卓越医院设计：“十二五”中国医院建筑设计优秀方案解析 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

2016 年，在第17届全国医院建设大会期间评选出的“十二五”中国医院建筑设计优秀方案，一经展示即引起业界的热烈反响和一致好评。这些方案具有“设计、引领、创新”的特点，思路新颖独特，同时具备人性化医疗建筑的各种实用功能。对设计师们来说，追求卓越的脚步一旦认真开始，就将是一个永无止境的探索过程，更是一次设计思维与设计技能的修炼升华之旅，而这一个个充满灵动、智慧与巧思的作品就是最好的回报。本书详尽解析了“十二五”中国医院建筑设计的优秀方案，希望能起到借鉴和引导作用，给建筑界朋友们以参考。

本书共有“十二五”中国医院建筑设计优秀方案（单体和群体）20 个，设计灵感来源于现实生活中的每一处细节，大到山地景观资源，小到细胞有丝分裂。从“机变论”设计理念，到严谨框架下创新设计的实现；从“在地”营建，到系统集成模式。全书内容涉及项目设计理念、医院布局、外观造型、交通设计、绿色景观、建筑功能、建筑亮点与安全性材料应用等诸多方面的设计考虑。此外，书中特别纳入了设计师的经验分享，邀请“十二五”中国医院建筑设计优秀方案的 30 余位主创设计师为读者讲述项目方案设计过程中遇到的每一个难题、每一种选择、每一份构思，以及设计的每一步实现。首次分享一个好的医疗建筑，设计师从前期设计构思到后期的理念落实，如何实现从0到1的修行历程。本书可供建筑设计研究人员、医院管理和基建管理决策人员参考借鉴，也可作为高等院校建筑学专业设计课的教材或相关专业的参考书，具有一定的参考和学习价值。

第一篇 卓越案例展示篇

01 四川大学华西第二医院锦江院区

02 香港大学深圳医院

03 北京大学第一医院城南院区

04 复旦大学附属中山医院厦门医院

05 浙北医学中心

06 南京市公共卫生医疗中心

07 襄阳医疗中心

08 浙江大学附属邵逸夫医院一杭州下沙院区

09 佛山市妇女儿童医院

10 中国医科大学附属第一医院浑南国际医院

11 海南省肿瘤医院新建项目（一期）医院主楼

12 南京鼓楼医院

13 苏州科技城医院

14 上海泰和诚国际肿瘤医院与质子治疗中心

15 北京协和医院门急诊楼及手术科室楼设计师寄语-1

16 中国人民解放军总医院新门急诊综合楼

17 第四军医大学西京医院住院二部

18 中抗国际脑科医院

19 苏州儿童医院

20 温州市人民医院娄桥新院

第二篇 医院群体建筑设计方案

01 四川大学华西第二医院锦江院区

——以华西文化为载体的综合技术平台建构与实施

02 香港大学深圳医院

——“机变论”的现实作品设计与实现

03 北京大学第一医院城南院区设计师寄语-2

——严谨框架下创新设计与实现

04 复旦大学附属中山医院厦门医院

——现代化医疗建筑的“在地”营建设计与实现

05 浙北医学中心

——以生命元素诠释健康关怀

06 南京市公共卫生医疗中心

——基于保护性利用山地景观资源的设计与实现

07 襄阳医疗中心

——以人为本、凝聚力、模块式发展、绿色生态设计与实现

08 浙江大学附属邵逸夫医院一杭州下沙院区

——建筑文脉与人文关怀的设计与实现

09 佛山市妇女儿童医院

设计师寄语-3——嵌入环境的医院建筑设计

10 中国医科大学附属第一医院浑南国际医院

——开放的公众生活场所设计理念与实现

第三篇 医院单体建筑设计方案

11 海南省肿瘤医院新建项目（一期）医院主楼

——充分利用自然资源的季风特性设计与实现

12 南京鼓楼医院

——3 个层级花园 +6 个大庭院的设计与实现

13 苏州科技城医院

——契合“山水相伴、科技未来”的新城建筑特色设计与实现

14 上海泰和诚国际肿瘤医院与质子治疗中心

——自然与科技共同治愈的设计与实现

设计师寄语-415 北京协和医院门急诊楼及手术科室楼

——小用地上的大医院

16 中国人民解放军总医院新门急诊综合楼

——“医疗港”概念的设计与实现

17 第四军医大学西京医院住院二部

——结合复杂地形、克服限定条件设计与实现

18 中抗国际脑科医院

——系统集成模式的专科医院设计

19 苏州儿童医院

——来自于有丝分裂概念的设计灵感与实现

20 温州市人民医院娄桥新院

——集约型平面与独特性立面的设计与实现

联合编撰单位（排名不分先后）

中国中元国际工程有限公司

深圳市建筑设计研究总院有限公司

上海建筑设计研究院有限公司

联合编撰单位（排名不分先后）中联西北工程设计研究院有限公司

香港华艺设计顾问（深圳）有限公司

Lemanarc（瑞盟设计）

上海市卫生建筑设计研究院有限公司

中国建筑西南设计研究院有限公司

HDR（Henningson,Durham and Richardson International Inc.）

中国建筑东北设计研究院有限公司

帕金斯威尔建筑设计咨询（上海）有限公司

浙江省现代建筑设计研究院有限公司

天津华汇工程建筑设计有限公司

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书籍介绍

2016 年，在第17届全国医院建设大会期间评选出的“十二五”中国医院建筑设计优秀方案，一经展示即引起业界的热烈反响和一致好评。这些方案具有“设计、引领、创新”的特点，思路新颖独特，同时具备人性化医疗建筑的各种实用功能。对设计师们来说，追求卓越的脚步一旦认真开始，就将是一个永无止境的探索过程，更是一次设计思维与设计技能的修炼升华之旅，而这一个个充满灵动、智慧与巧思的作品就是最好的回报。本书详尽解析了“十二五”中国医院建筑设计的优秀方案，希望能起到借鉴和引导作用，给建筑界朋友们以参考。

本书共有“十二五”中国医院建筑设计优秀方案（单体和群体）20 个，设计灵感来源于现实生活中的每一处细节，大到山地景观资源，小到细胞有丝分裂。从“机变论”设计理念，到严谨框架下创新设计的实现；从“在地”营建，到系统集成模式。全书内容涉及项目设计理念、医院布局、外观造型、交通设计、绿色景观、建筑功能、建筑亮点与安全性材料应用等诸多方面的设计考虑。此外，书中特别纳入了设计师的经验分享，邀请“十二五”中国医院建筑设计优秀方案的 30 余位主创设计师为读者讲述项目方案设计过程中遇到的每一个难题、每一种选择、每一份构思，以及设计的每一步实现。首次分享一个好的医疗建筑，设计师从前期设计构思到后期的理念落实，如何实现从0到1的修行历程。本书可供建筑设计研究人员、医院管理和基建管理决策人员参考借鉴，也可作为高等院校建筑学专业设计课的教材或相关专业的参考书，具有一定的参考和学习价值。

• 作者：我住隔壁我姓田 发布时间：2017-04-05 13:59:32

  书中采用了高标准的图片，内容从理论讲到实践，装帧设计清晰易懂，文笔优秀，介绍详尽，深入浅出，不管是对建筑设计师，还是对医疗部门的企划者，或是对建筑设计的学习者，都具有良好的学习和指导意义，是一本不可多得的优秀的设计手册。

• 作者：何十八 发布时间：2017-04-06 09:41:41

  这本书确实不错，尤其是各个设计院的案例展示，参考性很强，审美体验也很好。关于下沉庭院、绿化景观的创新，更让人眼前一亮。。。

• 作者：faye2 发布时间：2018-12-17 09:14:59

  名头总结的挺大，案例呈现的粗糙

• 作者：锴 发布时间：2013-06-20 21:55:59

  王阳明37 岁之后，思想上又经过了三次大的飞 跃。首先是大悟格物致知之旨，提出了知行合一 之说；继而提出了“致良知”之说；最后是超狂入 圣，主张要成圣，先要成为狂者，然后才能悟道 入圣。有一次，他宴请门人，参加者百余人，酒 至半酣，或歌唱或投壶或击鼓或泛舟，兴致盎 然，颇有些狂放不羁任情恣意。

• 作者：相同的想法 发布时间：2017-04-14 09:39:32

  全书彩页，精选的20个都有大量配图和详细的设计说明，适合医院建筑设计师、医院基建管理者、建筑专业学生们学习和借鉴。

• 作者：Kista 发布时间：2017-05-15 00:52:57

  优秀的医疗建筑书籍

• 乔治·卢卡斯如何征服全世界

  作者：窗边的罗文姬 发布时间：2019-02-25 21:06:40

  所有横空出世的商业片黑马一样，《星球大战》系列也有一位性格坚韧的创始人顶着重重压力将它推入大众视野——乔治·卢卡斯就是“造物主”本人。名利双收之后，他与“电影学院派”同侪们分道扬镳，变得更低调神秘，将大部分时间精力用来维护和扩展《星球大战》幻想世界。他和他的维护《星球大战》的方式时常引来颇多争议，却也是“《星球大战》为什么能征服全世界观众”的关键答案。尽管《星球大战》系列尚未征服中国观众，但这个四十年的老IP已经在全球狂揽四百亿美金、并仍在证明自己的持续吸金能力，值得人们对卢卡斯一探究竟。

  《星球大战如何征服全宇宙》一书不仅收录了电影和粉丝活动的所有来龙去脉，更有趣部分是还原了一个非常亲切真实的乔治·卢卡斯。他不热衷于抛头露面，但公众形象非常有辨识度：安静地站在房间的某个角落，双手插在牛仔裤前裤袋里，穿着法兰绒衬衫和牛仔靴，胡子和头发十分浓密，表情是“毫无瑕疵的礼貌和难以接近的距离，仿佛怕你问出不合时宜的问题，或者是要求一笔贷款”。这个拘谨男人的童年约等于《星球大战》的前史，《星球大战》或许不容易理解，但你一定能理解卢卡斯这个人。

  孩子的世界——卢卡斯式情结

  1944年5月14日，他出生于加利福尼亚州莫德斯托小镇一个富裕的犹太家庭。虽然他衣食无忧，拥有的玩具比镇上每一个孩子更多更好，困扰也依然存在。在上小学的年纪，卢卡斯就成了第一批观看民防训练电影《躲避和掩护》（

  Duckand Cover

  ，1951）的学生。那可不是一部动画片，描写聪明的乌龟在原子弹降落的时候隐藏在壳里，而是讲述了两个小学生，他们“无论去哪里、做什么，都时刻记住如果原子弹爆炸应该如何应对”。“我们时时刻刻都在做躲避和掩护的演习，”卢卡斯回忆道，“我们听到的都是什么建立辐射庇护所、世界末日、又有多少核弹造出来了。”所以难怪他会说长大成人是“可怕的”，并说他“总是在小心提防那些潜伏在角落里的邪恶怪兽”。

  作为一个骨瘦如柴、沉默寡言的孩子，卢卡斯偶尔会被学校年长强壮的孩子们欺负，他的鞋子被抛在草坪洒水机上。那时候，莫德斯托镇有一个强壮的大孩子叫加里·雷克斯·维德（Gary Rex Vader）。目前没有迹象表明卢卡斯跟这位维德有任何关系，但卢卡斯有一次说，他想到“达斯”这个名字之后，试了“许多的姓，维德啊，威尔逊啊，史密斯啊”。莫德斯托镇有很多人姓威尔逊和史密斯，但是没有几个姓维德的人。

  不过，除了战争阴霾和学校凌霸，卢卡斯似乎没有遭受更多的苦难。他动手能力和想象力都很出色，经常和朋友们一起做些创造性的事情，比如建造玩具铁轨和举行后院狂欢；8岁的时候，他们用电话线的卷轴做了一个过山车。“我喜欢建造东西，”卢卡斯在2013 年回忆说，“木作啊，树屋啊，棋盘什么的。”

  漫画是卢卡斯童年不可或缺的精神养分，尽管当时他并不知道1954 年是漫画历史学家口中“战后黄金时代顶峰时期的末尾”：超人和蝙蝠侠正处在他们的第二个全盛十年的初期，漫画的主题也多样化了。牛仔漫画、爱情漫画、恐怖漫画、幽默漫画、科幻漫画……层出不穷，卢卡斯畅游其中：漫画极具视觉效果，漫画狂野、恐怖、搞笑，漫画拓展边界、反抗权威和远离世俗。10岁时，卢卡斯已经是个胃口很大的漫画迷了，当时收藏的漫画多达500本，需要一个房间来收纳。

  除了EC 漫画，卢卡斯的最爱还有《飞侠哥顿》（

  Flash Gordon

  ）系列和《疯狂》（

  Mad

  ）杂志。积累百年的欧美太空奇幻文学作品和20世纪50年代丰富的太空奇幻题材电影、电视、广播资源，是卢卡斯孕育灵感的沃土。1956年，是他12岁生日聚会，卢卡斯在莫德斯托的州立影院看了电影《禁忌星球》（Forbidden Planet）。“他确实被那片子迷住了。”发小梅尔·切利尼还记得那场生日电影，“我们只是享受影片。他却在向影片学习。”中学美术课老师记得他总是画“太空战士”的图画用来交作业，卢卡斯的第一任妻子玛西娅也回忆，他们第一次认识时，卢卡斯就喋喋不休地谈论自己的太空战士设定，他闲暇时不爱参加派对，喜欢躲在宿舍手绘脑海中各种太空战士。

  

  《飞侠哥顿》

  因执导青春片《美国风情画》（

  American Graffiti

  ）一炮而红后，卢卡斯收到大量青少年的来信，讲述《美国风情画》使他们放弃沉沦于毒品，重新出门社交。“它真的使其中的一些人走上正道。”卢卡斯说。孩子们的经历深深地触动了他，促使他想知道，一部优秀的老式冒险电影能为年轻的孩子们做些什么。卢卡斯开始全身心写作《星球大战》的剧本，他的成年朋友们都理解不了这个幼稚的故事，但孩子们却心领神会，其中包括了弗朗西斯·科波拉的儿子——10岁的罗曼和12岁的吉安-卡罗这样的小孩。卢卡斯跟他们讲了《星球大战》的故事雏形，在大人们还不理解的时候，他们就理解了。

  孩子们会喜爱太空战士、西部牛仔等种种为大人所不齿的想象，但也可能会被色情、毒品、享乐主义和虚无主义带进成年人世界的另一面。卢卡斯借《星球大战》表达，你还有更强大的潜力，你可以与宇宙中更伟大的力量联系在一起，成为更好的人。尽管他对这部电影能否跟迪士尼电影表现一样好依然缺乏信心，《星球大战》已经准备好抓住全美国的心了。

  

  宝冠剧院前的观众

  1977年5月25日，宝冠影院门口的观众大排长龙，此后一星期里，电视节目里的受访者们以体育赛事般炫耀的口吻说自己看了20遍《星球大战》。卢卡斯心里划定的受众——10到14岁的孩子们——在那一天恰好要上学，所以《星球大战》的走红，很可能是因为它唤醒了成年观众心里的“孩子”。当时，作家约翰·沃瑟曼看完影片在评论中写道：“在我们所有人的心里，都有一个梦想着神奇生物和异想天开冒险经历的孩子。”

  卢卡斯一直很清楚《星球大战》要做什么：“我在开发童话故事的集体潜意识。”他归纳得非常准确了。

  “拿出劲儿来！”——卢卡斯式电影美学

  在卢卡斯三年级写的作文《慢性子》中，已经能看出他的节奏感：

  从前在轰鸣之乡，有一个小男孩走路总是慢吞吞的。轰鸣之乡所有其他人走路都很快。

  有一次，这个小男孩走在一条小道上，遇到了一匹马。他想和马说话，于是他坐在一块石头上，但石头上面有一只蜜蜂。

  他刚坐在石头上，就大叫一声跳了起来，沿着路跑了。

  从此以后，他走路再也不慢了。

  认生且害羞、缺乏攻击性、热爱幻想，也坚忍不拔、痴迷于速度、对人生有很强的紧迫感——这一切合成了“标准卢卡斯风格”。在1962年暑假出车祸之前，卢卡斯一直沉迷于改造汽车和赛车，甚至想成为职业赛车手。车祸的鬼门关前转了一圈之后，他决定把劲头儿转到更安全的方向上，在社区大学进修了人类学、社会学，最终考上南加州大学电影学院。

  卢卡斯在电影学院的第一部作品是1分钟的短片《展望生活》（

  Look at Life

  ）。他从《展望》（

  Look

  ）和《生活》（

  Life

  ）两本杂志里剪出最喜欢的图片——亚拉巴马州咆哮的狗、马丁·路德·金博士、三K 党徒、赫鲁晓夫、越战士兵等——让它们配合音轨上急切的桑巴旋律，快速接连闪现，每个画面有5帧，这个剪辑速度以今天快节奏网络视频的标准看来也不乏震撼，而在1964 年，简直就是极速了。短片的最后是字幕“谁在求生？”和“结束？”。短片在世界各地的学生电影节共获得18 个奖项，让他从默默无闻的“宅男极客”变成学院的明星学生。

  

  《展望生活》给予卢卡斯极大的自信，也让他明白，非凡的剪辑才能是自己进入电影行当的核心竞争力。他毫不犹豫地抛弃了表导演课和剧本写作课，加紧马力转到了剪辑这条赛道上， 又拍出了15分钟短片《THX》。

  《THX》是一部科幻片，讲述一个男子逃离未来乌托邦世界的控制。这部短片不需要演技，男主角戴着遮住半张脸的头盔，追逐他的监控人员们则由海军士兵本色出演即可；卢卡斯也没写一句台词，而是扭曲处理了人声，故意使很大一部分的对白难以辨别。胶片上随机的数字和字幕、背景音里一架管风琴轰鸣着低沉又不和谐的音符，则是这部粗糙的学生电影创造的新美学价值：观众沉浸在影片的气氛中，仿佛变成了偷窥者，是片中监控机器中的幽灵。这部短片超出学生电影的平均水平好几光年，再次让卢卡斯拿奖拿到手软。

  

  《美国风情画》片场的卢卡斯

  就拿名利双收之作《美国风情画》来说，他身为导演在片场的表现最多只能说是差强人意。基本上每一场戏里，卢卡斯都躲着演员——钻进餐馆柜台的下面，或者趴在车顶上——只让摄影机捕捉演员们自己的发挥。他经常拍着一个镜头就睡着了。“我的导演工作是在剪辑室里进行的。”他告诉朗·霍华德，虽然他的妻子马西娅应他的请求主导了此片大部分的剪辑工作。

  待在充满真人的片场，他每分每秒都压力过载。斯皮尔伯格记得他杀青后双脚浮肿、消瘦郁郁。卢卡斯急于听听朋友们对《球大战》的意见，于是自己把二战空战镜头剪辑进片子，代替尚未完成的飞船战斗特效镜头。同样身为电影从业者的朋友们看得一头雾水、无言以对。

  朋友们的困惑也可以理解。像卢卡斯这样跳过剧本环节，直接剪辑拼凑出脑海里的人物、声画和节奏，来向业内人士“卖安利”，不太符合好莱坞电影工业对一名成熟的科幻/奇幻类型片导演的要求。《星球大战》是卢卡斯执导的第三部电影了，大家受不了他像拍学生影片那么自由随意地处理素材，尽管他的剪辑能力和剪辑思维超群出众，也必须老老实实学会写电影剧本，或者请专业的编剧审读、润色剧本。卢卡斯写得苦不堪言，声称“纸上都是我的血”。尽管如此，第一稿完整的《星球大战》剧本有191 场戏和3.3 万字之多，换算成成片大约是3小时10分钟之长。

  不被理解只是小事，好莱坞制片厂削减拍片预算则是掐住卢卡斯命门的大事。当时，特效部门只是好莱坞制片厂的附属部门，福斯的特效部门保守估计《星球大战》的特效镜头制作费用高达700 万美元——更可怕的是，剧本还没写完，福斯把特效部门整个裁掉了。卢卡斯决定建立独立的特效公司，这个决定永久性地改变了好莱坞电影产业。工业光魔不仅为《星球大战》一个电影系列服务，已为多达300部影片提供了视觉特效制作，获得过15次奥斯卡最佳视觉效果奖，保持世界顶级的制作水平。（但卢卡斯还是会用二战空战镜头来剪辑新的《星球大战》，占住尚未成型的特效镜头。）

  

  卢卡斯在工业光魔

  有工业光魔保驾护航，《星球大战》系列再也不必减速。接下来的三十多年里，每一部新“星战”电影的首映日，宝冠剧院前人们排起长龙的神话都在重新上演。除此之外，动画片、小说、游戏、周边产品在不断扩展这个故事的规模。2012年，迪士尼以40.5亿元收购卢卡斯影业，“造物主”退出了他深爱近四十年的项目，而《星球大战》的新三部曲已经开始紧锣密鼓地筹备了……

  与科波拉、斯皮尔伯格一起成长——卢卡斯的导演朋友圈

  人们常常忽视，弗朗西斯·科波拉、马丁·斯科塞斯、史蒂夫·斯皮尔伯格、布赖恩·德帕尔马这些成熟可靠的“文艺片”导演，在20世纪60年代也曾跟卢卡斯一起混迹在漫画书店里，阅读科幻小说，试图让太空电影取得进展。斯科塞斯正在从伟大的偏执狂科幻作家菲利普·K.迪克（Philip K. Dick）的作品中寻找制作影片的选项，而德帕尔马正要将阿尔弗雷德·贝斯特（Alfred Bester）的科幻经典《被毁的人》（The Demolished Man）改编为电影。这些优秀导演中，有不少与卢卡斯保持多年友情，在良性竞争中提升自己的电影水平。

  

  从左至右：马丁·斯科塞斯、史蒂文·斯皮尔伯格、弗朗西斯·福特·科波拉、乔治·卢卡斯

  科波拉和卢卡斯这对朋友的感情非常好。他们都讨厌好莱坞，想要破坏工会那食古不化的结构，摆脱那些老古板的制片厂老板。为了赚足够的钱拍他们想拍的独立电影，科波拉不得不接下他们最讨厌的旧好莱坞项目《教父》，而卢卡斯帮这部片子剪了一场张力十足的医院戏。

  这对好友的性格完全相反：科波拉圆滑、急躁、沉迷女色，身材魁梧，胡子拉碴但粗犷英俊——基本上就是汉·索罗了；卢卡斯安静、谨慎、远离诱惑，会因为妻子讲黄色笑话而脸红——卢克·天行者。科波拉比卢卡斯大四岁，更像一位导师和兄长，他坚持认为，导演必须学会写剧本。卢卡斯给他看了自己写的剧本草稿，吓坏了科波拉：“你是对的，你真不是这块料。”但科波拉依然扮演着啦啦队长的角色，一直在给卢卡斯鼓气打劲儿。所以，当科波拉拍摄《现代启示录》预算严重超支时，卢卡斯给他打了一些钱，甚至计划好帮他剪辑一部分镜头素材。科波拉曾经向卢卡斯提议，两人联手建立一个以原力为教义的真正的宗教。这个提议使卢卡斯有点担心他这位朋友的精神状况是否正常。

  

  科波拉与卢卡斯

  卢卡斯在大学时代因《THX》结识斯皮尔伯格，他俩性格更加相似：两个都是无情的完美主义者，却又顽固地保持住了一种孩童般的好奇感。1953年的达菲鸭（Daffy Duck）动画片都是他们的最爱。斯皮尔伯格和卢卡斯通过《大白鲨》和《星球大战》，为好莱坞创造了一个新的吸金流派：暑期大片。或许由于这种相似性，两个朋友之间还有一些竞争意识，用“高预算商业科幻大片”不断刷新彼此创造的票房纪录，但他们也帮助着对方。

  斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，卢卡斯曾花了一些时间到洛杉矶来帮助给经常出故障的机械鲨鱼拍摄特写镜头，其间他曾经短暂地被卡在鲨鱼巨大的灰色大嘴里。斯皮尔伯格抱怨自己被邦德的制片人卡比·布罗科利拒绝了三次，怕是无法执导一部007电影了，卢卡斯向他分享了“印第安纳·琼斯”系列的创意，斯皮尔伯格得以拍摄了“没有武器装备的詹姆斯·邦德”。

  1975年，《大白鲨》上映前不久，斯皮尔伯格将电影的作曲家约翰·威廉斯介绍给卢卡斯。卢卡斯后来说，威廉斯的作曲是《星球大战》中唯一超出了他期望的部分。他兴高采烈地通过电话放了一个半小时的音乐给斯皮尔伯格听，斯皮尔伯格崩溃了——威廉斯还必须为自己导演的《第三类接触》谱曲，这听起来像卢卡斯已经把作曲家的最佳作品给榨出来了。从某种意义上说，他是对的。威廉斯的音乐常常被影迷尊崇为《星球大战》的“氧气”。

  

  斯皮尔伯格和卢卡斯

  卢卡斯从斯皮尔伯格对彼此最长远的馈赠，可能是凯瑟琳·肯尼迪——现任卢卡斯影业的CEO。当时，肯尼迪跟丈夫一起经营着与斯皮尔伯格共同创办的安布林娱乐公司，并且作为制片人已与斯皮尔伯格合作多年。卢卡斯考虑将卢卡斯影业卖给迪士尼时，认为需要一个人接替他，保持《星球大战》原本的特色，最终，他选择了凯瑟琳·肯尼迪作为接棒者，协调迪士尼与卢卡斯影业的关系。2015年至2019年，《星球大战》“新三部曲”陆续上映，不知道卢卡斯对肯尼迪的工作是否放心。

  除了这些一起合作、共同成长的导演们，卢卡斯的影响力对科幻/奇幻类型片导演尤为深远。英国导演雷德利·斯科特、墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗、法国导演吕克·贝松、新西兰导演彼得·杰克逊，都坦言自己的佳作直接或间接得益于《星球大战》的走红。彼得·杰克逊说：“作为一名电影制片人，我对乔治·卢卡斯的感激和尊敬是无限的。在《星球大战》之后的几十年里，乔治利用自己的资源开发了数字特效、数字剪辑、数字音效和数字摄影。他为我打开了大门，让我以一种在《星球大战》之前几乎做梦都想不到的方式制作自己的电影。只有乔治推动的这些技术进步，才使我能够将图像直接从想象中转移到屏幕上。”

  可以说，乔治·卢卡斯就是怎样征服世界的，《星球大战》是怎样征服世界的。尽管凡人总有一天得停下脚步，目送《星球大战》——这个永恒的存在——继续书写历史，但至少卢卡斯为传奇系列写就一个有力的开头，使我们对一段充满勇气、速度、情谊的冒险念念不忘。那就是我们自己年少时最想沉浸其中的故事。

• 追一只兔子的人（访谈，深圳商报，2014年11月9日）

  作者：米卡 发布时间：2016-05-30 23:47:04

  追一只兔子的人

  深圳商报记者 夏和顺

  　　陀氏传记中分量最重

  　　《文化广场》：您是怎么发现约瑟夫·弗兰克的《陀思妥耶夫斯基》的？

  　　魏东：我读书期间即对陀思妥耶夫斯基产生浓厚兴趣，无论是作品，还是研究著作，中译本能搜罗到的基本已读过，可是意犹未尽。2006年进入广西师大出版社，很快就打算做几本关于陀氏的书。最初的尝试是两本小书，即纪德的《关于陀思妥耶夫斯基的六次讲座》，别尔嘉耶夫的《陀思妥耶夫斯基的世界观》。不久，发现一套“人文译丛”里关于陀氏的几本学术专著中，有约瑟夫·弗兰克的陀氏传记。那时，关于这套书的中文信息甚少，彭克巽老师曾引用过一些弗兰克的观点。国内关于弗兰克的认知，基本上还只是他早年提出的“现代小说的空间形式”（北大社出的一本相关文集即以此为题）。这五卷陀传才是其毕生心血。弗兰克原本打算写四卷，进入具体写作中，四卷扩展成五卷，规模罕见。第一卷出版于1976年，最后一卷2002年才完成。在陀氏传记中，论篇幅，大概最庞大；论分量，也许最深厚。这五卷传记自出版以来获得了多种荣誉，包括美国国家图书奖（传记类）。

  　　《文化广场》：约瑟夫·弗兰克是美国著名的比较文学专家、斯拉夫语言文学专家，他已于去年离世。出版这部厚重的中译本《陀思妥耶夫斯基》，当然是对作者最好的纪念。该书最早是由普林斯顿大学出版社出版，您是如何联系出版中译版授权的？

  　　魏东：弗兰克是去年3月6日去世的，得知这一消息时我难过了好几天。通过版代（博达）跟普林斯顿大学出版社取得联系是在2012年底。不知道他是否得知要出中译本。国内几家网媒发了讣文消息，财新《新世纪》2013年第10期有一篇专文《追一只兔子的人》，简短回顾了其学术历程和贡献。2007年即起意做这套书，很兴奋地报了选题。因为篇幅过大吧，领导担心销路，选题未获通过。这一耽搁就是好几年，说起来还真是遗憾。

  　　“文学纪念碑”源头在此

  　　《文化广场》：组织该书的翻译出版，应该是一个漫长的过程，其中有没有值得一提的故事？

  　　魏东：还真有。选题未过，情急之下，我在彼时刚兴起不久的豆瓣陀氏小组中呼吁同好集资出版，虽有若干响应，终于无果，如今想来，不禁莞尔，也算众筹出版先驱吧。

  　　但是由弗兰克的这套大部头传记我萌生了主编一套丛书的念头，旨在呈现经典作家的生活与创作，既强调篇幅，也重视深度。而这套丛书，即我主编的“文学纪念碑”，终于在2009年成为现实。说来有趣，打头的是对陀翁颇有微词的纳博科夫。

  　　此后几年，我一直没有放弃这套书，一有机会即报选题，同时打听筛选适合本书的译者。本书的特殊之处在于，陀氏及其作品的研究是俄语世界的重头戏，但英语世界的传记写作技巧似乎更胜一筹。约瑟夫·弗兰克通英语、法语、俄语，他的研究涉及的资料相当庞大，译者最好是能通英语俄语。一度我想说服刚译完两大卷《纳博科夫传》的刘佳林先生继续接手，甚至将我托朋友从美国购回的原版书借给他看，并一起讨论纳博科夫与陀思妥耶夫斯基的“恩怨”。最终，他因为时间关系推辞了，不过，还是催生了他一篇很棒的探讨二人创作渊源的论文。

  　　愿意啃大部头的戴大洪

  　　《文化广场》：《陀思妥耶夫斯基》第一卷最终由戴大洪翻译，似乎是个不错的选择。

  　　魏东：应该是在出版了《茨维塔耶娃传》之后吧，我认识了同样十分喜欢陀氏的止庵先生。和他提起此书的出版计划，他也表示了浓厚的兴趣。大约在2012年，他向我推荐愿意啃大部头的戴大洪先生，戴先生此前译有《第三共和国的崩溃》以及《雷蒙德·卡佛》。这年年底，我们在止庵先生家里会面，正式讨论合作的可能性。经过慎重考虑，戴先生接下了这个注定艰难的任务。正式签署合同之前，我们做了很多辅助性工作，据说戴先生从止庵老师那里背回了包括《陀思妥耶夫斯基全集》的一大堆资料，我也搜集了一些相关资料给他。戴先生很细致，他译了几章发给我，看我是否满意。我一下子被译文吸引住了，准确，地道，专业名词术语一丝不苟，这对于不了解俄语的戴先生来说，肯定是靠大量翻阅资料所得。我很兴奋，这部传记的翻译质量看来是有保障了。合同签署后，不到一年，就收到了戴先生的译稿。这期间，他每译一部分，即发给我，征询我意见。所以定稿很整洁，只剩下一些细节需要打磨。编辑过程中，我坚持不妄改的原则，将有疑问的地方列为一个清单，戴先生就在这个清单上详细作答，每条都附有改抑或不改的理由。这是一次很难忘的编辑体验。

  　　8年之内能出齐5卷

  　　《文化广场》：弗兰克的这部《陀思妥耶夫斯基》皇皇五卷，译成中文可能逾200万字，刚刚出版的《反叛的种子》只是其中第一卷。“文学纪念碑”是否准备出齐这部书，需要多长时间，在文化价值与市场价值之间，您是如何考虑的？

  　　魏东：中译本当然要全貌呈现，“文学纪念碑”一开始就有做好了（心理）准备。弗兰克站在多利宁、格罗斯曼等前驱学者肩上，运用英语世界得天独厚的文学史及传记撰写经验，成就了这部伟大传记，它配得上陀氏及其伟大作品。《反叛的种子》作为开卷之作，展示了青年陀思妥耶夫斯基所置身的俄罗斯社会与文学环境，奠定了整部传记的主旨、原则、调性和深度。

  　　为了不让整个翻译计划烂尾，也为了早些做出来，第二卷《受难的年代》其实已经启动了。同样因为时间关系，戴老师有更迫切的翻译任务在身，第二卷就临时邀请了刘佳林老师。这一卷得过美国国家图书奖，处理的是19世纪50年代流放西伯利亚时期的陀思妥耶夫斯基及其创作经历。这次，刘老师爽快地接手了。接下来几卷大约会按照这个进度继续推进的，我想，8年之内能出齐就不错了。

  　　刷新国内对陀翁的认识

  　　《文化广场》：“文学纪念碑”中，除弗兰克的这部名著之外，尚有安娜·陀思妥耶夫斯卡娅的《回忆录》、《一八六七年日记》，以及《同时代人回忆陀思妥耶夫斯基》，这几部书的组织出版有没有关联性？

  　　魏东：有的。是陀思妥耶夫斯基点燃了我做这套书的热情，我希望在本套书系里尽可能完整全面地呈现他的人生。上海译文出版社出过一套“文学回忆录”，收有安娜的《回忆录》和同时代回忆陀氏的文集，我邀请好友耿海英教授将这两本重新作了校订和补充。这两本是关于陀氏生平的最基础资料。《一八六七年日记》是首译，也是个大部头，近五十万字，对于理解安娜《回忆录》的“加工美化”情况很有帮助，而且是了解新婚的陀氏夫妇的生活状态以及陀氏性格的原生态状况的第一手资料。有了这几本书，我想，刷新国内读者和研究者对于陀翁的认识应大可期待。这其实也是我做这套丛书的一个小小的野心，刷新现有的关于经典作家的认知。

  　　西方文学传记有独到之处

  　　《文化广场》：您的文学纪念碑丛书到目前已经出版了十几部，似乎全与俄罗斯文学有关，也似乎与您对俄罗斯文学的喜好有关。今后您是继续坚守这块阵地，还是要将纪念碑树到其他西方文学领域？

  　　魏东：《反叛的种子》其实是最新的一本（序列号013），有四五种在翻译中。“文学纪念碑”在打造之初，并没有严格归于俄罗斯一途，但因为俄罗斯文学本身的品性和质地（与中国的现实有诸多对校之处，需要重新认真发掘），加上个人的文学见识和偏好，丛书不自觉地向其靠拢了，以至于读者经常以为这只是一套俄国文学丛书。丛书推进过程中逐步确定巩固了选书原则：体量丰厚，见识通透，声誉卓著，以同等的深广度呈现经典作家的人生图景与艺术世界。接下来，我的目光除继续投向俄语世界，比如契诃夫、阿赫玛托娃、曼德施塔姆、帕斯捷尔纳克，还会有意识地向其他语种扩展。正在编辑、即将出版的是传记泰斗理查德·艾尔曼的《王尔德传》。英语、德语、法语中还有一些经典作家的传记还有待发掘引进，比如利昂·埃德尔的五卷本《亨利·詹姆斯传》，勒内·斯塔赫的三卷本《卡夫卡传》，让-伊夫·塔迪尔的两卷本《普鲁斯特传》。西方的文学传记确有独到之处，至少，像布赖恩·博伊德这样的传记高手，国内似乎难得一见。目前，“文学纪念碑”大约也只能引自西方，这也是无可奈何之事。