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**章 中国建设银行简介

考点1 中国建设银行概况

考点2 中国建设银行发展历程

考点3 中国建设银行荣誉奖项

考点4 中国建设银行产品与服务

考点5 中国建设银行企业文化核心理念

考点6 中国建设银行必知信息

章 言语理解与表达

考点1 实词

考点2 成语

考点3 关联词

考点4 语句连贯

考点5 病句辨析

考点6 修辞运用

考点7 片段阅读

第三章 数算

考点1 整除

考点2 大公因数与小公倍数

考点3 数列

考点4 不等式

考点5 和差倍比问题

考点6 几何问题

考点7 排列组合问题

考点8 概率问题

考点9 容斥问题

考点10 抽屉问题

考点11 推理问题

考点12 利润问题

考点13 工程问题

考点14 行程问题

考点15 浓度问题

第四章 数字推理

考点1 等差数列及其变式

考点2 等比数列及其变式

考点3 和数列及其变式

考点4 积数列及其变式

考点5 多次方数列及其变式

考点6 分式数列

考点7 组合数列

考点8 创新数列

考点9 图形形式数字推理

第五章 逻辑判断

考点1 削弱型题目

考点2 加强型题目

考点3 前提型题目

考点4 解释型题目

考点5 评价型题目

考点6 结论型题目

考点7 直言命题

考点8 复言命题

考点9 智力推理

第六章 图形推理

第七章 定义判断

第八章 资料分析

第九章 金融

第十章 经济学

第十一章 财会

第十二章 市场营销

第十三章 管理

第十四章 银行业从业基本准则与职业操守

第十五章 法律

第十六章 道德和哲学

第十七章 计算机

第十八章 统计学

第十九章 英语

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• 作者：艾莉没有丝 发布时间：2012-07-22 13:13:56

  去欧洲之前买的，很实用呢。从签证办理、交通住宿到购物美食娱乐都有很详细的介绍，喜欢！！！

• 作者：◾️ 发布时间：2020-10-28 03:15:26

  糟糕的译本。

• 作者：大大夢 发布时间：2018-05-14 16:59:35

  “我要走遍世上的每一条路，度过深沉的悲伤、莫名的哀愁、无尽的喜悦，只求放手一搏体验人生，追求灵魂中的星辰。”……文字太美了，但更吸引人的是对人生的思考，究竟该怎么过这一生？每次看毛姆都会开始这样思考，都会失眠到想辞职，想不顾一切，想去流浪！！！

• 作者：bubu 发布时间：2015-12-08 11:05:25

  开发儿子智力，节省老子财力的好书

• 作者：张怀民 发布时间：2023-03-27 15:42:00

  之前觉得自己去过很多古镇，这么一看，也只是周庄和鸡鸣寺附近的枫桥榜上有名，北方古镇很少

• 作者：到里斯本看海 发布时间：2023-05-05 16:36:35

  比较快翻了翻，信息量是可以的，看得出作者对表述也努力调整得适合大众读者。不过，总的来说感觉这类图像解说，跟音乐学常见的谱面分析有些类似，读起来还是枯燥了。

• 大项目一般是每个模块一个进程

  作者：传奇之后 发布时间：2020-05-01 09:01:47

  我遇到过apollo无人驾驶系统，数据库引擎都是多进程架构！数据量大，交互复杂的时候，就需要深入理解进程间通讯原理！当时我们使用共享内存和TCP进行通讯，对比之下，共享内存可以显著提高通讯效率！但是我们进程经常死锁，二十多个人没人能解决，要是早点看了这本书，那些问题也不过如此。。。

• 读伊萨克•巴别尔《红色骑兵军》

  作者：吉祥如意 发布时间：2011-06-18 12:11:28

  严格来说，巴别尔的《红色骑兵军》并非一部短篇小说集，而是叙事散文集。在这里，有头有尾的故事仅占半数，简洁紧凑的叙述往往用于表现场景和行动，如同一系列速写，寥寥几笔勾勒出战争背景下的生活和人性，其形象之生动独特、笔触之冷峻老辣、内容之恣肆酷烈，均令人过目难忘……

  全书共三十六篇，是个可以分割独立的松散整体，它以苏联入侵波兰的战争过程为基本线索，通过灵活多变的小说形式，描写一系列非常独特的经历与见闻，为文学长廊增添了不可忽视的画卷。

  叙述者置身于战争中，他的言行思想始终保持着军旅状态，因此，当我们打开书籍，进入正文时，既找不到背景介绍，也看不到情节铺垫，只有一个个小作品即兴展开，犹如随军记录般，人物、地名、战事报告纷至沓来，甚至连叙述者是谁、这场战争是怎么回事，都没有预先交代。

  这给理解作品带来了一定的困难。特别是在对巴别尔及其作品一无所知的情况下，我们会感到这些篇章过于凝练和直接，虽然那些场景与行动令人如同亲睹，但却总嫌其贴得太近，让人既看不清背景，也弄不懂涵义，只隐隐约约体会到某些酷烈、狂放、挟杂着战争的野蛮与残忍、有点疯疯癫癫的奇异感觉。

  不过，千万不要就此止步，或者选读几篇敷衍了事。巴别尔值得你付出更多的脑力。即便没有那些花哨的腰封和广告语，没有插图全译本的噱头，你也完全应该相信，自己拿着的是一本不可多得的小说集，一部堪称伟大的叙事作品。

  应该把《红色骑兵军》看作一幅色彩斑斓、内容繁杂的壁画。它没有连贯的情节，没有确凿的主旨，尽管其基调、风格与故事背景是统一的，但各个篇章均自有旨趣，它们或是纪事，或是写人，或是描摹风情世态，或是转述异事奇闻，各以其独立的内涵，镶嵌于整体格局之中，展现着战争生活的各个侧面。

  因此，若想仅凭其中某些特出拔萃的篇章，来断言巴别尔创作意图之所在，就必定会导致对作品整体的生硬概括和明显曲解。这是个开放式的、速写式的、尚有不少留白的作品集，只要巴别尔愿意，他还能往里头添加篇章……

  这些短小的作品，个性鲜明，手法多变，语气冷静干脆，对话栩栩如生，叙述结构精心设计。你只要读过一遍，就不会再把它们与别人的作品等同视之。你会忍不住读第二遍、第三遍，为的是反复感受那专属于巴别尔的调子。他的调子美极了，既冷峻又优美，有时突然迸发出异样的华彩，有时又平静透明得如同玻璃，有时色调浓艳，形象诡谲，情感勃荡，如同散文诗，有时又通篇白描，洗练、客观、纯粹记事，如同战地写生……

  让我尝试着来谈谈这些作品吧。

  我把这些作品分成两大类：叙事类和非叙事类。前者接近于传统的短篇小说，情节明确，有开头、发展和结尾，较为完整地表现一段生活和一个事件的始末，这类作品较容易得到读者的喜欢；后者，即非叙事类，则多是纪实写生，以战事进展为依托，或是写风土见闻，或是作人物肖像，或是记录一系列场景，虽然内容连贯，但没有情节性，因此这类作品容易让读者感到困惑。

  叙事类共有十九篇，这十九篇可谓多姿多彩，按其叙述手法又可分为四小类：

  第一类是“经典叙述”，即叙述者摆脱自身视角的限制，通过想象和追述，从全知全能的角度来表现故事内容。它们是《潘•阿波廖克》、《萨什卡•基督》、《普里绍帕》、《一匹马的故事》、《两个叫伊凡的人》、《寡妇》等六篇。在这些作品里，叙述者只在开头或结尾处短暂出现，点明一下他是怎么知道这些事情的，其余部分则完全用来表现故事本身，有介绍，有评论，有刻画，有渲染，角色还有自己的视角和感受，最接近于十九世纪经典小说的样式。

  第二类是“主观叙述”，即故事叙述者直接与作者等同为一，人物复杂的内心活动从叙述语气和辞句中表露出来，读者要将自己“代入”到那个叙述着的“我”中去，才能领会他所讲的一切。这类作品有《我的第一只鹅》、《多尔古绍夫之死》、《骑兵连长特隆诺夫》、《战斗之后》、《千里马》、《吻》等六篇。由于它们都触及到了叙述者的内心世界，间接表现出“我”那人性未泯、饱受折磨、渴望友善和爱情、尊重生命的禀质，所以最容易被读者视为揭露全书主旨的关键作品。但是我觉得，巴别尔或许是把自身的某些特点给了安德烈•柳托夫这位“彼得堡大学法学副博士”，可他并没有把自己限定在一个“参军的知识分子”的角色上，其他作品足以证明这一点。柳托夫只不过是他的一个侧面，一个最接近于他素养和气质的侧面而已。

  第三类是“角色叙述”，即故事中人自己来讲述事件。这类作品有《家书》、《盐》、《叛变》、《马特韦•罗季奥内奇•巴甫利钦柯传略》、《政委康金》等五篇。其中前三篇是书信的形式，后两篇是口语的形式，它们揭示的是故事中人独特的经历见闻和精神感受，非常有冲击力，均属本书的精品。

  第四类较难介定，我勉强把它称为“主观纪实叙述”，即叙述者在场，严格按照自己的视角去表现内容，但同时又不涉及自身的存在，无论态度还是情感都付之阙如，纯粹为了讲个别人的故事而已。这类作品只有两篇：《阿弗尼卡•比达》和《契斯尼村》。

  这些作品，与非叙事类作品一起，共享着一个极其突出的特点：没有任何心理分析！人物的意识是封闭的，它只通过话语、态度和行动有限地表露出来。巴别尔选择从外部而不是从内部去塑造人物。他对心理分析和意识描写的摒弃做得非常彻底，完全是激进的姿态。

  因此在其笔下，人物性格好象特别外向、率性和暴烈，他们总是立刻去做他们想做的事情，总是立刻表现他们应该表现的态度，而在他们感到恐怖、痛苦、曲辱、愤怒、激动的时候，作者的笔触也不加停顿，或是故意留白，或是点到即止，或是干脆假借角色之口，用一通激烈的、语焉不详的感慨来代替。总之，他费尽心思避开“心理活动”这个容易导致行文冗长和疲沓的陷阱。他做得非常成功，堪称典范。

  由于取消了心理描写，刻画人物性格的重担，就落在了言谈对话上。巴别尔吸收了很多粗俗、形象、带有人物习性特征的语言，对话处理得简练利落，一句话就能带出环境氛围和人物个性，很有生活感，令人印象深刻。

  为使叙述更紧凑、简洁，巴别尔尽可能多地用“人物活动”来表现一切，不给抒情与议论留有余地，而且这“活动”也是只交代、不刻画。读者被放在局外人的位置，他要么得知人物已完成了一系列的行动，要么就是远远看着人物做完自己要做的事，他根本没机会去理解那个过程，更不必说参与到其中了。这就与传统的、经典的小说叙述拉开了距离，那种传统手法通常是要不断地吸引读者参与其中的。

  正因为很好地摒弃了心理描写、强化了言谈对白、抓住了“人物活动”，所以，巴别尔能使作品保持一种永远比读者反应要快的节奏。内容一个片段一个片段地飞速呈现，劈头盖脸，不加解释，你被它们拖着向前，这里头没有丰富细腻的感受，没有真切详实的场景，文风质朴瘦硬，犹如一大片浇筑好的水泥地，根本不容你在任何一个自然段上躺下休息，等你一直被拖到叙述终点后，这才有机会喘一口气， 然后说声：“哇，我得再来一遍！”

  有趣的是，在写景状物上，巴别尔却一反冷峻质朴的风格，大肆渲染，设色泼辣，譬喻奇谲，其特点有二：一是把静态的景物写成动态，二是喜欢把事物拟人化（或拟动物化）。就我个人感觉而言，似乎随着创作的发展，巴别尔在努力减少这类刻画，尽量让它们融入到全篇之中，而不是显眼地横亘在读者面前……

  至于非叙事类作品，共有十七篇，包括了见闻、纪事、人物肖像，它们并无特殊用意，仅是以艺术手法记录与刻画那些场景及人物而已，至于其中所蕴涵的意义，则自然由其所记述的内容可见。对犹太人的杀害，对教堂的破坏，被战火蹂躏过的城市，战争生活背后的休憩场景，以及值得关注的特殊人物，都是巴别尔想要用艺术加以捕捉的对象。

  这些非叙事类作品的艺术特点，与上述所言的叙事类作品是相同的，唯一的区别在于缺少情节和中心，仅以纪录与抒怀为主。