命运夺走我们的一切 弗里茨 翁德里希传 [瑞士]普菲斯特 何【正版图书】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

1966年9月17日，德语国家地区最著名的男高音歌唱家弗里茨·翁德里希因一次意外事故不幸去世。当时人有评论道，音乐界遭受的损失是无法预测的。在他逝世后近40年的今天，人们发现，他产生的影响难以估量。他走了，没有留下接班人。他是一位独一无二的歌唱家，一位无与伦比的艺术家。他留下的大量录音最有力地证明这一点。本书第一次介绍这位歌唱家生命历程中的每一个阶段和他的艺术生涯：第二次世界大战前，在德国度过贫困的童年时代；在弗莱堡汪贫的求学生涯；在小城市音乐会上第一次胆怯地亮相；最后，他取得空前的成功。这位备受欢迎的男高音不仅在欧洲最著名的音乐之都斯图加特、慕尼黑、维也纳、汉堡和柏林赢得辉煌，而后在著名的萨尔茨堡和爱丁堡音乐节上迎来归热烈的喝彩。本书非常细腻地描述翁德里希独特的成功之路，客观地叙述一些自发性事件，十分投入而客观地叙述艺术家的生平，同时也发表评论。

这不仅仅是一本介绍我们时代最富传奇色彩的歌唱家的传记，而且还通过翁德里的许多艺术家同事的谈话摘要，记录了上世纪50年代和60年代欧洲音乐和戏剧界最重要的流派及其代表人物如维兰德·瓦格纳、君特·伦奈特、奥斯卡·费里茨·舒赫、鲁道夫·哈特曼和乔治·施特雷勒。本书同时描述了伟大的指挥家克伦佩勒、肯佩、舒里希特、弗里乔伊、卡拉扬、伯姆、凯伯特、莱特纳、库贝利克、克尔特斯和卡尔·里希特对当时的音乐事业乃至翁德里希产生的影响。

序

篇库瑟尔，凯撒丶斯劳滕，弗莱堡，930—955

章“埃姆里希啤酒馆”和中心影院 童年和战争岁月3

第二章从侏儒怪到冬季假期旅行 一位歌唱家被发现9

第三章“……我一生的决定性阶段……”

在弗莱堡的学习岁月29

第四章巴赫的受难曲和轻歌剧伤感动人歌曲

最初的音乐会和广播录音45

第二篇斯图加特，955—960

第五章特拉克赛尔、温德加森、翁德里希

三位男高音歌唱家和一部《魔笛》65

第六章舞台新角色及私人生活 弗里茨·翁德里希结婚了79

第七章歌剧院日常的严格训练

斯图加特956—957年演出季节90

第八章“演员翁德里希 头号圆滑世故的机灵鬼”00

第九章艾克斯、爱丁堡和布鲁塞尔 届国际夏季音乐节9

第十章萨尔茨堡音乐节 一个国际性的突破32

第三篇慕尼黑，960一963

第十一章《布鲁塞克先生之旅》和（（暴君俄狄浦斯》

翁德里希原唱、首唱47

第十二章克纳佩尔茨布什、卡拉扬、克伦佩勒

一个男高音歌唱家和三个指挥53

第十三章萨尔茨堡、斯图加特、伦敦、科隆

以及在慕尼黑家中70

第十四章柴科夫斯基的《叶甫盖尼·奥涅金》

翁德里希成为巴伐利亚宫廷歌唱家90

第十五章电影、无线电和唱片 一位受欢迎的媒体明星208

第四篇维也纳，963—966

第十六章刚开始就倒了大霉 悲剧之年（963）229

第十七章“弗里茨·翁德里希生病了” 多灾多难的963年248

第十八章歌曲演唱家翁德里希

“通过歌曲，我知道了自己是否会演唱”268

第十九章提前的年龄 翁德里希扮演帕莱斯特里纳289

第二十章萨尔茨堡、爱丁堡、慕尼黑和拜罗伊特音乐节308

第二十一章一支两头燃烧的蜡烛 一个演出季节328

第二十二章“上帝赐福受人尊敬的艺术家”

一句失去意义的祝词350

附录一参考文献37

附录二弗里茨·翁德里希在各广播电台的录音376

389”

维尔纳·普菲斯特950年生于瑞士苏黎世，在苏黎世大学学习日耳曼学和音乐浓。979年，他通过一篇关于胡戈·霍夫曼施塔尔的论文，获得博士学位。他是一位文学编辑、音乐评论家和出版社的业务顾问。

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编辑推荐

966年9月7日，德语国家地区最的男高音歌唱家弗里茨·翁德里希因一次意外事故不幸去世。当时人有评论道，音乐界遭受的损失是无法预测的。在他逝世后近40年的，人们发现，他产生的影响难以估量。他走了，没有留下接班人。他是一位的歌唱家，一位无与伦比的艺术家。他留下的大量录音最有力地证明这一点。《命运夺走我们的一切 弗里茨·翁德里希传》次介绍这位歌唱家生命历程中的每一个阶段和他的艺术生涯 第二次世界大战前，在德国度过贫困的童年时代 在弗莱堡汪贫的求学生涯 在小城市音乐会上次胆怯地亮相 ，他取得空前的成功。这位备受欢迎的男高音不仅在欧洲最的音乐之都斯图加特、慕尼黑、维也纳、汉堡和柏林赢得辉煌，而后在的萨尔茨堡和爱丁堡音乐节上迎来归热烈的喝彩。《命运夺走我们的一切 弗里茨·翁德里希传》很细腻地描述翁德里希独特的成功之路，客观地叙述一些自发性事件，十分投入而客观地叙述艺术家的生平，同时也发表评论。这不仅仅是一本介绍我们时代最富传奇色彩的歌唱家的传记，而且还通过翁德里的许多艺术家同事的谈话摘要，记录了上世纪50年代和60年代欧洲音乐和戏剧界最重要的流派及其代表人物如维兰德·瓦格纳、君特·伦奈特、奥斯卡·费里茨·舒赫、鲁道夫·哈特曼和乔治·施特雷勒。《命运夺走我们的一切 弗里茨·翁德里希传》同时描述了伟大的指挥家克伦佩勒、肯佩、舒里希特、弗里乔伊、卡拉扬、伯姆、凯伯特、莱特纳、库贝利克、克尔特斯和卡尔·里希特对当时的音乐事业乃至翁德里希产生的影响。

书籍介绍

1966年9月17日，德语国家地区最著名的男高音歌唱家弗里茨·翁德里希因一次意外事故不幸去世。当时人有评论道，音乐界遭受的损失是无法预测的。在他逝世后近40年的今天，人们发现，他产生的影响难以估量。他走了，没有留下接班人。他是一位独一无二的歌唱家，一位无与伦比的艺术家。他留下的大量录音最有力地证明这一点。本书第一次介绍这位歌唱家生命历程中的每一个阶段和他的艺术生涯：第二次世界大战前，在德国度过贫困的童年时代；在弗莱堡汪贫的求学生涯；在小城市音乐会上第一次胆怯地亮相；最后，他取得空前的成功。这位备受欢迎的男高音不仅在欧洲最著名的音乐之都斯图加特、慕尼黑、维也纳、汉堡和柏林赢得辉煌，而后在著名的萨尔茨堡和爱丁堡音乐节上迎来归热烈的喝彩。本书非常细腻地描述翁德里希独特的成功之路，客观地叙述一些自发性事件，十分投入而客观地叙述艺术家的生平，同时也发表评论。

这不仅仅是一本介绍我们时代最富传奇色彩的歌唱家的传记，而且还通过翁德里的许多艺术家同事的谈话摘要，记录了上世纪50年代和60年代欧洲音乐和戏剧界最重要的流派及其代表人物如维兰德·瓦格纳、君特·伦奈特、奥斯卡·费里茨·舒赫、鲁道夫·哈特曼和乔治·施特雷勒。本书同时描述了伟大的指挥家克伦佩勒、肯佩、舒里希特、弗里乔伊、卡拉扬、伯姆、凯伯特、莱特纳、库贝利克、克尔特斯和卡尔·里希特对当时的音乐事业乃至翁德里希产生的影响。

• 作者：東柏林地下黨 发布时间：2010-03-31 00:23:32

  Wunderlich死法跟Babur一样，不同的是后者在仰望星空，前者在走入地下。

• 作者：Little Leaf 发布时间：2020-02-19 23:48:02

  小妖怪的书单

• 作者：C.X. 发布时间：2011-01-09 06:29:27

  不知道怎么评价好，因为是译本，所以有些句子看上去有些叫人摸不着头脑。但是写的是Wunderlich啊，那么热爱生活却又英年早逝的Wunderlich啊，再摸不着头脑也是要赞美的。唉，什么时候才能把德文学到现在英文的这个份上，好看原著呢？

• 作者：Euphrasius 发布时间：2012-05-30 13:29:59

  内容很详细，详细到好像演出和乐评清单o(╯□╰)o，但是翻译烂的真不是一般二般...

• 作者：祝英台与海菲兹 发布时间：2013-03-30 10:00:34

  怎么觉得有点儿读不懂······

• 作者：Irgendwann 发布时间：2013-06-10 21:22:11

  翻译得不太行啊只是勉强可读，拜托敬业些。

• 天神在凡间——我读《命运夺走我们的一切》

  作者：nolix 发布时间：2016-06-18 17:48:43

  刊载于2016年6月15日《音乐周报》

  三联《音乐生活丛书》第一批出版的四种当中，以《命运夺走我们的一切》篇幅最长。刘雪枫老师曾言，原著是得到过翁德里希家人认可的，所以可信程度甚高， 他在2005年初应邀参加MIDEM展会时邂逅了翁德里希的女儿芭芭拉，最终促成了中文版的问世。

  主人公是伟大的男高音歌唱家翁德利希。他的许多特质让其成为了天生的强者，除却“具有神一般的嗓音”，还有诸如学习速度快、记忆力强、对语言理解贴切等等，乐迷皆知，他所演唱的莫扎特无疑是强项，观众往往能体会一种自然无矫饰的心情抒发，而非刻意的技巧追求。实际上在莫扎特之外，还有许多他所热爱的东西：他爱唱《唐璜》里莱波雷洛的“音区咏叹调”，也爱唱《马太受难曲》里基督耶稣受难的场面“拿着，吃吧，这是我的圣饼”。在里希特的《马太受难曲》里担纲福音传教士，是他歌唱生涯中无比享受的时刻。

  书里重点谈了翁对几部歌剧的心得。如《被出卖的新嫁娘》中的汉斯角色，有人评价他在德语版上唱出了超越捷克语版的水准；当34岁的翁决定扮演普菲茨纳《帕莱斯特里那》里老而呆傻的角色阿布迪苏，观众无不对他的自我挑战刮目相看；《沉默的女人》有着反讽的基调，“轻盈的变沉重，简单的变复杂了，含蓄的变尖锐肤浅了”，不易演唱，篇幅又大，也被克服了过去；或许少有人记得，他还在斯图加特唱过斯特拉文斯基的《暴君俄狄浦斯》。

   

  翁向来对自己要求严格，在声音的抑扬上严防任何疏忽。他说，《波西米亚人》中的鲁道夫是一个极限声部，他反复思索如何将普契尼让曲调抑扬顿挫的初衷完美地传递——“听起来像是有重负，实际上却是自然的嗓音波动”；而对于《女人心》中“un aura amorasa”一句中意大利语发音要求，多次聆听自己的录音后他仍表示不满意。

  1962年，在保持咏叹调歌手身份的同时，翁开始认真学习贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的歌曲。而一开始几乎要被喝倒彩：“一部分音节被吞了下去，抒情线条不完整，留给人胆怯的印象......“适合男中音（或男低音）的《冬之旅》耗费了他许多时间，学习舒曼的《诗人之恋》同样是一个荆棘丛生的过程。幸运的是，学习艺术歌曲的好处是让翁深刻领会了“歌词与乐曲”之间的微妙关系，这对他日后演绎理查.施特劳斯的 《随想曲》 很有裨益。

  其实以嗓音鹤立鸡群的翁对喜剧表演天生不在行，喜剧导演在刚开始时找他谈了好多次话，只因他“不是如雕塑一样呆着，就是着魔一样跨过长椅和桌子来回跑，过于紧张。”不过，从第一个罗西尼角色《塞维利亚的理发师》，到《土耳其人在意大利》与埃克的《检察官》，他逐步学会了怎么样让观众笑弯了腰。

  不用说，付出的代价自然是巨大的。翁就像一根两头都在燃烧的蜡烛，朋友们都为他担心。还在弗莱堡念大学时他就边读书边挣钱——与伙伴们通宵达旦地演唱与演奏，钢琴、圆号、小号、手风琴，无一不擅（最喜欢吹的是莫扎特的圆号协奏曲），一会儿唱爵士、流行歌曲，一会儿换成吕利的咏叹调，精力简直无与伦比。 事业巅峰期里，他需要应付在两天之内从莫扎特的《女人心》切换到老柴《黑桃皇后》的状态 ，自是高强度不提，更有挑战性的一点是，先后与他合作的克纳佩茨布什、克伦佩勒、卡拉扬和康维茨尼风格都大相径庭，亦需歌唱家用心揣摩适应。因此，我们不如说，翁的完美事业是通过日复一日的超负荷练习、思考与自制而得来的。

  

  翁其实早有意识：男高音们逃不开的”危险“之一就是如何保护好嗓子。这一点上他承认没法完全效仿惊人的大嗓门莫纳科。“若一个男高音25或27岁就开始演唱罗恩格林这一类曲子的英雄角色，那35岁时他的艺术生涯一准儿会结束。“他说。

  年轻时，翁的鼻子受过伤，还有喉部（如扁桃体）病症长期困扰着这位歌唱家，他在1961年接受手术，1963年的萨尔茨堡音乐节不得不退出，住院治疗。他向导师诉过苦，说自己不得不花时间解决小的忧虑和大的恐惧，当还没来得及承受时，新的恐惧又向他袭来。舞台上生龙活虎的他也害怕孤独，书中回忆，翁的孩提时期正遇上了盟军对德国城市的空袭，学校停课，时常独自一人在防空洞度日。

  纵然外在形象是歌唱界的“天神”，生活中的翁随和而友好，特别注重有人情味的交往，如与普雷就保持着虚心互助的关系。普雷说：”弗里茨的歌唱天赋高于他的表演，而我则相反。我们同台是最佳的。“热爱摄影的他，每一次排练都会为同事拍照，还有，因为咽部敏感，巡演时他时常自备小小医药箱，“同事们流清鼻涕时轮流到更衣室里找他治疗，并打趣地挂出‘翁德利希诊所“的牌子。”

  即便唱的不是英雄男高音，这样的一种近乎全能的、神一般的存在也已让人啧啧称奇。而书名”命运夺走了我们的一切“，来自1966年9月翁德里希在家中坠梯去世后的媒体标题。

  阖上全书，我念念不忘这些小句子：“他希望在没有任何观众的前提下，在家里和孩子玩上几个小时，或在地下室里冲洗彩色幻灯片，他有八个水池，三个专门的插座。他喜欢踢球，会在练习舞台上和同事竖起板子，出任“风格狂野的中锋“。他动手做立体声音箱，修收音机与发报机，喜欢铁道模型，喜欢为”“繁殖速度太快的”金色原仓鼠盖屋子......“不由使人鼻子一酸：要享用这样的尘世快乐，“天神”的福分大概还是不够的。

  

  和妻子Eva Jungnitsch（曾是竖琴演奏家）在一起。

• 可阅读性高,例子资料数据都具有说服力

  作者：KINO 发布时间：2015-04-16 08:26:44