现代建筑的形式基础 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书为彼得·埃森曼的博士论文。通过从内部向普适性理念提出质疑，埃森曼的论文揭露了现代建筑的根本性困局(aporia)，进而迫使读者不汲汲于浅显易得的内容，而开始把关注点从图像化的建筑外观向下深入，深读建筑。像阅读文本一样阅读建筑，哪怕是不可避免地伴随着龃龉与支吾、繁复与缺漏、理屈与词穷，这无疑是在概念上和智识上批判性地破旧立新的第一步。埃森曼和罗的隐微对话贯穿于他的博士论文全篇，来往之间，他逐渐找到了一个远离核心的位置。就此而论，我们虽然在传统上被认为是西方建筑学的局外人，但也正因如此，反而受惠于旁观者的身份而有望施展同等水准的批判力量——不仅仅从西方建筑学的外部，更是在中国建筑学的内部。埃森曼在知识论断裂的破晓写就此文，而此时此刻的我们也身负同等紧迫的任务。有鉴于此，今天的我们在阅读本书的时候，必应背负着一种责任感。

目录

译者序：困局与揭示 罗旋

APORIA AND ITS DISCLOSURE

前言 PREFACE

导言 INTRODUCTION

1 形式之于建筑 CHAPTER ONE FORM IN RELATION TO ARCHITECTURE

2 一般性建筑形式的属性 CHAPTER TWO THE PROPERTIES OF GENERIC ARCHITECTURAL FORM

3 形式系统的发展方式 CHAPTER THREE DEVELOPMENT OF FORMAL SYSTEMS

4 形式系统的分析 CHAPTER FOUR ANALYSES OF FORMAL SYSTEMS

瑞士学生会馆 | 法国巴黎 | 勒 · 柯布西耶

巴黎救世军庇护所 | 法国巴黎 | 勒 · 柯布西耶

马丁住宅 | 美国纽约州水牛城 | 弗兰克 · 劳埃德 · 赖特

库恩利住宅|美国伊利诺伊州河滨镇|弗兰克 · 劳埃德 · 赖特

市政中心 | 芬兰珊纳特赛罗 | 阿尔瓦 · 阿尔托

塔林美术馆 | 爱沙尼亚塔林 | 阿尔瓦 · 阿尔托

法西斯宫 | 意大利科莫 | 朱塞佩 · 特拉尼

圣伊利亚幼儿园 | 意大利科莫 | 朱塞佩 · 特拉尼

5 封闭式与开放式理论 CHAPTER FIVE CLOSED-ENDED AND OPEN-ENDED THEORY

后记 彼得 · 埃森曼 AFTERWORD BY PETER EISENMAN

参考文献 BIBLIOGRAPHY

索引 INDEX

彼得·埃森曼

埃森曼先生是国际公认的建筑师和教育家。作为埃森曼建筑事务所的首席建筑师，他设计过大规模住区和城市设计项目、创新型教育机构以及一系列有开创性风格的私人住宅。他曾任教于剑桥大学、哈佛大学、耶鲁大学、普林斯顿大学、俄亥俄州立大学和库珀联盟等。他出版了大量著作，包括《埃森曼：翻转内外（1963-1988文选）》、《写入空谷（1990-2004文选）》、《追踪埃森曼》、《现代建筑的形式基础》、《朱塞佩·特拉尼：转化、分解、批评》等。

Peter Eisenman

Mr. Eisenman is an internationally recognized architect and educator. As the principal of Eisenman Architects, he has designed large-scale housings and urban design projects, innovative facilities for educational institutions, and a series of inventive private houses. He has taught at Cambridge University, Harvard University, Yale University, Princeton University, Ohio State University, and the Cooper Union. His many books include Eisenman: Inside Out, Selected Writings 1963–1988; Written into the Void, Selected Writings 1990–2004; Tracing Eisenman; The Formal Basis of Modern Architecture; and Giuseppe Terragni: Transformations, Decompositions, Critiques.

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只有在刻意回首过往的时候才看得明白，一部作品真的就是它所处时代的产物

一一约翰·海杜克，《美杜莎的面具》（ ohn Hejduk， Mask of Medusa）

所以，在我们所居世界的另一端，或许竟存在这样一种文化：它醉心于空间的秩序，却将万千存在之事物归于我们不能名、不能言、不能思的范畴。

一一米歇尔・福柯，《词与物》（ Michel Foucault， The Order of Bing）

建筑是转化为空间的时代意志。---密斯·凡·德罗

书籍介绍

本书为彼得·埃森曼的博士论文。通过从内部向普适性理念提出质疑，埃森曼的论文揭露了现代建筑的根本性困局(aporia)，进而迫使读者不汲汲于浅显易得的内容，而开始把关注点从图像化的建筑外观向下深入，深读建筑。像阅读文本一样阅读建筑，哪怕是不可避免地伴随着龃龉与支吾、繁复与缺漏、理屈与词穷，这无疑是在概念上和智识上批判性地破旧立新的第一步。埃森曼和罗的隐微对话贯穿于他的博士论文全篇，来往之间，他逐渐找到了一个远离核心的位置。就此而论，我们虽然在传统上被认为是西方建筑学的局外人，但也正因如此，反而受惠于旁观者的身份而有望施展同等水准的批判力量——不仅仅从西方建筑学的外部，更是在中国建筑学的内部。埃森曼在知识论断裂的破晓写就此文，而此时此刻的我们也身负同等紧迫的任务。有鉴于此，今天的我们在阅读本书的时候，必应背负着一种责任感。

• 作者：Ay1 发布时间：2018-07-09 01:47:57

  柯布西耶、特拉尼两部分最好，解读总体上不如埃森曼后来的《建筑经典》深入。

• 作者：满地 发布时间：2019-08-02 23:15:39

  很少见到翻译这么好的建筑书。至于内容，很厉害，但2020年夏天之前应该没兴趣再看了。主要是埃森曼建立自己的理论体系，需要先弄清楚他的语境，不然理解不准。另外对于案例的分析，有些可疑。

• 作者：约翰·务农 发布时间：2018-11-23 08:48:55

  比《建筑经典》好读但浅。感觉埃森曼在教设计。

• 作者：Moja 发布时间：2016-07-02 22:26:16

  一贯的翻译的太烂 我又懒得看原版...

• 作者：红拂夜奔三 发布时间：2020-01-18 22:30:35

  这本书太大了，放不进书架，以至于最终返还译者

• 作者：HY 发布时间：2018-06-22 12:13:20

  五星给翻译。六十年代没有CAD也没有shape grammar，线画在纸上，是无法移动的，但如今每个人都在用电脑绘图。论文的核心部分是埃老对经典现代建筑中各种形式操作产生的心理效果的把玩（全用“视觉动力”的术语表述，无任何经验语义）。就像现今的数理逻辑学家没人会再去读莱布尼兹的著作，这本书更多是历史价值了（对学者很重要，尤其是研究作为一个人或建筑师的埃森曼）。

• 《五十年代的尘埃》

  作者：YoungSend 发布时间：2013-09-20 14:28:23

  我抄了唐德刚先生在书里记录的一首与雪有关的催眠曲：

  My dear little sweetheart:

  Here lies in front of you

  A field of untreaded snow;

  Be careful of each step,

  Because every step will show.

  读这本书当然是为了封皮上的梅兰芳去的，第一篇《梅兰芳传稿》是被公认的最出色的梅兰芳传记，我读着的时候总是时时想到程蝶衣，两人都擅演虞姬，两人都是男人中的尤物。唐德刚先生的文字，我从《袁氏当国》开始就非常喜欢，北岛的纯白话可能是最炉火纯青的了，而半白话中，唐德刚先生是我所见过最好的了，胡适的白话并不太好，之前读过一个叫做朱健的诗人写的半白话，那真是磕磕绊绊，读得胸口堵得慌。而在唐德刚先生笔下，有白话的易懂和文言的简练，相互契合地非常好，有滋有味，况且有他一贯的幽默，有时更令人叫绝。特别是人物动作的描写，真是只要循着他的描写想象一下，动画就出来了。《梅兰芳传稿》篇幅不长，是个中篇，而需要包罗的内容非常之多（还得介绍戏曲基础知识），跨越的时间是最复杂多变的几十年，因而每句话都丰满耐读，打算过一段再拜读一遍。文中讲到京剧原是下里巴人，昆曲才是阳春白雪，而经过各界名人的追捧和梅兰芳的精湛技艺，使得京剧成为了正统，同样也说到在京城伶人原都是由男人担任，以及男伶怎样地受到两性的追捧。这让我想起一种说法，就是说中国古人其实比现代人尺度要开放的多，男伶是一例，古时妓院的合法存在也是一例，对美的理解也是一例。美，似应是不带性别的。

  后半部分是一个个故事，和吴念真的《这些人，那些事》非常相似，唐德刚先生说他得了朋友的启发，时常用小纸片记录下他经历的或听说的小故事，作为素材，他们都相信那样的以真实故事为基础的故事有一种淳朴的生命力和真实的感动。读《这些人，那些事》以及《五十年代的尘埃》，你会有相同的感受，就是你会觉得那些故事不够经典，因为不是处处精彩，也没有令人拍案的结局，因而当你想把那则小故事摘下来寄给她时都会觉得不满意，可它的感动也正在此，它是真实的，它告诉你，生活就是这样，会有一些时候有一点点的不同，可大多数时候，平平常常。而当你结束后再回头看时，却心里头暖洋洋的，因为你还记着那些时候的一点点不同。我想，之前的经历给我的最大馈赠就是给了我几个念头，我很想去做，原因不会是唯一的，但那种你想要往前的念想一直给你指引，过一份心安理得的生活是我最大的要求，我的那些念想只是为了尝试去得到心安。坚持和放弃都是可以的，但是最最不可取的是在坚持和放弃两头徘徊，因而我斩钉截铁地选择坚持，任尔东西南北风，我都不会再改变了。来自他人的影响，之所以珍贵，是因为她带你到了更多的可能性更大的世界里去了，在那儿，你终会因为曾勇敢走出而获得平静。到那个时候，也许当初为什么来到这里早已不记得，只见到，这块土地真好！

• 水流云在，纪念汪曾祺先生

  作者：讷言敏行 发布时间：2022-01-07 23:32:40

  世间再无汪曾祺，留下的唯有平淡质朴的文字和睿智、从容的人生智慧，如云如水，水流云在。

  “不好了，大家快来，汪曾祺又醉倒在大街上了！”

  正在呼呼大睡的“我”突然被吵醒，睁开惺忪的睡眼，看着宿舍里同学手忙脚乱的准备去接汪曾祺。就连他上铺历史系的刘同学也被惊动，看来这次是比较严重了。

  可惜，刘同学虽起床，但并没有和其他人一起去的意思。也是，他虽和汪曾祺是上下铺，但一天基本的状态就是刘出、汪回，刘回、汪出，仿佛两个世界的人，并未有太多交集。

  ……

  “我，我没事，大家不，不用扶，扶我！”

  “你还说没事，要不是运气好遇到沈从文先生，你现在还躺在大街上呢！”

  汪曾祺被同学趔趔趄趄地扶了回来，到床上后就倒头大睡。

  “汽锅鸡、过钱米线、过油肘子、锅贴乌鱼、油淋鸡、乳腐肉……”虽睡着了，但嘴里念念有词的仍是这些吃食。

  尝尽人间之味，这就是“吃货”汪曾祺。

  早上醒来，他想起昨日下午昆明的雨，突然才思汹涌，更衣净手，正襟危坐，取出文房四宝。此时才是“我”出场的时候……

  “我”是一方端砚，一方汪曾祺祖父为表其疼爱赠与他的古砚，一方他爱不释手的，聊寄思想之情的砚台。汪家可追溯的先祖最多七代，并未有太出色之人，这方古砚也是汪曾祺祖父晚年收藏古董时所得，如获至宝，送与汪曾祺以表对其给予的厚望。

  在光滑如玉的砚中轻轻地搅动浓亮的墨汁，这一刻正是我最享受的时光。他研好了墨，笔端轻点墨汁，开始在纸上尽情的挥毫：

  昆明的雨季是明亮的、丰满的，使人动情的……

  顷刻之间，一篇文章便已著成。

  “哈哈，不错，不错，就是不知道沈先生和闻先生对这篇文章会不会满意。”说罢，就往文学院去了。

  下笔如有神，这是“文人”汪曾祺。

  “来，大家吃葡萄，这可是我劳动的成果。”

  “真甜，真甜，看不出来，你汪曾祺还会种葡萄！”

  “哈哈，我可是下了一番功夫研究过的，已经把葡萄时节都摸透了才着手种植的，幸亏没有失败，不然就白费功夫了。”

  “葡萄倒是成功了，但你也逃了不少课吧。”

  “哈哈……”

  自由乐达，人间有趣，这是“普通人”汪曾祺。

  ……

  “我”是一方端砚，一个从未老去却时常能感受到时间流逝的古董。对人来说，时光真是短暂啊，汪曾祺第一次把“我”捧在小手上的那个暖暖的清晨宛若昨日，而今捧着“我”的却是他冰冷的双手。呜呼哀哉，中国最后一个纯粹的文人，最后一个士大夫离开了他深爱的土地，离开了他热爱的生活。

  世间再无汪曾祺，留下的唯有平淡质朴的文字和睿智、从容的人生智慧，如云如水，水流云在。

  ——读《人间草木》有感，仅以此篇纪念汪曾祺先生！