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小鼹鼠总是忽闪着圆溜溜的大眼睛，发出咯咯咯的笑声。他时而是小裁缝、小工匠，时而又变身为小园丁、小画家。他天生胆小，却对周围的一切充满了好奇；他聪颖善良，总能想出很多的好点子帮助动物朋友们。

在鼹鼠的故事中，孩子们可以认识世界，感受友情，体验快乐，收获成长的智慧和优秀的品德。鼹鼠的故事就像一曲悠扬的田园诗歌，温暖而有力量。

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兹德内克·米勒，是布拉格北郊小城克拉德诺人，1921年出生于捷克斯洛伐克，毕业于布拉格工艺大学。多才多艺的米勒是画家、平面艺术家，也是动画片制作家。他制作的影片在世界各地广受好评，并获得多项大奖。

1956年的一天，他在散步时不小心被绊倒，掉进了一个鼹鼠土丘里。这位童心未泯的导演，突发奇想，萌生了创作出“小鼹鼠”动画形象。1957年，他的部影片《鼹鼠做裤子》问世，即获意大利威尼斯电影节银狮奖，并陆续在世界各地10多个国家获奖。在之后的半个世纪里，米勒又创作了近50部描绘小鼹鼠历险经历的动画片，受到世界各地儿童观众的广泛喜爱。

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书籍介绍

小鼹鼠总是忽闪着圆溜溜的大眼睛，发出咯咯咯的笑声。他时而是小裁缝、小工匠，时而又变身为小园丁、小画家。他天生胆小，却对周围的一切充满了好奇；他聪颖善良，总能想出很多的好点子帮助动物朋友们。

在鼹鼠的故事中，孩子们可以认识世界，感受友情，体验快乐，收获成长的智慧和优秀的品德。鼹鼠的故事就像一曲悠扬的田园诗歌，温暖而有力量。

• 作者：持义 发布时间：2023-07-24 10:44:11

  儿子陪读系列014

• 作者：溯若 发布时间：2021-12-06 22:26:25

  佳佳的挂可够多的，一路顺风顺水地就把动物园开成了绝无仅有。

• 作者：季米 发布时间：2020-06-22 16:23:39

  徐庆全所作《名家书札与文坛风云》收录了40多封文化界名人的书札及解读，这些信很多都是他从旧书市场淘来的，属于私人收藏品，都是第一次披露，自然是比较珍贵的，很有资料价值。信札内容大多是属于工作汇报之类性质的公事，其内容涉及自二十世纪五十年代到八十年代文坛上的一些事件，可以为历史事件提供一手的证据材料。书札中所提供的线索自然是比较零星的，并不系统，但其真实性却是不容置疑，有着比公开发表的文字更为直率和真实的细节，自然很有参考价值。这样的话解读这些信件或许可以成为重新解读那段时期文坛风云的新视角，也为研究者提供了新的参考材料。这些事件好多还是值得了解和研究的，所谓的艰辛探索，付出的代价可谓深重，背后到底有什么样的原因，相信很多后来人还是感兴趣的，可以从历史中吸取教益。此书的装帧不咋的。

• 作者：小寒馨 发布时间：2022-04-06 18:31:23

  细腻，克制。书比电影好看。

• 作者：像一把刀子 发布时间：2021-12-02 20:24:56

  这一册极好，动画版也是。

• 作者：薏姬 发布时间：2015-09-19 02:10:17

  两个男神……

• 字典中“互为解释”的现象到底有多少呢？

  作者：李子鲤|Lilith 发布时间：2006-11-16 19:34:05

    昨天阅读一篇讨论“相对”的文章，里面提到很多方向的概念其实相对的，无法给出绝对的定义。然后我突发奇想去查字典。发现以下结果。

     商务印书馆1998年修订版第665页条“左”，第一个解释是“面向南时靠东的一方，跟‘右’相对”。

     第335页条目“南”为方向，早晨面对太阳右手的一边。

    这样就出现了互为解释的现象。我继续查，在这本子字典里“东”和“西”是按照太阳升起和落下的方向定义的。而“南”和“北”是用“东”加上“左”“右”的概念解释的。并且“高”和“上”，“矮”和“下”都是互为解释的。

    当然，我们从经验中已经知道了“东南西北”“上下左右”到底是什么方向，所以不用依赖字典的解释。可是万一我们不知道呢？那么字典不是不能够给我们这方面的解释了么？以此类推，字典中互为解释的词条还有多少呢？还是字典本身就是互为解释的呢？

    也许有人会说，要会查字典，首先还得学会认字呢。如果连认字都会了，方位概念自然有了。何况，我们本来就不能从字典里面习得一切，字典不是为什么也不知道的初生婴儿设置的 。

    我也知道这一点。不过我还是觉得，字典编写的原则是应该尽量避开“互为解释”的吧。有时候看上去没有办法的事情，真的没有办法么？难道“右”的解释不能改成类似于“面对东方，立足北京，武汉所在的方向”之类有具体实例的解释。这样我们就能根据地图和“东”的定义推出“右”的概念，再用“右”来解释南，不是相对清楚一些么？

• 完全商品陈列手册

  作者：柳二白 发布时间：2014-07-17 09:35:26

  众所周知，商品是卖场的灵魂，而展示这灵魂的是陈列，陈列具有承载灵魂的重任。同样的商品，不同的卖场不同的人却能展示出不同的感觉。

  陈列里的秘诀妙不可言，这秘诀可从实践中探得，也可从书本中习得。如果实践与书本能有机结合，教学相长，对实际工作更是有推进作用。

  工作久了，有了实践经验，更需要理论指导。关于陈列，我们总知它的重要性，有时却无从下手改进。而这本书更像一本手把手操作手册，从陈列的技巧、陈列的分类、陈列的类型娓娓道来，并配上图案，一目了然，完全可以拿到卖场实地操作。按书名提示，这本书共介绍了115种陈列方式，我未细数，但众多的方法和细节却是平常工作所忽略的。有些工作做了，但未做到位，所以出来的效果不伦不类，消费者自然不买账。

  这本书给我最大的收获有两点：

  一是对陈列细节的关注。零售业是一个关注细节的行业，许多细节都被我们漠视了，所以我们看到的陈列大多粗糙、大多简单，没有站在消费者角度考虑消费需求，把我们的想法强加于消费者，所以造成了千店一面。陈列商品不仅仅是把商品展示为止，需要许多技巧的配合。比如，不同颜色的同一款商品按什么方式陈列，展示出来的效果才最好；比如，为了顾客拿取方便，应该用什么道具陈列；比如，当商品短少不足以支撑货架时，应用什么办法弥补缺憾。

  我非常喜欢逛优衣库，我注意到，优衣库的商品陈列大多养眼、利于拿取、寻找方便。对照本书的观点，发现优衣库也是遵从本书中的原则进行陈列的。一些细节优衣库做得也非常到位，如衣领朝向顾客，让商品的独特之处一目了然，便于顾客查看。而这些细节，我们在陈列时大多一带而过，未能做到细致、细心。

  二是陈列技巧的运用。陈列里的许多技巧如果不真正实践，这些技巧也只能是水中探月。这本书不仅讲了陈列的方法，还把消费者心理及POP的撰写结合在一起，这些技巧在实践中能起到事半功倍的效果。其中提到了框架效应和光环效应，最早看到这两个心理名词是在卡尼尔.丹尼曼的《思考，快与慢》中，没想到在零售业，这两个效应同样发挥着惊人的作用。

  这本书的章节略有些杂乱，未突出要点，要真正理清这本书的思路和亮点，最好做一张思维导图，这样即能帮助阅读，又能便于理解和实践。