战国青铜器上的采桑画像研究 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“桑”之于古人具有通天的神圣性，当桑林这一特殊空间场域以图像形式出现在青铜礼器上、且作为已知 男女同在的画像母题时,

图像本身的主题意蕴值得进一步探究。图像中男女角色互动频繁、动作亲密，多被释为仲春社祭时“会男女”或高禖祭祀等情爱主题。然而，若比较青铜器空间形体制约下各阴、阳模件的异同便可发现：那些貌似“牵手”、“拉扯”、“赠送枝柯”、“举弓”等图像细节，实为男女以农具为媒介分工合作的各式采桑动作。采桑图像再现的也非共时性的集体劳作，而是历时性的“角色动图”：采桑男女借助桑林空间依次完成“爬树-采桑-伐桑-递桑-共携桑筐”等仪式搬演。此外，躬桑仪式画面在方圆之壶钫、曲直之器壁上的位置、图式、风格等所蕴含的哲学意涵也值得深入挖掘。

章 问题、理论与方法

节 引言

第二节 问题与分歧：青铜器采桑画像研究综述

第三节 研究方法及思路

一、研究方法

二、写作思路和框架

第二章 青铜器采桑画像的发现

节 出土青铜器上的采桑画像

一、战国早期

二、战国中期

第二节 传世青铜器上的采桑画像

一、铜壶上的采桑画像

二、铜豆上的采桑画像

三、铜钫上的采桑画像

四、高柄铜钫上的采桑画像

五、精栝上的采桑画像

第三章 画像青铜器的性质与功能

节 画像铜器的礼器性质

一、青铜材质的不朽性：永恒的媒介

二、“文”饰之于青铜器：是表而非本

三、从随葬品组合来看：画像铜器为 的彝器

第二节 画像铜器的功能

一、人与鬼神、人与人沟通的礼器功能

二、文化传承的媒介功能

三、“政教合一”的社会功能

第四章 采桑画像的主题初探：与情爱有关否？

节 模件体系是解读采桑画像的可靠出发点

一、图像解构：模件原型与流变

二、图像建构：模件重组以适应器物空间

第二节 物之解读：农具而非信物

一、采桑农具钩：非枝柯或彤管

二、伐桑农具刀锯：似弓非弓，与“高禖”无关

第三节 男女动作分析：分工合作而非授受

一、h模件：男子递桑叶而非赠送“花卉香草”

二、d模件：男子帮女子拎筐而非“牵手”或“拉扯”

三、o模件：桑林乐舞而非“谈情说爱”

第四节 “会男女”等文本解读：非桑间幽会

一、“会男女”与采桑的时间差异

二、“会男女”和“奔者不禁”非男女幽会

三、《桑中》与“桑间濮上”

第五章 采桑画像的主题再探——躬桑仪式搬演

节 躬桑仪式中的性别角色

一、男子在场的原因

二、男子身份推测：国君与诸公子

三、女子的身份推测：君夫人、世妇

第二节 另一种假说：采桑“角色动图”

一、镶嵌采桑画像：自左向右的“角色动图”

二、阳纹铜钫采桑画像：自右向左的“角色动图”

三、阳纹壶盖采桑画像：顺时针方向的“角色动图”

第三节 采桑“角色动图”的可行性分析

一、仪式搬演的表演性、历时性和程式化

二、采桑画像中的n模件：顺应时间秩序“拆分一重组”而成的新模件

三、同器之上其他母题画像也存在“动图”叙事

四、战国漆画中有随着器型旋转展开的连续性画面

五、汉代画像中也有蕴含时间秩序的画面

第六章 采桑画像的图式与意涵

节 方圆器型上的动静之势：天地之道

一、圆器：圜转错落，充满动感

二、方器：整齐划一，静谧自安

三、方静圆动：天地、阴阳之道

第二节 采桑母题的经营位置：桑树之象

一、圆壶上采桑画像的经营位置：颈部和盖部

二、方壶上采桑画像的经营位置：下腹部

三、有柄器上采桑画像的经营位置：柄部

四、桑树之象与“天人合一”

第三节 男女同在之阴阳和合：共承宗祧

结语

参考文献

附录 采桑画像粉本汇总表

卢忠敏，女，1988年12月生，山东枣庄人，浙江大学美学与批评理论研究所博士，主要从事中国古代美学、美术考古、艺术学等方向的研究。

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书籍介绍

“桑”之于古人具有通天的神圣性，当桑林这一特殊空间场域以图像形式出现在青铜礼器上、且作为已知男女同在的画像母题时, 超越图像本身的主题意蕴值得进一步探究。图像中男女角色互动频繁、动作亲密，多被释为仲春社祭时“会男女”或高禖祭祀等情爱主题。然而，若比较青铜器空间形体制约下各阴、阳模件的异同便可发现：那些貌似“牵手”、“拉扯”、“赠送枝柯”、“举弓”等图像细节，实为男女以农具为媒介分工合作的各式采桑动作。采桑图像再现的也非共时性的集体劳作，而是历时性的“角色动图”：采桑男女借助桑林空间依次完成“爬树-采桑-伐桑-递桑-共携桑筐”等仪式搬演。此外，躬桑仪式画面在方圆之壶钫、曲直之器壁上的位置、图式、风格等所蕴含的哲学意涵也值得深入挖掘。

• 作者：郁则 发布时间：2022-04-26 08:19:19

  粗略一翻，还是颇有价值，汇总这些材料，统一分析已是不易。主题很好，如果换成大家来写，搞不好能敷衍成四五百字的玩意。不过大量的内容由于直接引用而显得拼凑意味太强。书中偶有错别字，比如p160最后一行的“高凤翰”应为“朱凤瀚”

• 作者：小黑 发布时间：2016-05-14 18:51:43

  矛盾，这种结尾的设定完全毁了七场死亡的美感，原先觉得恶心但还值得敬畏的凶手，结尾只有恶心 好恶心但无能为力

• 作者：小淘气 发布时间：2022-03-18 17:59:42

  花了40多分钟翻了翻，也不是这方面研究专家，主要说说问题1.图片搜集缺乏一手2.论证欠缺逻辑衔接，论证过度太快3·注释欠缺一定的规范（毕竟出书了）有些看法很有意思呢，不知是不是独创还是收到么得启发

• 作者：hua 发布时间：2011-06-01 04:14:40

  这书真看得我有种脱力感，暂时弃掉。

• 作者：匪有韭无赚梁皇 发布时间：2018-10-30 16:39:56

  畜牧业力著！这本书教导我们，养羊不仅要分清公母，还要依照四时节气。科学放羊，脱贫致富！

• 作者：猪皮剌缝 发布时间：2023-04-29 23:14:45

  我仍认为Lally铜钫为赝品。

• 祖国与爱情

  作者：卢卡斯 发布时间：2012-06-13 11:28:07

• 《黑岛》的三个版本

  作者：海边~小镇 发布时间：2019-02-02 12:32:53

  一个人在特定的时间点看到一本特定的书，是要狠狠影响这个人的一生的。

  《丁丁历险记》对于我就是。

  我第一次知道丁丁，就是《黑岛》。

  

  根据60年代第三版描画的中文版

  中国少儿出版社选择最先出这本，或许像我一样，对细腻写实画风有偏爱？得亏是这本，如果是这本呢？

  

  四十年代的第二版

  多年来我一直以为《黑岛》是埃尔热晚期作品，直到看见2001年的彩色16K的封底，这明明是夹在破耳朵和权杖之间的早期作品啊！画风之跳脱，令我迷惑不解。本来嘛，没有船长和教授的丁丁怎么可能不早呢？

  读《永远的丁丁》，才证明了：画画这种事，一个人真的会很累，有一个帮手甚至一个工作室那是必须的。美漫的一众紧身衣英雄们和日漫的满世界满宇宙的长盛不衰，靠画家自己一笔一画地磨，质和量，两头都顾不上。

  原来，我喜欢的丁丁，虽是埃尔热的，却更是德 莫尔的。他把《黑岛》变成了令人憧憬的融合了乡村风光和资本主义现代化的欧洲，彼时的中国刚刚打开国门，一个小学生饥渴的眼睛无法抵挡这般美景。

  1937年的《黑岛》是什么模样不得而知。1943年的版本一看，确认过眼神，对了，和那些在美洲啊，雪茄啊，破耳朵啊，甚至独角兽，都是非常统一的风格。六十年代的这版《黑岛》，那是红海鲨鱼、绿宝石、卡尔库鲁斯教授才有的风貌。后来我那么喜欢《卡尔库鲁斯案件》就说得通了。《714班机》走得更跳脱那是后话了。

  领导负责编故事，构图，描绘主要人物，手下负责搞定其余所有细节，并且这些细节要通过实地取景，实物建模等步骤。丁丁从一种个人创作变成了一个工业流水线产品，或许灵动少了，但精致，一样动人。

  德 莫尔把英国乡村的树木山丘、教堂、农舍，消防站、火车站真实地还原，其他人还负责还原60年代时髦的小汽车和飞机。是的，黑岛这个故事如果没有飞机，那还是黑岛吗？而且，比利时直到1953年才有电视转播这种服务，丁丁在1937年就看上了杜邦和杜帮的飞行表演电视直播。《黑岛》的魅力，后来只有《卡尔库鲁斯案件》能超越。

  八十年代的一个小学生，遇见了六十年代的《黑岛》，从此迷上了丁丁，以后又不断地和不同年代的丁丁各种遇见，画风跳来跳去，人物时隐时现，谁在乎？喜欢依旧。