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本书的理论体系以行为主义为基础，作者在书中提出了行为公式，表明行为随情境变量和其他前因变量而变化。其中，中介变量的思想和实验结果对现代认知心理学产生过重要影响。本书是心理学的经典文献之一。

中文版译序

第一部分 行为主义——原因和种类

第一章 行为：一种克分子现象

第二部分 迷津中的老鼠

第二章 要求和手段一目的——准备状态

第三章 对目标物的需求

第四章 对目标物和手段——对象的期望

第五章 被辨别的事物与被操作的事物

第六章 手段——目的——关系的期望

第七章 手段——目的——距离

第八章 空间方向和空间层次

第九章 记忆、知觉、推论——符号——格式塔——期望

第十章 学习和延迟反应

第十一章 推论——手段—目的—场

第三部分 老鼠、猫、类人猿和人

第十二章 手段—目的—能力

第十三章 自觉觉知和观念作用

第十四章 创造性观念

第四部分 实验室里的心理学家

第十五章 言语和内省

第十六章 感觉和意象

第十七章 情感和情绪

第五部分 动机和学习

第十八章 爱好和厌恶

第十九章 二级内驱力和人格机制

第二十章 本能、链状爱好和厌恶、技能

第二十一章 学习的性质和定律——条件反射学说

第二十二章 学习的性质——尝试和错误学说

第二十三章 学习的性质——有目的行为之学说

第六部分 作为体系的体系

第二十四章 有目的行为主义的最后变量

第二十五章 对心理学家和哲学家来说的概述和总结

我们现在先描述第二组，然后再描述第三组，最后描述第一组。 第二组，即第一控制组，在迷津末端从未发现过食物，只发现了一只新的奇异的中间空空的未油漆过的目标箱，老鼠在该箱子里被关了30秒钟，然后就被转移到它们的起居笼子里。老鼠在每天进行的辨别箱实践大约2小时后，接受了每天的食物配额。据观察，这组老鼠由于确实在某种程度上学会了迷津，相对来说较快地达到了学习的高原期，从那时起便无多大长进了。 第三组，即第二控制组，在整个迷津实践期间发现熟悉的辨别箱现在放在迷津末端，里面放了食物。它们像其他两组一样，下午在房间不同部分的辨别箱中进行10次或10次以上的尝试。可以观察到，这组老鼠显示出正常的迅速的迷津学习曲线。 第一组，即实验组，在开头8天的迷津奔跑中，它们像第二组一样被处理。也就是在迷津末端除了发现新的奇异的中间空空的目标箱以外，没有其他任何东西。可是从第9天开始，在迷津末端突然向它们提供辨别箱，尽管现在里面没有任何食物。据观察，在它们发现了熟悉的辨别箱以后，即使里面没有任何食物，它们仍然开始进步，并在第13天时，它们的曲线下降到第三组的水平（第三组是接受装有食物的辨别箱的）。然而，后来它们又恢复到以前的不良操作中去，因此到了第23天时，它们犯的错误和花的时间几乎和辨别箱作为迷津的目标物引进以前所犯的错误和花的时间一样多。 那么，对这些结果该作何解释呢？遵照K.A.威廉斯博士的意见，我们的解释将是这样的：作为辨别试验的结果，辨别箱已经成为食物的一种符号。当这种食物符号作为迷滓末端的奖励而介绍给第一组动物时，它开始具有同样所需求的特征，或者几乎是同样的特征，像引进实际食物时所具有的需求特征一样。从而在它们的迷津操作中产生下降现象。① 然而，经过若干进一步的实验以后，实验组的动物开始发现位于迷津末端的辨别箱不是真正的符号。当动物发现这一点时，它们又退回到以前较差的操作中去了。 ……

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书籍介绍

本书明确地表明作者的理论体系是以行为主义为基础的。作者在书中提出,心理学的对象是整体性行为，提出了中介变量这个概念。托尔曼在书中还提出了行为公式，表明行为随情境变量和其他前因变量的而变化。作者的中介变量的思想和实验结果对现代认知心理学产生过重要影响。

• 作者：一个小标点 发布时间：2019-11-03 08:57:53

  给完全不懂的人做点普及还好，真有抑郁症的还是算了。曾经的得病经历不足以支撑他做专业的普及，也不足以他帮病人诊断，只有最末说治疗骗局的新闻稿才能显示出他作为媒体人的专业度。自渡渡人宏心壮志之类，当我看到作者是双相，而不是纯粹的抑郁时就得到了解答。治愈渡人普及说得太早了，有点怀疑作者还在轻躁狂状态。

• 作者：发条橙子™ 发布时间：2013-12-18 10:49:27

  p81:‘’一切开始于一个叫吉尔卡普兰的28岁美国证券交易所钱经济师和经纪人，他于1967年创立了《机构投资人》杂志....杂志将各个板块的分析师进行排名...终于有了衡量分析师个人表现的方法...《机构投资人》取得了巨大的成功，卡普兰手里有了一颗摇钱树。‘’

  有意思的是几十年之后，华尔街最伟大的证券分析师之一，丹莱因戈尔德，却在写这本‘忏悔录’。在书里描绘了大量华尔街的肮脏的内幕交易，庞氏骗局，分析师的屡屡’‘翻墙’‘，自己与对手杰克一辈子勾心斗角，以及为了在《机构投资人》这个杂志上的排名四处逢迎绞尽脑汁。而同时让他羡慕并纠结一辈子的《机构投资人》杂志创办人，吉尔卡普兰，却因为放弃这本杂志去指挥马勒第二交响乐，对马勒手稿的研究而成为一代传奇，真是莫大的讽刺。

• 作者：雪粒☂sherry 发布时间：2012-05-14 21:23:48

  有点骗钱

• 作者：寻我记 发布时间：2022-10-23 16:15:36

  很妙

• 作者：风簇浪 发布时间：2011-10-09 14:59:33

  放过他，也放过你自己

• 作者：fffffei 发布时间：2023-08-10 09:15:50

  太精彩了！主人公冷柚柚最后真的抓住了间谍！惊险刺激的逃脱与反击看得人惊心动魄，柚柚在“特工游戏”中学会了观察和分析，拥有了冷静、睿智的头脑，这得以让她在抓间谍的过程中保护自己，并且为守护国家机密做出了实实在在的贡献！

• 学艺和成长

  作者：刀豆的豆 发布时间：2016-07-20 13:20:38

        波丽娜这本图书，不同于美漫日漫的繁复精细，面面俱到，其画风简略轻快，灵动的线条和高度概括的黑白色块，让人开卷即感眼前一阵明媚清亮。作为一个画画的人，我在阅读故事的时候会不时把视线停在画面上出神。波丽娜极富个性的小下巴翘鼻子圆耳朵、波丽娜从儿童到青年的外貌体型变化、波丽娜的娇小和博金斯基老师的伟岸对比。人物神情刻画灵动，舞姿勾勒得概括而又精彩。欧洲剧院建筑的华丽和宏伟也用言简意赅的笔法表现得很充分。

        然而，这并非一本形式大于内容的图书，真正触动人的还是故事本身。我承认，故事的前半 段我多少有些不耐烦，感到冗长。适应了这本书的叙述节奏之后，从中段开始就完全被吸引住了。从一半的地方到结束是一气呵成看完的。掩卷俯首，波丽娜从孩童到青年的鲜明形象以蒙太奇形式在眼前更迭。淡入，淡出。

        波丽娜在追求舞蹈梦想的道路上历经挫折和迷茫。追求艺术极致，绝不放弃的她，最终功成名就，实现了自我。而她最想做的事情，是与她严苛的启蒙老师，再谱一段动人的舞蹈。这是故事的主旨, 比起故事里展现的励志部分，我更喜欢的是学艺和成长。

        波丽娜在异乡陷入困境时说过：我只会跳舞。这使我想到自己在很多时候也会说：我只会画画。这句话有两重意思，一重是自卑，波丽娜除了跳舞，其他事情都做不好，哪怕做饭、站吧台这些看似每个人都会的事情。另一重是自信，波丽娜认知世界的方式是跳舞，与世界连接的方式也是跳舞，她擅长跳舞，这是需要技艺和才华的，常人难以做到的事情。每个人只要具备了自己和世界产生关系的那一个点，即便不多，也已经足够了。只要维护好这个点，精神就有了支撑，即使人生是黑夜里的航行，也相当于有了光亮。并且各种因缘际遇会由此纷至沓来。技艺是一种手段一座桥梁，它给予了人生倾述的载体和一路走下去的力量。

        波丽娜是个坚强的女孩，从小学习舞蹈，离开父母的呵护，独自生活刻苦训练。整本书里她只有一处流泪的地方，但我明白她难过的时候绝不止这一次。成长必然伴随着孤独，生活中纵然有朋友师长的帮助扶携，但痛楚、背叛、迷茫、无望，只能自己默默承受。在内心里要完成各种冲突的处理，现实和理想的冲突、现实和现实的冲突、自己和他人的冲突。成长没有捷径可走，幸福、痛苦、希望、绝望，每一样都得一一经历。有时候人被生活撕得支离破碎，经历苦楚之后再一点点把碎片拾起来拼回自己。当你具备了独自面对困境的能力，你才真的长大了。

        我想真正所谓的正能量，并不是尚未经历过坎坷的人具有的能量，也不是神经大条的人那种天然乐天派的能量，而是心思细腻、感情充沛的人在经历过种种困难，生活的打击之后，明白了悲伤消沉没有用，尽力去减少负面情绪对自己的消耗，继续择善，笑对生活，对糟糕境遇泰然处之，这样一种后天习得的能量。人生是一个不断遇到麻烦，解决麻烦的过程。经历挫败之后仍淡然自持，坚韧平和地继续自己的道路，这就是正能量。

• 被忽视与被遗忘的

  作者：亚比煞 发布时间：2011-05-31 21:09:01

  看此书时，我莫名的想起高中暑假的一个黄昏。

  那天我洗完澡穿着睡衣坐在地上，长久的凝视着窗外的一片云。

  我头脑一片空白的盯着那片云看了不知多久，突然有了一个神奇的发现。

  我本认为那片云是绵软而半透明的白色，其实并不是。

  仔细看才发现它里面有许多的铅灰色和鸭青色，还有一些蓝、橘与黑，唯独却没有纯粹的白，奇怪的是这许多复杂的色彩经过神秘的组合竟然给我的印象是清晰立体的白！

  突然间我似乎懂得了为何我画一朵云时，仅仅把它涂成白色会感觉到那么不真实，就好象一个人有意图的去表现他的优点时给人的感觉却是虚伪。因为真正的白色从来都不是完全的白，真正的善也不只是涂抹的善。

  色彩的复杂程度让我深为迷惑，它的细微程度甚至超越了人性。从此我开始有了一种感觉，在艺术的世界里一定有条通向灵魂的路径，一个理解世界的虫洞，一个发现真理的入口。只是我从来没想过那个入口是什么，它在哪里，被什么挡住了以至于我视而不见？

  当这本书说出“符号”二字时，我似乎看到了黑暗中一闪而过的火光，我紧紧的揪住这个单字，似乎发现了自己的症结所在。

  符号，原来我从来没有生活在真实的世界里，只是活在一个符号的世界中。

  从我认识这个世界开始，就开始学习各种符号。

  语言是符号，文字是符号，图像是符号，声音是符号...

  符号帮助我建立经验，适应这个世界，它让我方便的理解周围的一切，使我获得粗浅的逻辑与判断力，从而获取基本的生存能力。它让我避免思考直接作出判断，它让我避免观察直接给出印象。

  比如当我试图画自己的手。我会画出一个五指型的符号，在我的经验中它就等于我的手，但手本身却并非如此。你有没有仔细的观察过你的手？它有能够反射出粉色柔光的指甲，灵活的关节，无数细密的纹路如小径分叉的花园，弹性的表皮之下还有许多粗细不同的血管在微弱的跳动，不同光线下手有不同色彩，不同动作下手也不同形状，它绝不只是一个五指形状的粗陋符号。

  书中有个实验可以让我们清楚的检验出自己受符号的影响有多严重，不妨一试。

  找一张人像的线条素描（推荐毕加索《斯特拉文斯基》），将这幅画临摹下来，之后再将整幅画倒过来临摹一次，你会发现倒过来的那张比原先的要好很多。这说明了并非是你对线条和轮廓的把握能力不好，而是你的符号系统在固执的提醒你：这是眼睛，这是鼻子，你的逻辑迫使你将看到的一切符号化，而不是按照它真实的样子去观察它。但当你把画倒过来时，你的经验无法辨认出它是什么，于是这时直觉接手，你对图画的感知瞬间变的准确而清晰。

  可是符号是如此的省力和安全，以至于人类对它产生了根深蒂固的相信和依赖。我在符号中生存，以至于我也活成了一个符号，将一切贴上标签，归纳整齐，也被他人贴上标签，粗暴分类。符号的世界建立在模仿之上，是一种对整体强行的切割与拔离，是根据事物的某些特征就强行将其归类，并任性的否决它其他特征的简化方式。

  一般人安于这种简化，艺术家却不然。艺术是什么？艺术的使命恰恰是要抗拒对生活的简化，尽可能复原那些被忽视和遗忘的细节，艺术世界的根基是直觉。

  艺术是层层剥离掉符号世界所赋予的意识形态，深入到线条与空间，色彩与空白，光明与黑暗的极其细微之处去感觉。如同婴儿：所见皆色却不知何物，所听皆声却不知何意，不去追求什么劳什子的智慧，不去思考什么没出路的真理，那一刻只有你和你的感觉，这就是真理本身。

  因此艺术家不需要任何符号，技巧，逻辑或是经验，他所做的就是向那个虫洞的深处行，像逐步脱离地球引力那样挣脱出符号的世界，漂浮于直觉的太空中。忘的越干净，画的越美好。不思考，不判断，不去试图用逻辑解释或分析，只是服从于感官的冲动，服从于直觉的流动，这一切都不需要定义，不需要名称和理论，因为艺术的表达不是清晰的，线性的，而只是去跟随那个模糊、庞大而又完美的整体。

  这个整体就是世界的灵魂，就是神。任何符号都是对它的玷污和束缚，你只有单纯而虔诚的，极尽所能的去接近它，才会感受到它是多么简单又多么神秘，你像一个盲人重见天日，对此你只能惊奇，只能卑微，只能哑口无言。

  去观察，让过往在你心中熄灭。

  去感觉，让经验在你脑中止息。

  去看见，让世界在你眼中鲜活如初。

  不知黑白，不辨善恶，不晓美丑。每一个画面都是一片深海，每一次作画都是一次潜水，让你的眼睛带着你的手去忠实的记录下每一个线条的流动，每一束光影的明灭，跟随它们，一直到达这片海洋的幽微深细之处，这就是艺术。