全国一级造价工程师职业资格考试应试指南 交通运输工程造价案例分析 公路篇 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书根据《全国一级造价工程师职业资格考试大纲》,并结合2022 年版官方考试用书编写。内容包括交通运输工程建设项目投资估算与经济评价,交通运输工程设计、施工方案技术经济分析,交通运输工程计量与计价,公路工程招投标,交通运输工程合同价款管理,交通运输工程结算与决算等6 章内容。每章列出了考核要求、备考建议,制作了知识架构和思维导图,梳理了知识点集成表格精编了习题及答案解析,并对例题进行了细致剖析。本书知识架构逻辑清晰,脉络分明,学练结合,便于读者对知识点的掌握和理解。 本书可作为全国一级造价工程师(交通运输工程公路专业)职业资格考试考生复习备考的参考用书,也可作为相关从业人员及相关专业师生在实际工作和教学中的参考用书。

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书籍介绍

本书根据《全国一级造价工程师职业资格考试大纲》,并结合2022 年版官方考试用书编写。内容包括交通运输工程建设项目投资估算与经济评价,交通运输工程设计、施工方案技术经济分析,交通运输工程计量与计价,公路工程招投标,交通运输工程合同价款管理,交通运输工程结算与决算等6 章内容。每章列出了考核要求、备考建议,制作了知识架构和思维导图,梳理了知识点集成表格精编了习题及答案解析,并对例题进行了细致剖析。本书知识架构逻辑清晰,脉络分明,学练结合,便于读者对知识点的掌握和理解。 本书可作为全国一级造价工程师(交通运输工程公路专业)职业资格考试考生复习备考的参考用书,也可作为相关从业人员及相关专业师生在实际工作和教学中的参考用书。

• 作者：蟥阿螞 发布时间：2019-07-12 04:14:56

  受谢切诺夫1862年从脊蛙搔扒反射研究中发现的中枢性制止过程、次年进一步发展的有意识运动全是反射的“脑的反射”学说影响和启发，坚持慢性实验法、坚持去人格化的生理学立场，在赖以成名的条件反射范式基础上猛烈地展开，更换各种刺激和条件、观察各种分化、综合、泛化等现象并脑皮层各种分析器的机能（而非各感官的官能）。有很多开颅后硬脑膜干燥无法缝合而形成向内生长的瘢痕的狗死于抽搐，这本研究报告集于是同时也是当之无愧的大型虐狗记录。译者50年代写的学习笔记等附录是很好的资料，概括总结之外还收录各种对柏格森罗素吴伟士等欧美布尔乔亚唯心主义黑暗思想的坚决批判，以及要坚持唯物主义、细读三四遍、结合李森科等苏联伟大学术系统的认识来认真学习的态度。

• 作者：♫小圆子★ 发布时间：2012-07-09 21:45:57

  薄命君王，却成就了绝代词人。“天教心愿与身违”。此传记语言功夫了得，值得一读。

• 作者：小乐头 发布时间：2023-10-30 01:19:19

  很好看的一本书，对月球的一百多个景观做了详细的介绍，还回顾了美国登月计划。图片美，纸质好，手感舒服。令人爱不释手。

• 作者：一只特特呦 发布时间：2024-02-18 11:06:47

  规章制度合集。

  非常幽默的一本书，自从120首禁曲之后，我们就知道为什么各平台敏感词库不能公开了。

• 作者：_海猫小鱼干 发布时间：2020-12-28 01:04:42

  为了写作业而读的，非常逻辑自洽的一本书，还对比读了论美国的民主，只能说风格大不一样，高度大不相同吧

• 作者：象 发布时间：2011-12-26 12:35:37

  有些芜杂，提出的一些针对流行心理咨询概念的反对声音值得一探。

• 家常年华

  作者：malingcat 发布时间：2008-07-01 17:41:08

  追、忆、似、水、年、华。这部著作，一直是被大众视为阳春白雪的，敬然后远之。即便是在小众读者群里，也是被谈论得多、被阅读得少——坚持读到最后一页的更少。那种漫长得风雅、细致到繁复、“把一根头发劈成四根”的文风，适合现代的有钱有闲读者于神定气闲中细细品来，不适合被肾上腺素驱动的后现代那囫囵吞枣的速食文化。考虑到大部分伪知青只知道个“小玛德莱娜点心”而不知道“高低不平的两块石板”、“亲王夫人图书馆里的毛巾”，所以，约略在十年前，一个颇具胆色的编辑委派给我极富挑战的“文普”活：一，给它写一个一万字以内的“故事梗概”；二，把它补入中文系本科生所使用的《外国文学史》教材。

  菩萨、天主、安拉、女神、普鲁斯特的在天之灵啊！

  在文学研究这个领域，《追忆逝水年华》已经被捧到那样一个高度，可以望其项背，但是绝不容文学混混们染指。本雅明论普鲁斯特，那是可以的，大师论大师乃是相得益彰。小讲师论普鲁斯特？马上有人来查你法语水平如何、有没有论的资格。庞德的教诲众所周知：“对这本书的最完美的批评应该只写一段，这一段必须有七页长，而且只能用分号。”莫非你做得到？我很明白学院派教授们的态度，提到这个“它”，总露出老猫偷吃了大鱼那种“妙处难与君说”的微笑，奉行的是谈禅的标准：不可说，不可说，一说就错。

  是的，学院派文学批评乃是一种很势利的活动。好在本门的立场素来比较低调。祖师爷教诲说：文学是美人，可以远观，可以亲近，但是不可以解剖，因为人家生得美，你把人家内脏掏出来看看是不是天赋异禀？荼毒美人也。有这个训诫高悬，我们纵然学了一肚皮新批评后结构各大主义的正合时宜的文艺理论，还真不敢掳起袖子刀枪剑戟地乱用，唯恐唐突了美人。如是一来，我们在知识生产中算不上先进性的代表，也就是干那传统的文字匠活计：绘个小像、写个小传、斟酌个诔文什么的。这么想想，也就想开了。我耗时三月，读了三遍，兢兢业业写了两万字，完成了这个看似不可能完成的任务。

  越十年，文绉绉的说法是马齿徒增，粗俗点的感喟是老喽老喽，年华从起初的潺潺流水变成今日的浩荡长江，开始能够体会普鲁斯特的心情。回首再看美人，不觉得她凛然冰雪，反倒生出一种家常的亲近感，于是鼓起勇气说点什么。我要说的不是意识流、三重视角、时间主题、人物原型、大教堂结构、哲学蕴含那些学院派问题，不，我说的不是“那一边”，我想说的是家常的“这一边”。

  法国文学的主题，表面看是情爱、性爱或者博爱，往深处看，始终有种平等欲求，围绕的核心像双黄蛋，一个是钱财、一个是地位，钱财是资产阶级的多，地位是贵族阶级的好。有钱财而没地位的资产阶级觊觎贵族阶级的地位，有地位而没钱财的贵族阶级妒忌资产阶级的钱财。按照历史的走向，贵族阶级的没落是必然趋势，可是贵族阶级用门第、血统、品位和其他布尔迪厄所说的文化资本勉力维护自己的地位，到今日法国，这种隐形的区隔依然存在。从这个背景看，《追忆逝水年华》真是非常法国。

  在第一部中，主人公小马塞尔的世界有两条道路：斯万家那边，那是资产阶级新府邸；盖尔芒特家那边，那是贵族阶级大宅门。叙述者没有铺陈马塞尔的家庭背景，但是能够看得出来的是，他的母亲家里是地方乡绅，与数一数二的大资本家比邻而居；他的父亲是政府官员，与“前大使”关系密切，综合考虑，他的社会身份当是“半上流社会中人”。不错，这正是萨克雷所说的“势利者”群体，马塞尔对两个“那边”的向往溢于言表，特别是盖尔芒特府以及一切姓盖尔芒特的人，笼罩着一个神秘的光圈。依靠引荐、机缘和不露声色的努力，马塞尔不仅成为斯万家的座上客、与斯万的女儿希尔贝特发生复杂的情感纠葛，还交了圣卢这个姓盖尔芒特的朋友、成了盖尔芒特公爵夫人的房客与沙龙宾客，从此跻身于最上流最高贵的小圈子。成年的马塞尔是不够踊跃的花花公子、不太炫耀的食利者、无足轻重而文质彬彬的沙龙人士。家境富裕使他免于生计之虑，健康和性情的缘故又使他对名利看得淡泊，正是因此，除了自己的爱情生活，他以旁观者身份生活在与他人的纠葛里，其中的莫大趣味就是“发现”——却原来，幼年时在叔祖家惊鸿一瞥的红衣女士，就是后来的奥黛特。阿尔贝蒂娜的同性情人安德烈，后来是希尔贝特的同性情人。圣卢所钟爱的情人拉谢尔，曾经是一名低级妓女。可爱的夏吕斯男爵，不仅是同性恋者还是虐恋爱好者。这些发现，有的是电光火石突然揭示的，有的则是细水长流慢慢显现的。在三十年的时光里，马塞尔亲眼看见周遭的人物们像是跳着某种奇怪的对舞，进行着身份互换和对位。庸俗的资产者维尔迪兰夫人在丈夫亡故后两次改嫁，成了新的盖尔芒特亲王夫人。拉谢尔取代了拉贝玛的地位成为一代名伶。有着“爱神”绰号的斯万夫人奥黛特，因为出身低微而一直被盖尔芒特公爵夫人拒之门外，后来成为福什维尔男爵夫人，私底下还是老盖尔芒特公爵的情妇。最典型的是希尔贝特，因为母亲的缘故一直不被贵族世界接纳，但通过一系列令人眼花缭乱的婚姻和遗赠，先是成为“法国最有钱的女继承人”，然后与圣卢联姻，成为高贵的新盖尔芒特公爵夫人——“斯万家那边”和“盖尔芒特家那边”的鸿沟终于抹平。到最后一部《重现的时光》，盖尔芒特亲王府上的宴会依然衣香鬓影、奢华铺张，但是蓝血的老贵族们已经悄然谢幕，资产者的大军移步换形成了宴会的主力。马塞尔在聚会上见到这些“老朋友们”，不免有时过境迁、面目全非之感。我一直喜欢1999年那部同名法国电影，马塞尔彬彬有礼地周旋于宴会之中，时而微歪着头手指支颐，摆出那个时代的标准姿势，他那梦游人一般的恍然微笑，很解人、又有得体的距离感。在我看来，这的确该是马塞尔的标准表情：什么都知道，什么都不评判。

  《追忆逝水年华》可以被视为一部时代的历史，但是更该被视为一部意识的历史、一种特殊的成长小说。马塞尔的对事物与人物的认识随着时光流逝而日益成熟，比如少年的时候他挑剔拉贝玛的演技，认为她不够激情，后来才认识到激情表演才是最拙劣的，朴素表演才是最困难的，到那时方才懂得拉贝玛的优秀。为了体现意识的发展和变化，普鲁斯特沉下心来，让人物在不同的时间地点反复出现，从而像给一幅油画不断着色一样，逐渐形成清晰的“圆形形象”。比如马塞尔倾慕的盖尔芒特公爵夫人，在剧院出场那一幕风华绝代、对马塞尔和蔼可亲；而当马塞尔苦苦期待一见时又变得冷若冰霜；沙龙终于向马塞尔开放的那个晚宴上，她喋喋不休、庸俗刻薄、以致马塞尔好几次想告退；到最后她冷落斯万的那一幕尤其显得势利冷漠、令人失望。通过这几个不同的场景安排，一来塑造出公爵夫人这个立体多维的人物，二来折射出马塞尔的认识过程，极写他的期待视野如何被实践所修正和颠覆。

  在心理和意识方面，最吸引人也最复杂的，当然还是爱情。斯万对奥黛特的苦恋，圣卢对拉谢尔的迷恋，他们爱的不是真实的奥黛特或真实的拉谢尔，而是自我幻想中的女人，幻想具有伟大的力量，幻想也往往导致爱情的痛苦。纵然马塞尔通过他人的爱情领悟颇多，但是他自己的爱情，恰是剪不断理还乱的一团乱麻。如果不把这个“爱情故事”讲一遍，还真不能显出普鲁斯特的出色。起初，少年情愫，马塞尔爱希尔贝特，山楂花盛开的小径上一见钟情的少女，一个形象和一个名字。当爱情已经毫无阻碍的时候——可惜的是，少年人喜欢戏剧性，没有阻碍那就要创造阻碍——希尔贝特突然冷淡起来。更可惜的是，马塞尔死要面子活受罪，出于爱的负气和后来的误会，这段初恋结束了。数年后，在一群花枝招展的少女中，他喜欢上了阿尔贝蒂娜，只因为她酷肖希尔贝特。一次约会时，阿尔贝蒂娜的失约使他如坐针毡，痛苦产生爱，在那一刻，马塞尔意识到自己爱上了阿尔贝蒂娜，与此同时，对希尔贝特的情愫已成过眼云烟。阿尔贝蒂娜出身微贱、行踪神秘，但正是嫉妒使马塞尔欲罢不能。从理智上他知道应该一刀两断，并对母亲做了保证，可是第二天他便改了主意，痛哭流涕地向母亲告白：“我现在终于明白了，因为我再也不会改变主意了，因为我不这样就活不下去了，我一定一定要娶阿尔贝蒂娜。”马塞尔把阿尔贝蒂娜“囚禁”起来，为她一掷千金，但是阿尔贝蒂娜出走了。焦灼中他等来了阿尔贝蒂娜的和解信，但是，人总是抄袭自己，就像昔日对希尔贝特负气而故意冷淡终致弄假成真一样，马塞尔的满腔爱意表达在信纸上，居然成了一封故作矜持的绝交信。等到经过几天煎熬他丢掉傲气拍电报请求阿尔贝蒂娜归来，造化弄人，阿尔贝蒂娜已经在一次骑马事故中去世了。懊悔和绝望将他打入万劫不复的深渊。有一天，他在散步时看见了一个风度与阿尔贝蒂娜相似的少女，原来不是别人，正是希尔贝特。几年的时光流逝，冲淡了他对阿尔贝蒂娜的怀念，一封签名花哨的来信使他意识到自己已经不再爱阿尔贝蒂娜，可是就在此刻，希尔贝特宣布要和圣卢结婚了。再后来，马塞尔与希尔贝特恢复了来往，因为他们之间的障碍已经消除，那就是他对她的爱情。最戏剧化的是在最后一部里，希尔贝特告诉他，她一直爱着他，从少年时代在山楂花斜坡小径上开始，她爱着他。遗憾的是，此时的马塞尔已经毫无兴趣，因为他不再感受得到当初那种爱情未能实现的悲伤——“在这个一切都会耗尽和消失的世界里，同美相比，有一样东西会倒塌、毁坏得更彻底，同时又留下更少的痕迹，那就是悲伤。”

  假如读者聪明一点，不难发现主人公的“思维定势”：得不到的是最好的，得到的不过尔尔，得到不如得不到，现实中的得到远不如回忆中的得到。按照作者的经典表述：“唯一真实的乐园是失去的乐园”、“幸福的岁月是失去的岁月”。所以，小玛德莱娜点心是用来浮现贡布雷的，高低不平的石板是用来回想威尼斯的，全部爱情是用来缅怀的，一切年华是用来追忆的。马塞尔的故事足够拧巴，这才容易让我们一掬同情之泪。我们与他一样，势利虚荣、无益无害；我们与他一样，宅在自我的小宇宙想象着在无尽时光里占据一个荣耀的席位。至于他说，“真正的生活、最终被发现和理解的生活、因而也是真正经历过的唯一的生活，这就是文学。”有多少舞文弄墨的读者读到这里会心微笑啊。过去，我坚信。现在，我存疑。

  本文已经发表于《读品》第57辑。

• 想搞笑，先做好搞不笑的准备

  作者：绿野妖怪 发布时间：2020-11-08 16:04:05

  在周围人当中，我似乎一直是相对幽默的那一个，这一点随着长大越来越被凸显，我也很骄傲自己能拥有这一特质。因为小时候在家里是最小的那一个，我不管说什么都不会有人当回事，大家都觉得你就是个孩子，基本都是拿你开心，基本没有人会认真对待你，可以说我感受不到尊重。再加上自己性格又比较谨慎，不愿惹事，所以保护自己的最好办法就是听话、少发表意见，也不敢去冒犯他人。后来也是因为渐渐长大，见得多了，一步步试探，也是有意无意地训练着想表现自己，再加上不同的人都有相同的反馈，得意地发现自己原来有这样的特点，便会更加留意想要让自己更幽默、更搞笑，甚至有点走火入魔那意思。一开始我以为这是天赋，学不来，但接触多了也发现天赋在这方面也只是个借口而已，虽然我也希望它是天赋，这样别人就学不来了，但我一想，如果它先天就决定好的话，那我自己岂不是也无法进步了，我的关注点更多还是在自己身上，所以我选择相信它不只是天赋，或者你天生就有天赋，只是需要练习技法。

  无心插柳柳成荫。这句话几乎可以描述我们生活中的方方面面，但放在喜剧上似乎尤其准确。不怕无聊，最怕无聊的人觉得自己有趣。我们人类总想着体面，总想着光彩照人，因此我们想通过幽默让别人觉得自己深刻而有思想，以获得优越感，但喜剧的奥秘之一反而是让对方感到优越感，所以我们脑子里挂的第一根弦不是炫耀自己，而是想着如何给对方让出优越感。

  在真正的生活中我们往往会急切地想要表现自己，想要妙语连珠，说俏皮话抖机灵，急着接话插科打诨抖包袱，这些往往会形成哗众取宠弄巧成拙的反效果。就像阳痿，越想勃起越疲软；还有失眠，强行越努力睡觉越睡不着不报期待是关键。人的有趣是慢慢展现的，同时人也没办法通过掩饰来让别人觉得自己有趣。得体就好，简单、直接、诚实、恰当、真诚、本分、实在、坦诚，这些似乎是幽默的反义词，我们做的越好就能越幽默，因为我们本身就笨拙木讷自卑愚蠢，不加掩饰自然就能逗乐别人，而掩饰反倒是纸老虎，自己累不说，别人也只是看破不说。

  人生有正有负，我们也要允许无聊的存在。我们不可能永远开心，享受开心的同时也要享受痛苦的心碎。我们要追求有趣，但人生多数还是无聊，我们要接纳这种存在。比如，试验段子的时候多数时候观众都是冷场的，我们看到的喜剧效果是他们改了无数遍之后的结果，是冰山一角。比起如何搞笑，更重要的是当不搞笑的时候怎么办。

  喜剧的意义。可遇不可求，当你把最坏的情况都想到的时候，会觉得什么都是恩赐，避免刻意地强取。正剧打造出我们想成为的人，喜剧让我们直面现实，阐释了关于人的真相。无论做什么，无论做多少，都是为了希望，都在想办法努力解决问题改善状况，相信会有好结果

  我们是普通人，总是失败却怀着希望继续努力生活想求胜，我们不愿放弃，我们在乎这个世界，这就是幽默。我们总是用力地让自己有趣，总是想着应该做什么会显得自己有趣，让自己做个人吧，想着自己不搞笑又怎么样呢，放过自己，已经足够有趣了。看到岳云鹏说贯口，把他当敌人就会比较，觉得他比我有趣，其实我们就高兴地欣赏别人不好么，允许别人比自己强，李宇春说不光要有人会唱还得有人会审美欣赏我们想当然地觉得自己呈现的姿态越完美无暇我们就会讨人喜欢。但其实我们越是愿意认真承认自己的弱点就越可爱，关键是承认的方式要认真真诚讲述诚实坦率，极度尴尬的真相和内心深处最细节真实的想法心情感受 。看看静雨本山，他们只是在做他们会做的事，就是认真地说着自己心里的话，足矣了，关键是要挖掘到自己真心表达的内容和方法。