高级税收战略 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《高级税收战略(第4版)》是美国各大学商学院通用的税收筹划教学系列的高级税收战略部分。本系列的初级课程《税收筹划原理——经营和投资规划的税收原则》（梁云凤译，中国人民大学出版社出版），已经于2008年7月翻译出版，取得了良好的社会效益和经济效益，因此也使业内人士对本系列的高级部分非常渴望。为了满足市场的需求，我们决定翻译出版《高级税收战略》，用来提供高级税收专题。这两本著作有不可分割的一系列专题，这些专题为读者提供了完整的税收筹划专业材料。

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《成本会计精要(第2版)》

《成本会计精要•习题集(第2版)》

《高级财务会计(第7版)》

《财务分析技术:价值创造指南(第11版)》

《管理控制系统(第12版)》

《管理控制系统•案例(第12版)》

《管理会计教程(第12版)》

《管理会计教程(第12版)习题册》

《财务会计教程(第8版)》

《财务会计教程(第8版)习题册》

《会计学:数字意味着什么(第6版)》

《公司理财精要(第4版)》

《预算管理手册(第5版)》

作者的话

本书的主要特征

致谢

第一编 战略税收筹划

第1章 引言

第2章 税收调研

第二编 新企业的税收战略

第3章 组织战略

第4章 雇员薪酬战略

第三编 企业经营战略

第5章 收入的计量和报告

第6章 企业激励规定

第7章 传递主体的收入和损失分配

附录7-A 第704节(c)的修正分配方法

第8章 对企业所有者的分配

第四编 企业成长和扩张的战略

第9章 多实体组织结构

第10章 跨州企业的扩张

第11章 跨国企业扩张

第五编 企业资本交易

第12章 企业实体中权益性股份的处理

第13章 公司收购、合并及分立

附录13-A 融资合并

附录13-B 其他形式的公司重组

第14章 企业清算和终止

附录14-A财产与债务免除的特殊情况

第六编 个人财富规划

第15章 转让税制

第16章 信托所得税和遗产所得税

第17章 财产转让筹划

术语表

索引

作者：（美国）萨利·琼斯（SallyM.Jones）（美国）谢利·罗兹-盖特那奇（ShelleyC.Rhoades-Catanach）译者：梁云凤

萨利·琼斯，美国税务协会前任主席，弗吉尼亚大学麦克英塔尔商学院会计学的毕马威教授，教授研究生和本科的税收课程。在1992年加入到弗吉尼亚大学之前，琼斯教授在奥斯汀的德克萨斯大学商业研究生院工作了14年。

谢利·罗兹-盖特那奇，维拉诺瓦大学的会计学副教授，也是CPA。她还在维拉诺瓦大学为本科、税务学专业的研究生、MBA和专业的会计学及咨询计划专业的研究生上各类税收课程。

梁云凤，应用经济学博士，财税政策与绿色经济博士后，中国国际经济交流中心研究员，博士后导师助理，博士生导师，注册税务师。主要研究领域：财税政策与宏观调控；绿色经济理论与政策（包括绿色财税政策、绿色经济）；税收筹划理论与实务；国债理论与政策等。

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书籍介绍

《高级税收战略(第4版)》是美国各大学商学院通用的税收筹划教学系列的高级税收战略部分。本系列的初级课程《税收筹划原理——经营和投资规划的税收原则》（梁云凤译，中国人民大学出版社出版），已经于2008年7月翻译出版，取得了良好的社会效益和经济效益，因此也使业内人士对本系列的高级部分非常渴望。为了满足市场的需求，我们决定翻译出版《高级税收战略》，用来提供高级税收专题。这两本著作有不可分割的一系列专题，这些专题为读者提供了完整的税收筹划专业材料。

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《财务会计教程(第8版)》

《财务会计教程(第8版)习题册》

《会计学:数字意味着什么(第6版)》

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《预算管理手册(第5版)》

• 作者：キラボシ 发布时间：2022-11-27 16:52:41

  浅归浅，基本方案给你了，忠告也有了，还可以。

• 作者：莜麦 发布时间：2012-12-19 19:11:32

  中英对照，但每一个案例的介绍都也太简陋了，看不懂图纸，便看看热闹吧。

• 作者：不顾 发布时间：2024-02-07 08:41:52

  非常好的一本书，简直是鉴赏入门，身边虽然买名表的朋友挺多，但是他们对表各个功能的来源，历史，里面的工艺水平，什么表算好表都不知道，表的价值不应该是贵就行了，而是应该明白他们艺术价值

• 作者：米 发布时间：2024-02-26 16:18:43

  这本书翻译的风格像叙述赞诗的风格，有些地方引用的文字比较可爱。似乎是作者读到了不得不引用的喜欢的描写，比如铁木真的敌人形容人数多，说铁木真阵营晚上点燃的篝火比天上的星星还多。

  读完了不喜欢成吉思汗，确实如毛写的只识弯弓射大雕。据说蒙古人的屠城，只是单纯因为不知道人怎么用。从这点上看确实单纯、追求实用。

• 作者：Sarcophagus 发布时间：2016-10-15 18:29:52

  作者此前多部著作的理论方法总结，体系渐成，不乏自创，举例丰富但多重复，编印上佳疏误寥寥，现实关联空间广阔，理论格局开放但汲取资源仍有短板，记忆维度较强，叙事维度较弱，认同、符号维度一般。追求前沿理论通俗化，不少术语译法自创，惜乎两岸习惯差异，有时反显艰涩。

• 作者：伊卡洛斯 发布时间：2016-12-05 18:01:07

  从头到尾，按序&逐项分析，养成习惯(不漏)；再完美的合同，也不如诚信的人。

• 一本好看好玩，适合2-6岁孩子，了解房子是如何建成的翻翻书

  作者：弥小木 发布时间：2021-10-07 10:20:55

  文|弥小木

  日本绘本大师五味太郎写过一篇《本应引导，却喜欢教导的大人》的文章，大意是反对那些喜欢让孩子先有提问意识，再进行学习的家长，因为这样会抹杀孩子学习的热情。与其时刻挖掘孩子的问题意识，不如在孩子有问题的时候，抓住时机。一个被动，一个主动，效果自然不太一样。

  每天早上送老二去幼儿园的时候，在路上看到不同的建筑，他总会问，这些房子是怎么造成的？家里有一本《建筑的故事》，讲述建筑的来龙去脉，是非常专业的一本。但是对于还在上幼儿园的老二来说，《建筑的故事》稍稍难懂了一些。看到《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，有种“终于等到你”的感觉。

  

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，是我家孩子非常熟悉的“浪花朵朵”出品，对于童书，“浪花朵朵”是我家孩子钟爱的一个童书品牌。《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，适合2-6岁孩子阅读的情景认知翻翻书。《玩玩镇大发现：参观建筑工地》是由从事童书创作10多年的罗杰•普里迪创作，他是英国著名的童书制作人。他的作品畅销到，“罗杰•普里迪”成了畅销书的代名词。

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，从小镇的建设看起，到了解不同的工程车辆、不同的职业，以及不同的房子种类，如何建造新房子。在好看的图片中，了解房子是如何建成的。

  翻页的力量

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，会让孩子爱上阅读。“双减”之后，孩子们有了更多的时间，花在阅读上。对于不喜欢阅读的孩子来说，用有趣的书籍，开启他们的阅读之旅，是非常不错的选择。有趣的书籍中，有吸引孩子不断翻页的力量，比如精美的图画书，比如孩子们喜爱的漫画书籍，又比如能解答孩子疑惑的书籍。每一本书，吸引孩子打开，总有一个阅读的理由，而能翻完整本书，就离不开书中的好内容了。

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》的图片精美，内容丰富，在一页的内容展现中，了解有关建筑的知识。比如不同工程车辆的认识

  

  光图片好看还不够，继续翻翻翻，在翻的过程中，了解新知识，在多样的体验中，感受阅读的快乐。

  最后两页的超大拉页，一开始我家老二看这本，还没发现这两大拉页。看到我翻开的时候，老二惊讶极了，拿过去仔仔细细地翻看。

  

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，还藏着一个小小的彩蛋，最后的图片，有熟悉的“浪花朵朵”身影。

  

  这一本《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，解答了孩子“房子是如何造成的”。当孩子有问题的时候，及时地记录，寻找答案，是一种在家里就可以做的活动。对于孩子平日的想法，能及时记录是最好的，可以考虑专门备一本孩子的问题记录本。不过，这是一件挺考验家长的事。

  我们家实行了一段时间，有时候在路上，来不及记录，一转头就忘了，有点可惜，却也让孩子们养成了记录问题的好习惯。只是我们还没有好好地对待每一个问题，比较少会分析问题，再查找答案。目前更多的时候，是记录问题。下一步，尝试着慢慢解答每一个问题。

  童书中的刻板印象

  说起来我开始关注童书，也是源于我家老大。读到一本有趣的书，她会将书中的内容与我分享。有几次她表达的书中观点，让我很惊讶，童书中那些女性的刻板印象，也让她对女性有了限制。为了扭转孩子的那些刻板印象，不让她困于“女性”的身份，陆陆续续找了一些打破女性刻板印象的书籍。

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》特别打动我的，是书中直面女性的刻板印象。在《玩玩镇大发现：参观建筑工地》里，每一页都有女性的身影。我们日常所见的工种，以为是男性的专属。在这本《玩玩镇大发现：参观建筑工地》里，颠覆了人们以往的印象。

  开着挖掘装载机的女司机，开着叉车的女司机，负责庭院设计的设计师，摩天大楼中忙着工作的女性们……

  

  看到《玩玩镇大发现：参观建筑工地》里，这么多的女性身影，我特意去看了下这本书的作者。他是一位男性，在男性的视角下，还能在创作中，关注到女性的身影与力量，不由得在心中，默默地给罗杰•普里迪点了赞。

  看过两幅讽刺漫画，很不巧，漫画的主角都是女性。一幅是“见钱眼开的妻子”，另一幅是“振振有词的老婆”。“见钱眼开的妻子”展现的画面是一位女性，看不到眼前的丈夫，只两眼发光地看到手中的钱。“振振有词的老婆”，则是一位女性，一边化着妆，一边对她老公说，自己是家里的颜值担当，而老公是价值担当。一旁的老公，则一手拿着奖金，一手拿着工资。

  初看这两幅漫画，觉得很讽刺，再看，觉得很不适。不知道两位作者，创作的初衷是什么，为什么创作中的主体会是女性？或许，那是他们眼中的女性刻板印象罢了。大人尚且有抹不去的刻板印象，更别说价值观还未建立，容易被影响的孩子们了。所以，给孩子看的书，三观要正确。因为孩子在阅读的过程中，会吸收一本童书所传递的价值观。因而，让孩子遇见好书，是很有必要的一件事。

  有人说“三岁看大，七岁看老”，在孩子价值观还未真正形成的阶段，需要带给孩子正确的价值观。品牌童装翻车事件，为什么会引发那么大的关注？因为那些童装上的图案，所表达出、传递出的价值观是不利于孩子发展的。一件衣服尚且如此，让孩子阅读的书，更要有正向的引导作用。毕竟，阅读过的书，书中所传递的价值观，是形成孩子精神食粮的一部分。

  《玩玩镇大发现：参观建筑工地》，一本让孩子了解房子是怎样建成的有趣的童书。好玩好看，对建筑感兴趣的，可以入。家有女孩的，也可以入。打破女性刻板印象，从阅读开始。

  祝阅读愉快。

  我是弥小木，家有两娃，爱阅读。

• 薄伽丘的特权，或，迟到3.5年的读后感

  作者：TARDELLINO 发布时间：2023-10-13 13:28:35

  我还在用上个微博号的时候，时间线上有过一起关于文学翻译的争论。大致情节是那不勒斯四部曲那套书的译者陈英老师在某次播客（？）访谈中，提到《十日谈》有一处称女性为牲口的句子，对现代读者来说难以接受，因此自己翻译时不会直译出字面意思。

  网友哗然抨击，认为译者这样做不忠实原文，不职业，自我审查等等。

  当时我就觉得这种观点看起来很有道理但放进这个语境里很令人不适。但我没想明白为什么。现在我好像明白了，因为它背后很可能透露了一种现代人，尤其是现代中文和英文读者对语言想象力的薄弱和贫乏。

  我敢说当时这样讲的人没有一个通读过《十日谈》的原文。薄伽丘的语言（特指在这部书中，我没有在原文里读过他的其他作品。下同）有一种乍看或许不那么明显，但是和现代散文对比就异常突出的特点，那就是它近乎无限的延展性和流动性。具体一点来说，对他来讲，“成语”“惯用语”这种概念似乎整个是不存在的。没有什么词、词组、用法是预先规定好的，他必须承认这一规定的存在（现代作家也可以反叛和打破某些语言固有的规则，但你会立刻意识到那本身就是假定已经有一个可以借力的 反抗对象 才能实现的）。相反《十日谈》的语言秩序仿佛是从无到有创造出来的，每个词都和下一个自然连接，每个意义“单元”都流动到下一个，十日谈的语言并不混乱，相反它表达非常清晰，但这种清晰仿佛完全是靠它自己找到的，就像山脉的起伏轮廓，或者河流流经的水道，如果你没有亲眼见到你不可能预测或者设计出来，但是你看着它就觉得那是理所当然的。

  注意，我并不是说技术上薄伽丘的语言真的是这样。他当然依赖和效仿了已有的传统，他遵循已有的语言规则，并且你实际上肯定可以找到一些词组等等是反复出现或者他直接从前人那里搬运来的。我说的是他的语言给人的感觉是这样。正因为那仅仅是“他给你留下的印象”，它本身当然就证明了薄伽丘惊人的天赋和才能。但是当我们说一个作家的语言天赋，我们说的实际上是他利用某种具体语言，而不是一种笼统的“原型”语言的能力；薄伽丘的语言之所以给人留下上述印象，是因为他利用了十四世纪托斯卡纳俗语的独特状态，而这种状态在其他语言（的具体历史形式）中可能是不存在的。

  实际上，现代中文和现代英语发展史上从来没有存在过一种（至少在和当代读者的关系方面）可以对标十四世纪托斯卡纳俗语的状态。（也许你会说，同时代也有英语文学作品。那我建议你找一篇十四世纪的英语作品来读一读，你会发现你根本没办法从现代英语出发直接读懂，整个前提都是不成立的。）如果你读《十日谈》经典的McWilliam英译（我认为非常出色），你可以明显地看出有一些短语是英译者刻意插入进来模仿“十四世纪作品”（aka 读者对“六百年前写出来的东西”的期待）的。换成一个当代英语作家在自己的小说里这样写，你就会觉得是毫无必要的。

  再举一个我认为特别生动的例子。这是资深意大利文学翻译家William Weaver在接受《巴黎评论》（我记得是）访谈的时候讲的。W.是卡尔维诺长期合作的译者，卡尔维诺懂一点英语，他会自己修改译文。他特别喜欢一个英语词：“feedback”，他从这个词的各个组成部分字面上来理解它，觉得它是一个非常鲜活、形象、有趣的文学词汇，所以要求某处译文中一定要使用。W.告诉他这个词在美国英语中已经成为一个俗滥的技术语汇，很难自然地插入到卡尔维诺的文体中去，但是作家固执己见。结局是，卡尔维诺刚好在改稿中途去世了，于是W.向出版社提交了没有“feedback”的版本。

  《十日谈》中的确有很多语气强烈、比喻奇特、极具创造性的说法。但是在十四世纪托斯卡纳俗语这样一种年轻的语言中，大部分说法，或多或少地，仍然是可以被延展的，经过薄伽丘天才的点化，可以自然地、不带预设地融入到那种极具流动性的语言中。这些“刺点”在《十日谈》的原文中读到，就像水流激起的浪花和漩涡，尽管它显得比“基线”更加突出，但和整部作品的语言仍是完全连续的。然而现代中文和英语中，已经有太多东西像“feedback”这样凝固下来了，你只能承认它们的已有状态，如果你抵抗它们，那是作为一种对已有障碍的冲击和突破，而不可能返回到没有这些障碍的时候。如果你希望在中文中保持薄伽丘总体上给人的印象，那么许多单独来看对现代读者来说冒犯、怪异的细节（不只是道德上）就是必须要牺牲掉的。（开头所说的那个短语，McWilliam的英文版也没有译出来。）如果你把每一个薄伽丘的小小创造都原样移植进中文，你只能得到一堆佶屈聱牙的马赛克碎片。前面说的这件事问题就在于，很多只能读中文和/或英语的读者，似乎真的不能想象存在一种不是由这些固体的马赛克碎片组成的语言，不能想象一种“用法”不是作为一种凝固的、有边界的东西“应用”到语言当中，而是由语言内在的生命力和延展性，像水上的波纹和浪花一样在流动中生发出来的。可是那是存在的。薄伽丘的语言就是这样的。

  有些书只有反复读才能读懂，这是大家都知道的。但还有些书只有很久不读才能读懂，因为那时你才知道大部分遗忘之后留下的是什么。我当年读《十日谈》的英文版，记忆最深刻的是它健康的幽默感、生动丰富的叙事艺术、还有对社会现实机敏通透的刻画。但是我读过原文版本之后，过了这么久（我是2020年3月标记的！可怕！）我发现，真正最深刻地留在我体内的，就是上面说的对语言的印象。我意识到不知不觉间，其实薄伽丘已经完全改变了我对语言的理解。之前我总认为，作为散文作品，《十日谈》应该是意大利文学经典中比较容易翻译的一种，而现在国内还没有特别出色的译本，这是不可理喻的。但是现在我觉得，三大宗师中，还是以但丁的翻译最为容易（我读过十几种《神曲》的英译，毫不夸张地说没有任何一种是失败的，即使彼此仍有高下之分），彼特拉克次之。而薄伽丘几乎是不可能的。就连把他重写成现代意大利语也是不可能的。

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  附记：所以我非常反对一种多次看到的说法，就是《神曲》的中译已经有好几种，没有必要重译了。我觉得正好相反，即使不考虑吸收最新学术成果的需求，但丁理论上也仍然应该是西方文学翻译工作的重点（具体国内的现实能不能做出好的译本，还是说只能吸引一堆人来骗钱，那是另一回事），因为上限真的可以非常成功。而有些作家很可能就永远只能是母语读者的特权了（。