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前言

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• 作者：巴黎獭读书浣熊 发布时间：2016-10-01 19:06:33

  一个人的童年，青少年真是对将来的性格影响太大了。

• 作者：小川叔 发布时间：2023-05-17 16:14:00

  作者的文字很有趣，非常有魔力，不是传统意义的推理小说，完全是一个病人日记的形式，但文学性和语言性都极高，松散的结构，注定它最后会反预期，没有走向两个杀手斗法的结局，一个患上阿尔茨海默症的杀手，最终面临的对手不是强敌，而是时间，一个为了女儿开始的杀人计划，也许从远点就是错的，图书字数不多，口袋开本很好读，快的话一小时读完，结尾后我是因为觉得可能自己错过了什么，所以把文末的书评也读了，毕竟书评人总要读出一点我们没留意的，果然也算是双重解惑。但我猜会有很多人读到最后觉得大失所望。鉴于喜欢的风格，我多给一星。喜欢大开大合那种很顶的结局的人，可以提前避雷或降低预期。

• 作者：兔U+桃心 发布时间：2020-06-02 22:46:15

  内容不够深入太浅薄，知识含量少，基本都是一些大众化的内容。

• 作者：一颗大豆 发布时间：2023-08-07 14:20:51

  把代表性艺术作品完全按时间顺序排列的作法实在是很棒。文字一般也不算好读，有些在分析作品有些只是单纯的艺术家介绍(那么问题来了，是存下来的作品更有名，还是该艺术家作为影响力符号的存在更值得被书写？)。有些作品不是特别有名，也不知道选择的标准到底是啥。整个看下来，古典艺术品多少有点实际功能，现代的真是不知道怎么说，有些连公众性都谈不上。大概就是一般人接触不到才能叫“ART”吧。（好的是我太孤陋寡闻）。很多现代艺术作品本身就依靠着摄影术才能存活，换个被拍摄的视角可能完全不吸引人，那么这些拍下现代艺术作品的照片算是艺术作品吗？

• 作者：MemoryLee 发布时间：2022-06-24 00:34:35

  发现生活中的美是幸福。

• 作者：Libaoxiong 发布时间：2018-04-01 01:25:14

  现在的人真可怕，啥内容都没有，也敢出本书…还起个厉害的书名，还能捞一笔…

• 我们的青春，不过一场红拂夜奔

  作者：女王佳 发布时间：2012-03-25 15:08:23

  　　最近只看书，所以博客只有书评可写。

  　　再拿起王小波，是很需要心理建设的事情，小时候，压根就没看懂。觉得他满嘴胡诌，不说人话，尽打诳语。所以他在我心目中有很恶劣的印象，就算万千文艺大咖小卒都誉他为神，我常常只默默不开腔。虚荣心令我不能宣布我其实就没看懂过他，从众心又令我不能宣布我其实一点都不喜欢他。在大众偶像方面，我一点都不特立独行，爱陈坤爱得要死就是明证。

  　　24、5岁的时候，看了李银河单方面出版的《爱你就像爱生命》情书集子。看过之后，一身冷汗，我这辈子写过的情书，要是被历任前男友们集结，恐怕也是要小小地轰动一下文坛的——不为质量，单为数量。年轻，精力旺盛，有太多的爱淤积在胸口，遇到一个人，就狠狠地喷发，如同油田初开，也不问人家是不是承受得起——这就是文艺青年的通病，自己爽了就行。写情书就是最典型的自己爽的事情，你看不到别人读它时候的表情回应，也不用看到，反正自己写的时候，且哭且笑，写完之后，舒坦得恶贯满盈。

  　　当年，王小波的小说没看懂，情书却狠狠地虐了我一把。他真是个孩子啊，40岁也还是个孩子。我越来越确信，只有文艺青年才能一直保持这种“孩子”的状态。什么状态？永远好奇，永远躁动，永远有给不完的爱，永远不怕袒露，永远不怕伤害。不怕，是因为复原力强悍，痛得死去活来一场，下一段，又虎虎生威。这就是生命力。保持这种生命力，不是湮没在营营众生里可以做到的。

  　　所以我在喜欢王小波的文字之前，首先喜欢上的是他的爱情，他在爱情里的那个状态：我爱你，所以我把自己捏烂了，揉碎了，打扁了，踩塌了，给你。你的爱没那么多？没关系，我的爱很多很多，我来补，我与你谈恋爱，你只需要付出半份爱，剩下的一份半，都放着我来！

  　　这是最好的爱情，这是最无私的爱情，但势必，这是太容易失败的爱情。

  　　

  　　然后好几年，我都不看王小波了。

  　　然后这几天，我看了《红拂夜奔》。

  　　然后重新地，我爱上王小波了。

  　　看嘛，还是大众偶像，真滥俗，真不特立独行。

  　　

  　　《红拂夜奔》里那些数学原理，还是看不懂，一头雾水。但是小说本身的趣味，一点点从文字里浮现出来，是我20出头的时候完全没有看到过的。有的人写东西，就是有这种能力，让散发着臭味的铅字浮现出一种气象万千的生机。你会在看这些黑白文字的时候，看到另外一种五彩斑斓，目不暇给。因为呈现得太好了，看起来很累，半小时左右就要休息一下，消化一下，不然困意就来了。我们的大脑在接收过多信息量的时候，来不及就很容易困。

  　　写爱情真的很容易，爱来爱去，1000个美好的形容词，有能力排列组合，词汇量大的人，都写得好，通通不过如此。

  　　满纸没有一个爱字，却把一种疯魔的生活状态，爱的状态，写得活灵活现，才是本事。

  　　《红拂夜奔》很奇幻，时空交错，数理化与文学混杂。王小波甚至没有写红拂的美。但你只需要看上一章，就知道她有多美。她与26岁的酒街坊寡妇相比，她身上的不管不顾，迷茫无知，下意识跟着感觉走的莽撞之美；与虬髯公和李靖的纠葛，不知所谓的迷恋与怀念，还有殉情，常年保持的性感之美；现代“王二”与合居小孙复杂的肉体关系相较，红拂简单直接，毫不选择焦虑的纯净之美。

  　　用历朝历代，任何一种奇异的审美标准来衡量，红拂都是美妙的，尤物。哪怕她荒诞地发长三丈，洗头需要十几个人帮衬。

  　　然而最让我觉得有趣的，是洛阳城与长安城的形成和腐朽，是李靖年少落魄至老来装傻漫长一生的畸变。用很《语文》课本的话来说，就是“人性如何影响了历史变迁”，“在环境的更迭下人物如何一步步走向妥协或者反抗的命运”。打出这两句话耗了我接近5分钟，因为我实在想不起当年语文考试归纳中心思想时候烂熟于心的那些句子了。看，无论怎么烂熟于心的东西，终究还是会遗忘的。

  　　迟早有一天，我们通通都会忘记，那些压都压不住要给出去的爱，那些泣血而成的情真意切的句子，那些痛苦抑郁和爱一样浓烈的因为得不到而生的恨，还有，红拂为什么夜奔，又为什么要殉情。

  　　迟早有一天，我们会遇见一个人，他接住你的激越，耐心地把你的爱塞回你的胸腔，轻轻抚摸和按压你狂跳的心脏，告诉你，亲爱的，慢慢来，我们有一辈子的时间，可以慢慢来爱。于是，你的思绪不再狂乱，你的心口不再隐痛，你的心脏瓣膜长出一棵幼苗，你看着它，决定用一辈子的时间，拿自己太多的爱，浇灌这幼苗慢慢长大。

  　　红拂夜奔的青春渐渐远去，我们都在时光的河流里，安静下来。

• 用菲林解开青葱时代的紊乱线轴

  作者：齐物秋水 发布时间：2010-01-06 10:47:51

  1973年10月24日，美国旧金山国际电影节“特吕弗之夜”，两个小时，放映了从《四百击》安托万•达诺捧着打字机到《两个英国姑娘》让•皮埃尔•利奥长了胡子的十一部电影的片段。放映结束后，特吕弗走上台来与观众见面。“刚刚我也和大家一起看了我的电影，我觉得好似一个私人的信箱被打开了，读了我的信件。”他有着这样的表述。

  电影之于特吕弗，确如“私人的信箱”。虽然他也可以拍出与自己距离较远的影片，但其作品最打动人之处，还是那些着重于刻画个人境况的所在。特吕弗远离政治批判或探索，虽由此与新浪潮伙伴戈达尔分道扬镳，但他希冀探寻永恒的情感与生活的希望。虽非梦幻岛上的彼得•潘，但特吕弗亦葆有一颗赤子之心，或许他最快乐的是，成年后的他可以用菲林解开青葱时代的紊乱线轴。

  如Neverland吸引了众多寻梦者一样，英年早逝的特吕弗也拥有无数的影迷或影痴（对于早年就是影痴的特吕弗来说，或可感欣慰）。《集体回忆•特吕弗》就是华语区影迷之于特吕弗的一份文字追念，香港、台湾与大陆三方面的作者撰文纪念，是特吕弗逝世二十周年纪念中除影展外另一种扎实的回顾与希望。

  特吕弗的影迷中不仅仅有影评人、文化工作者等，还有知名导演。华语导演中最有名的景仰特吕弗者就是台湾的蔡明亮了，他在《特吕弗二十年祭》中说：“《四百击》是我最喜欢的电影。”到自己拍《你那边几点》，他干脆请来了《四百击》的主演让•皮埃尔•利奥，坐在安静的墓园长椅上，“他聪明又无辜又孤独的脸孔何止一次打动着我？40年后，那脸孔即使增添了无情的岁月与风霜，我依旧深爱着他。”据说，蔡明亮下一部新作，将在卢浮宫内取景的《脸》，是主动向特吕弗致敬的作品，和特吕弗的《日以继夜》一样，都是讲述电影工作者拍摄电影时遭遇的故事。而在内地，据我所知，贾樟柯是坦承特吕弗之于自己影响的导演，《世界》中有个镜头——越过楼群看到世界公园里的埃菲尔铁塔，其运镜方式学习了《四百击》的手法。除技术上，其实我们可以发现，《小武》、《站台》、《任逍遥》等作品，在对个人情感、心理等境况的关注上，贾樟柯颇有与特吕弗暗合之处，自然，这可能源于他们气质的某些类似。

  特吕弗拥有一个并不快乐的童年（这在《四百击》中有详细描画），但他的真挚与热情并未将此化为对这个世界的怨恨和敌视。他说拍电影可以说是童年游戏的延续，我们也看到他用菲林倾泻了对生命、对爱的无休止的热情，渐次解开了青葱时代的紊乱线轴。这显然是一个舒缓内心躁动、焦虑的上佳方式，天赋和执迷不悔的毅力缺一不可。特吕弗乐在其中，他能够将白日梦转化为现实，“我是个导演”。

  日本导演小津安二郎的电影作品不在少数，但就主题和题材来说，他终其一生似乎都在拍一部电影。特吕弗的作品题材多不相同，技法不断更新，但究其根底，他仍是在探索着自己内心深处的呐喊或呢喃。人性未有尽头与世界未有尽头本无高下之分，因之，他虽专注于自传式作品的创作，但并未让我们感到气量的逼仄。特吕弗为我们带来了一种柔和而韧性的支撑，如影迷所说：“没有他，我们就像最后一班地铁里的乘客，疲倦又孤独。”

  或许，不像戈达尔的激进姿态，特吕弗持有的温和的电影观念更能为国人所接受。这自然是性格和气质使然，“愤青”的帽子年轻时戴戴就可以了，不必将之作为一种终身的标签。他对希区柯克的推崇是其电影观念的外化表现之一，对电影观众的看重、对个人特殊境遇的关注是两位导演的共同点。特吕弗电影观念虽温和但不平庸，他的作品圆熟精致却仍是个性十足，“会为捕捉珍妮•摩露的一个眼神或半个细致的姿态，去牺牲电影的结构。”更著名的是《四百击》中最后那个长长的镜头：安托万向海边奔跑，摄影机跟着他，定格在那张茫然而孤独的脸上……

  在对人心的洞察、叙事的技巧等方面，特吕弗作品如前辈作家普鲁斯特的《追忆逝水年华》般精妙奥微，这也证明，“作者论”大大提升了电影作为一门艺术的水准，而不仅仅是影像杂耍而已。特吕弗从影评人向电影导演的过渡如此自然天成，他是以摄影机为笔，书写着个体生命的微妙波动，寻找永恒情感的表达。电影并不是他的谋生工具，电影就是他的生活。生活于电影之中，“可以整理我们某一时刻或长久性的思想感情。”

  据认识特吕弗的朋友说，其实他是一个非常害羞的人，哪怕成名已久，面对访问或作会议发言，特吕弗总是异常紧张、坐立不安。这自然让看多了如今名利场上各色人等争相做秀的我们好生奇怪，如此知名的导演也会内向羞涩？但如果我们将目光转向那个在海边奔跑的茫然而孤独的孩子，或许就会理解这一点了。特吕弗虽早已从青春期中走出，但他仍用相当长的时间疏解那一时期的压抑和焦虑，以致一生中的每一件作品都如自传体，揭示自己灵魂深处最真挚的情感。他的时代虽已过去许多年，但我们重温其作品，却仍时时与自我的投影不期而遇，在那留有悠悠时光痕迹的胶片上。