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更新时间：2025-01-09 19:43:33

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精彩短评：

作者：Yena 发布时间：2020-07-03 23:28:11
Tessa and Scott对partnership的思考非常有价值，故事很流畅，可读性很强
作者：绝版Kiiiiiiick 发布时间：2016-07-16 00:01:28
三年前看过，有些互联网公司的案例比较新写的比较细，还可以
作者：张兮兮发布时间：2019-06-28 15:15:33
能在中国办这样的展览真的很不容易。中日关系这么多年来一直都没有得到什么进展，我想中日两方都有责任。从战时日本民众的角度入手，一方面能唤醒日本的反思，另一方面能让中国民众摆脱狭隘的偏见。效果还是挺不错的，希望中日关系进一步缓和。
作者：偷懒发布时间：2017-12-30 20:25:05
藏语
作者：麻雀发布时间：2018-04-24 16:37:31
很多译注都错了，买古籍还是要买经典的版本啊。
作者：王维时发布时间：2014-07-05 13:02:59
机缘巧合，得作者签名本，增长知识，国宝呀

深度书评：

从《唐宫夜宴》到《主角》《喜剧》，蒙尘的传统文化到底有多灿烂？
作者：星尘发布时间：2021-04-22 11:31:03
年初的时候，河南春晚凭借《唐宫夜宴》一个节目迅速火出圈，人们从来没有想过，古典舞居然可以这么好看，这么与时俱进。
由《唐宫夜宴》打头，不少人开始关注那些蒙尘的传统文化。陈彦的秦腔三部曲正是一部关于中国传统文化的长篇巨作，陈彦通过对秦腔这一古老剧种的立体描写，让我们看到了这一行将就木的剧种重新焕发生机的希望。
正如被发现，被力赞的《唐宫夜宴》一样，秦腔在当下的时代同样有火出圈的可能，它需要一个机会，而我们需要一双发现美的眼睛。
01.台上台下，主角配角
陈彦的秦腔三部曲分《主角》、《装台》和《喜剧》三个故事。作为长期活跃在戏台的剧作家，陈彦对于秦腔的理解恐怕没多少人能比得上。因此他笔下的秦腔也具有很强的生命力，让人读完之后为之一振。
陈彦不仅对秦腔有着很深的理解，同时还将这一理解注入到了他的文学构思里面，因此我们看到了秦腔三部曲。这三本书都是由秦腔展开的，但彼此的走向却迥然不同。
《主角》是对秦腔的正面描写，主角忆秦娥从一个烧火丫头成长为秦腔皇后，占尽了风头，但也触尽了礁；
《装台》书写的是秦腔的台下工作，所谓装台可以简单理解为搭戏台，主角要想把戏唱好，首先戏台得搭得好，刁顺子就是这方面的行家里手；
在最新一本《喜剧》里，陈彦将目光放到了秦腔中的“丑”这一角色，这本书原名就叫《小丑》。
通过三本书，陈彦几乎对秦腔来了一次全方位刻画，从台上到台下，从主角到配角，每一位参与其中的人都必不可少，都同样值得歌颂。但可惜的是，在小说之外，我们往往只能看到围绕主角的光环。
说回这本《喜剧》，丑原本是秦腔中必不可少的一类角色，用书里的话说，
“一曲戏里终是不能少了他们的上蹿下跳。”
可即便必不可少，丑也很难成为舞台上的主角，围绕丑展开的剧本少之又少，大家往往只把这些角色作为一个笑料罢了。
然而在《喜剧》当中，贺氏父子的丑角却翻身把歌唱，成了大火特火的主角，他们主演的喜剧火遍了整个西京城。
在这种风靡全城的火爆当中，以贺加贝为主角的一场喜剧开始上演。
02.被侮辱的和被愚弄的
贺加贝主演的喜剧在西京城持续走红，他也成了风头无二的明星。而危机正隐藏在热闹之下。
先是贺加贝的父亲去世，贺加贝没了领路人和掌舵人，只能硬着头皮撑起来，带着弟弟贺火炬继续将喜剧演下去。
贺加贝找父亲的老友南大寿来帮自己写剧本，但没想到南大寿的剧本却被投资方批得一无是处，最终南大寿也被扫地出门，喜剧开始变味了。
懂行的人走了之后，小丑登场了，先是镇上柏树，又是王廉举，还有大学副教授史托芬，贺加贝病急乱投医找上了这些人。而这些人试水喜剧之后居然得到了观众的喝彩，于是他们笔下的喜剧开始大行其道。
喜剧变得越来越没有了底线，将下流当风流，将色情当笑料，喜剧成了讨好观众的玩物，为了逗大家笑，贺加贝一群人不惜出尽百宝，贺加贝也完全忘记了父亲当初的教导。
这种畸形的喜剧最终让人越来越疯魔，甚至一只狗都被搬上了舞台，而像是南大寿那些真正懂行的人却被弃如敝履。
“当严肃的正剧艺术，在以享乐和感官刺激为前提的物欲社会中，渐次退向边缘时，喜剧突然像炸裂的魔瓶，以各种新奇诡异的脸谱、身段、噱头、喷口，变幻莫测地粉墨登场了。”
这种诡异的现状其实已经暗含了贺氏喜剧的未来，
没有文化底蕴，只懂得媚俗讨巧的喜剧根本不是真正的喜剧，结局只会娱乐至死，登高跌重。
在这种结局下，贺加贝虽然是全书的主角，但作者显然对它是讽刺而非是像忆秦娥那般歌颂的。
通过贺加贝这场滑稽的闹剧，书里面也提出了一个问题，到底什么是喜剧呢？有人说，
“真正的喜剧，是笑不出来的，是欲哭无泪的。”
我曾经见过一句话，“我有时候会想，对与错究竟是反义词，还是表达同一件事的两种方式。”或许喜剧也可以如此描述，
喜剧和悲剧并不总是反义词，它们有时候是表达同一件事的两种方式。从喜剧到悲剧往往只有一步之遥，这不仅是秦腔，同样也是人生。
贺加贝的父亲演了一辈子丑角，也琢磨了一辈子，因此可以清醒地看待自己，看待喜剧。然而贺加贝却在观众的掌声和欢呼中走失了，他每天都在演喜剧，但却不知道什么才是喜剧。
在这种情况下，结局怎么能好呢？书里面用《红楼梦》里的一段唱词来为荒谬的贺氏喜剧作结：
枉费了，意悬悬半世心，好一似，荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜空悲辛，叹人世，终难定……
贺加贝侮辱了喜剧，也愚弄了自己。
03.掩不住千古流传
虽然《喜剧》是一本关于秦腔，关于丑角的作品，但它似乎没能让我们看到秦腔的美妙之处，反而展现出的是贺加贝之流的肤浅甚至下流。
这让我们怎么能对传统文化抱有信心呢？
事实上在看书的过程中，我一直在担心这个问题，贺加贝作为主角如果翻车了，那这本书还怎么能让人对秦腔提起兴趣呢？
但看完结局，我们就可以理解作者的深意了。贺加贝确实是本书的主角，但同时他也是一个“反派”，作者对它是嘲讽，是鄙夷的，因此看到贺加贝倒台，我们甚至有些过瘾，因为这意味着真正的喜剧有了卷土重来的机会。
看完了结局，我们可以认为，贺加贝的喜剧只是秦腔、丑角的一次错误尝试，是一段弯路。
想要前进，弯路是免不了的。尤其对于秦腔这些曾风靡一时，而今蒙尘的传统艺术，它们要想与时俱进，历久弥新，要走更多的弯路，我并不愿意将这称为失败，坐以待毙才是真正的失败。
好在结局贺加贝虽然失败了，但弟弟贺火炬却重新请回了南大寿，他开始了一次新的尝试，这一次秦腔能不能真的焕发生机呢？
小说里南大寿的回归让我为之一振。
不管是秦腔还是其他艺术文化，要想振兴，首要的是专业的人来干专业的事，这是底线，也是必须，然而却不是现状。
在真实世界里，跨界成了一件时髦甚至值得夸耀的事了。以至于人们调侃，演不了戏的都去唱歌了，唱不了歌的都去直播了，直播的去演戏了，那专业的人该干什么呢？他们许多在坐冷板凳。
不自量力的跨界导致的结果就是坏币驱逐良币，
相比而言南大寿还是幸运的，他还有看到秦腔、喜剧复兴的希望，他还有登场的机会，现实中演员的花期实在太短太短，又往往被浪费……
04.寂寞寂寞就好
在贺氏闹剧风靡的过程中，各类人群你方上罢我登场，贺加贝、王廉举，史托芬，这些人都曾得到观众铺天盖地的好评，但最终都如潮水来去一般，消失在了沙滩上。
为什么会这样呢？贺加贝到最后也没有想明白，但其实他爹在最开始就告诉他了，
“戏演的再红火，都要知道自己几斤几两，姓甚名谁。”
用当下的话来说，要坚守初心。
但这一点实在太难了，以至于贺加贝，王廉举甚至大学教授史托芬都相继失守，反而是什么都不懂的潘银莲始终如一。
潘银莲曾被贺加贝鼓动，短暂地上台过，但随后认清自己的分量之后，潘银莲果断退出了舞台。这一点并不容易，试问，
享受过万人簇拥之后，有谁还甘于回归平静呢？
在人潮中，人是很容易迷失自我的。
但偏偏演员这一行业，是最需要认清自我，认清舞台的行业，是需要寂寞寂寞的行业。一旦心被骚动了，就容易像贺加贝一样，迷失自我，失去了对舞台的敬畏，结局并不难猜。
05.我不知道爱是什么
陈彦大概是最狠心的作者了，从《主角》到《装台》再到《喜剧》，主人公的爱情全都不得善终，《喜剧》的主角贺加贝更是直接成了一个“渣男”。
贺加贝从小就暗恋剧团的花旦万大莲，这种暗恋几乎闹到了人尽皆知的地步。在万大莲结婚之后，贺加贝偶遇和万大莲长相酷似的潘银莲，随即展开追求，潘银莲最终被贺加贝打动，成了贺加贝的妻子。
但让潘银莲没想到的是，她从此生活在了万大莲的阴影之下，即便万大莲已经结婚，贺加贝也有了潘银莲，但他依旧没有放下万大莲。
在万大莲人生大起大落，经历几次离婚之后，贺加贝不顾自己有妇之夫的身份，对万大莲穷追不舍，最后甚至果断和潘银莲离婚。
虽然爱情线并非是小说的主线，但贺加贝这个人无疑让人厌烦甚至恶心，也成了这本书最大的槽点。
可笑的是，即便贺加贝和潘银莲离婚了，但他依旧没能和万大莲美梦成真，最后孑然一身，非常狼狈。
看完书，我很怀疑贺加贝到底明不明白爱是什么（当然我也未必明白）？贺加贝追了万大莲数十年，但这真的是爱吗？在我看来，如果贺加贝真的明白爱是什么，他绝不会对潘银莲那么无情。
小说里潘银莲的哥哥潘五福和贺加贝有些类似，但又完全不同，他也相貌丑陋，娶了容貌姣好的好麦穗。这段不对等的婚姻甚至没有爱情可言，有的只是潘五福的一厢情愿，以至于会有人觉得潘五福窝囊。
但我要说，即便窝囊，潘五福也从来没有像贺加贝那样伤害别人。
我们都说爱很伟大，但这并不意味着我们可以以爱之名肆无忌惮地往别人心口上插刀子。
对于贺加贝来说，阴差阳错娶了潘银莲是他做的最错误的决定，但他自己犯下的错，最终却要让潘银莲来买单，这样的主角恐怕没人会喜欢，但这样的人现实中数不甚数。
会有人说，爱是不由自主的，是无法控制的，似乎这样就能为出轨洗白。但我们要知道，
爱是一种本能，无法控制，但忠诚是一种选择，决定权始终在自己手里。
当贺加贝选择了背叛的时候，他的爱就变得一文不值。
那到底爱是什么呢？看《喜剧》的时候，我碰巧看到电影《钟无艳》的一个片段。
钟无艳问小狐狸，到底爱是什么？
小狐狸回答，爱就是为心上人无条件地付出牺牲，一心只想让他得到幸福快乐。
但钟无艳说，错，爱是霸占摧毁还有破坏，为了要得到对方不择手段，不惜让对方伤心，必要的时候一拍两散玉石俱焚。
对潘五福来说，爱是付出，是牺牲；但对贺加贝来说，爱是霸占，是摧毁。那到底爱是什么呢？
我不知道爱是什么。
量子世界的暗中安排——编辑手记
作者：后浪漫发布时间：2020-08-21 14:27:47
作者：蒋潇潇
在阅读《量子的神秘世界》之前，我对于量子理论的认知大概仅限于“薛定谔的猫”，大致的理解是，盒子没被打开前，猫处于既死又活的叠加态，一旦打开盒子（有了观察者），猫才会处于一种确定状态……总之是一种很抽象、很玄乎的理论。
薛定谔的“狗”
在反复阅读《量子的神秘世界》之后，我有一种豁然开朗的感觉，原来这就是量子力学。从普朗克常数、黑体、光量子、波粒二象性……到爱因斯坦、玻尔、薛定谔、海森堡……这一连串的物理名词和物理学家似乎都能信手拈来了，让人有一种可以在量子力学出道的错觉。
漫画中出场的8位科学家
而成功缔造这种错觉的人，正是这本漫画的两位作者：担纲编剧的法国科学院院士蒂博·达穆尔深入浅出地将量子力学的发展史精心编排进一个跌宕起伏的冒险故事，画师马蒂厄·布尔尼亚则用生动形象的图画完美诠释出每一种物理学说。
蒂博·达穆尔
马蒂厄·布尔尼
在一开篇，作者就解释了什么叫量子。量子并不是一种微观粒子，而是在微观世界中，能量是不连续的，即量化的，最小的一份能量被称为能量子。他们举了一个例子以便于理解：就像一个小姑娘在荡秋千，她的秋千在荡起来的过程中并不是画了一条弧线，而是像台阶一样，一级一级升高的。能量是不连续的，这是量子力学的根基。
能量不是连续的
发现这一现象的普朗克也因为算出了普朗克常数h而成为量子力学的重要奠基人之一。这个小小的h在书中成为重要的探险线索。它形象百变，无处不在，时而装扮成小灵兽，时而变身为时光穿梭机，指引着主人公鲍勃踏上一段段大开眼界的冒险旅程。
普朗克与h
如果只是纯粹的理论讲解，难免会让人觉得枯燥或晦涩。这本书引人入胜的地方在于，它设计了一个对量子力学一无所知的主人公、一段感人肺腑的友谊和一个惊心动魄的探险故事，很容易让读者产生代入感。鲍勃在面对物理学家的理论讲解时，有时也好似丈二和尚摸不着头脑，你会觉得：啊，原来看不懂是正常的……
您请宽心，本人也觉得那个数学表达很吓人
他和他的小狗里克，就像《丁丁历险记》中丁丁和米卢那样的一对搭档。为了与死去的里克重逢，这是鲍勃展开这场科学探险的动力，因为似乎只有量子的世界才拥有“起死回生”的妙方。这样的情节设计，让我们不再是纯粹地在科学的世界中探索真理，更拥有了一份为至亲之人赴汤蹈火的热诚。
我得去找我的狗了
除了主人公鲍勃，在书中出现的每一位物理学家也刻画得相当生动。画师马蒂厄采用一种幽默漫画式的线条来描绘他们，既体现了人物特色，又打造出一种风趣幽默的风格。不仅是外在形象，每个人的性格特色也都展露无疑，给人留下了更深刻的印象。比如说，喜欢摊煎饼的普朗克，说话像皇室贵族的德布罗意，深受花粉热困扰的海森堡，信奉中国哲学的玻尔……
玻尔的互补思想
他们短暂的现身也激发了我的好奇心，想要更多地了解每位物理学家。为此，我查询了很多资料，顺便了解到一些趣闻轶事。例如，据说二战期间，身处德军阵营的海森堡因为算错了一个数据（是不是故意的无法定论），而未能实现德国人的原子弹计划；1925年的第五届索尔维会议，堪称物理学界最豪华阵容的“华山论剑”；爱因斯坦与玻尔的著名论战，爱因斯坦说：“上帝不会掷骰子”，玻尔回击：“爱因斯坦，不要教上帝怎么做!”，他们的伟大较量可谓相爱相杀的一生……
上帝不会掷骰子
《量子的神秘世界》就是这样一本零门槛可进入、轻松获取知识并激发无限好奇心的好漫画。它为我们打开了量子世界的神秘大门，带领我们进入一个五光十色的科学世界，更拉近了我们与那些创立量子论的先人们的距离。很感谢命运让我遇见它，或许这也是量子世界的暗中安排？