别人家 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《别人家》是韩国现象级作品《杏仁》作者、作家孙元平首部短篇小说集，通过8个不同视角的故事，聚焦女性、家庭、养老、教育等社会热点话题，直面当代人的生活困境。

想逃离婚姻枷锁的中年女子，感情不和却被迫扮演“假面夫妇”的夫妻，全租房里终日惴惴不安的租客，养老院里的破产姐妹……

每一个蕴含过往记忆的家，都是我们曾想逃离的地方，尽管身处荒诞的现实，也要竭力寻得一处微光。作者以日常生活为蓝本，辅以戏剧性的描绘，描绘外界与私人世界的冲突，刻画缺失归属感的人群和那些想回避却不得不共存的情感。

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★现象级小说《杏仁》作者、韩国人气作家孙元平首部短篇小说集，特别收录《杏仁》外传《箱子里的男人》

★八个故事八段人生，直面当代生活困境，聚焦女性、家庭、养老、教育等热点话题

★以坦率真诚的文字直面生活的崎岖，尽管身处荒诞的现实，也要竭力寻得一处微光

★“每一个蕴含着过往记忆的家，都是我们曾想逃离的地方；那种从肚子里冒出的饥饿感，就如同我人生的味道一般”

★读这本书时，我窥探到了世界的真相和人的内心。这种感觉凉飕飕的，我突然意识到自己住的地方也终究不过是“别人家”罢了。——白秀麟

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★人生就像驾驶，人可以抓着方向盘加大速度或改变方向，也可以减速或干脆停车，也有可能因为自己乘坐的是破破烂烂的车，而羡慕从身边飞驰而过的帅气的车，还会抱怨这个世界不公平，但是不管乘坐怎样的车、有着怎样的驾驶技术，有一点真理符合所有人，那就是我们都在道路上这一事实。——孙元平

★孙元平通过描绘故事中这些至暗时刻，将人物动荡不安的生活面貌完整地展现来。充满紧张感的叙事与特有的文风结合，让人仿佛在看一部充满悬念的电影。——창비出版社书评

★那些记录在小说中的故事，也许就发生在我的身边。——读者评价

四月的雪

怪物们

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阿里阿德涅庭院

别人家

箱子里的男人

文学是什么

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评论：噪音与和声（田己和）

作者的话

孙元平

1979年出生于韩国首尔，小说家、编剧、电影导演。于西江大学获得社会学及哲学学士学位后，又进入韩国电影艺术学院导演专业学习，曾获《Cine21》电影评论奖。

2016年发表首部长篇小说《杏仁》，获韩国第10届创批青少年文学奖、日本书店大奖。2017年，第二部长篇小说《30岁的反击》获第5届济州4·3和平文学奖。自编自导多个电影短片，创作并执导的电影《侵入者》于2020年在韩国上映。此外还著有长篇小说《棱镜》《Tube》，短篇小说集《别人家》，系列儿童文学《威风凛凛的狐狸尾巴》等。

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“我只是希望我们能幸福。” 我低声地说着。 幸福。妻子喃喃念着那个词。 “我倒是宁愿我们从一开始就不幸。”

一天之间，孩子们就像破茧而出的蛾子、蝴蝶一般，看起来既稚嫩，又成熟。两个孩子的脸上，还能看到亲切而熟悉的影子。经历了漫长的岁月，在父亲和母亲的共同努力下，在女人的身体中孕育而生的两个孩子，现在已经十七岁了，就坐在她面前。 女人慢慢拿起汤勺，把海带汤送到嘴里。咸丝丝、滑溜溜的，一勺两勺，很容易吞咽。一种不可名状的心情在她的身体中蔓延开来，她如获新生。

曾经，英华带着愤怒和复仇的心情，坚定地等待着离开的那天。但不知从何时起，她的心里产生了另一种想法。这种想法就像逐渐长大的蟒蛇一般，渐渐地支配了她的内心。是否为时已晚？憎恨的激情也终将燃烧殆尽。就这样度过余生，其实也未尝不可。

如果吐露内心的阴霾，那阴霾便会一步步吞噬自己，最终变成一把刺向自己的匕首。

“反正那个女人什么也不知道。她只知道家里那点事，根本不知道这个家的开销，也不知道外边发生了什么。”

但是起汉最后说的话太具有冲击性，随着时间的流逝一点点渗进英华的心里，在她的心里扎根。反正，那个女人，不知道。每个词都非常有分量，英华一半是委屈，一半是赞同。这话说得既对又不对。“我该怎么理解这句话呢？”英华每天无数次地问自己，将这句话无限放大，最终也渐渐开始被这种强烈的情感支配。

书籍介绍

《别人家》是韩国现象级作品《杏仁》作者、作家孙元平首部短篇小说集，通过8个不同视角的故事，聚焦女性、家庭、养老、教育等社会热点话题，直面当代人的生活困境。

想逃离婚姻枷锁的中年女子，感情不和却被迫扮演“假面夫妇”的夫妻，全租房里终日惴惴不安的租客，养老院里的破产姐妹……

每一个蕴含过往记忆的家，都是我们曾想逃离的地方，尽管身处荒诞的现实，也要竭力寻得一处微光。作者以日常生活为蓝本，辅以戏剧性的描绘，描绘外界与私人世界的冲突，刻画缺失归属感的人群和那些想回避却不得不共存的情感。

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★现象级小说《杏仁》作者、韩国人气作家孙元平首部短篇小说集，特别收录《杏仁》外传《箱子里的男人》

★八个故事八段人生，直面当代生活困境，聚焦女性、家庭、养老、教育等热点话题

★以坦率真诚的文字直面生活的崎岖，尽管身处荒诞的现实，也要竭力寻得一处微光

★“每一个蕴含着过往记忆的家，都是我们曾想逃离的地方；那种从肚子里冒出的饥饿感，就如同我人生的味道一般”

★读这本书时，我窥探到了世界的真相和人的内心。这种感觉凉飕飕的，我突然意识到自己住的地方也终究不过是“别人家”罢了。——白秀麟

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★人生就像驾驶，人可以抓着方向盘加大速度或改变方向，也可以减速或干脆停车，也有可能因为自己乘坐的是破破烂烂的车，而羡慕从身边飞驰而过的帅气的车，还会抱怨这个世界不公平，但是不管乘坐怎样的车、有着怎样的驾驶技术，有一点真理符合所有人，那就是我们都在道路上这一事实。——孙元平

★孙元平通过描绘故事中这些至暗时刻，将人物动荡不安的生活面貌完整地展现来。充满紧张感的叙事与特有的文风结合，让人仿佛在看一部充满悬念的电影。——창비出版社书评

★那些记录在小说中的故事，也许就发生在我的身边。——读者评价

• 作者：祁十一 发布时间：2023-08-24 10:14:50

  好看。看前两篇小说还觉得有些别扭的地方，但越看越沉浸，东亚国家真的太相似了，当下年轻人骨子里的丧真是一脉相承。合租房里的局促与漂泊，美好爱情开始的婚姻终究走向昏暗、压抑和压榨，科幻故事里养老机构的等级制与一无所有年轻人的反抗……韩国这个国家真的会走向消亡吧，不知道那里的年轻人到底是在怎么活着。

• 作者：伊夏 发布时间：2023-08-13 11:21:07

  东亚人真的，太渴望有个“家”了。无论是降生的家庭还是自己组建的家庭，再或者是自己“成名成家”。向着温暖奔跑的过程里，其实会忘记自己一路都在忍痛，都在被划损。很喜欢第一篇《四月的雪》。

• 作者：卡卡 发布时间：2023-08-14 16:13:29

  这是孙元平首次引进的短篇小说集，不同于以往的长篇写作，短篇小说的主题更加丰富，每一篇一个主题，几乎涵盖了社会热点话题，全租房、老后破产、厌童、女性困境……有些短篇其实是发表在她创作初期，有些问题的话题性还没有那么高，但她能敏锐地捕捉到，用平实的语言记叙下来，附以生活真谛，把更多的思考空间留给读者

• 作者：sept 发布时间：2023-10-18 22:42:38

  四月的雪❄️

• 作者：游牧人·芳汀 发布时间：2017-07-13 16:19:45

  #图书馆# 写自己很简单，写丈夫的篇幅却很长，至死不渝的爱。

• 作者：桃花石上书生 发布时间：2023-08-18 07:26:04

  日常生活里的惊悚感

• 别人家，八首诗

  作者：扛瓶金大汉 发布时间：2023-08-23 10:29:41

  孙元平是一位韩国孙元平的文学作品在韩国拥有广泛的影响力，其作品曾被改编为电影和电视剧。她在文学创作上有着坚定的信念，致力于通过文字传递情感和思想。她的作品往往通过对人物的细致描绘，呈现出人类内心深处的温情与关怀。孙元平以其深情、真挚的文学风格，以及深入人心的作品主题，成为韩国当代文学的杰出代表之一。

  《别人家》是韩国女作家孙元平的一部短篇小说集，包含了八个相互独立的故事，每个故事都深入探讨了家庭、亲情、成长等主题。作者以流畅、有条理的行文风格，将我们带入了一个个真实而复杂的生活场景，让我们感受到了人物的喜怒哀乐，思考生活的意义。阅读这部小说集，我为作者流畅而富有感染力的文字所吸引。

  小说由八个相互独立的故事组成。每个故事都以一种细腻、真实的笔触，描绘了韩国社会的现实和人性，聚焦于女性、家庭、养老、教育等社会热点话题。在《别人家》中，每个故事都充满了人性的深度和生活的细节。作者通过描绘人物的情感和内心世界，让读者深刻地认识到了人性的复杂性和矛盾性。在《我们的世界》中，她探讨了教育对人的深远影响，揭示了家长对孩子的期望与孩子自我价值之间的矛盾。而在《屋顶上的人们》中，她关注了老年人的生活困境和孤独。同时，她也通过这些故事，探讨了社会现实中的一些问题和现象，如家庭关系的疏离、教育对人的影响、老年人的生活困境等，让读者在欣赏文学艺术的同时，也得到了对社会现实的思考和启示。

  我深感孙元平是一位才华横溢的韩国女作家。孙元平的《别人家》是一本充满深度和温度的短篇小说集，她的作品以真实、深刻的描绘和思考，触动了读者的心灵。这本书不仅适合喜欢阅读文学作品的读者，也适合对社会现实问题感兴趣的读者。它以流畅、有条理的行文风格和对人性的深刻洞察，让我们对家庭、亲情和社会问题有了更为深入的思考。

• 我是怪物，吗？

  作者：陈小二 发布时间：2023-08-28 09:47:22

  “我们生活在一个匪夷所思的时代。所有人的行为和思想都趋于统一，这种整齐划一的基调不停地蚕食着人们，那些与所谓的潮流不符的思想是不会被大众所接受的，他们会强迫这些人去服从、去致歉。”

  《别人家》是韩国女作家孙元平的首部短篇小说集，通过八个不同视角的故事，聚焦女性、家庭、养老、教育等社会热点话题，直面当代人的生活困境——每个人都犹如容易被粉碎的软弱个体，但个体凝聚在一起就会变成“大众”这一庞然大物。

  可悲的是，这个怪物从来不照镜子，反而将自己眼中的目标变成怪物，然后把非理性和虚假的“道德”包装成正义的武器，去打败他们，这样才能够解气。

  无论是想逃离婚姻枷锁的中年女子还是感情不和却被迫扮演“假面夫妇”的夫妻，无论是全租房里终日惴惴不安的租客还是在养老院里的破产姐妹，他们身处荒诞的“大众”现实，在各种困境的异化中竭力寻求微光。

  在此选择其中的三个故事，从关系、生存、道德等不同的困境分析人物们所面临的“自我”和“外界”的冲突，和那些缺失的归属感与想回避却不得不共存的情感。

  一个由受孕引发的关系困境

  《怪物们》讲述的是关系日渐冷淡的夫妻试图以生孩子来展示“完美”的家庭，从自然受孕到人工受孕再到试管手术，在丈夫极不配合和妻子极尽执拗的坚持下，几年后他们终于生了一对双胞胎儿子。然而高昂的开支让生活犹如掉入无底洞般绝望，丈夫所在的公司倒闭转行当出租车司机，而后因事故伤了腿在家休养，妻子选择了幼师的工作，“夫妻俩虽已竭尽所能但生活状况并没有好转”。

  故事的冲突点发生在某天，妻子在上班出门前看到高中儿子们的共同日记本上看着“杀死父亲。今天晚上。我们动手。”在经过心情无比负责复杂的一天工作后，妻子“被迫”延迟了下班的时间，最终在家门口被儿子们告知丈夫在洗手间里吊死了，而那本日记本的字也意外地消失。她顺从地和儿子们完成了祭祀，三个人“如获新生”。

  文中直接出现“怪物”的形容出现在女人回家的一幕——“门口站着一个长长的黑影。黑影向女人走来，慢慢地分成了两个——是孩子们，女人的儿子们。自己孕育的怪异的孩子们。两个同根生的黑暗怪物。”

  儿子们从小和父母均不亲近，喜欢搞恶作剧，经常对换身份，在学校是公然被孤立的对象，但因为体格健壮并没有被欺负，两人犹如彼此的影子般粘在一起，似乎除了彼此之外从来不需要任何人，包括父母。他们出生的方式仿佛是“怪物”的原罪刻在骨子里，直到父亲的去世，他们在一天之间“就像破茧而出的蛾子、蝴蝶一般，看起来既稚嫩，又成熟。”他们“像饥饿的野兽一般，大口吞咽着饭菜”，生命的力量在摆脱掉畸形的关系后重新回来了。

  而死去的男人又何尝不是怪物呢？“丈夫既无能，又多余。”他视人工受孕为巨大耻辱，拼命要求女人给他煮海带汤补精气；他不相信两个儿子是他的孩子，明知故犯地混淆二人更别说给予陪同；他只不过喝醉酒从楼梯摔了下来却从此一瘸一拐，整天名正言顺地窝在家里好吃懒做。或许在各段家庭关系中均缺席的男人注定要消失，在“大众”的价值审视下理所当然的他才是所有阴影的源头。

  那么女人是不是怪物呢？故事真正令人毛骨悚然的，其实是第一视角的她——在那些充满紧张感和神经质的叙述中我们看到的是“关系”对“个体”的吞噬。

  她曾经梦想着拥有一个“更完美”的家庭，为了怀上孩子历尽千辛万苦——吃促排卵药物，在肚子上打排卵针，因激素副作用全身浮肿头昏脑涨，三天差五跑医院检查，坐月子期间没能去产后调理院而娘家和婆家也没人可以来照顾她，甚至在恶露依旧的时候就要给丈夫做海带汤。所有的家庭关系似乎都是她个体的责任，她“应该”独自去承担所有的痛苦。

  于是乎，女人觉得“妈妈是令人无比厌恶的词，它毁了自己的人生，”她对儿子们的陌生感与排斥感始终无法与母爱相关联，她甚至对于所有携带“孩子”和“妈妈”身份的人都有自带的冷漠和讨厌，她对幼儿园的“孩子”粗暴且不耐烦，对他们的“妈妈”总有出格的预想，呐喊着“你们终究也会被蚕食掉”。

  在这场因受孕引起的家庭关系变化，夫妻双方和儿子们都被困在关系的牢笼里进而发生了异化，关系只有被撕碎后，伤痕才足够清晰——在这场真相旁落的死亡事件后，他们才真的“如获新生”。

  一个由低生育率引发的生存困境

  《阿里阿德涅庭院》是一篇以“老年人口占总人口绝大多数”的近未来社会为背景的小说，这里的老人按照等级分别生活在不同的Unit中——在这里智能语音机械播报个人的健康指标，莫扎特的旋律也成为令人分泌口水、顿感饥饿的启动器——可怕的本能正被规划地发生。主人公敏雅所属的Unit虽然名叫“阿里阿德涅庭院”，但实际上是A到F五个等级中的D级，比最低级的F仅仅高一点罢了。

  敏雅没有结过婚也没有生过孩子，她非常自豪地过完了完整的职业生涯，并在卫星城买了一套小公寓，退休后因为养老金不足以保障长久的老年生活就主动加入了Unit。最开始当然是从很惬意的UnitA开始生活，但超出预期的寿命让她的存款捉襟见肘，逐步沦落到UnitD。

  而没有什么比死亡更能暴露阶层，最高阶层的人们在肉体消亡以后依然可以储存数据化的大脑信息，如USB一样插入他人体内通过更换肉体得到永生。这年代最普遍的死亡是MO安乐死，但没有行政费用和家人的孤寡老人都不能享受这种人道主义死亡优惠政策。

  敏雅牺牲了很大的代价才申请到可以帮忙打扫和聊天的“福利伙伴”——年轻人侑莉和雅仁，每次万分期待他们的到来并不只是因为他们可以陪她聊天，倾听她早已不被他人重视的回忆或者话语，她期盼的是他们能够帮她进行家庭代理担保，这样敏雅就能获得MO资格。

  在她看来，这是一件双赢的事情，因为侑莉和雅仁也能从中受益，会获得现在无法比拟的福利如贷款、医疗服务、提供居住场所等——即通过彼此融合，通过组成类似家庭的团体获得利益。

  他们为什么有这个需求呢？因为低生育率，政府推行移民接收政策来预防相对应的社会问题，曾经由单一民族支配的文化就这样变成了多人种、多阶层的熙熙攘攘之地。侑莉和雅仁都是这样的移民后代，他们出生在这个国家，从未去过自己的祖国（事实上所谓的祖国基本已从地图上消失了），他们虽然分明是这个国家的国民，但家中依然保留着原国家的文化。

  然而，满怀激情奔赴这个国家的父母、自己始终无法被主流接纳的成长期、仍处在无形的阶层边缘的现在、即将被机器取代的未来，对于他们而言，自己就像是漂泊在岛上的流浪者，“成为一个普普通通的正常的社会人，上学，工作挣钱，过安分知足的生活”却始终难以实现。

  于是，在侑莉和雅仁耐心聆听敏雅讲故事的温馨场景背后是两类“大众”的对峙——看似和蔼可亲的老奶奶敏雅，逐渐向读者表露出对年轻人的厌恶。敏雅或许从前也参与过反对移民政策的示威，但是现在因为过于年迈和弱小，她只能藏起这份厌恶之心——从一开始就讨厌这些孩子的语言，他们发声的方式和语调令人难以忍受，明明是自己的房间，但孩子们的语言让她有种被排挤的感觉，让她无比憎恶。

  就在她还没开口说出自己诉求的时候，不了解敏雅的内心的侑莉和雅仁并转告了她一个出人意料的消息——在这份临时工作里他们又被解雇了，现在她们要和本国的年轻人一起要求取缔Unit——这个只为“吞噬税款”的老人们服务的地方。

  因为这个时代的老人才是享受最多的人群——他们没有羁绊，没有束缚，尽情地享受着生活；他们对本应该承担的责任视而不见，把一切都推给了年轻人；绝大多数人将纯粹的本国国民身份作为引以为豪的资本，歧视辱骂别人，不懂得感恩，认为年轻一代就应该靠自己。“所有的一切，都归因于他们没有自己的孩子。我们的父母、爷爷奶奶认为自己是接受了合法的邀请，来解决这个国家的问题，然而一切还在朝着不好的方向发展。”

  在这个小说里，低生育率、老龄化、独居老人的差别对待、性别歧视、排斥外国人、工作不稳定、代沟、年轻人的被剥夺感、对老年人的厌恶等情况比比皆是，在这个生存困境里，社会成员犹如“怪物们”，以差别来对待差别，以厌恶来回应厌恶，陷入了死循环中。

  一个由舍身救人引发的道德困境

  《箱子里的男人》的“我”是个快递员，自认为生活在箱子里，因为紧闭的箱子里很安全——“我藏在箱子里，注视并观察着这个世界，看自己想看的，如果感到不舒服就把眼睛紧紧闭上。”曾几何时，“我”也是个经常“伸手去帮助别人”的人，然而哥哥的经历让一切改变了。

  哥哥曾经像“我”世界中的一束光，是“我”一直想要追赶的对象，也是“我”的骄傲和坚实的后盾——他不管什么事情都做得很好，不管去哪里都很受欢迎，他为人直率又洒脱，但他从不显摆也不夸耀。可惜在一个寻常的晚上，哥哥因为救下一个父母在旁边争执而忽视看顾义务的女孩，从此整天只能躺在昏暗的六人间病房，他的时间已经停止了整整十二年。

  哥哥的故事登上了新闻和报纸，女孩只是胳膊上受了点伤。哥哥获得了勇敢市民奖，而颁奖仪式只能由“我”替他参加。当记者们毫无礼貌地把话筒推到哥哥面前，哥哥浑身缠着绷带，口齿不清地说了一句：这只是我应该做的。那对吵架的夫妻也接受了采访，他们很恭敬地说着感谢的话，但却让人感受到了冷漠。

  时过境迁，哥哥曾经拥有的东西都慢慢地消失了——哥哥的工作、独自一人生活的母亲、马上要结婚的女朋友，还有很多来找过哥哥的人——哥哥苦涩的人生，好像只留下了不幸。

  从此独自撑起两个人生活的“我”成为了箱子里的男人，拼命地控制着自己的身体，不让手伸出去——生活的重担让“我”没资格管别人的事，也让我时刻铭记哥哥的教训。在深夜里，“我”曾无数次目睹哥哥因为痛苦和悔恨发出的哭喊，睡梦中我仿佛听到有人在说——“谁让你帮忙了吗？不都已经说过很多感谢的话了吗？难道接受过一次帮助，就得一辈子像罪人一样生活吗？我请你帮忙了吗……”

  直到平安夜当天，“我”目睹了惨烈的凶杀案现场，虽然当时感觉到“哥哥在用力推我”，却无动于衷，只是眼睁睁地看着惨案发生。之后，“我”怀着茫然的心情参加了葬礼，在那里遇到了一位少年。与他交流的过程中，“我”开始对自己在杀人现场的无动于衷感到愧疚，也第一次理解了一直以来谴责的女孩父母的心情。那对夫妻晚一步回头时的心情——虽然很抱歉，但还是想尽快忘掉的心情，因为曾经的“不作为”和负罪感会不断折磨着他们。

  “我”忍不住问哥哥后悔吗？哥哥说“不管我怎么回答都会有人痛苦，因为如果我说还会那样做，就会伤害到你。但如果说不会那么做，我就成了一个卑鄙的人。但反过来说，也会有人因此而快乐。”

  真正理解哥哥的这句话是等到“我”偶然救下了一个女人。在小区步行道上，“我”看到了一个晕倒的女人，正想沉默离开时，一个女孩跑过来开始施行救助，并寻求“我”的协助，最终女人慢慢苏醒过来。女孩做了好事不愿留名，“我”才发现她原来正是当年被哥哥救下的女孩。

  那一刻，“我”终于释怀了——也许，过去“我”看到的女孩冷漠的眼神，正是“我”自己的绝望和悲观的映照；“我”都认为哥哥的牺牲毫无价值，现在的生活就是“不幸”，所以总是在责怪哥哥的选择。当“我”和哥哥救下的女孩又一起救了别人，还收到了女孩出乎意料的感谢，“我”才意识到哥哥的选择所带来的结果，并不是最终的结果，而是一种延续，也许会一直延续到未来。

  无论是加害者还是受害者，或是协助者，当事故发生的那一刻，就有人注定痛苦。但即便继续做着藏在箱子里安稳度过一生的梦，在这场道德的两难里，“我”大概也有了偶尔松开拳头跟别人握手的勇气。

  谁都不是怪物，就像那个女孩永远带着胳膊的伤痕一样，痛苦和欢乐从来都不是纯粹的，卸下“大众”的审判，重回我们的内心。

  写在最后

  我曾在微博看过一则新闻，一位非常帅气的90后消防员，因为一场营救差点丧身，几次手术后救了回来，但面容因为植皮等早已如一名历经岁月沧桑的老人家。当时我看到评论一直在说类似“英雄好样”的字句，只有一条写到希望国家善待他的家属，让他没有后顾之忧。

  所以看到《箱子里的男人》时我特别感慨，所有的光环都是一时的，剩下的漫长岁月才是生活。当舍身救人变成了“怪物”，只有社会让想要伸出手的“怪物”成为了正常人或是给予鼓励的好人，“道德困境”才能真的消失。

  而前面两个故事提到的“关系困境”和“生存困境”，是更多人日常面临的状况——当我们越是去反思生活中的理所当然，当我们越是拉长时间的维度，许多的社会问题便再也藏不了身。

  很多时候，别以“大众”当借口。

  因为，你并不是怪物，大众才是。