音乐剧与流行演唱实用教材 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《音乐剧与流行演唱实用教材》根据教学实践，针对音乐剧演唱的特点精选100首具有训练价值的中文歌曲编写而成。每一首作品都编写正式的钢琴伴奏乐谱，使演唱者们能够更好地理解和完成歌曲。《音乐剧与流行演唱实用教材》为解决音乐剧演员演唱中文作品的技能技巧提供曲目参考，填补了音乐剧演唱教学中的中文教材空缺。

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书籍介绍

《音乐剧与流行演唱实用教材》根据教学实践，针对音乐剧演唱的特点精选100首具有训练价值的中文歌曲编写而成。每一首作品都编写正式的钢琴伴奏乐谱，使演唱者们能够更好地理解和完成歌曲。《音乐剧与流行演唱实用教材》为解决音乐剧演员演唱中文作品的技能技巧提供曲目参考，填补了音乐剧演唱教学中的中文教材空缺。

• 作者：venus_cheung 发布时间：2011-09-16 14:57:09

  万能的proe……快速入门+技巧运用，实乃一本通啊！

• 作者：非虛構 发布时间：2021-08-19 16:50:44

  《考城隍》《尸变》《画皮》《瞳仁语》《陆判官》《丁前昔》：贫而好客，为富则不仁。《婴宁》《凤阳人士》《小倩》《水莽草》

• 作者：走山 发布时间：2011-04-22 23:06:08

  了解一下~

• 作者：RESEA 发布时间：2019-01-10 21:18:25

  从2018年11月底开始读，2019年1月10号读完。这本书系统深入地介绍了担保制度，我受益匪浅。

• 作者：浩然正气 发布时间：2023-02-26 11:03:33

  内容以罗列条文法规及判决为主，不推荐

• 作者：罗成 发布时间：2017-12-25 20:09:52

  本书的核心思想来源于进化论。喜欢那句：成大事者，从不把赚钱当做首要目标。但是看本书的人多是想成功赚钱吧？

• 一棵树的时间，慢慢来

  作者：丰子余 发布时间：2012-03-01 07:53:34

  我以前没看过曹寇的小说，现在才将将看，所以，很难说对他的风格有整体的把握，只能从个别的短篇中来看他这样一位作者，至于是不是真的他，又或者是不是读者心中的那个他，抑或他自己眼中的那个他，都不是我考虑的缘由了，我只观察我所看到的读到的曹寇。

  曹寇的小说读起来是不过瘾的，因为每一篇都像是长篇中截取的微小片断，在你还没有完全进入状态的时候，它突然就cut了。有意思的是，这些片断都是极其细微化的。曹寇用极详尽的语言尽力描写人物、周边环境，甚至还与现实玩起了冷幽默。我读的过程中有一种奇怪的感觉，就像是一位老朋友与我坐在小酒馆里，边吃着菜，边说着些见闻碎事。这些事经老朋友的口讲出来别有味道，我虽然不知道那个人物完整的生活是什么样的，但通过一个碎片化的戏剧性的故事可以调节一下桌上的气氛。

  有些小说看着确实过瘾，就像令人眼花缭乱的爆米花电影一般，过程紧张刺激，过目马上即忘。我很小心地称这样的小说为“爆米花小说”，它们大量地存在着。曹寇的不过瘾小说显然并不属于爆米花小说，它尽量在小说与现实之间打通一条小道，尽量使人在看小说的过程中感受到现实的存在，又从现实中精神上脱离，在小说的语境中前行。有趣的事，曹寇偶尔的调侃让小说从严肃的气氛中一下子起了色彩的变化，不管是自嘲还是他嘲都有着一时的迷幻效果。从看似幽默的语句中出来，才读到了真正的悲哀。

  在中国创作有关现实的小说是有限制的，作家不能够完全地按照自己的意愿去写去讲，只好在框架内小心地在镣铐的边缘上寻找平衡点。这是现实境况下的不得已的悲哀，也是小说家的悲哀，更是读者的悲哀。曹寇没有在大的范畴上挑战雷区，在小人物的躯壳里尽量填充自己的观点，尽量从小人物的身上让读者开启另一种看待我们世界的视角。我想，这足够了。

  其实于我们而言，每一个人都是囚徒，所以，无关大人物与小人物，最终都是囚徒里的人物。不管是《鞭炮奇鸣》中碌碌无为的我，还是《市民邱女士》里的小城管，抑或是《咏春》里的偷情人，都是普普通通的人物。他们的生活在曹寇片段式的写作面前突出地展现了绕不出的囚徒怪圈，在人性中沉沦。

  1.

  曹寇说他现在所成的“所有小说都是习作”。对此我是嗤之以鼻的，文人谦虚起来就像古人作揖不停的样子，那摇摆的袖子直招人烦。你写的文字里有那么多牛逼轰轰的文字，就不能移植一些到序里来么？

  有人肯定不乐意我这样来说曹寇，可是又是什么办法呢？每一位读者心里都有一位他所以为是的作者，就像对小说人物的理解千奇百怪一样。所以，我心目中的曹寇不该是自谦到有些自大的曹寇。

  有句不太相干的话，曹爷您把习作拿出来卖也太令读者们伤透玻璃心了。您就不能把习作化成大作再出版么？虽然可能少赚些银子，但至少等大作面世的那一天，你可以扬眉吐气，我写的不是习作！

  曹寇说他有了个题目，或者有了个念头，就把它变成一篇实实在在的小说。这说法其实一点也不时髦，不过，要放八十年代的酒吧里，或大学校园里，那文学青年估计会让曹寇挑花了眼。此等创作手法有些命题作文了，只是自己给自己命题罢了。

  写小说是个自由的活儿，有了题目及念头后便画出了个框框，收了无尽的自由，需要在有限的空间内把需要讲的都讲出来了。所以曹寇在创作上喜欢用第一人称，可以随自己的念想不断地变换场景，把心里说的话说完说透。

  除了写通稿及官员的发言稿，作家保证自己的创作自由还是有些底气的。只是创作的自由不代表灵魂的自由，不代表生活的自由，不代表文字里表述的那些故事是自由的。当一个作家在自由的世界里创作不自由的国度里的人和事的时候，痛苦便随之而来，继而浸透在文字里。

  我想每一个在中国创作小说的作者都有类似的经验吧。只是他们不习惯把话说出来，便把想说的话或明或暗地写在小说里，让读者自己去体会，至于体会出些什么，那是自己的造化，不是作者的义务，也不是文字的命运。

  曹寇说他在创作过程中往往会感受到“囚徒般的命运”。这样的话让读者来解读肯定会有不同的演绎，每个人都会按自己的意愿结合本身的经验去解读，所以会有不同的想法。

  在我看来，还是那个意思，思想是自由的，现实是不自由的，当希望用自由的文字写现实的不自由时，巨大的矛盾折磨着作者，让他体会到了现实中的那份不自由无处不在的黑暗力量，文字的自由无限地放大了不自由的恐怖，所以才有了囚徒的无奈与无解。

  2.《鞭炮齐鸣》

  如果你读完了这篇小说，回过头来想一下，这篇小说说了些什么？似乎并没有说什么，它只是在絮絮叨叨地讲着生活的碎事以至于破事，像大街上走着的精神病患者，嘴里不停地念念有词，你要停下来，细细地听他讲，能够听明白一些；如果不上心去听，也就只能有他是神经病的印象了。

  本篇以第一人称写就，文中的“我”可以穿越时空与死去的父亲、老光对话，在那些对话里，我们了解了一串人生活的片段，在片段中又大体了解了这个人的人生。

  很平常的故事、很平凡的人儿、很平白的话，没有什么悬念，没有什么极端的叙事手法。读小说之前所做的心理准备都没有用上。就好像，你穿着正装，打着结，擦亮了皮鞋，准备去参加一个并不太乐意去的高级宴会。结果当你到了那之后，才发现那是一个你最乐意参加的平时也经常玩的小party。此时的你，是因为做了太多的准备而有心理落差，还是因为与自己的生活接近而心生暗爽？曹寇的这篇小说就是这样子。

  曹寇像个老汉，从兜里掏出烟袋把旱烟填好，再抖抖索索地掏出火柴，把火点上，然后在墙角的阳光里蹭蹭，美美地抽上一口，吐一口痰，便开始讲了……当年我，当年我，当年我……

  就是这样的故事，一个人讲自己曾经的故事，讲自己过去遇到的那些人那些事，那些现在不见的还能见到的，那些与自己有过交集的没有过交集的，那些亲眼所见的道听途说的。讲久了，听众可以了解这个讲故事的是什么人，故事里的人物都是些什么性格。

  然后，讲到一个地方，老汉停下了，说，咱回家先吃饭吧，时候不早了。下次接着讲。可是下次会不会接下去呢？没有人知道，因为可能就是另外一个故事了，同样的故事讲起来也可能是另一番景象了。但是没人关心，大家只是关心他还会不会继续讲故事，以及自己还有没有心情，会不会去听。

  坟头噼里啪啦的鞭炮齐鸣过后就过去了，没有其他的意义。生活中的大部分时间是没有伟大意义的，它们只是填充了人生的无聊。当你用记忆去拾过去的人生时，大多数时间是捡不起来的，能够记起的不过是某些时间里的某些具体片段，还可能是经过想象的演绎。

  小说中的我孤独地蹲在两座坟前，与想象中的父亲、老光对着话。画面抽回到旁观者的身上，抽回到更大的空间，我们便会发现一个人在那里絮絮叨叨着，自言自语着，或许抹一把鼻涕，把心里的郁结讲完，然后留下一土鞭炮碎屑便继续自己无趣的人生去了。

  父亲与我的恩怨、老光与我的交集都是过去的事情，他们只是我诉说我无解现实生活的对象。我没法与别人说现实中的那些事，没法把自己的心情摆出来让活着的人看，便只好与死去的人交流，给自己一个活下去的借口。

  我是一个彻底地失败者，几乎所有现实的不如意都能从我身上找到。生活中的网突破不了，又没有勇气去突破，所以选择逃离，可是又逃不开去，到哪里都一样，“我没有办法，无计可施，山穷水尽，进入了绝路”。我坐在坟头与父亲、老光对话的时候是自由的，是有光亮的。

  可是最后，我还是要走，要回到现实的世界中去，在无计可施的道路上寻找出路。我没有死去，没有办法躺在坟地里陪那些活着的人对话，只能继续走下去。

  这是一个绝望的故事，一个无数个现实生活中的人们的绝望故事。这个我可以化作千千万万个我，每一个普通的人都可以从上面找到自己，找到那张绝望的网。可是，我们又都得活下去，挣扎下去，希望能够在网上打出一个缺口。

  现实是我们的坟土，死去的鬼魂们却懒得和我们交流，让我们陷入最深沉的绝望。

  2.《市民邱女士》

  这篇小说的主角虽然仍是第一人称，但身份终于转成了城管。曹寇写城管我是一点也不意外的，就像小说中开头的那个反转一样，同样是意料之中。如果他不反转，我反倒佩服他的勇气了。只是手法上的东西往往容易引起人们的注意，并从一些细节中窥出将要出现的情节走向，这几乎是避免不了的。

  从整体来看，这篇小说不太讨我喜欢，但并不妨碍曹寇确实写出了一些新闻稿中看不出来的东西。我想，这也就足够了，作为文学，它的功用至少已经完成了。

  城管打死人的事件是社会中普遍存在的事件，以热点事件的关键人物入题是情理之中的事，只是一般的小说作者不太乐意去挑战这样的角色，或者不想去触碰任何的壁垒。面对此种情况，曹寇的“习作”就显得有种别样的积极意义，虽然小说并不完美，有些地方凿斧刻意的痕迹过于明显，但是，他的尝试我不得不表示赞赏。

  对于一般的小说家而言，尝试挑战禁区是最基本的勇气，但对中国的小说家而言，能够说人话讲人事并有一定的价值与道德追求都很勉强。曹寇作为一个有些叛逆的小说家，以城管入题是不简单的。

  简单的地方在于他塑造了一个普通的城管，甚至在人生是失败的城管，各方面都不如意，所以做了城管。即便杀人，也只是一个意外。他甚至通过主角的口来批判了市民邱女士，对围观者的痛斥用低调到不易觉察的手法来表现。

  我想，这也是小说名为“市民邱女士”的缘故，尽管通篇讲的是以我为出发点的城管。如果说杀死小女孩的凶手是“我”，杀死我的又是谁呢？线索遥遥指向邱女士。这些旁观者平时冷漠，一到说大话的时候便唾沫横飞，大有指点江山之势，在这些普通的围观者眼里，道德是个婊子，任意玩弄。

  其实不需要特意去看，曹寇还是刻意弱化了主人公“我”的智商，以一般人之下的智商来塑造人物，将人物的悲剧命运集中到数个点上，然后以看似杂乱无章的笔触来描写他，写人物与命运丰满起来，使悲剧站立起来。

  从头到尾，我们看不出谁幸福，只看得见谁不幸。“我”是不幸的、死掉的小女孩是不幸的、父母是不幸的、妻子注定也会不幸的。唯一没有表现出幸与不幸的市民邱女士到底是幸还是不幸呢？

  曹寇是狠心的，所以，他非常平静，连塑造的“我”都平静到近乎心如止水。一个可能面对死亡的杀人犯，平静地叙述自己的过去，平静地面对未知的将来，连错手杀死小女孩都平静地回忆。这样的一个人，天生注定会成为邱女士眼里的疯子吧。

  3.《请问你认识一个叫王奎的人吗》

  这篇小说很诡异，因为主人公的整个世界似乎是围绕着王奎展开的，而王奎恰恰与主人公连面都没见过，或者说根本没有任何关联。可是主人公却一直对他念念不忘，甚至到了入魔的地步。

  至此，我很荣幸地宣布，曹寇的小说里没有出现过一位可以说智商上或者行为上是正常的主人公。他们不管角色如何，都被塑造成了呆傻痴的形象。在第一人称的视角显得更为明显。

  此次的主人公是个司机。

  他的生活仍旧以曹寇熟悉的南京为背景，夹以各种风花雪月、起伏平常。几次嫖娼，听来了王奎的名字，自此便放不下，成了心魔。凡是听到王奎的名字，便像中了魔障一般，非得去插上几句话说上几个词这才算罢，结果，白误了正事。

  有意思的是，结尾实在巧妙，那句“王奎死了，我们结婚吧”令人捧腹大笑。这里有一个很奇怪的现象，即主人公是哭的，还有人死了，而作为读者的我却是笑的。这种反差初读的时候，我没有意识到，直到写这些文字的时候才猛然想起。面对着主人公的悲剧，以及小说中死去的那个王奎的悲剧，我竟然生不出丝毫的同情之心，反倒幸灾乐祸，开心地笑了起来。

  我们是不是习惯了把别人的悲剧当喜剧看，把别人悲剧的人生当做了黑色幽默来品读。一切看似痴傻的形象，一切看似不正常的生活，在我们的眼里，在我们的生活中是不是都成了调味品，成为为我们生活增添喜剧色彩的元素？

  如果不是，那，我为什么会笑出声来？如果是，一直自认为还善良的我，为什么会笑出声来，我该为他们感到悲伤才是？

  看着执着于王奎的主人公，我突然想起了方舟子。这时，我不再笑，也不乐了，内心中有了浓浓的同情。

  真的，我想执着于王奎的小说主人公与执着于韩寒的方舟子是一样的，在别人眼里，很可能是“是不是脑子里有屎啊”！

  4.《都健在》

  这篇小说的名字起得妙，都健在，在我这里有另外一种解读，即，文中的人物心智都正常。确实如此，这是本书曹寇写到这，人物形象最正常不过的一篇了，甚至正常到让我有些意外。如果不是看行文上风格的独特，我都怀疑这篇文章不是不有人代笔了。

  真的，如果一旦习惯曹寇不写平常人的习惯，就很难理解他怎么能写一个正常人呢？而且这个正常人还是主人公……所以，请原谅我有些失态，就像曹寇写正常人一样失态。

  习惯害死人。我很平常，最后还娶了小汪，而张亮却从一个监狱串门到另一个监狱，从一个罪名换名片到另一个罪名。如果我的普通平常生活是一个空间，那么张亮的生活又是另外一个空间。

  这篇文章讲的同样是些琐碎的事，甚至连小时候都给回忆了。正常的生活中透露出来的些许悲哀、些许无奈、些许现实令人唏嘘。

  我一直觉得曹寇不是一个习惯于煽情的人，然而，他煽起情来真的有些不是人。描写我与父亲喝酒那段，描写父母搬出房子去宿舍蜗居那段真的很现实很煽情很让人有些喝两口二锅头跑门外天桥上去狂喊，我操你妈，人生！

  这就是人生。你扯淡扯不过它，只好顺着它走，最后被它一口咬得遍体鳞伤。幸福生活的背后总有许多人在为之付出，为之牺牲本来还算幸福的生活。而一代传一代的创造幸福也变得有些讽刺，因为这一代的幸福来源于上一代牺牲掉的幸福，只不过是幸福的转嫁，完全不是幸福的增值。如果这是幸福的话，那全世界的幸福都死光了。

  曹寇就是这么无情，它煽起情来都带着无情的劲儿。所以，当你唏嘘慨叹的时候，他早已经点根烟继续下一篇小说的无情去了。

  这一篇小说有些爱情小说的味道，我与小汪的相识到结婚到一起生活都有一个比较清晰的轨迹。尽管小汪以前与张亮是在一起的，可是她却允许我摸她的手，允许我乱碰，还与我结了婚。而她与张亮在一起的时候，张亮有些小动作她都适应不了。

  好吧，看到这，我承认这是一般普通的言情小说里的招数，主人公总是让女主花痴，而女主的前男友总是什么便宜都没占到。

  不过，曹寇的特点在于，它将这种招数隐藏了起来，借之以无情的文字冷静地描写其他的几乎无关爱情的东西，以稀释掉狗血的情节。

  曹寇确实是无情的，所以，他撕开了幸福，让人看幸福里装的那些悲剧的棉絮。

• 阅读有感

  作者：风雪凝思 发布时间：2018-05-06 21:22:34

  这本书啃了三天，如果你认为销售是一门技术学，那么这本书可以全方面回答在这方面的问题。以下分享我感觉不错的几个内容：

  1.一个销售理念。 销售是以人为本还是以流程为本 ？作者认为要两个兼顾，商务是以人为本，销售也是。除非你了解别人，否则你永远不会弄明白销售。其次，了解一个人的唯一方法是倾听，最好的办法是问问题。你对别人的情况了解得越多，你就越能想出办法去帮助他们。最后，无论你能不能赚到钱，一切都是关于帮助他人。这适用生活和事业。同时，销售也是一个流程，就像烹饪是一门手艺。你不只是把一推材料扔到锅里，然后就期待一顿美味。你需要最好的配方、最好的调料和最好的工具，需要在合适的时间以正确的方式放上每一种调料，需要知晓有什么障碍，需要预热烤箱，需要技巧。

  2.一个认知。 鳄鱼脑子：我们倾向于捍卫我们已经知道的东西和我们已经成为的模样。鳄鱼脑子是大脑本能反应的部分。科学表明，遇到事情我们总是首先通过自己的鳄鱼脑子作出本能反应，然后通过情绪脑，最后通过认知、理性脑。这是因为将感官信息链接到大脑三个部分的神经纤维，其长度略有不同。这是一个关于生物学和物理学的问题，该思维顺序向我们讲述了很多关于我们应对周围世界的方式。

  3.一个销售流程。

  生产性销售模式的基本步骤：

  1、精心准备介绍公司、产品、服务和会面的理由

  2、建立充分的联系或激发客户兴趣，让客户同意你的会面请求。

  3.为会面进行有效调查。

  4.为会面确立目标结果和成功准则

  5.使用机构化模板推动会面进程

  6.了解并利用好销售会面的自然动态

  7.发现并与客户的思维偏好建立联系

  8.有效利用等候时间并将闲聊烧热

  9.赢取可行度并得到提问机会。

  10.提出涉及你们公司或是客户的问题。

  11.为诱导时间留出余地

  12.建立实用性并为建立关系做铺垫

  13.总结会面流程。制定跟进方案和联系点。

  4.一个销售脚本的学问。

  什么是销售脚本？是提前准备的说辞，向客户简短地介绍自己、公司、产品和所属的行业。这些脚本有个特征，可以快速地、清晰地传达出你的基本信息。

  为什么这样做？这是一个建立可信度的工具。建立了可信度，就可以赢得提问题的机会，就可以了解客户的相关情况和需求。

  怎么使用销售脚本建立可信度？两个渠道：所说的话语以及说话方式。所说的话语是建立内容的可信度，说话方式是建立流程可信度。

  流程可信度：在何时如何向客户传达信息。如演讲，是有程序的，先和主持人握手，停顿几秒，再发表演说。

  内容可信度：要确保的信息对客户是有意义的。这些内容要让对方愿意跟你聊。销售脚本可以分为背景脚本和新闻脚本，前者是说相关介绍的基本信息，后面是说最近发生的相关情况。

  如何构建脚本？

  背景脚本：我有什么吸引力或独特之处？我有哪些个人轶事可以引起客户的兴趣？例如，旅行见闻、共同经历和爱好。我个人故事，工作历史，经历和专长以及关系网。

  新闻脚本：我们行业有什么新闻热点？展示你洞察力和分析能力的脚本。我们公司有什么热点新闻。

  列出所有你能想出来的话题，选取客户感兴趣的。