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• 作者：天下知秋 发布时间：2024-01-19 02:47:30

  中规中矩。

  我可是经过解体诸因熏陶的，不来点狠活吗北山老师。

• 作者：真 发布时间：2016-01-15 22:47:25

  象翻譯機器翻出來的一樣

• 作者：三棵树 发布时间：2020-03-02 23:16:06

  Interesting…现在读这种书感觉跟看小说一样的了，而现在读一些文学名著，反而有种需要细嚼慢咽的感觉了……

• 作者：蓝道_RANDALL 发布时间：2016-07-26 23:43:14

  先做理论上的准备

• 作者：让爱先行 发布时间：2017-02-18 16:27:31

  零售业是2017年资本市场追捧的行业，主要是技术的发展推动线上线下购物融合加快。作者在本书中提出了“新零售法则”，用几个关键词来概括：位置关系、搜索阻力（体验）、社区效应、空间长尾、按需定制。不过本书偏理论，案例也比较老，翻译有些拗口，读起来不是很顺畅。而且理论和地理学，广告学，社会学较为相关，和消费心理学涉及不多。

• 作者：乐浪公主 发布时间：2022-10-06 11:01:32

  很明亮很治愈。

• 俄罗斯套娃

  作者：孙李 发布时间：2022-01-30 20:37:29

  虽然斯蒂芬·金以恐怖小说著称，但在我心目中他最好的作品是奇幻小说《黑暗塔》。这是一套内容复杂离奇的小说，混合了《魔戒》和西部牛仔，与斯蒂芬·金其它众多小说相串联，甚至斯蒂芬·金本人也在书中登场。这套书最早由人民文学出版社在2006年引进国内，直到2009年才出完，每一本我都在第一时间买回来看。我无比喜欢这套书，除了最后的结局。这里我不方便剧透，只能说结局耍了一个小花招。这个花招放在短篇小说里完全可以接受，但是在我读完加起来将近三百万字的七本书后，这个花招就成了恼人的玩笑，让我宁可撕掉最后几页不读。正是因为结尾的遗憾，过去十几年里我从未想过重温《黑暗塔》，听说出了本外传（就是这本《穿过锁孔的风》）也没有去读。直到最近，也说不上是出于什么理由，突然心血来潮想要读读看。

  在前言里，斯蒂芬·金写道：「至于我，当然很乐于发现老朋友们还有话要说。多年后——在写完七本小说后，在我认为他们的故事已经讲完了之后——能和他们再次相遇，真的如同得到一份厚礼。」这段话让我很感动。当我读到开头里罗兰、埃蒂、苏珊娜、杰克、奥伊这几个主角的名字，突然意识到这么多年过去了，我依然很喜欢他们，很高兴能再读到他们的故事。

  可惜的是，我又被斯蒂芬·金耍了。正如前言中斯蒂芬·金所说，即使从没读过「黑暗塔」系列小说，依然可以「读懂并享受这本书」。反过来讲，这也就意味着《穿过锁孔的风》是一本近乎独立的小说，与《黑暗塔》原来的故事关系不大，老书迷们肯定要失望了。

  在小说一开始，几位主角遇到了「暴冰煞」（就是非常恶劣的暴风雪），躲到一栋石楼里避难。漫漫长夜，他们都睡不着，罗兰就讲了一个自己年轻时候的故事，故事叫作「皮人」。

  所谓的皮人就是像狼人那样能变成动物的人，这个故事就是传统狼人故事的变体。某地出现了皮人，这个怪物杀了不少当地居民，罗兰作为枪侠被派去处理这件事。最后罗兰顺利发现了皮人，并用银子弹将其击杀。

  这个故事实在太俗套了，而且完全没有体现出罗兰的性格特点（我简直认不出这个角色是罗兰），也没有展露出黑暗塔系列的奇特世界观。如果换个标题单独发表，这就是一篇廉价杂志上的垃圾恐怖小说。唯一的特别之处是，罗兰给目击皮人的小男孩讲了一个故事，叫作「穿过锁孔的风」。

  「穿过锁孔的风」是一篇童话故事，讲一个小男孩为了拯救母亲、给父亲报仇，踏上了冒险之旅。故事里有残酷的继父、邪恶的巫师、会喷火的龙和神奇的法宝，与传统童话十分相似，只是更黑暗了些，还有几分黑色幽默。斯蒂芬·金的中篇故事往往比他的长篇小说结构更好，故事更完满，我挺喜欢这个故事的。

  最后罗兰的故事讲完了，风雪也停了，他们就继续上路。

  读完全书，我有理由怀疑：恐怕斯蒂芬·金一开始只写了中篇故事「穿过锁孔的风」，可是篇幅太短不够一本书的份量，于是就套了一层「皮人」的故事；为了跟《黑暗塔》搭上关系，就添加了罗兰一行人躲避风雪的引子，所以最后就搞出了故事套故事的俄罗斯套娃结构。整本书既没有写真正发生在主角一行人身上的故事，也没有扩展黑暗塔系列的世界观，完全是挂羊头卖狗肉，不符合我对一本外传的期待。

  回过头来再看我之前提到的斯蒂芬·金在前言里的那段话，真是白感动了。时隔多年重返黑暗塔世界，你就给我看这个？不过我对《黑暗塔》的感情并没有掺假，也许是时候原谅那个结局，重新再读一遍了。

  俄罗斯套娃：读斯蒂芬·金的《穿过锁孔的风》

• 《中国小说叙事模式的转变》阅读笔记

  作者：松子一桥 发布时间：2019-02-25 17:49:41

  本书的论述中心是小说的叙事模式，运用了叙事学的理论，但为了研究的方便，并未对这些理论作出严谨的肃清，而只是将其大致分成了叙事时间、叙事角度和叙事结构三种叙事模式。

  总的来说，中国古代小说在叙事时间上基本采用连贯叙述，在叙事角度上基本采用全知视角，在叙事结构上基本以情节为结构中心。这一传统的小说叙事模式，在20世纪初受到西方小说的严峻挑战。在一系列“对话”的过程中，外来小说形式的积极移植与传统文学形式的创造性转化，共同促成了中国小说叙事模式的转变：现代中国小说采用连贯叙述、倒装叙述、交错叙述等多种叙事时间；全知叙事、限制叙事（第一人称、第三人称）、纯客观叙事等多种叙事角度；以情节为中心、以性格为中心，以背景为中心等多种叙事结构。

  根据小说叙事模式三个层次的不同变项，陈平原抽样分析了20世纪初期的中国小说797部，从而描述出这一转变的大致运动轨迹，确定1898至1927年为本书所研究的中国小说叙事模式转变的上下限时间。中国小说叙事模式的转变，是由“新小说”一代作家和“五四”一代作家共同完成的，为了较为准确地描绘着两代作家共同完成的转变的运动轨迹，陈平原分五个时期抽样分析，其中每一时期都选取代表性杂志。此外，陈平原把这两个阶段五个时期的小说叙事模式的各个变项综合起来并加以比例化，使之具备可比性。

  通过大量作品实证和数据分析，可以看出中国小说叙事模式的转变轨迹。并且能够看出，在整个中国小说叙事模式的转变中，叙事时间的转变起步最早，叙事角度次之，叙事结构最为艰难；但从转变的幅度看，叙事角度最大，叙事时间反而最小。在突破连贯叙述的叙事时间时，倒装叙述起主要作用；在突破全知叙事的叙事角度时，限制叙事（特别是第一人称叙事）起主要作用；在突破情节中心的叙事结构时，性格（实为心理、情绪）中心起主要作用。此外，“新小说”家的译作比创作更偏离传统小说叙事模式。“五四”小说家则反之。

  陈平原不仅仅是要指出中国小说叙事模式转变的具体样态，同时也是分析为什么会发生这种转变。陈平原认为中国小说叙事模式的转变基于两种移位的合力：第一，西洋小说输入，中国小说受其影响而产生变化；第二，中国文学结构中小说由边缘向中心移动，在移动过程中吸取整个中国文学的养分而发生变化。陈平原将西方小说的启迪与传统文学的作用分成上下两编，但他强调，造成中国小说叙事模式转变的这两种移位，并非孤立地发生，平行地发展，而是不断地互相影响互相制约。

  陈平原老师的这本书在研究方式上给我很大的启发。尤其是上编，关于西方小说的启迪所造成的中国小说叙事模式的转变。

  假如我要研究新时期外国文学的引入对于中国本土文学的影响，或许我也应该把研究的角度缩小，正如陈平原老师把重点放在小说叙事模式上一样。我觉得叙事学研究，相对而言操作性比较强，所以陈平原老师可以做出表格、图标，使得分析更为清晰，也更为客观。但是，他以叙事模式为角度切入，可能还是与当时的文学特色有关，而新时期文学更大的变化也许在其他方面？假如我把新时期文学界定在1980年至1983年，并且我要研究的是外国文学的译介引入，我肯定也需要像陈平原老师一样，选取这一阶段最相关的杂志、出版社的译介资料。但不同于陈平原老师只研究小说，对于新时期文学，除了小说以外，其他文学作品也要涉及，另外理论也是甚至更是重要的关注点。