会展策划实务 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：会展策划实务在线阅读

在线听书地址：会展策划实务在线收听

在线购买地址：会展策划实务在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：小确幸的屋 发布时间：2019-07-16 10:59:35

  通过几位作家的解读，终于看懂了小说应该怎么读，收获巨大无比

• 作者：momo 发布时间：2017-03-22 16:45:48

  每一个短篇都可以翻拍成电影啊！

• 作者：？MISS ？ 发布时间：2018-11-27 22:32:42

  讨好型人格？

• 作者：林建浩 发布时间：2022-12-09 13:48:48

  暴力美学神作，史上最强黑帮小说，个人心中的四大名著第一

  就文笔和人物刻画而言，我认为远胜《红楼梦》。

• 作者：华不语 发布时间：2019-09-28 12:54:28

• 作者：Nancywqwq 发布时间：2020-05-14 00:29:08

  特别怎么的情感类绘本，我读的都快哭了

• 这一是本男女都适用的书

  作者：catherine 发布时间：2016-11-27 15:55:27

  读过卡耐基写的《卡耐基写给女人一生的幸福忠告》一书，给我的第一感觉是这是一本男女都适用的书。

  卡耐基从一个男人的角度，列举了很多例子，从六个部分：情商，婚恋，职场，社交，亲情，自卑与超越 ，阐述了自己对女性（可以引申理解为男性和女性）可以幸福的忠告。

  我只花了几个小时的时间就把整本书都读完了。我读的这么快，并不是因为这本心灵鸡汤没有意思，恰恰相反，这本书的每个章节都有和我内心碰撞的地方，是这些让我产生共鸣的文字深深的吸引我让我一直读完这本书。

  不得不承认，卡耐基真的是一位伟大的精神导师。他用简单易懂的语言，指出我们每个人在人生这条路上因为碰到问题困惑时应该做怎样的决定才是正确高效的。他是一个内心非常强大的人，当然这种强大的内心一定与他早年的生活经历有关，曾经生活的困顿，被小伙伴的嘲笑都磨炼了他的意志，成为了他一生宝贵的财富。

  在书中，他告诫我们，不要把时间浪费在自己不喜欢的人和事上，不要怨天尤人做好自己该做的事情，勇敢的面对困难，一切都会迎刃而解。在日常生活中，自己碰到困难或者不开心的事情，总是会反复的去想那些让自己难过的情景，很多时候都影响到自己的情绪，有时甚至影响到自己的睡眠。结果这些无法改变的现实依然存在，自己整日生活在困顿中，没有任何变化。卡耐基可谓一语惊破梦中人，让我知道总是去想那瓶被打翻的牛奶是没有任何作用的。我需要做的是勇敢的爬起来，继续想好以后的路该如何去走，再碰到类似的事情我该如何去做。只有这样才会进步，事情解决了，才能达到最终的目的。自怨自艾只能让自己变得抑郁，好运气自然不会来。

  他告诫我们，和爱人相处，要站在对方的角度思考问题，给彼此自由呼吸的空间。对对方要心存感激，鼓励自己的爱人。现代社会对女性要求很高，需要她们能够入得厨房，出得厅堂，在外斗得过小三，每天保持美好的形象，照顾教育好孩子。但是无论生活有多大的压力，我们都要保持一颗勇敢的心，培养自己的爱好，给孩子做一个榜样，给丈夫做好各种支持。幸福是靠自己去争取的，只有做一个在精神和经济上都独立的女子，才能拥有自己的幸福生活。

  他告诫我们，与人要真诚相处，发自内心的关心别人，多微笑，说话办事讲究技巧，不要做无谓的争论。只有真正的强者，才会有这样的大彻大悟，才会有这么高的格局来看待生活中的小事。我所在的公司是一家有着多年历史的跨国性的公司。我们部门是帮助负责中国区业务人员做些公司内部流程的工作。那些对我们说话平和，拥有温文尔雅的态度的人，往往是那些在公司职位比较高的人。我们很愿意为这样的人工作，可以想进自已能够用到的一切办法去帮助他们达到想要的效果。相反，有的人职位不高，对同事耀武扬威的说话的人，我们只做公司范围内的事情。大家在公司内部只不过是分工不同，人格都是平等的。离开了这家公司，大家还可以做朋友。

  总之，我觉得这是一本非常棒的书。虽然作者完成这本书的时间是几十年前，可是书里的观点对现在都很适用，丝毫没有因为时间的原因让读者有过时的感受。我只是后悔没有早点看到这本书。 希望每个女孩子在成年的时候都能读到这本书。它是一本可以让自己早日得到幸福的书。

• 一场青春的成年礼——蔡骏×徐则臣×笛安对谈

  作者：新经典 发布时间：2018-12-12 16:09:17

  12月9日，《无尽之夏》新书发布会在pageone三里屯店进行。发布会以“一场青春的成人礼”为主题，蔡骏、徐则臣、笛安作为嘉宾一起聊了《无尽之夏》。下文为对话实录。

  

  活动现场图

  徐则臣：

  我觉得在台上坐一个蔡骏以后，我一看来了这么多粉丝，都是冲着蔡骏来的，蔡骏说什么都不重要，只要这个人坐在这里就可以了，这个活动就成功了一半。所以先让蔡骏说一说关于这本书的来龙去脉，关于他的前生今世。

  蔡骏：

  非常感谢徐老师的这段开场白，我相信在座的肯定也有很多是徐老师以及笛安的粉丝读者们。据说是北京最寒冷的这几天里，在最寒冷的冬天里边来谈论一本关于夏天的书，关于没有尽头的夏天的书，给人一种在冬天里的温暖，今天现场的气氛和温度也非常的温暖。

  无尽之夏，没有尽头的夏天不仅是关于这个小说的故事，也是我对自己一生的期待，以及对于这个时代现实非常多的期待。而且我写这本书的时候差不多在去年的这个时候，整整一年前，也是在冬天写的，我在冬天写这本书的时候感受不到书里写的那些环境，我要调动记忆当中所有的细胞去感受夏天，感受二十年前的夏天以及感受现在我们所经历的夏天，以及每个季节带给我们的温度，这是温度和小说当中的六个少年的青春结合在一起，变成了这样一个作品。

  对我来说其实是一次非常重要也是非常艰难的一次转型，因为大家看我以往的作品都是从悬疑的角度出发，悬念的、犯罪的、推理的，甚至惊悚的，当然在这个小说里都有，但是不仅仅只写这些，对我来说还有非常非常重要的其他很多元素，青春的、成长的，包括自己的一些青春的记忆，这个小说里面有很多部分是我自己真实的人生经历，包括我自己的那一部分，包括家庭的那一部分，包括一些真实的地点、人物等等，这一切的真实对我来说是以往可能没有过的，可能这是我所有作品当中真实度最高的一部作品，最充分调动了个人记忆的一部作品。

  现在大家都在说一个话题是现实主义，我昨天晚上看完了《景恒街》，徐老师的作品还没有来得及看，马上准备拜读。现实这个东西，包括和历史，我觉得是融合在一起的。大家写现实写的是什么？写的是自己的记忆。包括写历史，其实是写上一辈人的记忆，这些记忆一代一代积淀传承下来，从1997年那个时间点，从二十年前传递到现在，这个传承决定了我们现在在座的每一位今天所有的本色以及喜怒哀乐、我们今天的位置，这些实际是历史决定的，包括我们这个大的时代也是这二十年来，甚至四十年来，我们今天讲改革开放四十周年。

  我跟改革开放是同年同月同日生，同一天，十一届三中全会之后的第一天。所以说这样的感触让我觉得自己可能有这样一种很奇妙的气场，能够感受到这个时代的变化，所以我特意选择1997年香港回归的那个夏天作为这四十年来的中间点，这个中间点有一个承前启后的非常重大的隐喻在其中，这个变化到今天其实我们是想象不到的，当时的人无法想象到今天，也许我们今天的人也无法想象到二十年后又会怎么样。

  还有很多关于青春的、关于文学的话题，因为我刚才已经说了很多，应该把时间留给身边两位嘉宾，特别感谢他们今天能够来到这里，再请笛安跟大家分享一下。

  笛安：

  谢谢大家。我先说点轻松的内容，我第一次听蔡骏说这么多话，我从认识他到现在，我觉得蔡骏是一个特别不爱说话的人。我印象很深第一次见蔡骏，是一桌人吃饭，这桌人可能有八到十个人，有的人互相认识，有的人不认识。在菜上到第四道、第五道的情况之下，我看到我们这桌上突然有一个人站起来，那个人就是蔡骏。他站起来之后身边的人说你干嘛？他也没有什么表情，说我回上海（笑）。他当时给我的印象是很好玩的人，其实他的意思是不能跟大家把这个饭吃完，要提前走赶飞机，类似这样的，但是他这些都没讲，就是再见、再见，笛安再见，我回上海了，给你造成的画面感觉得这个饭太难吃了（笑）。我觉得很好玩，他是一个话很少的人，我一直对他的印象都是这样。但是后来有一个人跟我说其实不是，蔡骏熟了以后话很多。

  我在看这个小说的时候，我的脑子里一直盘旋一个我小时候看过的电影，好莱坞1997年非常低的成本拍的一个青春片，叫做《我知道你去年夏天干了什么》。这个电影可能太古老了，你们都没有看过，但是在当年很火，当年把它命名为青春恐怖片，也是说几个小朋友，有男有女，在毕业那天出了一件事，他们在路上把一个人撞死了，因为这几个孩子各自有前程，几个孩子一合计，当时天黑，路上天荒郊野外没有任何人，他们把撞到的人从山崖上丢了下去，过了两年大家各自进行自己人生的时候，这六个朋友不约而同收到一封信，就说我知道你去年夏天干了什么。

  所以我看到蔡骏的《无尽之夏》首先想到的是那个古老的电影，可能他讲的也是1997年，这个小说里的这几个小孩更小，初中毕业，十五六岁，更小的小孩，他们去寻找失踪的老师。如果说这是几个小孩，成年人不想理他们，得不到警察的帮助，大人的世界里不觉得那个老师真的遇到什么不测，只有这个男主角这个小朋友相信觉得肯定出事了，所以他们五个人去找，就是这样一个故事，我不能剧透太多。

  但是我看到最后的时候会有一点感慨，大家都忽略了那个失踪的老师也是一个年轻人，她也是一个少女，二十出头。她也有她的理由，至少她有想离开她的生活的理由，这个是更小的小朋友无法体会到。其实她有一种年轻人之间的焦虑，到了上海附近的岛上的碰撞，这是让我的这个小说非常特别的地方，我很少在中文描写上海的小说里看到有人写崇明岛，这是我非常想和蔡骏探讨的一个话题。

  

  笛安

  蔡骏：

  这个话题，说实话那个环境对我来说也很陌生，那个岛对我来说它也是一个他者，它并不是故乡的概念。当然，可能以前有人写过，一般来说是写作为知青插队落户的回忆的地方。为什么选择这个岛？因为它代表另外一个中国，正好跟一个都市的中国对照，而且两者极其接近，几乎是紧挨着，只是隔了无限的水面，长江口、东海，它这个地理位置有一定的特殊性，第一它是中国第三大岛，往往很多人忽略第三个达到，台湾、海南之后就是它。而且它这个地理位置说远不远、说近不近，又恰好适合这些孩子们骑自行车进行一次对他们来说非常艰难的冒险，最终抵达一个距离不远但又看起来是非常蛮荒的、遥远的所在。

  另外有一个很重要的时代含义，这个岛其实是无中生有的，我在小说里专门写这个岛怎么来的，它是长江泥沙堆积，一千多年的历史，无中生有的。也象征着中国的历史不断的长大，一千年对于宇宙来说只是沧海一束，我们今天的时代相对于整个历史长河来说也是沧海一束，而这个岛不断长大过程中又有人类人为的痕迹在不断的围海造田，不断的向大海前进，对自然的征服，这种征服相当于小说当中主人公们，那些孩子们去征服自然、征服自我、征服那个邪恶的所在。有传统中国人所谓的人定胜天的概念，当然我们今天不讨论环保主义，讨论环保主义就相反了。它有人定胜天的概念，又有一种对于自然的征服，对于历史的征服，这个概念跟我们今天讨论这个时代性，每个个体面临的时代性，我觉得有很现实的含义在里面。

  徐则臣：

  大家可能熟悉蔡骏过去悬疑的小说，那部分小说的确不需要前缀，如果你把一个案件前前后后交代完再来说，大家都不爱看了，所以那种应该是掐头去尾，上来就出事，接着再告诉你怎么怎么回事。

  但是这个小说里，我觉得他做了很多铺垫，就像他自己说的，他选了中间一个点，97年。97年是四十年中的中间位置，而且97年7月1日对于中国人、对于华人来说都是非常重要的日子，香港回归的前夜，就像他说的，这一天的确很有代表性，如果把这一天放在四十年里边，切开这两半，它的确是有某种像镜子一样放在这个地方，前和后之间我们可能寻找到某种非常有意思的一个对照。

  《无尽之夏》这个小说如果放在传统的小说里面来评价，我们可能会说这是一个成长小说，这是一帮十五六岁的少年通过寻找老师这件事，通过在那个年代很多人知道的桥头案等等这些案子，寻找老师这一件事然后成长，也许就这几天时间，因为经历了事以后少年成长了，可以把它算成成长小说。

  蔡骏这部小说做的很好的就是，从一开始他就降低了故事的复杂性，降低了故事本身的力量，你才有可能让作者的想法一点点参与进去，把他所要的那种，比如四十年来改革开放我们经历的那些东西，他对改革开放四十年，对上海、对崇明岛的发展他的看法都注入进去，这是非常好的想法。还有，小说里面有很多说明性的文字，这种说明性的文字特别像我们过去看到的那些地域的风情小说，把崇明岛怎么来的，跟情节关系、故事关系不是特别大的东西，包括引入各种歌词，97年时候一些细节，这样一些东西以故事性见长或者片面追求故事情节小说里面是很少的。其实这个小说就是深扎。所谓的深扎就是，它的故事、它的情节深深扎在那样一个时代，97年。大家回头想想97年你还记得什么？

  我看这个小说，特别在意一个作家还原历史现场的能力。所谓还原历史现场的能力，我特别看中的就是蔡骏花了很多的力气做的案头工作，我按照他提供的一个一个小的细节，包括品牌、包括饮食，包括我们的广播电视，包括当时玩具、游戏、手机、call机等等这些东西，还原以后发现他的97年也是我的97年，这就说明这个97年是有效的，他通过一系列的元素，这是作家做的硬功夫，有力的还原了97年这个历史现场，这也是一个负责任的好作家。

  

  徐则臣

  蔡骏：

  谢谢徐老师，刚才徐老师的讲话，首先可能重新定义了“深扎”这两个字。

  再说到我自己的这个创作，今年还有过另外一场我跟徐老师都在场的活动对话，关于王小波的文集，一个纪念性的活动。我最早开始写小说，我记得自己第一次在榕树下网站，那是2000年，发的第一个小说就是模仿王小波的小说写的，一个一万多字的小说，模仿他的旁人故事，我印象非常深刻的有一篇叫《立新街甲一号与昆仑奴》，我当时受到他的很多影响，写了一大批这样的小说。所以我觉得这个种子一直都在，只是它以不同的形式在发芽，在不同的土壤里面发芽，在开出不一样的花朵来。

  当然这个过程中很艰难，有很多挑战，这可能比一张白纸从无到有去做尝试更难的事情，因为当你已经有的一种习惯，当你与原来既定的土壤、思维方式、既定的套路之后要去变化它，这是非常困难的一件事，你要克服很多东西。就像《无尽之夏》里面，这几个主人公，这几个孩子他们最重要战胜的不是自然，不是凶手，战胜的是自己，自己内心的一些问题，一些恐惧，自己内心种种的因为社会的、教育的，先天的种种原因造成的问题。写作也是这样，写作就是不断的战胜自我的恐惧，不断的战胜看起来不可能完成的一些任务，这些任务对我来说可能尤其的艰难，这个过程当中不仅是需要先天的东西，更多是需要后天有意识的训练、阅读、思考，这不可能是一蹴而就的，可能需要一点点过渡，真的是从量变到质变，慢慢的来。可能《无尽之夏》是这个过程当中的一个，但希望这是一个夏天的开始。

  我刚刚又说了很多，可以把时间再留给笛安。

  笛安：

  我印象非常深，当蔡骏被大家自然而然的认为是悬疑作家的时候，他的一部悬疑作品我非常喜欢，就是《生死河》。虽然他讲的是灵异的事，严格来说也不算是悬疑，有点像斯蒂芬金的那种，总之就是说那个男主角永远不会变老，他永远活着，他终于在这个人世间遇到另外一个会永远活着的人，这个听起来没有什么新鲜的，我们在其他的电影里面也看过，但是他这个故事里面的表达，这两个人终于找到了彼此，并且在一个历史遗迹的地方，一个老房子里。我当时看这本书的时候特别感慨，就是因为每个人觉得这是一本悬疑小说，可能不会有很多人去关心这里面真正在说什么，其实他讲的是人的内心对时间有恒的无助，这是它非常感动我的地方。

  所以我对蔡骏作品的印象，类型，我们能归纳的是这个东西的题材，当然类型文学跟纯文学确实有区别，但是蔡骏的《生死河》就是优秀的小说，不需要在前面加它是悬疑小说还是恐怖小说还是什么样的小说。当然，我们今天讨论《无尽之夏》，我们会把它当成一个，我使用大家都用的词，一个纯文学意义上的样本，作为文学的文本去讨论《无尽之夏》，因为它也确实有蔡骏这些年新的探索。但我个人觉得，作为普通读者的话，如果你想看的是这几个人如何一步一步抽丝剥茧找这个老师失踪的真相，这个书确实不是讲这件事的，我觉得它更像是一个公路片，这几个年轻人到陌生荒凉的地方，遇到奇奇怪怪的人，每一站都有收获，突然整个旅程结束的时候这几个人都已经获得很多，而寻找的过程中折射很多我们这个国家的当代史的变化。

  

  现场活动图

  蔡骏：

  谢谢笛安感性结合理性的分析这个文本里面非常重要的一个元素，其实我写的时候当时是有意识的分成几点去表达，第一点就是这个水的概念，以前中国的小说里面，不管是类型的还是纯文学的，涉及到水、海这些概念相对来说会少一些。

  另外一点就是全球化，集装箱。那些东西代表一种全球化对我的影响，包括小说里面写到1997年当时哪些人的想法，当时有一首歌叫《我的1997年》，艾静的那首歌。当时的人对外界充满了向往，当时觉得外面一切都是好的，外面的世界很辽阔，没有人会想到今天的中国会是什么样子。

  还有另外一点非常重要的，后面写拆船，我考证过，当时确实有一个拆船厂，但是后来这些拆船厂都没有了。钢铁这个东西本身代表着另外一种工业文明，非常阳刚的一种工业化时代的东西，它跟全球化结合在一起，中国近四十年来工业化进程跟全球化进程，两个进程牢牢在每个人的成长过程中留下烙印，这个烙印对我来说，我是一个亲历者，我也是一个观察者，这对我来说留下非常深刻的印象，也因此这个印象放在小说当中，作为非常重要的一个道具。

  徐则臣：

  蔡骏刚才说的至少有两个问题是我一直感兴趣的，第一是他一直反反复复说的信息量。纯文学小说一个非常重大的特点就是信息量，这个信息量除了故事本身的复杂程度，蔡骏这一点从来都是免检产品，肯定故事非常复杂，故事复杂性的信息量没有问题。第二是一些社会的信息量。所谓社会的信息量，比如崇明岛怎么来的，东海海口跟长江入海口两个相遇的时候是什么样子，造船厂是什么样子，拆船厂是什么样子，码头上停靠的船上面标识，这些东西小说里没有可不可以？同样可以，但是有了这些东西，小说变得特别厚重，就有了返回历史现场的能力和路径。

  还有他的思想的信息量，刚才蔡骏提到想表达什么、想写出什么、想探究什么，我觉得这样一些东西就是问题意识，对于一个作家来说问题意识非常重要，不管你写什么，你管你写类型小说，写悬疑、侦探、武侠，这个问题意识都非常重要。通过这样的问题意识，你知道这是有家国情怀的人，他在关注一些大问题，不是那种只关注周围小宇宙的，他要把主人公放在浩大的、辽阔的背景里面，放在一个风云际会的时代，看看人物在他的时代里、在他的生活里如何自处，只有一个作家有一定的境界，有一定的视野和问题意识以后，你才可能设计出这样的人物，才可能讲出这样的故事。

  所以从这个意义来说，这的确是，也许很多年以后，文史学家在给蔡骏盖戳的时候不会把这部作品说是蔡骏最伟大的作品，但肯定会认为是蔡骏很重要的一部作品，经过这部作品可能看见前面的蔡骏，也能看见后面的蔡骏，它在某种意义上有可能是承前启后的作品。

  蔡骏：

  说到这个问题，我一直想打破这个所谓的界限、这个壁垒，虽然以前可能这个壁垒比较森严。当然我也知道，这个本质上可以归类或者不可以归类有各种各样的说法，但是这些说法对于创作者本人而言都并不重要，对于创作者本人而言他必须得找到最适合自己的一条道路，或者说在当时当下最适合的道路，或者最符合自己表达欲望的一种道路，这种表达欲望才能够成就这些非常优秀的作家，不管是任何一种门类。