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克劳迪奥·阿劳（Claudio Arrau, 1903.2.6 - 1991.6.9）是一位出生于智利的杰出钢琴家，被认为是20世纪最重要的钢琴演奏家之一。他以其技巧、音乐性和丰富的演绎风格在全球范围内受到了广泛的赞誉。

他是一位极具洞察力的演奏家，致力于深入探索音乐作品的内涵，将情感和技术融为一体。他在演奏时常常表现出对作曲家意图的敏锐理解，为作品赋予了深层的情感和音乐性。

阿劳的演奏风格广泛，涵盖了从巴赫、莫扎特、贝多芬等古典作曲家到拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯等浪漫和后浪漫时期作曲家的作品。他的演奏受到了许多音乐评论家和同行的赞誉，被誉为音乐的深思熟虑者和杰出的技巧大师。

《阿劳谈艺录》深入探讨了阿劳的生活、音乐和艺术哲学。霍洛维茨的写作风格流畅而深刻，他在书中为读者呈现了一幅音乐家生涯的画卷，展现了阿劳作为钢琴家和音乐家的独特见解和体验。

智利的莫扎特——克劳迪奥·阿劳·莱昂

引言

阿劳访问记

根

智利：1903-1911

师事克劳泽：1913-1918

苦斗：1918-1927

成功：1927年以后

忆柏林

钢琴技巧

理解和表演（演绎）

李斯特

勃拉姆斯、肖邦、贝多芬

约瑟夫·霍洛维茨（Joseph Horowitz, 1948- ）是一位知名的音乐评论家、作家和历史学家，以其深入的音乐洞察力和对古典音乐的热爱而闻名。他的作品涵盖了从19世纪的古典音乐到20世纪的现代音乐，使他成为古典音乐界不可或缺的声音之一。通过他的著作，人们可以更好地理解音乐的历史、文化和艺术背后的故事。

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你越不虚荣，你的创造力就越丰富。直到后来，你竟然敢于叫人不喜欢，只要这是作曲家的要求。臂如说，贝多芬在有些地方简直粗野。

霍：你能不能说，一旦克服这种讨好别人的冲动以后，你的钢琴声音就变了。

阿：变得更丰满、更理直气壮了。一切都更加有内容了。以前听过我弹琴的人都问我是怎么回事。

也许在一个人的前半生，当众表演带有自我证实的意味。接着，你越自我中心，积极意义的自我中心，自我证实的要求就越消失，虽然决不会完全消失。

霍：我知道你特别钦佩特雷莎·卡雷纽(Teresa Carreño)。

阿：(压低嗓门)啊，她是女神！她有着叫人难以相信的气魄和力量。我从来没有听过谁有她那样的声音，灌满柏林爱乐协会那个老音乐厅。她的八度也是神奇的。我看今天没有谁弹得出她那样的八度，那样的速度和力量！

霍：那么霍罗维兹的八度怎么样？

阿：霍罗维兹从来不能长时间地连续弹奏八度，他弹了一阵就僵了。卡雷纽可以弹李斯特的《匈牙利狂想曲第六号》，从头到底不删节，到最后，你会以为房子都快震坍了，被她的音响震得坍陷下来。卡雷纽可以说是拉丁感情和日耳曼训练的混血儿。

霍：拉赫玛尼诺夫呢？

阿：他是一个真正伟大的钢琴家，但不是演绎家，因为他弹什么，什么就变成了拉赫玛尼诺夫的作品。第一次世界大战结束后他在柏林哄动一时。我听过他的几次独奏会，大概是在 20 年代，他那技巧可惊人呢，不过，声音不是太好，而从处理角度来说，简直可怕。他好像根本不在乎作曲家的意图，甚至在肖邦的《葬礼进行奏鸣曲》结束后还擅自加了几小节。

霍：霍罗维兹在柏林也哄动一时，你听了他最早的几场音乐会了没有？

阿：听了。我和他当时都 20 来岁。记得他弹了肖邦的四首叙事曲，李斯特的奏鸣曲和肖邦的《葬礼奏鸣曲》。他也弹了贝多芬的《三十二段变奏》，弹得很好，给我印象极深，是我听到过的最像火山喷发的演奏。我记得和妈妈一起坐在贝多芬厅的第一排，他的手臂如此僵硬，居然还能弹出这般效果来，真把我惊呆了。《葬礼奏鸣曲》的第一乐章我永远也忘不了。那第二主题！我那富有乐感的母亲从来不欣赏任何人，那天晚上也为之倾倒。回家途中她说：“你还是快去练琴吧，他弹得比你好！”(大笑)

书籍介绍

克劳迪奥·阿劳（Claudio Arrau, 1903.2.6 - 1991.6.9）是一位出生于智利的杰出钢琴家，被认为是20世纪最重要的钢琴演奏家之一。他以其技巧、音乐性和丰富的演绎风格在全球范围内受到了广泛的赞誉。

他是一位极具洞察力的演奏家，致力于深入探索音乐作品的内涵，将情感和技术融为一体。他在演奏时常常表现出对作曲家意图的敏锐理解，为作品赋予了深层的情感和音乐性。

阿劳的演奏风格广泛，涵盖了从巴赫、莫扎特、贝多芬等古典作曲家到拉赫玛尼诺夫、勃拉姆斯等浪漫和后浪漫时期作曲家的作品。他的演奏受到了许多音乐评论家和同行的赞誉，被誉为音乐的深思熟虑者和杰出的技巧大师。

《阿劳谈艺录》深入探讨了阿劳的生活、音乐和艺术哲学。霍洛维茨的写作风格流畅而深刻，他在书中为读者呈现了一幅音乐家生涯的画卷，展现了阿劳作为钢琴家和音乐家的独特见解和体验。

• 作者：yapapa 发布时间：2011-12-25 11:54:10

  翻译不是很好，比较可惜。阿劳的艺术观点给人启发很大。

• 作者：VESPER&清和月 发布时间：2011-12-29 12:54:10

  拍阿劳技巧或录音问题的，应该来看看这本书

• 作者：sophie 发布时间：2010-04-29 12:39:27

  很棒的书！

  亚里士多德倘若在世，阿劳一定是他最喜欢的艺术家。

• 作者：菩提树 发布时间：2010-01-23 12:21:51

  大师，我爱你啊……

• 作者：ianazur 发布时间：2018-12-27 17:18:35

  自我鼓励下✊

• 作者：magnus 发布时间：2016-01-10 02:10:27

  http://vdisk.weibo.com/s/s_QeDfyy-gWvE

• 一些摘抄

  作者：南风 发布时间：2024-04-29 23:21:37

  霍：德国钢琴家中有没有以倨傲姿态弹奏肖邦的例子?施纳贝尔是什么态度?

  阿：我看他是这样的。我听他弹过e小调协奏曲。听上句像巴赫好像他故意要示范给人家看看，肖邦应该是怎样弹的。弹得就像巴赫的创意曲。

  霍：我听你说过，贝多芬没有幽默。那么《槌子键琴奏鸣曲》的谐谑曲中的惊叹声，如极急板的音阶和震音,又怎么说呢?人们大都认为这就是贝多芬的幽默感的例子。

  阿：这我不叫幽默，我叫它进取性。埃德温·菲舍尔写贝多芬奏鸣曲的那本书中,我怎么也想不通,他怎么能说Op.10,No.3的末乐章是幽默的乐章。我宁可说它有点像舒伯特降B调奏鸣曲的末乐章:渴切地求啊、求啊。

  霍：在贝多芬二百周年时，你为波恩的国际贝多芬音乐节写道:“对于我，贝多芬一直代表人类的精神取得胜利。他号召不断斗争从而得到新生和心灵再生，对于我们，对于今天的年轻人特别有说服力，这和我们的时代特别有关。就生活是一场生存的斗争这层意义说来，贝多芬是我们的同时代人。就他掌握人生和艺术达到创造和净化的最高境界这层意义来说，他将与充溢天地间的人类精神共长久。”我一直不明白，关于这一点，你是怎样和贝多芬其人联系的?你在贝多芬身上看到的许多特点--奋斗、孤独、精神升华--都是你在自己身上看到的特点。你在贝多芬身上看到自己吗?

  阿：(犹豫片刻，突然放声大笑)也许我不该这么说……可是我并不喜欢贝多芬的为人，我不喜欢他那样对待侄子。不喜欢他自我怜悯，在那份海利根施塔特遗嘱中表现的。霍:他还很懒散。你不讨厌吧?阿:讨厌。

• 阿劳的一些音乐见解

  作者：既望 发布时间：2009-01-12 13:31:59

  昨天花一个晚上看了这本书，收获很多。尽管书中提到的曲例分析等细节还未及一一咀嚼消化，但阿劳对于音乐的许多见解让我很受启发。这些见解散落在各处，并以对话形式出现，以下只是我凭借记忆的概括，与原话或有出入。

  艺术家要学会不虚荣，不能揣测我这么弹观众会不会喜欢，必须要敢于叫人不喜欢;

  当众演奏焦虑一定是会有的，你无视它不代表它不存在，所以要学会和焦虑相处；要学会利用情绪上的焦虑，尤其是当音乐情绪也需要你的焦虑的时候，但任何时候不能让手“焦虑”；

  不用同样的力度弹两个不同的音，哪怕是音阶；

  要会挖掘、找到“内声部”，但不需要刻意用大音量突出；

  当我不能理解某句句子时，我先把它唱出来，然后用琴声模仿歌声；

  我要让我的演奏尽量做到客观。比如谱上标了mf，你弹成pp，显然就是错的...要尊重原谱，尽管演奏难度有可能大大增加了；

  我不能理解只限于弹奏一两个作曲家的钢琴家，我觉得那不是真正的演奏家，就像一个只会演自己的演员不是好演员一样。谁说德国人只能弹德国人的音乐？...音乐中的民族性是存在的，但那不重要；

  我不觉得作曲家本人一定就是演奏这首作品的最好人选；

  霍洛维兹很了不起，他的音乐中有电光火花...他的手臂僵成那样竟然还可以弹出这种效果！！！...我母亲看完他的演奏后对我说，你快回去练琴吧，他弹得比你好；

  拉赫玛尼诺夫也很了不起，但他无论弹什么，什么就成了“拉赫玛尼诺夫”

  阿劳是神童，自己学会读谱，很小就会听奏，能同时辨别和弦中的每一个音；5岁登台演出，11岁就能弹李斯特超技练习曲。通常钢琴家在演出结束后接受的是鲜花，但这个“小孩儿”总是在演奏结束后爬下琴凳，接受听众为他准备的糖果。不过，早慧对于钢琴家而言也许再正常不过了，大器晚成才是不可能事件。

  可贵的是，年幼的阿劳不会刻意少年老成地挑战晦涩艰深，理解所不能及的作品，而是凭借过人的技巧与敏锐的音乐直觉，本真地演奏着同样纯洁的莫扎特。

  阿劳有一个教音乐的母亲和弹钢琴的姐姐守护他的音乐才华，启蒙时又遇到了非常了不起的一位老师：李斯特的学生克莱泽，克莱泽发现了阿劳的才华并倾力培养。然而仅仅3年后，克莱泽就去世了，阿劳再也没有跟过第二位老师。不过我一直觉得，不仅技巧外的东西只能靠天赋和自身的修炼养成，即便是技巧，也是因人而异，需要自己摸索、实践、总结。克莱泽在适当的时候出现，又猝然地离开，使得阿劳被迫“独立”，对于阿劳而言，既有不幸，又是大幸。