建筑师的20岁 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

在当今建筑学领域，伦佐·皮亚诺、让·努维尔、理卡多·雷可瑞塔、弗兰克·盖里，贝聿铭，多米尼克·佩罗的大名，可谓无人不知，大家对他们的建筑作品也都耳熟能详，但是他们作为一位建筑师的成长道路却鲜有人知。1998年，时任东京大学教授的日本著名建筑师安藤忠雄邀请了当今世界上这六位炙手可热的建筑大师到东京大学和师生们进行面对面的交流，畅谈他们年轻时的求学生涯和从业经历，《建筑师的20岁》这本书即是当时的访谈内容记录。

这些访谈生动而轻松，提供了一般画册、图书难以涉及的细节．其中有坚持，有艰辛，更有成功的喜悦，透露出大师们独一无二的鲜明个性，坦率真诚的人格力量以及他们对建筑设计的执著热爱。

中文版的出版得到六位建筑大师的关注，他们提供了一些日文版中没有发表的照片，为这本书增添了不少亮色。

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：建筑师的20岁在线阅读

在线听书地址：建筑师的20岁在线收听

在线购买地址：建筑师的20岁在线购买

我认为，一个人不能忘记你来自何处，你的出生地和那些属于你自己而别人所没有的东西，理解这一点非常重要。换句话说，不要像我这样，也不要像安藤或是大野那样，只要像你们自己，不要以别人作为自己的样板，你们必须构筑你们自己

对于年轻建筑师而言，发挥主动性以及在做决定是保持自我、充分自信和充满好奇心是很重要的一件事。不要相信别人，不要相信任何人。

你们一定要理解你们自己。自主性是很重要的，遗憾的是这不容易做到，因为你们必须具有两种重要的品质：

一、对生活、对一切事物的好奇心，不仅只是对你们的朋友，而要对“生活”和一切的是事情好奇。

二、你必须足够的坚韧不拔。你必须这样！你们必须知道如何去做事情。否则人们会告诉你：“这是不可能的！这是不可能的！这是不可能的！”所以，要做出自己的决定，要会说：“不，我要这样做，不要那样做！”而这只有在你足够自信是才能够做到。

我通常白天工作,晚上回到学校,当然是回去睡觉

建筑是一座冰山,其真正可见的是浮在水面上的很少一部分,而水面下的才是建筑的主要部分,其中包含了社会,人类学,历史,地理学,气象学,科学和社会科学等,缺少这些部分的支持,建筑是不存在的.

you should be told that ... you need this "something belongs to you."

you should not forget where you come from, where you were born, and what things belong to you, not somebody else.

I.伦佐·皮亚诺(Zenzo Piano) (pp.23-43)

代表作：蓬皮杜文化艺术中心 Center Pompidou

Everybody has roots.I think that you should not underestimate the importance of keeping what you are and then dig-in depth for it. Because your personal history is like your own roots.Somebody once said,that in childhood-when you're small-you have really done everything.You then spend the rest of your life digging back into what you've been when you were a child.So I think that it's essential for everybody to understand that you should not forget where you come from,where you were born,and what things belong to you,not to somebody else.In other words,don't do like me.Don't do like Mr.Ando,don't do like Mr.Ohno.Do like you!Don't take the example of anybody-You have to build your own autonomy.

每个人都有自己的根。我觉得，你们不要低估你们曾经拥有并可深度挖掘的个...

书籍介绍

在当今建筑学领域，伦佐·皮亚诺、让·努维尔、理卡多·雷可瑞塔、弗兰克·盖里，贝聿铭，多米尼克·佩罗的大名，可谓无人不知，大家对他们的建筑作品也都耳熟能详，但是他们作为一位建筑师的成长道路却鲜有人知。1998年，时任东京大学教授的日本著名建筑师安藤忠雄邀请了当今世界上这六位炙手可热的建筑大师到东京大学和师生们进行面对面的交流，畅谈他们年轻时的求学生涯和从业经历，《建筑师的20岁》这本书即是当时的访谈内容记录。

这些访谈生动而轻松，提供了一般画册、图书难以涉及的细节．其中有坚持，有艰辛，更有成功的喜悦，透露出大师们独一无二的鲜明个性，坦率真诚的人格力量以及他们对建筑设计的执著热爱。

中文版的出版得到六位建筑大师的关注，他们提供了一些日文版中没有发表的照片，为这本书增添了不少亮色。

• 作者：自在渍 发布时间：2010-04-07 13:31:43

  回顾成功总是云淡风轻

• 作者：达达ZEN 发布时间：2008-10-27 21:07:29

  值得拥有，册子可以再精美些。提到的建筑，该全上图

• 作者：丹AI 发布时间：2012-05-11 09:15:24

  大师们充满热情的二十岁真是感人。

• 作者：Adiósardour 发布时间：2014-12-11 18:37:29

  《梁书》、《陈书》虽是姚思廉撰成于唐初，但因部分史稿系继承其父姚察旧作，而姚察又多据梁、陈史官所录，故曲笔也不少。如《梁书》对临川王萧宏大加褒美，称赞他“性宽和笃厚”，“时称其长者”；而《南史》则揭露他是个品行低劣、恣意聚敛、贪生怕死之徒。《南史》改正《陈书》曲笔之处更多，“使奸恶不能藏匿”。当然，“二史”亦并非完全没有曲笔，但总的来看，在书法的曲直上“二史”是胜过“八书”的。文字上有繁简之异。“八书”共五百三十七卷，“二史”只有一百八十卷，仅占原书卷数三分之一。这是李延寿“删落酿辞”、“叙事简劲”的长处。《资治通鉴》的作者司马光称赞《南史》、《北史》“叙事简劲，比于南北正史，无繁冗、芜秽之辞”，堪为“近世之佳史”，并认为陈寿之后，只有李延寿可以与之相比拟。

• 作者：钊鸽 发布时间：2016-08-27 18:01:23

  学建筑前先灌上一口鸡汤，但问题在于成功的定义不同且成功几乎是不可复制的。所以这本书的意义更多的在于稍稍了解一蛤这些大师。说真的，想在传记中学到什么精神或者什么一生受用的东西，太荒唐了，想要得到成就的精神是什么其实你都知道，只是你做不到而已。况且人的一生当然要靠自我奋斗,当然也要考虑历史的进程，谋事在人，成事在天，所以这本书在某些老师和学生的心中的定位有问题，不知道有多少人被这本书拐去喊着要当大师。而且的的确确的是形式大于内容。看书扉页上的“安藤忠雄工作室”的时候我就了然了，毕竟建筑界的鸡汤大师。这很安藤。

• 作者：叶扬 | 独眼 发布时间：2010-05-15 16:51:58

  很浅。

• 找到你自己与众不同的地方

  作者：叶扬 | 独眼 发布时间：2010-05-16 09:35:18

• 。

  作者：Torpedo 发布时间：2016-03-24 00:01:21

  电脑里翻出来大一时候写的读书笔记，一字未动。

  说真的，人要么彻底无知，要么懂得很深入，半瓶子晃荡真是最痛苦了。

  大一大二时候写个专业相关的东西，总能加个『我身为外行…』，真是好幸福的事。

  ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

  一．“我们的想象是被信息所左右的。”——让·努维尔

     法国建筑师让·努维尔讲了这么一个故事，他让孩子们画出想象中的图书馆。结果，在布鲁塔尼地区，有许多双坡瓦屋顶和白墙构成的住宅，这一地区的大部分孩子就画了双坡屋顶的图书馆；平屋顶建筑较多的南部地区的孩子就画了平顶建筑；而巴黎的孩子则画出了现代建筑那样的东西。于是他得出一个结论：“我们的想象是被信息所左右的。”

     其实，我们在做设计时，多数时候都不是在“想象”，而是“联想”。而所谓的“想象力”的强弱，很大程度上决定于我们阅历的深浅、眼界的宽窄、大脑中信息库存的多少，而并非是一种与生俱来的能力。（就算是，在我们成年时也退化得差不多了）。所以，要想让自己的作品更富于“想象力”，首先就要尽可能增大自己大脑中信息的存量，接触各种信息，无论是建筑、音乐、文学、电影还是科技，只要是自己感兴趣的。在这个信息过剩的时代应该是不难做到的。当然，这只是从外向内的对于信息的被动接受，其中大部分都随着我们手指在屏幕上快速的滑动成为过眼云烟。所以我们同时需要的，还有由内向外，主动的联想。被一栋建筑启发，设计出自己的建筑，这只是表层的联想。由一首熟悉的歌或是一段颇有感触的文字引发灵感，设计出作品，这或许就是好的想象力。导演昆汀·塔伦蒂诺说：“我的电影就是在抄袭，不是他妈什么向大师致敬。”这就是我要向他学习的地方——无限地去加深阅历，磨练出更精巧的抄袭手法。

  二、Pompidou center is like a ship in the middle of Paris.——Renzo Piano

     乔治·蓬皮杜国家文化艺术中心，我第一次知道这个建筑是小时候看电视上的全纪实频道。最近读这本《建筑师的20岁》一开头就看到了这个建筑，觉得似曾相识，好不容易想起来小时候就看过它，也算是种缘分。

    蓬皮杜中心“涂成原色的钢铁桁架、通风管道、电梯井道、圆形自动扶梯通道覆盖了整个外立面，这个外观造型给当时建筑界极大的冲击。”

    身为外行，我只能说我还挺喜欢这栋建筑的，它很炫酷。原因可能就是我看不懂它。人们对于未知的事物总是有种敬畏。出于人的某种“贱”属性，我们更倾心于那些有陌生感的，无法理解但可以接受的东西。“看不懂”可能是高端大气上档次的必要条件。蓬皮杜中心就是这样，工业气息浓重。它让我想到我的一块瑞士的机械表，它没有任何修饰，只是透明的表壳把内部各种齿轮的构造毫无保留地展示出来，就像蓬皮杜中心，人们能看到这个建筑的内部结构，那些钢架带来一种“还在施工中”的感觉。那些外露的钢骨结构和复杂的管线，“高技派”（High-Tech）风味十足，它让人们不是只能看到建筑的外观，而是把建筑扒光，赤裸裸地展示给这个世界。

     史蒂夫·乔布斯说他从他父亲那里学到的一条重要的理念就是，“在看不到的地方也要做到完美。”所以苹果从它的生产车间到每台苹果电脑的内部电路板都是一样的严谨整洁。这是完美主义者的强迫症。我明白那是什么感觉，比如想象墙里面埋着乱七八糟的电线就是件很难受的事。而蓬皮杜中心把它的内部构造完整呈现给我们看，（起码让我们这么以为），这样我们心理上就不存在“墙内电线”的纠结了。

  三、“the root”——All the architects

  每一个建筑师都会强调“根”的重要性，这个根可以是自己的家乡，也可以是自己的内心。伦佐·皮亚诺说“一天中总要有一段时间一个人静静度过。”时代太喧嚣，信息膨胀，总是有刷不完的微博，在一遍遍刷新中，我们会不会停止思考？理卡多·雷可瑞塔说：“Stay in Mexico and travel as much as you can.”这句话很好地阐释了关于接受信息和主动思考，关于传统和创新的辩证关系。我们的脚步可以走得越来越远，思维可以在银河系搭车漫游，但心永远在某个地方，从未离开过。