名侦探柯南VS.黑衣男子 PART.2 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

嫌疑人冲矢昂篇

红白黄色

纸飞机

黑白君

信息

新邻居

营救

EXTRA FILE.1

黑帽男子篇

命中注定之人

危险的区域

红色与13的暗示

圈套

犯的目的

忐忑的心

暴风雪中的真相

安静的战争

EXTRA FILE.2

第二嫌疑人世良真纯篇

视频网站

截拳道

壶和猫

和小弟弟一样是侦探

步美的痕迹

世良的粗心推理

谁才是名侦探?

阿部

EXTRA FILE.3

魔法料理

第三嫌疑人安室透篇

在科伦坡的约会

私家侦探

错综复杂的谎言和谜团

遗传信息

侦探们的小夜曲

回归火焰的宿命

孩子的好奇心和侦探的探究心

纵横交错的想法

EXTRA FILE.4

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书籍介绍

嫌疑人冲矢昂篇

红白黄色

纸飞机

黑白君

信息

新邻居

营救

EXTRA FILE.1

黑帽男子篇

命中注定之人

危险的区域

红色与13的暗示

圈套

犯的目的

忐忑的心

暴风雪中的真相

安静的战争

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第二嫌疑人世良真纯篇

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截拳道

壶和猫

和小弟弟一样是侦探

步美的痕迹

世良的粗心推理

谁才是名侦探?

阿部

EXTRA FILE.3

魔法料理

第三嫌疑人安室透篇

在科伦坡的约会

私家侦探

错综复杂的谎言和谜团

遗传信息

侦探们的小夜曲

回归火焰的宿命

孩子的好奇心和侦探的探究心

纵横交错的想法

EXTRA FILE.4

• 作者：梅时雨 发布时间：2024-01-03 23:06:19

  工藤新一多智而近妖，长篇故事还比较有趣，有些靠离谱的机关完成的犯罪稍显牵强。

• 作者：démodé 发布时间：2024-02-20 23:49:32

  原来莫名其妙加了这么多人物啊…安室透 昴 世良 瑛祐

• 作者：大厂在逃胖鲤鱼 发布时间：2012-06-27 22:23:31

  已入手~新疆之旅~走起~（因为LP还没出新疆，这可以代替）

• 作者：yasha001 发布时间：2022-03-23 13:35:21

  7分。所有柯南的精选总集篇中只有黑衣组织和FBI两个系列是最值得的，这次的第二集重点聚焦于冲矢昂，世良真纯和安室透，把神秘列车和绯色真相前的有关黑衣组织的主线剧情差不多一网打尽，非常适合我这样就喜欢看主线的读者。本书收录的9个案件分别选自单行本卷60、卷61、卷65、卷67、卷73、卷74、卷75、卷76。

• 作者：当月明年 发布时间：2021-05-09 00:31:49

  主线的少了很多

• 作者：伍拾K 发布时间：2024-04-23 15:09:33

  看了两篇，很不错，后来才发现，其实就是精选集。也好了，这么多年，终于补了柯南漫画的坑了。还记得在二十年前的怀化火车站，买了一套柯南，结果是小说，感觉到了深深的失望。

• 学习塞林格的《九故事》

  作者：bennyxin 发布时间：2016-08-26 12:37:35

  （一）香蕉鱼之死

  《逮香蕉鱼的最佳日子》是《九故事》的首篇，讲述了西蒙•格拉斯之死。在终章之前，应该没有一个读者料到西蒙的死；在终章之后，应该也没有几个读者明了西蒙的死。我同样不甚明白。我只是觉得，西蒙是一个早慧的青年，聪慧得令他无法接受和融入成人的世界，尤其是经历的战争，不仅使他身心受创，更让他厌恶这个欲望充斥的成人世界。

  《香蕉鱼》中出现了两个女子，一个是穆里尔——西蒙的新婚妻子，另一个是西比尔——西蒙在蜜月旅行中邂逅的孩子。前者是西蒙爱的人，后者是西蒙寄予希望的人。然而，从小说的前半部分，我们可以清楚地看到，穆里尔在俗世中浸染得很深，并非西蒙的soulmate；从小说的后半部分，我们同样可以发现，连西比尔这样一个孩子都早早地学会了成人世界的冷漠与嫉妒，失去了纯净和善良。于是，西蒙在海滩上与西比尔匆匆作别，回到房间“瞥了一眼”又“看了看”穆里尔，就逃离了这个世界。

  同小说的意蕴相比，篇章的结构就清晰多了。据说，最初投到《纽约客》的稿子只有我们现在看到的后半部分。在编辑的要求下，塞林格作了修改，增加了前半部分，形成了对应的结构。在人物描写上，前部间接，后部直接，这是一种对应。前部的穆里尔，后部的西比尔，是另一种对应。

  说起细节叙事，塞林格是无可挑剔的。就以小说中那段冗长的电话对白为例。穆里尔一连串的动作——指甲油，烟灰缸，话筒离耳朵的远近，叉起又放平的腿，坐下又站起的身子……还有母女频繁打断对方的话：场景历历，如在眼前，仿佛看了一幕电影。

  小说中有一些隐秘的细节，值得注意。穆里尔说，西蒙不愿脱去浴袍，因为不想让人瞧见他的刺青。而穆里尔的母亲却说，西蒙身上根本没有刺青，还反问是不是他在军队里新纹的。这是不是隐喻了战争给西蒙的身体和心灵带来的创伤？西蒙将西比尔的黄色泳衣看成了蓝色的，还有他不断地关注西比尔的一双脚，甚至亲吻她的脚心，在电梯里西蒙不让同乘的女人看自己的脚——这些又意味着什么？在战争中，西蒙的眼睛和脚是不是都受了伤？

  《逮香蕉鱼的最佳日子》太难解读了，它大概是塞林格最神秘的小说。我都不知自己到底写了些什么，只能匆匆收笔。我还是去读它就好了。

  （二）康涅狄格州的好姑娘

  《威格利大叔在康涅狄格州》是《九故事》的第二篇，也是让我看得更明白的一篇。

  它的内核在于爱的缺失及其对人的影响。

  小说的主要人物有两个，埃洛伊斯和她的女儿拉蒙娜。埃洛伊斯是一个生活中爱情缺失的成人形象。从她与玛丽•简时断时续的对话中，我们可以得知，她所爱的并非现时的丈夫，而是参军时死于一次偶发事故的沃尔特。沃尔特大概是她的初恋，即便不是，也是在她仍“是个好姑娘”的青春时代里刻骨铭心的恋人。用她自己的话来说，“他是我认识的男孩子里惟一能逗我发笑的一个”。多年之后，已为人母的埃洛伊斯依然清楚地记得那些其实并不高明的小笑话。她明白，“有趣的不总是他说了什么，而是他是怎么说的”，“……这是一种特殊的温柔”。诚然，让她欢笑的，并非滑稽、幽默，而是爱情。所以，当尚不解其中味的玛丽•简质疑“那也不是什么了不起的事……让你大笑什么的”，她立刻反驳“谁说算不得？听着，如果你不想出家当修女什么的，那你还是笑笑的好”。

  爱的缺失改变了这个好姑娘，让她的生活陷入了残缺混乱的境地。小说展现了一个短短不到半日的生活片段，从中我们可以窥视她是如何对待丈夫、女儿、佣人、老同学、和昔日恋人的，其中前三位属于现时，后两位代表过往。

  1. 对丈夫路易，埃洛伊斯厌倦，隔膜。她告诫玛丽•简断不可与丈夫分享昔日的恋情，嘲笑他的阅读品味，宁可撒谎也不愿开车去接他。但她也尝试过去沟通与接受。在同丈夫通话的最后，她说了一个类似沃尔特说的笑话，试图引起对方的共鸣。书中没有明写路易的反应，但肯定不是她所期待的，之后她立即挂断了电话。两人之间深沉的隔膜，由此可见。

  2. 对女儿拉蒙娜，埃洛伊斯有爱，也有嫉妒，甚至伤害。拉蒙娜是个有自闭倾向的孩子，靠幻想为自己构建了一个狭小而完整的生活空间，然后躲入其中。埃洛伊斯爱她，所以接受了。但同时她也嫉妒，既嫉妒自己被区隔在这个幻想空间之外，也嫉妒自己无法像女儿一般为生活补足缺失的爱，以至在情绪濒于崩溃的时刻（与玛丽•简忆起沃尔特之死时），用暴力强行打破了这个空间，逼迫女儿回到残缺的现实中来。

  3. 对佣人格雷斯，她冷漠，嫉妒。在回忆沃尔特之死而痛哭流涕的时候，她不愿去厨房“那鬼地方露面”；面对格雷斯的丈夫因风雪在家中留宿一夜的请求，她断然拒绝。联想到她拒绝去载同样被风雪所困的丈夫，很难说这份冷漠不是出于她对女佣一家拥有爱的生活的嫉妒。

  4. 对老同学玛丽•简，她放松，依恋。玛丽是她与过往生活的纽带。在玛丽面前，她彻底放松了自己，尽情回忆那些仍“是个好姑娘”的日子。她一再挽留玛丽，不放其离开，其实竭力挽留的是逝去的过往。

  5. 对昔日恋人沃尔特，她怀念，深爱。沃尔特之所以难忘，一是她仍“是个好姑娘”时的恋人；二是其早逝。在爱情最丰沛、完整、未现任何残缺的时候，就戛然而止了。惟其不在，不可再得，永难忘怀。

  这就是埃洛伊斯，一个爱缺失后的成人形象。

  拉蒙娜则是一个生活中关爱缺失的未成年人形象。因父母不和（可想而知）和左近没有同龄的孩子，拉蒙娜长成了一个孤独自闭的女孩，靠幻想出的伙伴吉米而维持生活的完整和内心的温润。小说没有形成“逮香蕉鱼的最佳日子”那般前后对应的结构，而在情节中隐伏了两条线索，即埃洛伊斯与拉蒙娜之间的对比。面对爱的缺失，前者通过回忆来支撑自己的生活，结果难阻其破碎混乱；后者通过幻想来充实自己的生活，结果，虽然保有一时的完整，仍因脆弱而轻易地破碎了。虽然最后她们都因失败而陷入哭泣，但在这场成年与未成年人的对比中，我们看到，似乎孩子更懂得也更能够抵抗现实。为何如此？真正的爱，使人成长。爱的缺失，便使人无法真正长大。拉蒙娜仍是个孩子，她有时间，可以等待与希望，这对她的影响便小些，她的抵抗力便强些。埃洛伊斯是个成人，她已错失了很多时间，不及等待而沦于绝望，她其实并未真正长大，而是卡在了孩子与成人之间动弹不得。

  这篇小说，塞林格照旧使用了他惯常的技法——从外在细节去塑造人物。全篇没有一句心理描写，而充满了摄像机般的对话、动作与神情描写。为求场景之真实，不惜细部之繁冗。在进入埃洛伊斯与拉蒙娜的互动和对沃尔特的回忆这两条线索之前，有很多铺垫的对话。这是真实的。埃洛伊斯在玛丽•简面前，有一个逐渐放松的过程，慢慢进入回忆的深处，袒露心底最无言的伤痛，直至情绪的堤防彻底崩塌，发出潮涌般的哭问：“我那会儿是个好姑娘，我那会儿是的，对吗？”

  我们可以用这篇小说来验证海明威的“冰山理论”，体会少与多、繁与简的关系。小说的篇幅小，而故事的密度大；叙述的场景少，而隐现的情节多；直接呈现的时间长度短，而间接涉及的时空跨度长。

  最后，《威格利大叔在康涅狄格州》之类的小说之所以罕有与可贵，源于塞林格对待写作的态度。曾有人评论，作家写作的目的有两种，一是为他人写作，另一是自己写作。为他人写作的，关注文字带来的名利；为自己写作的，享受文字带来的愉悦。卡夫卡就是后者的典型。塞林格做得更彻底，连发表都省了。不求传世，哪里还有功利之念？本来无一物，何处染尘埃。这样的作家写成的小说，能不罕有与可贵吗？

  （三）半块三明治

  《就在跟爱斯基摩人开战之前》是《九故事》的第三篇，也是全书写及战争的三篇之一。另两篇是《逮香蕉鱼的最佳日子》和《为埃斯米而作》。相比《香蕉鱼》，这两篇写得更明更多。

  既然写战争，小说的内核自然与战争有关。除了如《香蕉鱼》一般，揭示了战争对人身心的戕害之外，《就在跟爱斯基摩人开战之前》似乎告诉我们：人的同理心是抚平战争伤痛，甚至消弭战争的良方。

  我们从小说的结构入手。它是单一的，没有对应，却不是线性的，而是一个环。小说的情节很简单，吉尼在星期六上午的几个小时里，和三个人的四次互动。这三个人是同学塞利纳、塞利纳的哥哥富兰克林、和富兰克林的朋友埃里克。吉尼与塞利纳的互动在首尾，因此构成了一个环。第一次互动时，两个女孩发生了抵牾，以致争吵。吉尼坚持向塞利纳拿回出租车钱，而塞利纳认为吉尼用了她的网球，两相抵消了。到第二次互动时，吉尼主动放弃了车钱。不到一个小时（估计），吉尼的态度发生了翻转。这种改变只可能源自中间的两次互动，即她与富兰克林及埃里克的认识与交谈。审视这两次互动（主要是前者），挖掘吉尼变化之原因，即抓住了小说的内核。

  与《威格利大叔在康涅狄格州》中埃洛伊斯与玛丽•简的交谈相比，富兰克林与吉尼的对话更显零乱，明晰的情节更少，隐藏的故事更多。但这是真实的，因为二人是初次相逢，而非多年旧识。作者着重的，是描摹人物的一种状态，而非披露一段往事。我们可以感受到，富兰克林是古怪的。他对手指伤口的夸张态度，对征兵的过度反应，对吉尼的姐姐琼的回忆（大概因战争而错失了她），以及他的脏话，都显露出一种非正常的心理状态。埃里克和塞利纳从侧面证实了这种反常的造因，即战争的后遗症。

  面对富兰克林的反常，吉尼展现了非凡的同理心。她不但耐心倾听，与之交谈，更尝试着理解，并最终包容了这种反常。最突出的标志，除了先前提及的，她爱屋及乌般地放弃了向塞利纳讨要车费，还接受了富兰克林硬塞给她的半块隔了夜的鸡肉三明治。甚至在小说的尾声，她已经离开了塞利纳家，来到了大街上，都舍不得把它丢弃掉。

  开篇时，吉尼是那么小气计较；终章时，又是那么宽容大度：可见她受富兰克林触动之深。这既凸显了战争的残酷，更彰显了人的同理心的强大。它足以抚平伤痛，消弭战争。

  （四）酋长与笑面人

  《笑面人》，通过一个九岁男孩的视角，描写了一个绰号“酋长”的青年一段短暂而神秘的爱情经历。小说没有详细交代“酋长”的背景与过往事迹，对与他相恋的姑娘着墨更少。我们只知道，她叫玛丽•赫德森，总是穿着海狸皮大衣，吸赫伯特•塔雷顿牌香烟。根据这些细节，我们大致可以推测出她的富有。至于二人如何相识，缘何相恋，又为何分开，小说全无涉及，连可供想象的细节线索都难以寻觅。作者提供给我们窥探这段恋情的渠道只有两个：一个是男孩对“酋长”与姑娘之间互动的观察；另一个是“酋长”为消磨车上时光向男孩们讲述的童话故事。这个关于“笑面人”的故事连同对于现实的叙述一起，构成了小说的双线结构。这两条线索交错并进，相互勾连，如同DNA的双螺旋链。

  “酋长”讲述“笑面人”故事时的心境与其恋情的进展息息相关，直接影响着故事的基调与情节的走向。故事本身或许还有象征的意义，“笑面人”在虚构世界中的境遇或多或少影射着“酋长”的现实处境。“笑面人”丑陋的容貌，孤独的性格，他的自负与自怜，他的胜利与失败，他的死亡以及死前的无尽煎熬，隐喻着“酋长”自身和他的爱情。这甚至不在“酋长”的理性控制范围之内，而源自于他的潜意识。

  一个九岁的男孩是无法完全理解成人世界的情爱的。因此，他对“酋长”与玛丽之间互动的观察带着些许懵懂的意味。他或许看明白了，或许没有，或许只懂了一点。但是，他对“笑面人”的故事是完全懂得的。现实中“笑面人”的遭遇没有使他颤栗，故事中“笑面人”的结局让他回家之后依然颤抖不止。我们掩卷沉思：在男孩长大成人之后，他的际遇又会如何？到那时，他才会真正理解“酋长”和“笑面人”的故事吧。

  小说的内核，理解起来没有难度。结构，才是作者的用心。如果把“笑面人”的故事抽掉，它还是一个能够成立、甚至不错的小说。当然，没有现在这么好了。这就是结构的力量。

  （五）不沉的小船

  《九故事》中，《下到小船里》最易解读，基调也最明亮。而唯独它同《德•杜米埃•史密斯的蓝色时期》没有被《纽约客》接受。也许《纽约客》的编辑们更喜欢塞林格小说中常见的神秘色彩，遇见一篇这么明朗的，反而不适了。

  《下到小船里》用了和《逮香蕉鱼的最佳日子》一样的结构，两个场景，互为对应，前者侧面间接，后者正面直接。在第一个场景里，通过女佣桑德拉和斯内尔太太的闲聊，我们了解到小说的主要人物——四岁的男孩莱昂内尔敏感，自闭，极易受伤害，“往外跑”是他最令人头疼的问题。在第二个场景里，我们看到莱昂内尔的母亲波波是如何一步一步接近他，进入他的内心世界，最终巧妙地化解了他的心结。同时，第一个场景中对桑德拉和斯内尔太太个性的刻画——喜欢在背后随意谈论和褒贬他人，也为第二个场景里的解谜——莱昂内尔躲进小船的造因埋下了伏笔。

  《下到小船里》最好的，还是它的细节。斯内尔太太平顶黑毡帽内沿的招牌、真皮提包上的商标，还有那杯烫得永远没法喝的茶，让我们很快了解了人物虚荣挑剔的个性。桑德拉反复不止的抱怨、形于颜色的情绪，也充分揭示了她刻薄粗俗的性格。尤其精彩的，是波波与莱昂内尔的互动。为了解开男孩遁入小船的谜，这位善解人意的母亲煞费苦心，步步为营。首先，她假扮舰队副司令，引起了孩子的注意，开启了对话。然后，她吹口哨，模仿军号声，加强了孩子的兴趣，让他主动提出了要求。作为交换条件，波波乘势要孩子说出心中的秘密，可惜遭到了拒绝。在这一阶段“交涉”的最后，词穷的孩子把一副潜泳护目镜踢到了湖里，当作发泄。波波抓住这一契机，告诉孩子护目镜的来历，激发了他的愧疚感。随后，为了进一步试探，波波抛出了一个钥匙串。作为最后的抵抗，莱昂内尔又把钥匙串扔进了湖里，但再一次“为恶”的负罪感压垮了孩子的心防，他终于向妈妈袒露了秘密。原来，桑德尔与斯内尔太太闲谈间对他的父亲的诋毁，伤了孩子脆弱敏感的心。再后，弄清原委的波波利用谐音（kike与kite）巧妙地化解了伤害，帮助孩子走出了内心的困境，回到了现实中。最后，在离开小船回家的路上，母子来了一场赛跑，孩子赢了。获胜的喜悦增强了现实的温暖，巩固了他直面生活的信心。

  正如故事发生的时空环境——晚秋时节，一个小阳春天的傍晚，耀眼的夕阳低垂，湖水波光闪烁，小说的基调是明亮温暖的。尽管小说结尾处，波波成功化解了莱昂内尔的心结，带他脱离了小船所象征的内心的困境，但联想到之前他一次又一次的“往外跑”，我们不禁疑惑：那时波波是如何处理的？为什么莱昂内尔无法被彻底“治愈”？他所处的现实环境中的“恶意”是不是太过强大，超过了这位善良的母亲给予的爱所能抵消的？敏感易伤的莱昂内尔只有四岁，离成年还有漫长的时间，我们不禁为他的成长之路深深担忧，正如晚秋之后便是寒冬，夕阳的光芒消散之后夜幕便弥漫开来。

  （六）爱与污秽凄苦

  很难想象，《为埃斯米而作》没有以现实经历为蓝本。

  一个已婚的美国军人与一个十三岁的英国少女在战争期间邂逅，共处了半个小时，之后就未曾谋面。然而，彼此将对方埋入了心底，多年之后都无法忘怀。这种一见钟情式的爱恋，如果真实存在，只可能发生在孤独者的身上。孤独者，内心生活极度丰富，现实生活极度匮乏，以至于只要相遇者身上有其幻想的特质，大致符合其构想的形象，一次短暂的邂逅也可以发展成一段精神的恋爱。

  爱情的美与真，源于现实世界的污秽凄苦。而现世的污秽凄苦莫甚于战争。这段邂逅之恋便与战争紧紧纠缠，是以小说的副题是“既有爱也有污秽凄苦”。

  小说分成两节，各设一个场景，前者写爱和爱的温暖纯净，后者写战争和战争的污秽凄苦。

  最后，有新闻报道，埃斯米的原型已经找到。

  “传记作者的另一个独家消息是他们费尽周折终于找到了埃斯米的原型简•米勒。1949年塞林格第一次遇到她时，她才14岁。她说：‘当时我正在读《呼啸山庄》，一位男子问我：希斯克利夫怎么样了？希斯克利夫怎么样了？他问了好几遍，但我在全神贯注地看书，一开始完全没听到。他说，希斯克利夫有麻烦了。他说个不停，我就把书放下了。他很热情。他的头脑掠过各种话题，他说他是一位作家，在《纽约客》上发表过几篇小说。他很有趣，会说俏皮话。第二天我又看到了他，我们开始沿着码头散步，找一个没风的地方坐下，吃爆米花或冰淇淋。我们用爆米花喂海鸥。我们大约十天每天下午都散步，他的右耳很聋。大概跟打仗有关。他总是把左肩放在我身后，低下肩膀听我说话，他是第一个对我说的话感兴趣的成年人。他对我的一切都感兴趣。他想了解我的家人、我的学校、我玩什么游戏，他想知道我是否相信上帝。想不想当演员……’

  随后五年间，塞林格给她写信，跟她约会，勾引她。这一模式在他一生中反复上演：纯真的女孩受到他的喜爱，被他勾引，然后被他抛弃。‘塞林格痴迷于花季少女，他想帮助她们成长，然后又因为她们长大了而指责她们。’《纽约客》的戈普尼克说这并不奇怪，全是因为当年17岁的乌娜•奥尼尔抛弃了正在躲避纳粹子弹的塞林格，嫁给了比他大36岁的卓别林。”（摘自“塞林格遗作之谜”，载于《三联生活周刊》2013年第39期）

  （七）夜色美丽而我的双眸颤栗

  《九故事》中，我最不喜欢的，便是这篇《嘴唇美丽而我的双眸澄碧》。因为其余各篇，无论凄苦抑或温暖，总有动人之处，而这篇只剩下污秽了。

  《双眸澄碧》结构简单，只有一个场景。讲的是一个醉酒的男人因一时寻不到妻子，打电话给老友诉苦，而他的妻子正依偎在老友身边的故事。整则小说宛如一出独幕剧，可观之处在于塞林格如摄像机般巨细靡遗的对话与动作描写，和对人物层层递进的情绪变化的准确把握。

  喝得醉醺醺的阿瑟给李打来电话，抱怨妻子琼安妮不见了。他先是询问她的行踪，然后坦承了对她不忠的怀疑，再后指责了她的虚荣与自负。在这期间，李一直保持了耐心，尽力开导阿瑟，并把话题转到他辩护的案子上（阿瑟应是个执业律师）。然而，阿瑟依然无法停止倾诉。在怨恨之后，他念起了妻子的好处，回忆了他们的甜蜜往事。这时，李的情绪起了细微的变化，出现了些许焦躁。突然，阿瑟提出要到李的住处来喝一杯，李马上婉转地拒绝了，并挂断了电话。之后，李和身边的姑娘有一番对话，从中我们可以猜出，这个女子就是阿瑟的妻子琼安妮。最戏剧性的是，阿瑟随后又打来电话，说琼安妮已经回到家了。这自然是情绪混乱已到极点的阿瑟自我慰藉而产生的幻觉。同样，在电话另一头，之前一直表现得成熟圆滑的李也已达到了心理承受的临界，对情绪失去了控制，无法再和阿瑟通话，也不能再面对身边的姑娘。

  这位姑娘的身份，是贯穿整篇小说的唯一悬念，作者虽然到底也没有明示，但随着情节的层层展开，谜底已昭然若揭。其实，在一开篇，作者就给出了姑娘眼眸湛蓝到几近紫色的描写，中间也有“正像个年轻、蓝眼睛的爱尔兰警察”这样的比喻。这与阿瑟回忆中的“她那双眼睛像他妈的海贝壳”、“我开始想起我们开始来往时我献给她的那首狗屁诗歌‘玫瑰般我的肤色雪白，嘴唇美丽而我的双眸澄碧’”暗合，隐约显示了二者的联系。

  就这样，塞林格层次分明地写出了这个美丽夜色下令人双眸颤栗的故事。

  （八）少年的蓝色时期

  《九故事》中，以第一人称叙述的，有《笑面人》、《为埃斯米而作》、和《德•杜米埃-史密斯的蓝色时期》三篇。三个“我”，年龄、身份、个性俱不相同，讲述自己经历的语气自然也应不同。三则故事放在一起读，不难体味出那种调子上的差异。塞林格确实是让人物本身在说话，而不是自己一个人做了所有人物的喉舌。这不是一桩易事。他有复调叙事的能力。

  《蓝色时期》表面上讲的是一个十九岁少年夏季打工，给一所函授学校作绘画教师的故事，实则描写的是少年人青春期的性欲萌动。小说中有众多细节，记录了外界环境在少年性意识上引起的反应，从而呈现了那种既懵懂又冲动、既热情纯粹又脆弱易碎的性心理特征。

  （九）特迪之死

  《九故事》以《逮香蕉鱼的最佳日子》开始，以《特迪》结束。《香蕉鱼》与《特迪》恰好相互映照，整部小说集便勾连成了一个环。

  我们先看这两则小说的结构。《香蕉鱼》有两个部分，第一部分是西蒙的新婚妻子穆里尔与母亲的长途通话，第二部分是西蒙与小女孩西比尔的互动。在第一部分，西蒙没有出场，但两母女谈的都是他的往事，因此也可算作一个间接刻画西蒙的场景。《特迪》有三个场景：特迪与父母的互动，与妹妹布波的互动，与尼科尔森的交谈。如果将前两个场景看作特迪与家人之间互动的话，那整篇小说恰好也由两个部分构成——一个部分是与家人的关系，另一个部分是与陌生人的谈话，而且先后顺序一致，最后又都以人物的死亡结束（西蒙的死是明确的，特迪的死是隐晦的）。

  再看小说的内容。《香蕉鱼》写的是西蒙之死，一个聪慧青年被以战争为代表的俗世折磨得身心俱伤，最后选择主动脱离了这个世界。《特迪》写的是特迪之死，一个有特异思维功能的孩子，能预见自己和他人的死亡，但他超然于生死，既不逃避，也不迎合，而是极为自然地面对了它。

  塞林格借特迪之口，在与尼特尔森的交谈中，坦露了自己的思想。这像是在传道，也像是对《九故事》作了一个哲学意义上的总结。其余的八个故事里，只有描写，至多含了些隐喻与象征，从没有这么明白的解释。让我们看看塞林格教了我们什么。

  第一，关于爱。“‘我对他们有一种非常强烈的亲切的感情。他们是我的父母亲，我是说，而且我们都是相互和谐与其他等等的一部分，’特迪说，‘我要他们活着的时候活得很快活，因为他们喜欢过快活的日子……可是他们并不以这种方式爱我和布波——那是我的妹妹，我是说他们似乎无法按我们的本来面目来爱我们。他们像是无法爱我们，除非他们能不断让我们稍稍有所改变。他们爱我们，但是也几乎同样地爱他们爱我们的理由，更多的时候是更爱后面那一点。那样的爱法可不太好。’”这是我见过的、最有共鸣的、关于爱的文字。他们无法以我们本来的面目爱我们，他们爱的是他们心中构筑的形象，所以我们被要求着一点一点改变，去接近它。他们爱我们吗？还是他们仍然只爱着自己？这虽然说的是父母对子女的爱，也同样可以推及伴侣之间。《九故事》里有那么多孩子的形象，他们无法顺利地进入并停留在成人的世界里（例：拉蒙娜，莱昂内尔），或者适应了成人的世界却变得不再像一个孩子了（例：西比尔，布波）。这些无不与这种爱相关。《九故事》里还有很多成人的形象，他们受困于情欲，无法享受快乐（例：埃洛依斯，盖德苏德斯基，阿瑟，琼安妮）。这些也无不与这种爱相关。

  第二，关于认知。特迪要尼科尔森排出脑袋里的“苹果”。我的理解，他是要我们以直觉体验的方式开始对事物的认知，而不是代之以先入为主的观念。我们从小就被灌输了许多被称为“常识”的东西，这些固化了我们对这个世界的认知，我们失去了接受更多元的可能，也失去了享受更多快乐的能力。除了这些，特迪还有很多闪耀着哲学或宗教之光的想法，值得我们思考。

  “吾人知悉二掌相击之声，然则独手击拍之音又何若？”

  塞林格在《九故事》里写了那么多污秽凄苦，却是要教会人们以快乐。我们又有几人能学会呢？

• 谁说当代欧美不可能犯罪已没落——强烈推荐《消失的人》

  作者：纳兰潜艇 发布时间：2011-04-28 21:36:40