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• 作者：薇子 发布时间：2022-09-05 11:44:41

  关于博物馆，你知道多少呢？不一样的视角看博物馆。

• 作者：摩托喇嘛 发布时间：2017-01-08 14:48:45

  难以评价。这能称为反智主义的一本颂歌吗？

• 作者：越石赋扶风 发布时间：2021-01-11 15:19:22

  以前一直以为卢舍那大佛佛像是武则天的肖像的观点是龙门石窟为了宣扬旅游景点制造的噱头，没想到还真有这么多中外学者站台…高宗咸亨年间建造的卢舍那大佛，当然不会以武后的肖像为范本，这是显而易见的ps后记感人，译者真的是用爱发电

• 作者：Shirleysays 发布时间：2019-12-24 11:35:47

  很好的《史记》入门，对开启民智有帮助。书中最可取的是，杨照借司马迁说清楚了“古今之通变”。你了解了春秋战国和秦汉的历史，你就知道我们今天的社会处在历史中一个什么样的位置……太阳底下无新事，我们过的都是旧日子。

• 作者：異端芸術 发布时间：2008-06-07 10:42:11

  结构设计师的巧妙匠心 大三

• 作者：失控芭乐 发布时间：2007-07-25 12:28:09

  关于爱情的多种可能性。

• 从他理论变化到经历，写得很丰富，完整的一生

  作者：choker 发布时间：2008-10-18 20:49:04

  看完只作一小撮感叹

  他的山水画法不是我最喜欢的，但是相当尊敬他，他复兴中华山水画的精神以及他不断拓新和对自己独创画风的坚持。

  囧，有追求的人生才完整。

  黄宾虹,很古风，有气节的前辈,坚持了一辈子的浓墨拟古+内在美画风,一直熬到70多岁才被时代接受.一时名望钱财纷至而来

  但成名与成材不是一个概念的,成名可以一时,成材则需要时间磨砺,恰似黄老的化碟比喻,翩翩蝶舞,是度了三重界才得的.

  在我理解,他的坚持本身是一种胜利,只不过是孤独的胜利,直到傅雷这位知己出现解读了他的一切心思,并广而宣之.

  所以,个人的经营策略也是很重要的,某个意义来解释,傅雷就相当于黄老的经纪人,捧红了他.

  看完，临2小帖再还图书馆，杭州好象还有他的画室...

  营销做得最好的还是 达利 啊,疯狂只是作了他的注脚.

• 《书法美学》读书笔记

  作者：元宝 发布时间：2022-04-11 18:33:31

  很难读的一本书，读了一周，像哲学书一样烧脑，但很值得，对不理解书法之妙，不懂如何欣赏书法的（比如我）有极大的指导性。

  1、书法的空间观。“笔迹者，界也。”线条构造的空间性决定了书法艺术的空间性。但《笔论》中“为书之体，须入其形”指的并非简单的象形，而是书法的原理、动势、法则的共通（抽象性）。

  2、书法的时间观。线条本身具有时间性，积点成线，是时间的延宕。书法与音乐有类似的时间特征——在连续的时间中完成创作过程。

  书法严格的笔顺规定使其具备分明的时间序列，时间序列对空间分割进行限制，所以书法的创作过程具备一次性，也因此，由静态的既成的作品追溯动态的创作过程成为可能。

  3、书法的时空交叉观。书法存在由空间到时间、由时间到空间的互相转换。前者如创作过程中从复杂的框架结构向单线流动的转换（我理解为笔笔间互相顾盼，行云流水），后者如整幅作品中，由于字形多变而产生的疏密不等，使时间在流动中产生一种流速的顿（我理解为整幅作品的势）。

  4、书法的抒情性。“欲书先散怀抱。”“流美者，人也。”抒的情包含书家的情性与哀乐。情性指书家的个人性格，哀乐指由于文学内容、书写情绪的不同而导致的作品风格和情感抒发的不同。

  最好的书法作品是优雅的文学意境与完美的表现形式相结合。书法中重修养。

  5、线条的“力”。表现在逆（正则反之，有了逆，力度与厚度增强，沉着雄浑）、蓄（保证力度的不外露，造成内在的筋力）、留（反则滑，将反动力转化为较温柔的停顿）。

  6、线条的立体感。书法讲求笔法是为了追求线条美，线条美的关键不在中锋或侧锋，而在于是否有厚度。“不可外露，直须涵泳。”

  7、线条的节奏。基本律（松紧、轻重、快慢）、回护律（互回互抱之态势）；起伏律（线条的运行节奏，一波三折）、间隔律（意到笔不到）。

  8、书法的欣赏。

  a.书法的三品说（神、能、妙品），追求“天成”和“平和”，即不要主动，自然地水到渠成，无为而治。

  b.淡和质。自然天真，悠悠然令人品味咀嚼。

  c.厚而有韵。学问气，除了在艺术上有良好造诣，还必须在学问上有所积累和建树。凝聚毕生的文学、艺术修养，作品必须反应书家本心所出的真情实感，是活生生的人情悲欢。

  d.重家数。转益多师，穷源竟流。欣赏者应努力分解被书家综合为一体的取法的各个方面，案例见P283。

  e.无意于佳而佳。精致的创作过程是“有意于佳”的，但当书法创作进入最高的抒情阶段时，就必须在有意于佳的基本功之上努力进入物我化一的境界。欣赏者应努力捕捉与体验作品中自出机杼，妙趣盎然的出奇效果，与作者会心。

  f.欣赏书法艺术的规律性的方法：从静止到运动（回溯创作过程）；从抽象到具体（从视觉到视觉，倾注作者的情感与欣赏者的想象，变得具象，与日常息息相通）；从原形到延伸（势与平衡）；从平面到立体（线条、结构）；从明确到朦胧（欣赏者不是纯被动的角色，在欣赏过程中要发挥自己的活力与理解，在欣赏中发现对象的美，也发现自己）。