都只听厂长的话，厂长一生气小孩子们都胀红了脸，厂长脾气暴躁，厂长喜欢指挥他的合唱团，他乐意看到自己的健康和旺盛，合唱团员有不同体质，厂长不得不把合唱团分为24H/48H/72H三个声部，大孩子按时从脖子上垂下，厂长可以扇着巴掌让他们都垂下！这时厂长鼓励他的小孩子学拉小提琴，把小提琴拨出声音，厂长非常生气，只有拉小提琴的孩子才能坐着电梯进入大孩子玩，然后给合唱团员发工资，一滴不剩地发给他的合唱团，厂长喜欢把钱发给合唱团，工厂开动起来才有钱，厂长从不借钱，小孩子玩一次就死掉了，永远长不成大孩子。

  不是耶利内克写的，这是仿冒的，你看爽了吗？