民族地区电子商务扶贫研究——以湖北恩施自治州为例 武汉大学出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书遵循“理论探讨—定量分析—案例借鉴—路径对策”的研究线路，基于增收、减支和赋能三大电商扶贫的理论机理，从电商创业与兼业渠道选择的角度定量分析了民族地区贫困农户电商扶贫的参与问题，既从宏观的县域视角考察了民族地区电商扶贫效率，又从微观的农户参与视角评估了电商创业者、电商兼业者以及未直接参与者的电商扶贫效应，并进一步探讨了民族地区贫困农户对电商扶贫的满意度及其影响因素，同时借鉴四种电商扶贫模式典型案例的经验，从政府、社会、市场和个体层面提出了推动民族地区电商扶贫的对策建议。

1绪论1

1.1研究背景与意义1

1.2研究内容14

1.3研究思路与方法17

1.4研究创新20

2文献综述与研究回顾21

2.1民族地区贫困与反贫困研究21

2.2电子商务扶贫研究28

2.3中国农村电子商务发展研究37

3我国民族地区贫困状况与扶贫进展46

3.1我国民族地区贫困现状46

3.2民族地区致贫原因分析53

3.3民族地区扶贫政策与进展59

3.4湖北恩施自治州贫困与扶贫实践65

4民族地区电商扶贫模式与机理分析72

……

本书遵循“理论探讨—定量分析—案例借鉴—路径对策”的研究线路，基于增收、减支和赋能三大电商扶贫的理论机理，从电商创业与兼业渠道选择的角度定量分析了民族地区贫困农户电商扶贫的参与问题，既从宏观的县域视角考察了民族地区电商扶贫效率，又从微观的农户参与视角评估了电商创业者、电商兼业者以及未直接参与者的电商扶贫效应，并进一步探讨了民族地区贫困农户对电商扶贫的满意度及其影响因素，同时借鉴四种电商扶贫模式典型案例的经验，从政府、社会、市场和个体层面提出了推动民族地区电商扶贫的对策建议。

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书籍介绍

本书遵循“理论探讨—定量分析—案例借鉴—路径对策”的研究线路，基于增收、减支和赋能三大电商扶贫的理论机理，从电商创业与兼业渠道选择的角度定量分析了民族地区贫困农户电商扶贫的参与问题，既从宏观的县域视角考察了民族地区电商扶贫效率，又从微观的农户参与视角评估了电商创业者、电商兼业者以及未直接参与者的电商扶贫效应，并进一步探讨了民族地区贫困农户对电商扶贫的满意度及其影响因素，同时借鉴四种电商扶贫模式典型案例的经验，从政府、社会、市场和个体层面提出了推动民族地区电商扶贫的对策建议。

• 作者：t^h/ 发布时间：2011-03-31 20:39:57

  只是对这index翻了几段无关学术的部分。其实是一本写的很好的、生动有趣的、史料详细的学术历史题材作品；但是，各种学术内容和单词对我这个以看八卦为目的的俗人来说，是一种莫大的折磨啊！

• 作者：双月凌空 发布时间：2022-02-02 22:41:54

  2020-2021年从国家图书馆借阅；考试准备用书。

• 作者：momo 发布时间：2021-11-30 11:22:04

  2021.06购，仅标。

• 作者：Advenue 发布时间：2024-05-08 07:46:36

  3.5 科普书籍，如果对炼金术无基础，可以从这本开始。比较像杂志，短文组成，但也因此有点蜻蜓点水。至少you get names for your next-step reading。这本书好在有大量的图像，让人意识到炼金术意象、寓言、和高度图像化的一面，用文字是不够的。

• 作者：朕心甚累jtr 发布时间：2020-06-27 18:49:38

  一般吧。道理很简单，几乎没有什么地方是晦涩难懂的。没有啥文笔，平铺直叙，言简意赅。除了一些情景故事外，感觉看大小标题就够了。这种书，小学和初中阶段看可能还行，成年了看就真的是没太大用处。

• 作者：王广涛 发布时间：2017-12-20 13:44:35

  读完。笔记放在公众号里了。

• 绝望跪地时，幸好有他的作品在

  作者：浪影 发布时间：2021-01-11 18:07:50

  说起日本乃至世界级的当代喜剧大师，三谷幸喜可能是影迷们脑海中首先浮现的名字。“幸喜”是其父效仿他出生时位列大关、后来晋级横纲的大相扑力士—大鹏幸喜而起。这位相扑手创下过传奇的连胜纪录，被认为是日本的国民英雄，为社会带来希望、勇气和梦想的象征。

  三谷也仿佛宿命般走上喜剧创作之路，从舞台剧出发，玩转电视剧和电影，凭借天赋、热情和技艺，执笔/执导了众多打破常规、机敏睿智、令人捧腹又温情脉脉的喜剧杰作，成为在日本家喻户晓的一代国民喜剧巨匠，在中国也人气颇高、拥趸甚众。

  如此成功的三谷喜剧，搞笑的秘诀是什么？他有哪些编剧法则和风格偏好？多年来是怎么保持旺盛创作力的？

  

  不爱回顾过去的三谷在《笑之大学》这本书中首度揭开自己喜剧的帷幕，把严肃的目光投向幕后，挨部细数苦乐交织的创作历程，相信读者会从中发现这位宝藏创作人诸多不为人知的惊喜。

  ◎

  创作生涯全回顾，天才般地将喜剧融入推理、职场、大河剧等各类型

  从儿时独自玩的人偶游戏，到大学时代组建剧团，三谷幸喜内心一直潜藏着渴望：要打造符合自己想象的世界。学生时期的他很偶然地加入“放送作家”的事务所，兼职为综艺节目写台本，没想到由此开启了编剧生涯，一步步从搞笑短剧、电视剧集再到电影剧本，稳扎稳打地走出自己的编剧路。

  回顾三谷幸喜历来的作品，从医疗剧、法庭剧、推理剧再到大河剧、人偶剧，从浪漫爱情、科幻奇幻、家庭伦理再到职人困境、多线群戏……类型之多，让人惊讶。早期的历练使得三谷幸喜接到不同的剧集类型，总能够游刃有余地迎战。但无论哪种类型，“最后还是会回归喜剧”。

  这样一位竭力为他人制造笑料的“平成喜剧之王”，现实中却是个常年半永久西装亮相、人前表现拘谨的“社恐宅男”，一边推脱说自己不具备领袖气质、当剧团团长都勉为其难，一边还要亲自执导筒，指挥众人作战。

  在如此矛盾的心情下还能坚持下来，不是因为想做某种派头极大的职业导演，而是纯粹一心留恋“影迷编剧”的身份，想将自己想做的东西实现出来。

  ◎

  在娱乐圈“搞事业”，凭实力一路避坑，收获豪华演员班底，终成喜剧之王

  写了那么多职人剧，三谷幸喜在影视圈的摸爬滚打多年的经历也宛若一出出热血职人剧：临危受命、爆肝赶稿都是编剧日常；面对工作人员胡乱删改剧本，三谷幸喜也会气到有亲自拍片示范节奏把握的冲动……一次次被逼到绝境，又一次次绝地反击，终于激发出更大的潜能。

  三谷幸喜与木村拓哉、唐泽寿明、深津绘里、天海佑希等顶级明星频有合作，参与的作品动辄就是交相辉映的“群星晚会”。作为“明星收割机”的他号召力由此可见一斑。

  好人缘来自好作品。三谷幸喜认定作品与演员互相成就，凭尊重和才华揽人心：在《古畑任三郎》中尝试“对号入座式写作”，以田村正和为原型，塑造时髦有品位的侦探形象。

  与《了不起的亡灵》女主角

  深津绘里

  有表演趣味上的共同语言，从不NG的她在三谷作品中尽显喜剧天分；《新选组！》起用很少有机会演大河剧的新人——

  堺雅人

  、

  小田切让

  、

  藤原龙也

  ……要知道“他们10年后会成为引领时代的演员哦！”

  ◎

  迷影彩蛋连环抛，考古三谷欢乐多，揭秘一位“geek”型影人的奇趣脑洞

  

  #

  喜欢好莱坞电影和美式情景喜剧，向伍迪·艾伦“隔空喊话”；喜欢历史，想写天才身边的普通人，在书里翻翻找找来寻获灵感：

  我现在正在关注巴赫。我不是很了解古典乐，不过在写《90分钟》这部舞台剧时，我用了巴赫的曲子，所以第一次对巴赫进行了一番调查。巴赫最后死于医疗事故，有种说法是他患了耳病，医生的不当治疗导致了他的死亡。查阅了一番后发现， 有“古典乐之母”称号的亨德尔也是相似的死因。又仔细研究了一番，发现两人的医生就是同一个人。这位医生就这样谋杀了世界上两位如此重要的音乐家(笑)。这不是什么有名的故事吧。

  在书里发现这段时，我不禁觉得“哇!这人好有意思”。为什么谁都没有注意到这位医生呢?找到这个人时，我的心情大概就是这样。我还没有深入调查过，多做一些研究，肯定能更了解这个人。如果这位医生也喜欢音乐的话，那可就太有意思了。如果他碰巧喜欢的就是巴赫，那他该有多苦恼啊。后来又碰上亨德尔的时候，他的心情又是怎样的呢?

  #

  喜欢以“形式之美和理科思维”来创作剧本，愿意做技术型编剧；喜欢用长镜头乃至一镜到底，充分发挥舞台剧出身的优势：

  理科就喜欢“有标准答案的东西”。不是从零开始凭空想象，而是去寻找那个已经存在于某处的答案。神已经完整写下了“幽灵出庭”的故事，我所做的只是尽量地去接近这个故事。

  我之前一直是做舞台剧的，所以我能想到的最方便的拍摄手法就是长镜头。我很乐意思考“如果用一镜到底(one cut) 来拍这场戏，演员该如何移动，摄影机又该如何移动”，我很擅长这个。而在“怎么分镜”这件事上比我擅长的人要多少有多 少。扬长避短嘛，我想用自己擅长的方法拍电影，我的杀手锏正是长镜头。

  #

  喜欢“无能之人重新振作起来”的故事、“团队协作共同完成挑战”的设定、“冒牌货反过来压真家伙一头”的情节；喜欢制片方强人所难的离谱要求，障碍越大越来劲，“因为有限制才能创作”；喜欢挑战新类型、新想法，凡事只要有趣都想试试看，至今仍在等待“直播剧”的邀约。

  我很喜欢听到一些离谱的要求。一点障碍都没有可不行。“某某主演喉咙痛，说不了话，下一集里请不要让他说台词了”，听到这种要求，我会带着愉快的心情往下写。

  我很钦佩伊丹十三先生。有一次在他的组里写剧本的时候，他说过:“虽然一眼看上去风筝是因为有线才飞不远的，但如果没有那根线，风筝根本飞不起来。”这既是电影理论，也是人生的道理啊!

  深刻影响过三谷的美国导演比利·怀尔德曾说过：“想拍好喜剧，你必须严肃。”三谷这位完美主义工作狂正是以严肃严谨的态度对待自己的创作，他作品中那些犹如拼图般拼合完美的群戏，人物之间火花四射、笑料喷涌的互动和命运勾连，更像是他对活泼轻松又饱含真情的内心乌托邦的呈现。

  在他笔下的浮世众生中没有彻底的反派，人人都是生活的主角，平凡的日常中多有奇迹，故事也总能喜剧收尾。正如很多影迷所言：“

  绝望之时，有三谷幸喜的作品在

  ”。

  新年伊始，让我们进入“笑之大学”，跟随三谷一起领略喜剧的艺术，也即希望的艺术吧！

  

• 一块修齐治平的磨刀石

  作者：少一禅师 发布时间：2010-07-27 18:11:12

  曾文正公、胡文忠公皆系清廷一代中兴汉臣。所言所行，皆为后人表率。近代先贤先进蒋公、更系推崇之至。儿时，曾听老一辈人说他们当年在黄埔官校受训，此小书便是领袖精神训话，行为举止，皆以此为楷模。吾年少无知，又因所受教育之偏颇，多有浮华肤浅之微词。

  听闻野史谣传，毛公少时，亦仰慕胡林翼，自称毛润之之轶闻。无独有偶，影响一代领袖的言行举止的书，究竟有何不同凡响？世上真有哪本兵书，能教人算尽万民人心？世上真有哪件神器，能教杀出万世功名？

  文正公曰：治心治身，理不必太多，知不可太杂，切身日夕用得着的不过一两句，谓守约也。天下事未有不由艰苦中得来而可大可久也。而文忠公则进一步申论，平日千言万语、千算万计。而得失仍只争临阵须臾之顷。凡奇谋至计，总在平实处，如布帛菽栗之类。愈近浅易，愈广大而精微也。劣者窃以为，大丈夫活一世，不脱修齐治平，而磨练更是必不可少，其中诸公心得体会，盖所言非虚矣！亦不可不察也！惟有心人当成一块修齐治平之磨刀石磨砺自己，行所当行，是为此书流传之真价值！