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• 作者：韬子@Tower 发布时间：2021-03-08 11:11:28

  吴先生的书，对自己意义很大，收藏并推荐。

• 作者：沈牛妞 发布时间：2014-09-18 09:29:17

  这应是黑柳女士专栏的结集，在日本，她不仅仅是著名畅销书《窗边的小豆豆》的作者，更是著名的电视节目主持人，我先看了这一本，是被书中科特迪瓦这一节吸引，因为很重要的人正在这个国家工作，而黑柳女士作为联合国儿童基金会的大使，25年里访问了很多的非洲最贫困，战乱，疾病肆虐的国家。也还有一些亚洲国家。她用平实朴素的语言叙述了她在这些国家的见闻。作为一名女性，她的行为可敬。也有一些她与日本国内文艺届的人士交往的轶事，对日本文化着迷的人可以一读。

• 作者：苏木 发布时间：2016-03-08 14:35:57

  第一次读阿特伍德作品。有我素来喜欢的不纠结、不纠缠、从男性视角反观女性的特质（就用这个词好了）；虽然在一些作品里过于强调符号、女性身份的辨识，如《露露或语言的家庭生活》等， 还是不断尝试从男女关系里抽出独立的女性思考来。尤其《蓝胡子的蛋》借用故事形态学的概念，改写女性对于男性的关系，有突破也有小惊喜。

• 作者：江东子弟 发布时间：2009-09-23 08:49:56

  不能说是迷信，内经讲”古之人避风如避矢石”，所以建筑设计的时候就应该避免“穿堂风”，尽可能的让气流循环运动！

• 作者：lulu 发布时间：2019-01-20 12:15:07

  头尾很深度，中间很点评。看到这里我笑了：我差不多七八岁的时候，有个电视节目叫《信不信由你！》。其中有一集我印象特别深刻，内容是有个家伙说它把自己的车子吃掉了，花了4年时间 ，方法是把车子剁成碎片，每天吃掉一小片。这个家伙想法把整个都吃进肚子，包括方向盘、轮胎，全部。他根本不知道自己正在创造艺术。。。

• 作者：孤独患者 发布时间：2018-12-25 19:42:34

  看完后感觉不咋样，写的很差，看不下去了，情节很烂，最后还没写完，女主藤莉有点圣母，所以害死了身边所有人

• 等下一部再看看

  作者：碎碎念 发布时间：2014-07-02 23:55:39

  刚开始看文案觉得还是不错的故事架构。从听有声故事开始 却听得云里雾里索性拿了书看。一路看下啦都觉得差一口气 一个好平和的杀人故事。空有一个柯南式的惊悚名字。这些角色们的存在感都去哪儿了 到角色被杀死都搞不清楚谁和谁。但是从情节里看得出来作者很用心在构建整个故事。期待他的下一部作品。

• 慢赏那些生蛋的鸡

  作者：蓝文青 发布时间：2012-04-09 13:11:10

  《巴黎评论》是美国人做的文学评论杂志，从上世纪开始的，它创办于1953年，每一期都有一位或两位作家访谈。通常的格式是：每一篇访谈先介绍作家的简历以及创作情况，接下来便是受访的作家在接受访谈的地点和访谈过程中的表现，最后就是二十来页的访谈对答。对于一份这样的杂志来说，不仅让人们认识了那只生蛋的鸡，也能让那些想成为小说家的人学到一些实用的技巧。

  目前，《巴黎评论》依然不断地出版着，迄今已经有三百篇以上，“囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有重要的作家”“作家访谈已然成为《巴黎评论》的招牌，同时建立了访谈这一特殊文体的典范”。现在，国内的出版社也开始已经出版，据出版社说，他们挑选的是中国读者比较熟悉的近四十八位受访作家的访谈，将分三卷陆续出版。我手上的是第一卷。

  封面上记载了《巴黎评论：作家访谈 I 》收录的受访作家，一共十六位：杜鲁门•卡波蒂、欧内斯特•海明威、亨利•米勒、弗拉基米尔•纳博科夫、杰克•凯鲁亚克、约翰•厄普代克、加布里埃尔•加西亚•马尔克斯、雷蒙德•卡佛、米兰•昆德拉、阿兰•罗伯-格里耶、君特•格拉斯、保罗•奥斯特、村上春树、奥尔罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁贝托•埃科。除了偶尔一两位名字稍显陌生之外，基本上在国内的书店和图书馆的书架上都能找到他们的书。

  对于钱钟书以鸡和鸡蛋来调侃作家与作品之间的某种谬解，总让好奇的人们更希望了解作家深一些。我这个好奇者同样的原因开始读这本书。

  在阅读这本书的时候，有个有趣的发现：对于进行同代相关文学评论或者被同代文学所影响，作家们大多数是不怎么喜欢表露的，他们对于倾向了解自己个性、政见、私人生活而非他们作品的提问总是很难配合的。比如，纳博科夫不喜欢被归类，针对他的文学评论选择一句句反驳，海明威更表现得尤有黑色幽默，他干脆对这样的文学评论或者文学比较给了一个很有有趣的定义——尸检。但谈到“师承”，绝大多数作家又都会罗列出来一张影响他的作家的超长名单，看上去每一个作家的阅读量都极大，却与他们谈论他人作品的评论较少相矛盾，实际上，几乎所有的作家都在表达——死去的作家对活着的作家影响更深。他们的目标大多数超越死去的那些作家，而非活着的。正像厄普代克那样回答：“我对沃伦的文字还没有熟到能够评论的地步。”这些微妙之处是否能令读者在玩味中有那么一丝“文人相轻”的酸味中莞尔一笑呢。还是如米勒说的那样：“真正的赞赏来自于那些和你同一个层次的人，来自你的同伴。”

  看见《纽约时报》对《巴黎评论》有如下鉴定：“这些访谈中最好的那些，总是会有一些发狂的场面。访谈过程非常戏剧化，错综复杂、有趣，有一些出人意料的表白。很多作家都不喜欢接受采访，担心读者只看他们东拉西扯的对话，不去认真读他们的作品。但几十年来，没有几个大作家拒绝过《巴黎评论》，部分是因为访谈过后，作家们可以修改稿子，调整他们想呈现给读者的面目。” 可见，其实现在看见的部分已经不是当初他们被访谈时的摸样了。不过，即使不是当初的摸样，多少也可以让人一窥管径。因为针对他们怎样开始写作？什么时候他们写作？他们写作怎样提高？等等，进行访谈的《巴黎评论》都会不遗余力地努力挖掘。只是，能否得到精髓，那得看个人修为了。

  一般来说，这些非快餐文学作家的小说里，吸引读者的往往是他们的敏锐的观察力和无限创造力以及天马行空的想象力，他们洞察的人情世故，他们创造的那种故事和人物，他们带来的各种心理和思想的刺激，或者警示，乃至说教，因而，《巴黎评论》问到的他们写作的诀窍或者特定方法，每个人的情况仅仅偶尔相似一点，绝大部分不会相同。平心静静想一想，便会理解，作家也是一种天赋所成，不是人人都做得来的。

  第一辑里有我喜欢的或者曾经关注过的几个作家，也有我基本上不阅读的作家，除了他们那些没读过的作品，这些产蛋的鸡们实在有趣：需要唾手可得的香烟和咖啡美酒才能写作的卡波蒂其实是用铅笔躺着写一稿二稿；最终孤独得吞枪自尽的海明威拉过很糟糕的大提琴；我不怎么喜欢的米勒喜欢在早上勤奋写作；三周完成《在路上》的凯鲁亚克自称“禅”对其影响至深，却在对他的受访中令人惊愕地呈现出诗意而非禅意；再三拒绝受访却在受访中兴奋不已的厄普代克；天价授权中国出版《百年孤独》的马尔克斯精明地谈论采访用的录音机的同时，告诉我们他最大的遗憾是没有生女儿；被要求发表评论就建议去读自己已故导师作品《如何成为小说家》的卡佛，显然在“王顾左右而言他”；刚名声鹊起便在受访中拒绝谈论自己的昆德拉则成功地将其文学作品和创作艺术放进了受访中心议题；声称读书很慢，四个月却翻翻三百来本书，一个月只写七页却证实在小说里贯穿他的“新小说理论”的格里耶；说出如“小说是世界上唯一一个两位陌生人能以绝对的亲密相遇的地方，读者和作者一起完成了这本书。”这样美妙句子的奥斯特，令我心生阅读他的兴趣；可怜的受访者中唯一的东方作家村上春树被定义成十五岁的男孩子而令人忍俊不禁；我没听过名字、当时正因自己的书被指控、受访时孩子般坦诚自己很紧张，谈及正在创作的作品又讳言莫深的帕慕克，令人遐想不已；本书倒数第二的受访者是盛名满天下还对于写作很诚实地写了一本励志书《写作这回事》的斯蒂芬•金；最后是观其谈吐就能理解教宗有充分理由将他定位为“敌基督”的翁贝托•埃柯。

  慢慢翻翻此书，一个月便过去了，书中提问的人很敏锐和犀利，而回答问题的人异彩纷呈。只是针对不同作家都被不断提问的那个关于“总是穿着挤奶工人的制服写作”的乔伊斯，我个人觉得有些厌倦和无聊。倒是马尔克斯说的那句“你越是拥有权力，你就是越难以知道谁在对你撒谎而谁没有撒谎。当你达到绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这时孤独所能有的最坏的种类。”让我有所惊醒，开始重新思念他那本没授权我却读过的《百年孤独》。当然，最让我快乐和着迷的还是翁贝托•埃柯，他为《玫瑰的名字》所画的僧侣素描，他那记忆惊人的引经据典，他对中世纪的全新认识和诠释，他那句“在我看来，它（指中世纪）不是黑暗时代，而是一个光辉灿烂的时期，迸发出文艺复兴的富饶土壤。一个混乱而活跃的过渡期——诞生了现代城市、银行体系、大学以及我们现代概念中的欧洲，包括语言、国家和文化”，这让我想起来肖恩•康纳利演的同名影片里那个强记博学多才的威廉。小说比影片更诡异神秘，影片比小说更直观。作家或者说学者翁贝托•埃柯本人比他创造的人物的确更具有魅力，这也就是为何《巴黎评论》这样杂志会经久不衰的原因。

  【原文地址】

  http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=2996523&Key=15456519&PostID=40488912&BlogID=150117

  四星，因为翻译良莠不齐，有很好的，有不怎么通顺的 具体就不提了。自己读读就知道了 ：）

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