动漫设计基础色彩/ 清华大学出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《职业教育“动漫设计制作”专业系列教材·“文化创意”产业在职岗位培训系列教材·动漫设计基础：色彩》作为动画专业的必修基础课，以培养具备数字化动画能力和专业化色彩处理技能的动画人才为目标，以遵循传统色彩绘画的基本要点为主线，结合当前色彩在动漫设计中的创新应用，系统讲解色彩基础、静物写生、人物写生、风景写生、构图造型、着色调整、色彩表现形式、色彩创作、动漫设计色彩运用、色彩技法训练等基本知识，并注重通过强化训练提高应用技能与能力。

由于《职业教育“动漫设计制作”专业系列教材·“文化创意”产业在职岗位培训系列教材·动漫设计基础：色彩》结构合理、流程清晰、图文并茂、通俗易懂、突出实用性，并采用新颖统一的格式化体例设计，因此《职业教育“动漫设计制作”专业系列教材·“文化创意”产业在职岗位培训系列教材·动漫设计基础：色彩》既适用于高校动漫专业本科生、专升本及高职高专院校动漫专业基础课程的教学，也可以作为动漫设计企业和动画游戏制作公司从业者的职业教育岗位培训教材，对于社会广大动漫自学者也是一本很好有益的参考读物。

章 色彩的发展历程

1.1 色彩与西方绘画

1.1.1 色彩直觉表现阶段

1.1.2 再现模仿色彩表现阶段

1.1.3 个性色彩表现阶段

1.2 色彩与中国绘画色彩

1.2.1 中国传统色彩理论

1.2.2 不同时代的色彩应用

1.3 色彩在艺术设计中的应用

1.3.1 设计与色彩

1.3.2 色彩在设计中应用的原则

第2章 色彩的基础知识

2.1 色彩的概念

2.1.1 色彩的形成

2.1.2 光色的分类

2.1.3 色彩的属性

2.1.4 色彩的类型

2.1.5 色彩空间的研究

2.2 绘画的主要种类

2.2.1 油画的发展与特征

2.2.2 水粉画的发展与特征

2.2.3 水彩画的发展与特征

2.2.4 丙烯画的发展与特征

2.3 绘画材料与工具

2.3.1 水粉画的材料和工具

2.3.2 油画的材料和工具

2.3.3 水彩画的材料与工具

2.3.4 丙烯画的材料与工具

第3章 静物写生

3.1 构图

3.1.1 构图的概念和意义

3.1.2 构图的基本原则

3.1.3 几种常见的构图形式

3.2 造型

3.2.1 写生内容的选择

3.2.2 如何组织静物

3.2.3 起稿

3.3 着色

3.3.1 水粉画常用的着色顺序

3.3.2 确定大关系

3.3.3 深入

3.4 调整

3.4.1 画面终的调整

3.4.2 常见问题分析

第4章 人物写生

4.1 肖像绘画的发展

4.1.1 传统写实肖像绘画的特点

4.1.2 印象主义时期的肖像绘画特点

4.1.3 近代肖像画的特点

4.1.4 现代肖像画的特点

4.2 对人物写生的认识

4.2.1 色彩人物写生中的“形”与“色”

4.2.2 色彩人物写生中的“形”与“神”

4.2.3 色彩人物写生中的“写实”与“写意”

4.3 人物写生步骤示范

4.3.1 构图

4.3.2 轮廓

4.3.3 塑造

4.3.4 调整

4.4 笔触与人物精神表达

4.4.1 笔触的定义

4.4.2 笔触与造型

4.4.3 笔触与情感

第5章 风景写生

5.1 色彩风景画发展简述

……

第6章 艺术作品中的色彩与创作

第7章 色彩表现形式

第8章 动漫设计中的色彩

附录1 国务院办公厅转发财政部等部门关于推动我国动漫产业发展若干意见的通知

跗录2 常用色彩专业词汇（中英文对照）

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• 作者：vixenn 发布时间：2020-03-30 14:21:51

  是试图做到面面俱到的概念输入

• 作者：CoolSky 发布时间：2006-11-15 12:05:23

  BEST

• 作者：鹤唳九皋 发布时间：2023-01-05 01:29:27

  新年看完的第二本书，这本书有人与自然和谐相处的部分，处理特别巧妙！

• 作者：眷西轩 发布时间：2021-04-06 22:27:43

  202104因为自己的经历与生长环境，因为Z我真正地喜欢上了园林，也开始在慢慢探寻美景的过程中找到了乐趣，还有幸福。美学教育是国民教育啊，真的太重要了。惠而好我，携手同行，看到了光亮。给Z找了几篇合适的阅读理解。希望多年以后回头看，我仍旧能感受到今日今时的踏实与安定。

• 作者：琴酒 发布时间：2014-02-10 21:30:07

  对自己立场的时时反思，“立法者”自省的姿态一下子摸到了知识分子在文化与社会中的脉门。要好好重读。

• 作者：None 发布时间：2020-11-30 00:14:23

  Emmm...也是不推荐，在Web框架书籍里讲语言基础感觉都是凑字数。内容方面不如看官方文档

• 《唐代中书门下体制研究》读后

  作者：蕤 发布时间：2023-08-23 19:43:33

  1.祝总斌、吴宗国先生之后，北大系统的罗永生（三省制）、刘后滨（中书门下体制）、李全德（枢密院）、张亦冰（三司）基本搭建起来了唐宋宰相和中枢制度史变迁的整体框架。

  2.唐代中枢体系，在上世纪九十年代袁刚、雷家骥的基础上，罗永生和刘后滨进行了推进，此后的研究基本没有离开二人的框架。而罗、刘二人的研究，奠基于北大系一系列硕士论文的基础上，尤其是对于中书舍人和给事中职权的实证性研究，中书舍人的主要职权从前期的参议表彰转为后期的书写诏令，给事中的主要职权从前期的审读奏抄到后期的封驳诏令。

  3.中书门下体制的建立，裴炎、姚崇、张说三人最为关键，刘后滨对此一过程的论述，除本书外，散见于《盛唐政治制度研究》、《中国古代官僚政治制度研究》等书，然大同小异，多为整理前人。李林甫与开元二十五年令的意义并没有揭示出来，此待《李林甫研究》，皇权和相权都加强的时候，谁的权力衰落了？任士英关注到了太子东宫体制的虚化，雷艳红、孙英刚强调皇族的衰落，更广意义上，莫不是士族与进士的交换？

  4.中书门下体制下，中书门下和三省的关系，以及文书署名变动的意义，是本书的创见，故多发于《历史研究》、《中国史研究》等刊物。中书门下成为宰相实体的兼决策和行政为一体的机构后，尚书都省成为纯粹的文书勾检机关、中书的中书舍人和门下的给事中隐约成为了负责人，掌管出令和封驳，三省的职权更加纯粹和明了，并最终落脚于宋代的三省，王孙盈政对唐后期尚书省的再研究感觉并没有越出刘的框架。此外，以上行文书窥测分层决策，以下行文书观察三省分工，读的不是很懂，后人的研究略有推进。

  5.安史之乱后的中枢体系，相比于袁书强调宪宗年间三头决策体制的成立，刘书更强调中书门下的行政体制，故其认为宰相之间的斗争，是中书侍郎和门下侍郎的斗争，如建中年间的杨炎和卢杞，并关注到了宪宗后，宰相带馆阁，形成轮流组阁的政局。但相比于对于前期关键性时间点的揭示，后期的关键性时间点在刘书始终隐而不彰。在袁书的基础上、陆扬认为唐后期的中枢体制，是以皇帝为仲裁者，分别任用宦官和士人两套体系。在刘书的基础上，郭桂坤的《文书之力》试图揭示宦官体系内部的文书流转。在袁刘的基础上，对宦官的研究，扩展了学界对中晚唐中枢体系的认识，期待以重大决策为核心，皇帝-宦官-士人的制度变迁为线索的制度史。

  6。从三省制到中书门下体制的变动，刘书强调“制度的成长性”，并落实为高宗之后唐朝内外形势的变动，尤其是随着社会经济的发展，人口的流动、土地的兼并带来了财政问题，边防形势的变动带来了防御体系的变迁，以及科举的发展，选人的增多，官职编制的问题，为解决诸多问题而出现的使职，使得“状”的应用更为广泛，推动着中书的崛起，以及中书门下体系的建立。我好奇的是，开元十一年，中书门下体制建立后，此后再没有变化了吗？那么又是什么新的形势呢？唐代的社会史料不如明清多，故刘志伟关于明清财政制度和民间社会的互动，尤其是强调民间的应对措施带来的中央财政的变动，更为细腻的体现出来了所谓的制度的成长性变化。

  7。中书门下体制建立后，地方和中央的关系，更加多样化，刘书关注到了中书门下和节度使的牒-状文书交流。但相比于内重外轻的前期，玄宗以后的地方格局更多受到中枢权力斗争的影响。地方上奏中央的状，不仅带有祝贺的意味，更带有政治性的表态。节度使和中央的交流，也不在是单纯的和宰相的交流，和宦官，和皇帝的正式与非正式交流都变多，“使”与宠幸、侧近政治天然具有亲近属性。中书门下体系与使职的关系，以及中书门下体系下中央和地方的交流渠道，是可待研究的方向。

  8。“双轨制”是省司和使职关系的合理表述，但如何评介，则代表了不同的方向。如果将使职看做是对于省司的侵权，则会出现司马光的论述，以及元丰改制的回归，以及批判使职的随意性，再如廖伯源对于“中朝现象”、孔飞力对于政治罪、以及韦伯、周雪光对于“家产官僚制”和运动式治理的批判。如果将使职看做是对于省司的补充，则会出现杜佑、苏冕等人的观点，以及孟宪实、雷闻、刘后滨、赖瑞和等试图将使职合理化的解读。任何政治制度的出现，都是社会情境和政治博弈交互的结果，故都有其合理性的一面。但如果将一切都合理化，那么历史发展的动力何来？如何在激情和理性之间找到平衡点，吾辈期待之！

• 伍連德的晚年：返回馬來亞成為一名“小鎮醫生”

  作者：Fal Conde 发布时间：2023-05-29 22:46:30

  伍連德（1879－1960），生於馬來亞檳榔嶼（今馬來西亞檳城）。他是著名醫學家、檢疫與防疫事業的先驅，為中國的現代醫學建設與醫學教育、公共衛生和傳染病學作出了開創性貢獻。

  1937年，是伍連德一生的轉折點。這一年，他的大房妻子黃淑瓊去世；這一年，爆發了“七七盧溝橋事變”,接著是“八一三淞滬抗戰”，伍連德在上海的房子被日軍炸毀。家事的變故和局勢的動蕩，使得伍連德重新思考未來的生活方向。他最終決定帶著二房李淑貞一家從上海返回原鄉馬來亞暫時避難，先在老家檳榔嶼休整了一段時間，第二年也即1938年，舉家遷至怡保開業行醫，懸壺濟世。

  

  （伍連德與第二任妻子及孩子們的合影）

  1937年之前，伍連德在中國服務了30年，他把一生中最美好的時光和傑出才華奉獻給了中國。他在控制東北鼠疫、創建醫學會、興辦醫院和收回檢疫主權等方面都發揮了不可替代的作用，功績之大，怎麽估量都不為過。1935年，他甚至獲得了諾貝爾醫學獎提名。

  或許有人心存疑問：這樣一位曾經置生死於度外的“鼠疫鬥士”，抗戰當頭，他怎麽沒有留在中國出力獻策而躲回馬來亞，成了一名“隱士醫生”？確實如此，伍連德累了，他想擁有一個安靜的晚年。1937年，他58歲，已經到了告老還鄉的階段。前30年，他有過“大作為”，而現在，他只想做一名遺世獨立的小鎮醫生。伍連德選擇怡保，實在有眼光，那真是一個宜居的美麗山城。另一原因是他的一位兄長住在怡保，相互有個照應。

  當然，他還是沒躲過日本人。1941年底，日本侵占馬來半島，怡保也淪陷。最近讀了何丙郁先生的回憶錄《學思歷程的回憶》，他是這樣寫的：“太平洋戰爭爆發兩三星期後，日軍很平靜地進入怡保，連槍聲也很少聽到，聽說英軍已經退守怡保以南大約一百公里的士林河（Slim River）。……大概是由於占領怡保沒有遇到抵抗，日軍沒有展開‘大屠殺’的行動，僅不時有些小規模的所謂‘肅清’活動。怡保可以說是比某些地方幸運得多了。”何丙郁的上述文字，大概只是他看到的真實，是他的個人敘述，並不具有“一般性”。

  怡保不是大埠，相對風險小些。伍連德還能在日寇統治下以私人醫生的身份獨善其身。他曾獲日本醫學界的最高榮譽，日軍雖對他嚴加防範卻也不敢對他輕舉妄動。意外的是，1943年7月，伍連德卻遭“一夥抵抗組織”綁架勒索，還好，有驚無險，夫人李淑貞拿了7000元贖金換回伍連德的性命。很多資料都避諱使用“馬共”一詞，明眼人一看就知道所謂“一夥抵抗組織”就是馬共。馬共總書記陳平晚年得知伍醫生在中國時所做的貢獻後，對他的部下曾綁架伍連德一事表示了極大的歉意。

  1947年伍連德重訪中國，到了上海、廈門、北京。老朋友和部下都希望他留下來，但這時伍醫生已年近古稀，加上內戰正酣，他不得不打消回中國效力的念頭。這是1937年之後，他僅有的一次回訪，是對中國的“最後一瞥”。

  1953年9月3日，畫家張荔英在新加坡中華總商會舉辦畫展，伍連德作了一篇捧場文章《寫於張荔英女士畫展前》刊於9月1日《南洋商報》上。文中寫道：“在檳城時，余曾鑒賞（張荔英）女士之若干作品，雖可視為屬於現代派，但非為抽象派。”他還特別提到張荔英已故丈夫陳友仁的一幅肖像畫：“此幀陳友仁氏之半身像，使余感到此位老戰士之復活。”

  

  這篇文章至少透露兩個信息：伍連德和張荔英在檳城有交往；伍連德和陳友仁見過面，所以才能感到張荔英把前夫畫得惟妙惟肖，如同“復活”一般。伍連德的中文水平如何，不得而知。這篇是他自己寫的還是別人代筆由他署名？有待考證。

  最近重溫了一遍王麗鳳女士制作的電視紀錄片《伍連德博士傳》，感動依舊。這次特別留意到晚年伍連德對女兒伍玉玲提的兩個心願：一是希望女兒女婿從國外回南洋定居，二是希望他們生個孩子。孝女伍玉玲滿足了父親的兩個要求。飽經滄桑的伍連德已經看破一切，他要的就是安穩的天倫之樂。

  伍連德晚年用英文完成了自傳，1959年劍橋出版社出版。2011年終於有了中文全譯本《鼠疫鬥士——伍連德自述》。

  1937年，伍連德返回馬來亞，是他對自己未來的選擇，現在看來，他的選擇是明智的。誰敢保證伍連德若留在中國，1949年之後他不會受到歷次運動的衝擊？

  本文為轉載，原文鏈接：

  http://www.senstrat.com/Article/s1093.html